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剧照
更新时间：2024-04-11 05:29
详细剧情
皮埃尔（哈迪·克鲁格 Hardy Krüger 饰）是一名前法国空军飞行员，在一次战斗中他的飞机坠落，他也因此失忆，约莫而立之年的他战后回到巴黎，和女友玛德琳（Nicole Courcel 饰）过着单调平淡的生活，却被失忆和战后综合征所困扰。直到一天，他遇到了一个被父亲送往修道院的小女孩西贝尔（Patricia Gozzi 饰），得知了西贝尔被双亲遗弃的身世，皮埃尔开始在每周末都冒充其父亲去修道院接她，他们在塞纳河畔一起玩耍，他们有自己的密语，甚至有自己的仪式，西贝尔的单纯清澈仿佛给皮埃尔的苦闷生活注入了阳光，他的心灵创伤也慢慢地被治愈。然而，这段纯真友谊却引来外人的猜疑、误解和非议，甚至是修道院的投诉和警察的介入。在一个安详的圣诞夜，皮埃尔和西贝尔相互依偎在河畔，然而他们谁也不知道，黑夜背后等待他们的是什么…… 本片曾获1963年奥斯卡和金球奖最佳外语片。
长篇影评
1 ) 【364】《花落莺啼春》——鲸鱼推荐872部好电影
《花落莺啼春》 Les dimanches de Ville d'Avray 年代：1962年 / 国家：法国 / 导演：塞基·鲍格农 / 主演：哈迪·克鲁格、妮可·柯赛
聊到这部电影时你可以谈论以下话题
1、大叔和萝莉单纯的感情！
皮埃尔30岁，西贝尔12岁，在地铁站西贝尔的一个微笑，瞬间暖化了皮埃尔的心。于是一个孤独的弃儿和一个失忆的年轻大叔，相约在每个星期日，只是在河边溜达溜达聊聊天，并无任何越距。星期天既是休息日，也是忏悔日，在这里别有用意：皮埃尔曾在越南战场炸死了一个小女孩，后来他失去了记忆，但是隐约中她似乎又把曾经的那段心理阴影，转化了在如今这个小女孩身上的补偿。他们之间是一种特别纯净的感情，似爱非爱，也有嫉妒，也有失落，爱情中有的，他们俩也都有。虽然法国后来又出了个《这个杀手不太冷》，并且女孩也都乞求大叔能收留自己，但你能明显感到两者的区别。
2、是这个世界太不单纯！
由于失忆，皮埃尔其实更像一个孩子，只不过身体还是个成年人。他和西贝尔的相处就像两个孩子过家家一样，我们不应该用有色眼镜去渲染这层关系，毕竟它不是《洛丽塔》。就像卡洛斯说的那样：“他在重过他的童年。当他和孩子在一起，会觉得整个世界变小了……千万别玷污了美好的事情。”然而以伯纳德为代表的周围的人，却用异样的眼光看待他，把单纯的情感视为猥亵和龌龊。最终，皮埃尔死于这个社会粗暴的规则和观念中。他何罪之有？“他们的快乐不是你们认为的快乐，你们就认为他们不正常”，这样对吗？
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全片最精彩的部分是这两处
亮点
第30分钟，皮埃尔和西贝尔每到周日都是来到小河边，为此摄影师还让整个气氛宛如梦境：往河里扔了一颗小石子，水面泛起涟漪，层层波纹中透出两人的身影，“我们到家了。”不论是他们伫立在河边还是斜倚在河边的大树上，镜头都是从水中倒影来表现，这也预示着这场短暂的情缘注定如同如同镜花水月一般消散。
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泪点
第108分钟，西贝尔醒来后，发现皮埃尔已经死去。警察问她叫什么名字，她绝望地哭着回答：“我再也不会有名字了，我什么也不是了！”唯一的依靠也这样失去，女孩只能在美好的记忆里寻找精神慰藉了。
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加我微信jingyurizhi
聊到这部电影时你可以谈论以下话题
1、大叔和萝莉单纯的感情！
