午夜凶铃(美版)

A successful adaptation that quite accurately locates the American counterparts to the Japanese cultural elements of the story, transforming a very specifically Japanese film into one of roaming horses, lighthouses, grassy fields, mountain resorts, and dilapidated ranch houses.It also offers a more deliberate explication of the meaning of the “ring,” though the original version prefers a subtler, more ambiguous treatment of the word, leaving its meaning largelyopen-ended.

作为一部独立于午夜凶铃的恐怖片来看，故事情节和恐怖感觉都是不错的。本分居的年轻情侣为了帮助孩子摆脱诅咒，在经历一切准备面对生活后却又遇到新的噩梦。剧情有几点小地方让我觉得突兀，一是死者的母亲居然委托姨妈来调查真相，虽然有感情好做铺垫但依旧觉得莫名其妙；二是女主最后看到男主惨死，思路奇迹般的落到“我做了什么他没做的”上，这个略牵强。当然这两点都是个人见解。

东方的恐怖元素很大部分是冤魂报复，怨灵索命，中日韩皆如此。（中国由于题材限制不允许拍摄类似电影，但作为没有失落的最古老文明之一，中国民间素材绝不少见）。西方多是恶魔，邪灵，这可能与文化历史长短有关。几百年的历史让他们没有远古神兽，三界六道之类神秘的传说，这些需要长久年代的口耳相传才能沉淀进一个文明中。所以他们只能塑造保护人类的上帝（以及超级英雄）和图谋人间的恶魔这样的形象。这也是我为中华文明骄傲的地方，从山海经的神兽到流传的传说，绵长岁月让我心怀敬畏。

让欧美演员表现怨恨确实有难度。而且怨灵的重点在死前有不能瞑目之恨，贞子的天花和被虐杀，伽椰子的冤枉家暴分尸，本是善良之人却惨遭厄运，而这些厄运却又很生活化。（比如我们难以找到被鬼神骚扰的人，但家暴这样的元素却在生活中屡见不鲜，这也拉近了观众与恐惧的距离，让我们觉得可能自己或身边的人也会遭到厄运，从而带来同感和切身恐惧。本片按我理解的是小女孩本身就是恶魔，带来灾难后被养母无奈杀害，仍在世间传递怨恨，最终被本想救赎的女主释放。这又回到了西方恶魔的恐怖主题。

午夜凶铃令人惊悚的不只是贞子爬出电视的桥段，更多是怨恨执念残留人间，希望别人体会自己经历的痛苦和绝望。当驱使者不是怨恨而是恶魔时，那传播或许没有意义。恶魔在西方是与神而非人对立，人们要借助神的力量来驱赶它。它本身就可以屠戮人类，又何必借着录像带四处传播呢？

最后，为经典场景只出现了一次表示遗憾。

类型：鬼屋

子类型：超自然怪物

根据铃木光司的小说《午夜凶铃》及中田秀夫导演的同名电影改编。 这个故事表面上看是在讨论现代科技的危害，讲述的是沉迷电视的可怕后果，但实际上《午夜凶铃》的成功在于它关注的是一个更为原始的母题。本片与《驱魔人》非常相似，也向其借鉴了许多特点。娜奥米·沃茨所扮演的职业女性，从一个自私的单身母亲，变成一个为了拯救儿子而不顾一切的女人。为人父母的责任，才是这部“屋里有怪物”影片真正要讲述的东西。其中的道理是娜奥米从一个录像带中的幽灵——同样是一个母亲——身上学到的，而这个幽灵正是她自身的黑暗镜像。 本片改编自铃木光司的同名小说，以及中田秀夫导演的日版电影。在戈尔·维宾斯基（Gore Verbinski）的执导下，美版《午夜凶铃》拥有了极其严谨的结构。这部电影是“超自然怪物”的典型例子，也是我觉得最恐怖的一类，无论怪物是以什么形态现身的：在《驱魔人》中是魔鬼，在《危机四伏》（What Lies Beneath）中是幽灵，还有在《鬼影人》（Gothika）里当我们在理性中寻找慰藉却终归失败时所发生的事情。这些怪物无孔不入，占据了我们的梦境，扭曲了我们的世界，让我们无法分辨真实与虚妄。 在所有“屋里有怪物”类影片中，这是最让人不安的一类故事，因为它们与前世或是另一个维度的“原罪”直接相关。再加上我们每个人都害怕失去自己的灵魂，因此这些电影显得更为沉重。 子类型：超自然怪物

开场画面：郊区的一座房子。进入房间，我们看到的是星期五夜晚最熟悉的一幕：两个女孩一边看着电视一边闲聊。 阐明主题：“我讨厌电视。”其中一个女孩说（谁不是呢？）。电视被家长们当作了自家孩子的保姆。这一幕间接地暗示了影片的主题：为人父母的责任。 布局铺垫：我们了解到了杀人录像带的传说：只要你看了录像，电话铃声响起，七天之后你就会死去。一个女孩说自己一周之前就看过那盘带子，也就是说，今晚就是她的大限。果然，预言应验了！接下来是一段精彩的引子，带出了片子的女主角——新闻记者瑞秋·凯勒（娜奥米·沃茨饰演）一边拿着手机抱怨不停，一边走进了托儿所，她迟了很久才来接儿子艾登[大卫·多夫曼（David Dorfman）饰演]。没错，瑞秋在竞争激烈的“坏妈妈大赛”中勇夺头筹。但是多亏了这个故事，她的想法会有一百八十度的大转弯。她在内心深处明白自己的“原罪”，明白只有重拾对儿子的爱，才能让她获得救赎。 触发事件：原来，死掉的女孩是瑞秋的侄女，也是小艾登最喜欢的亲戚。身为记者的瑞秋按上级的要求，开始调查这一桩离奇的案件。很快她就发现，这一切都与一盘可怖的录像带有关。

