瑟堡的雨伞

形式非常特别的歌舞片。

从头到尾所有的台词都是唱出来的，是歌舞片却基本没有舞蹈片段。

也是非常特别的爱情片。

和很多爱情片不一样，男女主角Geneviève和Guy实际上并没有遇到非常大的障碍与困难。

当然他们也有他们的问题，但起码不是电影里荧幕上会见到的问题。

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Geneviève的家庭经济情况不佳，Guy也没有什么钱，

但Geneviève和Guy都愿意努力工作，Geneviève也不介意过节俭的生活。

他们并没有哪个身负巨债，或是有不良嗜好。

Geneviève的母亲并不支持他们的爱情，

但她没有用暴力关Geneviève在家不准她出门，也没有用母亲的身份情感逼迫女儿放弃爱情。

就和大部分母亲遇到女儿因爱情头脑发热的情况一样，用过来人的立场给与了建议，产生了一点争吵和，然后被女儿置之脑后，奔向情郎。

虽然她希望Geneviève选择有钱的珠宝商人Roland，也尽量给他们创造见面的机会，但也仍然是尊重Geneviève的意见和选择的。

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Guy要去服兵役两年，这是主要的障碍。

但Guy并没有因此阵亡或是残疾，心理也没有留下非常明显的创伤。

Geneviève在Guy离开服兵役前的最后一晚怀孕，这是主要的障碍。

但Geneviève马上选择留下了这个孩子，并没有什么道德上的挣扎；

Geneviève的母亲也没有因此辱骂不管女儿或是赶她出门，而是一如既往地照顾着女儿和她的孩子，连训斥Geneviève都没有；

如Geneviève电影中1所唱到的，他们在那个城市里没有朋友，也没有来往的邻居，不会有卫道士冲到面前去羞辱攻击Geneviève。

他们的爱情看起来应该可以熬过两年，然后成功结果。

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Guy写给Geneviève的信却越来越少，却不是因为母亲在其中做了什么手脚。

比如藏起来Guy的信，八点档电视剧会爱这个桥段。

Geneviève和Roland的关系变的逐渐亲密，却不是因为Roland背地里甩了什么伎俩。

比如拿Geneviève的孩子或是家庭威胁她，巧取豪夺狗血总裁文也会爱这个桥段。

但Geneviève和Guy的爱情仍然一天天地变淡。

是时间吗？是距离吗？是命运吗？

是什么让爱情消失，让爱人分别。

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战争和怀孕，都让Geneviève和Guy改变了，

他们不再是二十岁和十七岁的孩子，他们不再是那对单纯的爱人。

两年，Guy经历了战争与死亡，已经可以非常熟练地嫖妓；

两年，Geneviève独自面对了怀孕的痛苦，也需要学会要为自己和孩子考虑爱情之外的实际问题。

他们都没有死去，都没有为爱情死去，

而活下来，每天就会有新的，爱情之外的问题。

Geneviève嫁给了Roland，离开了这个城市，并没有浪漫爱情片中常有的搞错的阵亡通知。

Guy退役归来，并没有不顾一切追过去寻找离开的Geneviève。一阵颓废过后他娶了Madeleine，开了一家加油站，就如当初他对Geneviève描述的梦想与未来。

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Roland和 Madeleine，这两个人好像是这场爱情的配角。

如果是网路上的八卦热帖，Geneviève应该骗Roland和他结婚，把孩子假装是他的。

如果是小开本言情小说，Guy应该念念不忘Geneviève，不会和Medelenie结婚。

但Geneviève却和Roland说了实话，Roland也接受了她和她的孩子。

但Guy和Medelenie结婚生子，过上了简单幸福的生活。

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电影的最后一幕，Geneviève和Guy在大雪天意外重逢。