皮埃尔30岁，西贝尔12岁，在地铁站西贝尔的一个微笑，瞬间暖化了皮埃尔的心。于是一个孤独的弃儿和一个失忆的年轻大叔，相约在每个星期日，只是在河边溜达溜达聊聊天，并无任何越距。星期天既是休息日，也是忏悔日，在这里别有用意：皮埃尔曾在越南战场炸死了一个小女孩，后来他失去了记忆，但是隐约中她似乎又把曾经的那段心理阴影，转化了在如今这个小女孩身上的补偿。他们之间是一种特别纯净的感情，似爱非爱，也有嫉妒，也有失落，爱情中有的，他们俩也都有。虽然法国后来又出了个《这个杀手不太冷》，并且女孩也都乞求大叔能收留自己，但你能明显感到两者的区别。
2、是这个世界太不单纯！
由于失忆，皮埃尔其实更像一个孩子，只不过身体还是个成年人。他和西贝尔的相处就像两个孩子过家家一样，我们不应该用有色眼镜去渲染这层关系，毕竟它不是《洛丽塔》。就像卡洛斯说的那样：“他在重过他的童年。当他和孩子在一起，会觉得整个世界变小了……千万别玷污了美好的事情。”然而以伯纳德为代表的周围的人，却用异样的眼光看待他，把单纯的情感视为猥亵和龌龊。最终，皮埃尔死于这个社会粗暴的规则和观念中。他何罪之有？“他们的快乐不是你们认为的快乐，你们就认为他们不正常”，这样对吗？
全片最精彩的部分是这两处
亮点
第30分钟，皮埃尔和西贝尔每到周日都是来到小河边，为此摄影师还让整个气氛宛如梦境：往河里扔了一颗小石子，水面泛起涟漪，层层波纹中透出两人的身影，“我们到家了。”不论是他们伫立在河边还是斜倚在河边的大树上，镜头都是从水中倒影来表现，这也预示着这场短暂的情缘注定如同如同镜花水月一般消散。
泪点
第108分钟，西贝尔醒来后，发现皮埃尔已经死去。警察问她叫什么名字，她绝望地哭着回答：“我再也不会有名字了，我什么也不是了！”唯一的依靠也这样失去，女孩只能在美好的记忆里寻找精神慰藉了。
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2 ) 奈何
本是纯真的友谊，却因社会的黑暗而被抹上了肮脏的影子。他是个不幸的人，因为战事而失忆了，不过能够活下来回去过平淡的生活已经是不幸中的万幸了吧，或许他的生活就不该有那个小女孩的出现，小女孩的存在，打破了他平静的生活。其实我并不怎么喜欢这样的故事，看完觉得很虐，至少我在生活中还没有遇见过这样的情况吧。世俗往往是很可怕的，如果你足够幸运，那么你可以更加快乐，也会平凡，如果不幸，那将会承受来自社会舆论人文道德的捆绑束缚，心灵脆弱的人，或许就会这么结束了吧？
3 ) 学习札记
镜头尤其讲究的一部电影，在单个镜头和单个场景内，摄影做到了隐和现，即做到了调节节奏，完善叙事，表现主题和内涵。里面的画面带有诗意的童话色彩，两个人的视角镜头处理得美仑美奂。
但是导演讲故事的手法是我不太喜欢的。这种两个心有灵犀的人之间的大的节奏线条并不十分出色。
但是导演讲故事的手法是我不太喜欢的。这种两个心有灵犀的人之间的大的节奏线条并不十分出色。
4 ) 一些有爱的花絮照片
最喜欢的一张，三人同框
导演你都快乐到残影了！
太可爱了..萌一脸
混进来一个奇怪的2333
轰动
电影奇迹、杰作、出色的演员，简直是魔法！——纽约时报
在那金黄色的秋日时节
去那大森林里推心置腹
在月下微风中爬上塔顶
这是献给心爱人的尊礼
令人唏嘘的结局..任何美好都不会隽永
5 ) 病态之爱
看这部片子的时候是我个人处于低潮的时期，当然这与本片无关。
在观赏本片的时候我一直对男主人公的性格进行揣摩，他到底是一个什么样的人。结论是废人一个。对这个人的行为方式感到极其不满。
首先他想给一个女孩带来温暖，同时给自己以救赎是没错的。但他应该跟自己的现女友说明情况，可以把小女孩带到自己家里以朋友身份也好，以父亲身份也好。当小女孩说将来要嫁给他的时候他应该拒绝，因为他需要的救赎方式未必就只有这一种，况且一个成年人，不应有这种难以完成的承诺。