展开讨论：这是真的吗？几个少年的诡异死亡都是因为一盘录像带，这可能吗？瑞秋打探到，这些孩子在死前一周曾经去过一处宿营地。她来到宿营地，从前台挂着“七日租赁”标识的架子上偷走了录像带，然后来到了12号小屋（喜欢研究数字命理的人懂了吧）。瑞秋应不应该看这盘带子呢？提示一下：要是她没看，就没有之后的故事了！ 进入第二幕：现在，我们终于能和瑞秋一起对这盘录像带一探究竟了。录像带里是一系列骇人的场景，其中一些甚至是自从《视差》（Parallax View）里的洗脑场景以来最令人不安的画面。接着，电话铃响。瑞秋正式踏进了黑暗世界。倒计时开始，她的生命还剩下七天。

副线故事：当我们遇到了艾登的父亲诺亚·克雷[马丁·亨德森（Martin Henderson）饰演]时，便多少明白了为何瑞秋会选择离婚，成为一个单身妈妈。头发蓬乱、住所简陋的诺亚，完全就是个没长大的巨婴。身为电影制作人，诺亚也许可以帮助瑞秋解开录像带的疑团。他完全不把警告放在心上，也看了录像。如此一来，瑞秋和诺亚之间的关系便不只是孩子的父母那么简单了。 玩闹和游戏：瑞秋和诺亚分头调查，各自都发现了录像带的诡异之处。比如，瑞秋从电视屏幕里抓出了一只苍蝇，这就是本片中的“玩闹和游戏”。我们也了解到了录像带里女孩的经历，知道她的母亲已经神秘身亡，并且，她从小生活的农场曾经发生过一件登上报纸头条的事情：获奖的纯血马突然精神错乱，像旅鼠跳海一样自杀了。瑞秋开始出现流鼻血的情况，而且她的身影在照片中会变得扭曲。虽然这趟历险只是刚刚进入探索阶段，然而录像带的诅咒已经开始显现，危机迫在眉睫。 中点：瑞秋的儿子也看了录像带，“危机加剧”。现在，艾登也陷入了危险。虽然小男孩拥有一些特殊能力，但是显然在把录像带塞进机器的时候，他正处于“停机”的状态。瑞秋发现儿子看了录像带，同时主线和副线故事也发生了交会：诺亚打来电话，说自己的照片变得很奇怪。显然，他也受到了诅咒。 反派逼近：瑞秋和诺亚告别儿子继续出门调查的时候，我们也听到了钟表倒计时的嘀嗒声。时间已经所剩无几。两人了解到录像带里那个小女孩的更多事情：她的头发严重分叉……当然，最重要的是她能把自己脑海里的恐怖画面投射到录像带和照片上。她的父母把她送到了精神病院，而我们难免对她产生了同情。但是更值得我们同情的是瑞秋，她也和那些马儿一样，因为女孩的精神投射而出现了失常。 失去一切：瑞秋在农场见到了女孩的父亲理查德·摩根[布莱恩·考克斯（Brian Cox）饰演]。他还活着，但是早已被自己女儿强大的精神力折磨得不成人形。这个“半人”意识到诅咒不会终结，便在浴缸里电死了自己（“水”也是电影的母题之一）。一切希望都破灭了，瑞秋已经是穷途末路，再没有人能帮她解开谜团了。 灵魂黑夜：瑞秋和诺亚在谷仓里——理查德和妻子关小女孩的地方——找到了一个房间。房间里摆着一件父母最喜欢用来安抚小孩的东西：一台电视机。 进入第三幕：诺亚在小女孩房间的墙纸后面发现了一条线索！主线故事和副线故事再度交会，将我们推进了第三幕。 结局：这条线索引导两人回到12号小屋，也就是那群孩子第一次集体看录像的地方。瑞秋和诺亚意识到小屋坐落在一口老井上方，那里正是“原罪”诞生之处——女孩就死在这口井里。他们打开了枯井，瑞秋直接摔了进去。在井底，她和女孩的鬼魂碰面了，诅咒就此终止。之后，人们安葬了女孩。但是，诅咒其实并没有结束，艾登发现瑞秋被骗了：女孩是一个邪灵，而瑞秋恰好放出了她！女孩从电视机里爬出来，杀掉了毫无防备的诺亚。瑞秋赶来，发现了诺亚的尸体。 终场画面：破除诅咒的唯一办法就是将其传递下去。为了挽救自己和儿子，瑞秋制作了录像带的拷贝。这既保证了他们的安全，也保证了会有续集！