旧情人的相遇应该是怎么样的？

好莱坞的话，就算不是重燃爱火破镜重圆，最起码要哭一下吧，最起码要吻一下吧。

但都没有。

旧情人的现状应该是怎么样的？

他们难道不应该是都陷在痛苦的婚姻中吗？Roland其实是有钱的坏人，Medelenie和Guy的性格完全合不来。

但都没有。

Geneviève看起来过的很好，Guy也一样。

简短客气疏离的寒暄后，Guy甚至选择不见自己的女儿一面，

那个和当初Geneviève对他描述的梦想与未来里一样名字的女儿。

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他们就这样分离。

如同雪花飘落，没有声响。

突然有感而发，想修改对此片的短评，但写了几句就发现字数远远容不下，于是还是占用一篇影评吧。当初看完还专门截了张图：Genevieve卧妈妈的怀抱里，妈妈对她说"people only die of love in movies" 做了这样的观影小结： "只有在电影中人才会因爱而死” 。雅克·德米的《瑟堡的雨伞》：华丽的色彩、美妙的歌声、惊艳的凯瑟琳·德纳芙。从头唱到尾的故事也可以如此令人感动。最爱的人和陪自己走完一生的不一定是同一个人。 看完后还专门下载了Michel Legrand配的电影原声存到手机里来听。这位屡次和德米、戈达尔合作的法国配乐大师的配乐总是特色鲜明，听他的电影配乐，有一种清新自然但又萦绕在心头挥之不去的感觉。除了这部，还以《女人就是女人》《萝拉》《法外之徒》《柳媚花娇》的配乐尤其显著。 然而每次歌单随机循环到这首，毕竟开头是对白，没耐心听主角bb，就选择了下一首。今天又随机到了，突然决定告诉自己：再听一遍吧，好久没听过了。但是这旋律听着听着就不由得回想起往事（此影评基本为本人瞎扯自己事情，不感兴趣的同学勿喷）： 小学三年级时，和女同桌关系很好，毕竟年纪小小，算是很纯真快乐的友谊，童趣多多吧。我们当时是在校内吃早餐，我特讨厌吃香菇，但她喜欢。记得有次吃菜汤吃到一半时还把香菇挑出来问她要不要吃，她点点头。 当时我们还互留了电话座机（现在还能准确出她家的7位号码;P，虽然座机时代都不知道哪一年就结束了）。记得她经常在睡觉前去打我家电话，问我“作业除了啥啥啥就没了吧”，我说“嗯”，很多很多次这样，现在想来或许并不是真的要问作业呢哈哈。当时我妈妈都经常笑话我，把电话递给我时都笑着说：“你女朋友又打电话来了！”我的天，当初我才9岁呐，我老妈这玩笑开得也真是的。不过说得我也挺脸红的，八九岁什么都不懂的我倒是很明白我很喜欢她，是对于异性的喜欢（我好像忘了说她是我们班最漂亮的女生:P）。 有次记得做一个造句题还是什么的，以“我爱”开头造句，当时是下课时间，我们就开始讨论，我对她说“我爱蓝色”，她对我说“我爱眼睛”。然后我开玩笑地对旁边一个男同学（是我们班当时最2的2B）指着她说道“我们有爱！”那同学很惊讶，然后开始张扬，我和她忙解释道：我们是各自有爱，我爱蓝色，她爱眼睛。但这为同学依然不放过。刚好班主任进教室，这2B同学竟然对着班主任喊：“老师，他说他们俩有爱！”（真是够2的）这下我再怎么解释都没救了，被班主任教育了一番，说“你这小小年纪哪里懂得什么叫爱情啊”。虽然被班上同学笑话了一番，然而我其实并不觉得有多难堪（八成是因为我第一次借机说出了对她的真心话吧:D:D:D）。 升初中了，一个经常上学放学做路伴的邻居和我分到了同一班，我们比较开心，但令我更开心的是：她也被分到了这个班！这意味着又有了更多的三年同学时光。