或者，他跟女友说清楚，我喜欢一个小女孩了，目的是拯救自己的心灵。和女友分手然后自己该干嘛干嘛。而欺骗则注定要给女友和小女孩之一带来伤害。这男的不是心智不全是什么？他要是最后没死，这故事还有完没完？能有什么美好结局么？
给本片打高分者不外乎两点：
其一，战争带来的创伤，责任不在男主人公，他也是受害者。好嘛，我怎么没看到有反战的标签呢？有病上医院，不要在社会上游荡。这条不能为他的不负责任来掩饰。
其二，他和小女孩在一起的短暂时光很美好。的确，我同意这种美好感觉，但这种感情算什么？爱情？片中的话说的很清楚，“他就像个孩子”。这种美好就像注定要破的气泡。
男主人公在成人的世界里一言不发，格格不入。但确没法挽救他。他的确是一个很可怜的人，可怜在于不能掌控自己的命运。而且以笨拙的方式做出了最坏的选择。
这种故事我是不欣赏的，管他是不是奥斯卡。不过对小女孩的演技，我则真的没什么好说了。导演的总体把握也不错，不论是湖边的镜头还是在游乐场里的镜头，运用的很好。而且剪辑很见功力。描绘了这病态之爱。
在观赏本片的时候我一直对男主人公的性格进行揣摩，他到底是一个什么样的人。结论是废人一个。对这个人的行为方式感到极其不满。
首先他想给一个女孩带来温暖，同时给自己以救赎是没错的。但他应该跟自己的现女友说明情况，可以把小女孩带到自己家里以朋友身份也好，以父亲身份也好。当小女孩说将来要嫁给他的时候他应该拒绝，因为他需要的救赎方式未必就只有这一种，况且一个成年人，不应有这种难以完成的承诺。
或者，他跟女友说清楚，我喜欢一个小女孩了，目的是拯救自己的心灵。和女友分手然后自己该干嘛干嘛。而欺骗则注定要给女友和小女孩之一带来伤害。这男的不是心智不全是什么？他要是最后没死，这故事还有完没完？能有什么美好结局么？
给本片打高分者不外乎两点：
其一，战争带来的创伤，责任不在男主人公，他也是受害者。好嘛，我怎么没看到有反战的标签呢？有病上医院，不要在社会上游荡。这条不能为他的不负责任来掩饰。
其二，他和小女孩在一起的短暂时光很美好。的确，我同意这种美好感觉，但这种感情算什么？爱情？片中的话说的很清楚，“他就像个孩子”。这种美好就像注定要破的气泡。
男主人公在成人的世界里一言不发，格格不入。但确没法挽救他。他的确是一个很可怜的人，可怜在于不能掌控自己的命运。而且以笨拙的方式做出了最坏的选择。
这种故事我是不欣赏的，管他是不是奥斯卡。不过对小女孩的演技，我则真的没什么好说了。导演的总体把握也不错，不论是湖边的镜头还是在游乐场里的镜头，运用的很好。而且剪辑很见功力。描绘了这病态之爱。
6 ) 花落莺啼春
多么美好的译名。
花，落，莺，啼，春，每一个字都有一种回旋的意味，放在嘴里掂着，犹如蚕丝般，把人心缠得百般无奈——至死，方休。
是人，总不免伤感。
不独、才子佳人。
在人世间，心就算是木石，有那么一刹间，人，总是感性得心不甘，情不愿。
大概最伤心不是遇不上，不是慢长的等待和寂寞。
寂寞是一种幸福。
最伤心的，是明明遇上了，却什么也捉不住。
“嗨，原来你也在这里。”
“嗨，原来你也在这里。”
生活载不动许多情愁。
大概最伤心的不是明明遇上了，却什么也捉不住，而是捉住不肯放。
捉不住的，除了回忆，还有什么？
罂粟般的回忆，水蛭一样以血肉为养分。
有些人注定是为了某一时刻而活着的。
残存的只有肉体。
大概生活是很简单的，是我们奢望太多。
花，落，莺，啼，春，每一个字都有一种回旋的意味，放在嘴里掂着，犹如蚕丝般，把人心缠得百般无奈——至死，方休。
是人，总不免伤感。
不独、才子佳人。
在人世间，心就算是木石，有那么一刹间，人，总是感性得心不甘，情不愿。
大概最伤心不是遇不上，不是慢长的等待和寂寞。
寂寞是一种幸福。