然而初中大部分班主任的规矩都是，男生和男生坐同桌，女生和女生坐同桌，这个都懂，已经到了懵懂的年纪，早恋肯定是不允许的呀。不过我也确实没有什么想早恋的想法，我知道她肯定也是没有的，因为我了解她的性格，是很规矩很单纯的乖女孩儿。 当时家里给我买了小灵通，经常晚上睡觉前和她发短信随便聊聊。有一次我在老妈房里边看电视边和她聊，看着看着睡着了。老妈回家时发现小灵通里有她发来的未读短信，内容我还记得是：去去去睡吧。唉，怎么又被我老妈发现了，关键是其实我和她根本就没有什么，就是纯友谊。多年前她经常给我加打电话时，老妈早就在小本子上给她家号码备注过，当然一眼就在我的小灵通上认出了她的名字，老妈又借机拿我寻了次开心（老妈你真是够了:-Z）。 因为她的确很漂亮，而且性格也那么好，在这个年纪，当然是有追求者的。有时候经常看到她被一群女同学围着，我观察好久，发现她在哭，原来是因为频频收到一封封表白信。她之所以苦，就是因为这个年纪她只想在学校一心学习，不想被这种事所困扰，然而自己又是那么优秀，总是引起男生的爱慕。记得闹得最大的一次是我一个很要好的哥们儿给她写表白信，还让我去看她看了信什么反应，我！勒！个！去！不过我就知道她会拒绝的，所以很淡定地就去了，一看早扔进垃圾桶了哈哈，读都没读。立马回来给哥们儿报告（别怪我高兴啊，兄弟，的确人家不想谈恋爱的嘛:-P）。我也是异常的乖，是班上成绩最优秀的，而且很内向，从不和女生接触的那种，更是只把感情上的想法埋在心里。 初中三年时光，过得飞快，高中当然没那么巧还在一班了，自然也没了联系，一直到今天:'-(。那句“我们有爱”也成了我唯一一次在女生当面的真情表露，至今也没谈过恋爱，或许是从来没遇到过像她这么优秀的女孩让我中意吧（不对，高中是有一个，不过那是另一个故事了哈哈<3）。 前年回家时，有次和朋友去吃米线，我朋友对我说：“那女的个不是你们当时同学嘛？很漂亮的那个。”我一看是她，很激动，都多少年没联系过了，想打个招呼聊一聊，一看人家对面可是坐着一位的，而且还是以前初中的哥们儿（不是之前的那个，另一个），就淡定地回去和我朋友吃米线了。 回到电影上来，去年当时看完很是喜欢，于是逮着德米的其他电影看得不亦乐乎。然后某天又回味起此片，突然想起了她，去qq列表里找打她，竟然惊奇的发现她昵称下面写着“Les parapluies de Cherbourg这歌真好听”。她指的是这首很出名的主题曲，应该是没看过这部电影的，我想她应该也不会是个电影迷。看到后我不知是该高兴还是该怎么。过年回家刚好初中同学聚会，说是聚会，其实只有我们几个关系最要好的几个人一起，本来也是有她的，但却据说是有事没能来，剩下我们3男2女聚了顿餐，然后我们几个人竟然徒步边走边聊了4个小时。真是初中的同学关系最密切最纯真，想必应该是那个时间段大家都很单纯，互相之间展现的都是最纯真的自我，而且学习任务不怎么重，有了更多的机会发展友谊。问及了她现在的情况，说是各种忙。 我想，如果在以后的某一天，再次遇见她，她或许已有她至爱的另一半陪伴着她，或许她已为人母。我也会像片尾凯瑟琳·德纳芙扮演的Genevieve一样简单地对她说：“你还好吧？”“我想我们该说再见了。”然后在心里祝她一辈子幸福。 “最爱的人和陪自己走完一生的不一定是同一个人。” 然后Music响起 http://www.xiami.com/song/1770066944 《Final》 - Michel Legrand 后记：写下这篇感想与回忆时，我是高兴而欣慰的。为现在或许幸福的她欣慰，为自己欣慰。 爱上电影比爱上一个人或许更是一件快乐的事情，与电影恋爱是可以长达一生的。

一部从头唱到尾的音乐片，用日常化的对话和生活取代了寻常歌舞片推敲再三的歌词和舞蹈，因此比一般同类型片显得更加平易近人。感觉演员们要在肢体上表现的自然，情绪却要从歌中表达出来爱怨舍离的艰难，要比肢体和歌唱同步的演绎形式难，但也响应少了舞蹈的感染力。

故事情节很简单：一对年轻的恋人要因为男人被征兵而分开两年，在分开的前一夜两人发生关系，不久女孩怀孕，随着肚子渐大，在母亲的规劝和自身的痛苦下，选择嫁给了愿意与她一起抚养孩子的富商。后来女孩的恋人回来，教母去世、自己失业、爱人离开等多重打击下，他决定娶照顾他教母多年的女孩为妻。多年后，这对恋人重逢，然而已不复当年激情。

结构和色彩是这部影片最大的看点，可以说已经超越剧情本身的吸引观众。饱和度高的颜色在室内玩起了撞色拼接，即便是一扇门也会有两面不同的色彩来配合两间屋子着色的差异。在这片色彩的海洋里，冷暖色调的碰撞着实喧宾夺主，但也成为本片最大的特色。所有的场景中几乎都有明亮的色彩存在，即便是车站送别、或者母亲典当珠宝维持生计这样一些悲伤的剧情里，也依然可以在衣裙上、招牌上、路灯上找到或黄或红的色彩，让略显灰暗或肃静的场景下维持一丝希望的欢欣。

在瑟堡的雨伞店，墙壁以浅粉和深粉竖条交织为主，暗喻着这家雨伞店的母女两人都为爱情痴狂；而到了母女二人的家中，轻粉嵌绿的墙壁和浓粉红花的壁纸着实将母亲的一颗少女心展现的淋漓尽致，而少女的墙壁则是大片蓝底配以粉花点缀，与屋外母亲热烈张扬的世界不同，然而是一派明亮生机勃勃的色彩。但在修车工家中，蓝、绿、浅棕等冷色调，狭窄的室内空间配合冰冷的墙纸很难没有压抑的感觉。一个人的家居环境也与他的性格有关，色彩的对比是二人爱情悲剧的特征之一。

影片的片头非常惊艳：上帝视角下的雨天，雨水仿佛约好了一般向画面中心落下。穿着各式雨衣或打着各色雨伞的人匆匆走过，人们或是垂直、平行的走过画面，或从对角线匆匆掠过，或如两条平行线般错过彼此。用行走中动态的色彩取代静态中景物的分割线来展现结构之美，这一个看似简单的片头在极简中透露出谜一般的摄影之美，即便电影结束也令人难以忘怀。

在服饰发型等细节上，《瑟堡的雨伞》也毫不含糊。片头出现过得雨伞都摆在了这家雨伞店中，唯一卖出去的一把是黑色的，在这个色彩斑斓的故事里，它是最大的突兀和暗示。女主角詹尼佛头上的蝴蝶结每次出场都不同，变换着色彩和样式的装饰暗喻着她对美和幸福的追求。她的发型发生了三次变化，从恋爱时高束一缕的俏皮风、到怀孕时无精打采的少妇风、到婚后多年全部头发高高盘起的贵妇风格，其实正是暗示着她的心境转变：从少不更事谈个恋爱也要惊天动地的无知、到选择对自己更轻松的路走下去的机智。教会她成长的是两个男人，只不过一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。

至于片中所展现的屈从于现实的爱情，也并不与我们一直坚信的“愿得一人心、白首不相离”的观念相悖，它所展现的正是爱情不确定性中的稳定关系。人随着学历、阅历、生活环境、与人交流、经验、年龄等等外界事物的影响下，思想和观念也会随之变化。就像网上曾经流传过一个段子，“七年后全身的细胞都换了一遍，你这个人已经不是七年前的那个人”。随着岁月的冲刷，如果两个人步伐一致的人还能在相同的方向上前进，那是难得的幸运，值得珍惜。