最伤心的，是明明遇上了，却什么也捉不住。
“嗨，原来你也在这里。”
“嗨，原来你也在这里。”
生活载不动许多情愁。
大概最伤心的不是明明遇上了，却什么也捉不住，而是捉住不肯放。
捉不住的，除了回忆，还有什么？
罂粟般的回忆，水蛭一样以血肉为养分。
有些人注定是为了某一时刻而活着的。
残存的只有肉体。
大概生活是很简单的，是我们奢望太多。
7 ) 《花落莺啼春》来吧，碾碎一切的美好！
虽然是上世纪60年代的影片，《花落莺啼春》依旧如同一块打磨得圆润饱满的玉璞，在现在的观众眼中也尽是美好。
可是，美好是脆弱的。就如同那天使稚嫩的笑容，如梦如幻，以为自己能握住时，顷刻间就消失在阴暗而贪婪的欲念当中。
塞基·鲍格农是个在电影艺术性、叙事性方面颇有建树和想法的导演，出产的作品不多，却部部精致。不只画面精致，故事精致，就是感情也很精致。如今看来，如他这般的导演已很少见，品赏起来也更有珍贵之感。
观看这部《花落莺啼春》，首先要抛却《一树梨花压海棠》在脑海中挥之不去的影响。这是两部观念和印象完全不同的作品，如果说洛丽塔是“诱惑”的稚蛇，西贝儿却是落入凡间的天使。
影片讲述的是一个30岁的中年男人，迷恋12岁少女无法自拔，最后落得光华逝去的悲惨结局。幸运的是，陪伴在他身边的人依然爱他，想从他身边夺走美好的嫉妒者没有最后实现自己的企图。当西贝儿从昏迷中醒来，悲伤的看着皮埃尔的尸体叫喊着“我不再有名字”的时候，是否意味着一种美好的沉沦？
塞基·鲍格农在创作这部作品时怀有怎样的心情现在已是不好妄自揣测，但从呈现在观众面前的作品而看，想必导演的心情颇为复杂，且以沉重为主。所以，在处理人物的时候，光影、对白、冲突纠结难缠，又暗影浮动。
就像皮埃尔与西贝儿浮光掠影中的玩耍，像浮云上的梦，没得让皮埃尔自己都不敢相信那是真的。再如，他与女友参加朋友婚礼时举起的酒杯，玻璃弧度与光线折射出的扭曲的面容，看上去滑稽而丑陋，那正是他所厌恶的愈加逃避的现实。
导演用娴熟的拍摄技巧和独特的拍摄手法丰富了镜头语言，用光影的变化暗示着人物心理的浮动，不着痕迹的把一个看似遥远的故事拍成了尽在身边的生活。对于喜欢琢磨镜头语言的观众而言，《花落莺啼春》的每一个镜头，每一句对白，每一个画面，每一层光影都有它值得解读的地方。
或许，这就是大师的魅力所在。塞基·鲍格农的才华不仅表现在拍摄的把控上，他对情感的处理之细腻也是叫人钦佩不已的。
一个是深受打击、性格怪异的中年男人，一个是情感、家庭两缺失的悲惨少女，两个不在平行线的人物因为一次意外邂逅，彻底改变彼此的生活。那种内心翻天覆地的改变，导演只用了近似恋爱的情感交合进行“平静”的处理。然而，这看上去平静的后面却是暗流涌动的丑恶，伺机而动，随时打破所有的美好。
情绪的起伏也是在这之中得以爆发。脆弱的屌丝阶层做着惊涛骇浪的事情，遭遇社会群体的审视，注定要以悲剧结局。
不能确定这是否是导演发出的呐喊，却在片中能窥见其对美好所持的悲观情绪。悲剧总是高于喜剧的审美情趣，但是不是所有的悲剧值得点赞。《花落莺啼春》的故事落幕的太过突然，观众纠结的心还没放下就结束了，能不能带来更大的震撼效应不好说，却是让观者难忘的狡猾手段。
看上去，在导演的睿智和结局的狡猾中，影片的所有都表现得近乎完美。但是，过于急切要表现玻璃梦的剧本还是在对白方面稍嫌用力过度，让整个堪称唯美的画面着上了矫情的色彩。这也算是影片一点小小的瑕疵。
总体来说，是部不错的童话。用三岛由纪夫的一句话做总结，再低的波浪冲到岸边也是会碎的。道德评判的那块焦石矗立在那儿，撞死了多少的俏萝莉和怪蜀黍已不得而知。但是这些暧昧的碎尸仍会随潮入海变成新的一层波浪，继续碎死岸边的悲情。
可是，美好是脆弱的。就如同那天使稚嫩的笑容，如梦如幻，以为自己能握住时，顷刻间就消失在阴暗而贪婪的欲念当中。
塞基·鲍格农是个在电影艺术性、叙事性方面颇有建树和想法的导演，出产的作品不多，却部部精致。不只画面精致，故事精致，就是感情也很精致。如今看来，如他这般的导演已很少见，品赏起来也更有珍贵之感。
观看这部《花落莺啼春》，首先要抛却《一树梨花压海棠》在脑海中挥之不去的影响。这是两部观念和印象完全不同的作品，如果说洛丽塔是“诱惑”的稚蛇，西贝儿却是落入凡间的天使。
影片讲述的是一个30岁的中年男人，迷恋12岁少女无法自拔，最后落得光华逝去的悲惨结局。幸运的是，陪伴在他身边的人依然爱他，想从他身边夺走美好的嫉妒者没有最后实现自己的企图。当西贝儿从昏迷中醒来，悲伤的看着皮埃尔的尸体叫喊着“我不再有名字”的时候，是否意味着一种美好的沉沦？
塞基·鲍格农在创作这部作品时怀有怎样的心情现在已是不好妄自揣测，但从呈现在观众面前的作品而看，想必导演的心情颇为复杂，且以沉重为主。所以，在处理人物的时候，光影、对白、冲突纠结难缠，又暗影浮动。
就像皮埃尔与西贝儿浮光掠影中的玩耍，像浮云上的梦，没得让皮埃尔自己都不敢相信那是真的。再如，他与女友参加朋友婚礼时举起的酒杯，玻璃弧度与光线折射出的扭曲的面容，看上去滑稽而丑陋，那正是他所厌恶的愈加逃避的现实。
导演用娴熟的拍摄技巧和独特的拍摄手法丰富了镜头语言，用光影的变化暗示着人物心理的浮动，不着痕迹的把一个看似遥远的故事拍成了尽在身边的生活。对于喜欢琢磨镜头语言的观众而言，《花落莺啼春》的每一个镜头，每一句对白，每一个画面，每一层光影都有它值得解读的地方。
或许，这就是大师的魅力所在。塞基·鲍格农的才华不仅表现在拍摄的把控上，他对情感的处理之细腻也是叫人钦佩不已的。
一个是深受打击、性格怪异的中年男人，一个是情感、家庭两缺失的悲惨少女，两个不在平行线的人物因为一次意外邂逅，彻底改变彼此的生活。那种内心翻天覆地的改变，导演只用了近似恋爱的情感交合进行“平静”的处理。然而，这看上去平静的后面却是暗流涌动的丑恶，伺机而动，随时打破所有的美好。
情绪的起伏也是在这之中得以爆发。脆弱的屌丝阶层做着惊涛骇浪的事情，遭遇社会群体的审视，注定要以悲剧结局。
不能确定这是否是导演发出的呐喊，却在片中能窥见其对美好所持的悲观情绪。悲剧总是高于喜剧的审美情趣，但是不是所有的悲剧值得点赞。《花落莺啼春》的故事落幕的太过突然，观众纠结的心还没放下就结束了，能不能带来更大的震撼效应不好说，却是让观者难忘的狡猾手段。
看上去，在导演的睿智和结局的狡猾中，影片的所有都表现得近乎完美。但是，过于急切要表现玻璃梦的剧本还是在对白方面稍嫌用力过度，让整个堪称唯美的画面着上了矫情的色彩。这也算是影片一点小小的瑕疵。
总体来说，是部不错的童话。用三岛由纪夫的一句话做总结，再低的波浪冲到岸边也是会碎的。道德评判的那块焦石矗立在那儿，撞死了多少的俏萝莉和怪蜀黍已不得而知。但是这些暧昧的碎尸仍会随潮入海变成新的一层波浪，继续碎死岸边的悲情。
原来，一个人要是得了精神病，就可以自带洗白光环：他掌掴小男孩是无辜的，拳打女朋友是无辜的，到处偷东西是无辜的，甚至以救赎之名行恋童之实也是纯真无邪超凡脱俗的。精神病真好，赶明儿我也去得一个。
1，电影视角太小 展现内容也未见深刻 不烂而已。2，开始觉得女人固执的用自己方式爱男人 但并不理解男人 方式不对；后来看到她还是能理解男人的 只好修正观点为 女人还是接受爱自己的人为妙 否则你的付出并不为对方欣赏和感恩 反招暴力3，男人和女孩就是爱情 洛丽塔 早熟的萝莉魅力太惊人
Une histoire d'amour singulière contée dans un paysage digne d'une galerie de peinture avec un grand soin apporté à la mise en scène.