然而更多的，是彼此错过了对方的成长过程，两个人在不同的环境下走上了不同的轨迹，却还要用年轻时的爱情观考量现在的人生，未免太过牵强。毕竟年轻时的盲目冲动是爱情，年长后的细水长流也是爱情；心境改变去爱上别人是另一段唯一的开始，从始至终爱着一个人是社会教育我们最浪漫、也最不靠谱的事。

1964年，雅克.德米的《瑟堡的雨伞》在第17届戛纳电影节上摘得金棕榈奖，同年，安东尼奥尼的《红色沙漠》摘得第25届威尼斯电影节金狮奖。这两部电影都是彩色片。

不同的是，《瑟堡的雨伞》当中的对白，都是唱出来的。

为什么唱段和色彩会同时出现在《瑟堡的雨伞》？这就牵扯到电影视与听的对位。唱而不说，本已夸张；唯有使用同样夸张的色彩，才能使视觉与听觉对位。

试想一下，如果《雨伞》的色彩是黑、白、灰、卡其……当人物开口唱起来的时候，整个场面会是多么无趣和尴尬？又或者，画面是夸张的彩色，可是人物不唱反而像平常人那样说，那夸张的色彩就会显得小题大做？极鲜艳的颜色，当然要配唱段。

无论是视觉还是听觉上的“夸张”，都是一种“假定性”，是导演与观众约定好了：在我的电影里，世界是极其鲜艳的，人们可以唱。就像武侠片的导演不用事先和观众解释：大侠们为什么会飞。

同时，对于《瑟堡的雨伞》这样一部爱情片，鲜艳的色彩和优美的唱段又是与其故事主题相符的，导演为其故事选择了合适的表现手法。

当女主与男主陷入热恋的时候，女主橙色的套装和长裙，与男主蓝色的衬衫撞色，表现出爱情的美好。而当女主得知男主要参军时，她换上相对不是那么鲜艳的卡其色风衣，男主也换上了深色的外套，他们在街道里伤离别的时候，导演甚至打上了蓝色的光线，此时的色彩又烘托出分别的痛苦。而电影里的“第三者”和大老板们，则都穿黑色的衣服，显示出他们的破坏作用。

《雨伞》里从头到尾不间断的唱段和音乐，也在不同情节需要时，采取了不同的处理。当情人窃窃私语时，男女主的唱腔亲昵发嗲；当人们吵架时，曲调则尖锐昂扬。

色彩和音乐统统都服务于剧情和主题，体现了导演对视与听之娴熟把握。

同时，《瑟堡的雨伞》的观赏价值并不仅仅停留在色彩与音乐，导演如行云流水般的场面调度使得空间得以非常好的呈现，同时也帮助观众很好地投入剧情，这是推动情绪的基础。比如当女儿和母亲在雨伞店里第一次为了男朋友而争执时，女儿和母亲轮流成为画面的前景，谁在前景，谁的语言就恰好对位于背景的人形成一种统摄力，这种精准的电影语言，正是导演功力之体现。

其实有两个很好的例子可以帮助我们理解鲜艳色彩的运用。

假如《变形金刚》里的大黄蜂不是黄色而是黑色，体积巨大的擎天柱不是红蓝相间而是灰色，那么观众对汽车人的亲切感将会大大减少，使得电影的“假定性”减弱。

又如《葫芦娃》里的七个葫芦兄弟如果不是七色而是统一的青色，那么谁会对他们这几个蹦来挑去的“小魔王”产生好感呢？

无论是变形金刚还是葫芦娃，都是现实中不存在的东西，想让观众喜欢他们，就把他们弄漂亮点吧。