战史之悲罪难赎，残梦徒劳已前非；浮光掠影云上梦，无情柳絮漫空飞；花落莺啼春已逝，痛诉久挥之不去；彩云易散琉璃脆，凋零花瓣葬白雪。
1962年第35届奥斯卡和金球奖最佳外语片得主。本片以其诗意化的电影语言讲述了一个发生在塞纳河畔令人心碎的悲剧故事。摄影确属一流，不过这故事不太对路，这小萝莉思想也太成熟了吧。
静谧诗意 纯洁古典 怪蜀黍和小萝莉的奇怪情絮
5.0 （英字）最乾淨的感情。好美的電影，溫柔細膩，又充滿詩意。30歲與12歲，之間相差的東西根本不足以令人迷茫或談論。活在乾淨美好的狀態下，永遠要比活在實際中的人更幸福。
当你们看到有些人没有按照你们的传统快乐的时候 那么他就是不正常 而你们就反对他 为什么要这样呢？小女孩演技真是精湛！！！
电影中出现多次湖面反射倒影玻璃窗水晶球鱼缸等视角的世界 透过酒杯底看人 人物的孤寂 看那涟漪中我俩的倒影 我们回家了
迄今为止看过的所有电影中，这部是最为完美的，艺术与技术、写实与写意、精神与现实、视听造型与场面调度，影片对电影中的元素做了最为圆满的融合，导演的控制异乎寻常的内敛而诗意，在该表现的时候又表现的非常精准。导演、剧作、摄影、表演、美术、剪辑都异常动人。给出有史以来的最高分：99分
『爱是漫步涟漪中，爱是不要吻在唇上，爱是心灵相契，魂魄相依』落魄大叔和被遗弃的女孩，跨越了爱的界限去成就爱，只因为他们有契合的齿轮可以相互咬合，稚成人和童心者的爱超越了世俗。29分时漫步河边水底仰视倒影的拍摄给人印象很深。
今年看过的第三部可以称得上“完美”的电影：两个主人公都是弱势群体，因心理创伤而走在一起的“梨花”和“海棠”，本是纯洁和清澈，却在正常人眼里被视为禁忌。相信结尾处海棠也将追随梨花一起凋零。不可否认，哈迪.克鲁格有着史蒂夫.麦奎因相同的气质。
花落莺啼春 我们结伴去河边 石头荡进涟漪 我们回家了 你爬上那棵树 你搂着我的脖子 悄悄告诉我 你叫西贝尔
因为表达的畸形父女爱给一星 。不管歌颂的多么美好 这都是畸形的不清不楚的“爱” 你有女友 又有这个不知道是女儿还是准女友的 都不知道要干嘛 有病治病 治不好也不要磨磨唧唧啊
爲了整理『 君生我未生 』的补充，收到了别人的推荐又找到了这部非常著名的电影，只是自己孤陋寡闻以前没有注意。电影在战争中受到精神打击无所事事的男青年皮埃尔在街头偶然遇到被父亲准备送到修道院寄宿的西贝尔开始，两个人的第一次四目交汇，可能就是诞生了那种特殊的愛，或者这种畸恋一开始只是建筑在小萝莉为了自己对家庭父爱的需要而找到的一种寄托，当他第一次贸然接她，她自然当着修女喊他爸爸。两个人在池塘边戏水，小女孩痴情的望着涟漪说：我们到家了。而皮埃尔看见有别的男孩子与她亲近嬉戏时又不顾一切打跑了男生，这使得女孩子非常难过她看到了这个大男人的不成熟的一面，她也和这个年龄段怀春的小女孩一样对威猛的男人一样着迷，她只是在人生最痛苦时遇到了这个精神有伤害的男人，试想，如果她后来在风和日丽先遇到那个骑马的男人又会
这个世界太大了 ， 大到容得下各种各样的面目。狰狞、狡黠、猥琐。这个世界也太小了 ， 小到不能容忍任何一份未被历史命名（还未来得及）的爱 。 所谓的诗人都在歌颂一群杀死纯真 ， 杀死快乐的刽子手，而真正灵魂干净的诗意而浪漫的人，早已不可存。我爱这种极致表达 ， 还有爱的本身。
公园寒塘渡鹤影，世间冷眼葬君魂
1.所爱之人已不在，我便已无名无姓；2.结局来得太快，胸中的怒气才在氤氲而升，却还来不及发泄便被小女孩夺眶而出的眼泪感动了；3.剧情有点狗血，两个寂寞的心碰在了一起，年龄啥的都不是问题，爱情来得太快就像龙卷风。
两星给摄影和音效 这个人设和故事太恶心了 强烈不适
纯洁的情感，每个镜头都干净的像小王子里的情节。译名真好，海棠也随着梨花逝去了。