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1 ) 细节的力量
我非常喜欢比利•怀尔德，同时也怀念旧好莱坞的黄金时代。在商业电影与艺术电影越行越远的当代，往往看到的是走向两个极端的电影：一类大题材，大场面，以造梦为己任，远离现实生活，提供两小时的高峰体验；一类非常艺术，往往也非常闷，直面生活的态度被简化为毫无修饰的长镜头。而旧好莱坞时代的好电影，电影与现实与观众的关系还不这么拧巴，好导演在理解现实与理解观众上，态度都显得更自然亲切。而比利•怀尔德之所以是个大师，在于他虽然不像后来的现代派大师那样力求深刻，却在一种旧好莱坞电影的程式里呈现出了一种普遍性，而他的准确与幽默使这种普遍性有了一种“脱俗”的气质。他有一种极其体帖的同情心，但又不把它上升为悲悯，而是转化为安慰。
像《失去的周末》这样的电影，在今天也很难见到。这个电影的题材很有社会性：关于酗酒问题，主要情节就是一个人酒瘾缠身，在两天时间里的无法自控的堕落过程。但比利•怀尔德又拍出的是一个非常紧凑好看的剧情片，他似乎不担心这种情节的趣味性与题材的严肃性，探讨的深入度之间形成冲突，并且非常自觉地加入类型电影的诸多元素，如悬念片，恐怖片的元素。在影片的开头，一个介绍城市环境的大全景之后，是一个渐推渐进的特写，窗口下有一瓶危险地悬挂着的酒，在情节层面上它带来了一个悬念，在象征层面它构成了一个概括和隐喻，这是比利•怀尔德式的四两拨千斤的巧妙镜语。
这些精到的细节是整个流畅情节中穿插的特别优美的音符，能够让人体会到一种“趣味”。从更客观地，更纪实地呈现现实的角度来说，个人趣味在电影中的体现是危险的，但从与观众共同地来进入现实并理解现实的角度来说，趣味不仅仅构成一种吸引力，也是一种理解能力与审美能力上的启迪与共鸣。主人公把一瓶酒藏在灯罩里，接着在心理崩溃的时候找不到了——他四处翻找，一无所获，瘫倒在床上，然后从这个视角，他看到了灯光透过酒瓶，在天花板上形成的优美投影。——在这一刻，观众几乎能够与男主角同样产生一种末路逢生的轻松与惊喜。通过镜头语言达成一种感受的完美引发，从而使电影不流于简单的道德训诫，是非常了不起的。后面男主角进入勒戒医院与酒精中毒状态的段落，颇有表现主义的风格，这是另一面的比利•怀尔德，就像在《公寓春光》这样的聪明俏皮之外，他还能拍出《日落大道》这样的灰心黑暗来。而《失去的周末》，恰好就在这两个怀尔德之间游走，在细节上，他给出了理解，在情节上，他给出安慰。
2 ) 瘾
私以为，这是一个悲剧。结局男主把烟头扔进酒杯，展望未来，看似happy ending，实则是在呼应开头：一望无际的林立高楼，鳞次栉比的欲望与野心，埋藏于高楼下的深深绝望与卑微。
“偌大的都市，从开头到结束，都毫无变化，何况一个酒鬼。”我觉得这是导演想说的。
希望是一时时的幻想，就像他途中发誓要好好写作，一瞬间的念头而已。提笔却写不下去时，酒瘾蠢蠢欲动，自己又做起蠢事。
瘾，经常被以为来自于落魄，酒鬼里绝大多数都是落魄的社会渣滓。然而根据男主描述醉酒时的臆想，全活在人生巅峰的自己。酒鬼们只是贪图醉酒后拥有的与自己实力与努力不相匹配的人生，不满足于当下，也无法下决心一步步改变。欲望让酒瘾与他们如影随形，而酒瘾最终让他们看见鬼。
即使周围的人真是发自内心的帮助自己，酒鬼们依然无法接受那个真实的自我。反差令他们难以理智。与社会无关。
回到结局。男主开始畅想未来，又是一次欲望的累积。相信他从决定走上文学这条路时，就开始了如此的积累。累积越多越沉重。相比与开枪自杀，这是更残酷的惩罚，一次次希望与落空，如同轮回的试炼。伴随酒瘾一次次侵蚀。最终会消耗掉男主的意志。
产生质的飞跃：死亡，或者豪不平静的挣扎在绝望当中。
3 ) 演得不错
简惠曼大概是生来就显得成熟，好像葛优说他自己一生下来就比别的孩子老。
但是这片子不够成熟，对于比利来说，这不是他最成熟的状态下的作品，他才开始导演，他有天赋，但我觉得这个片子可以更完善的地方很多，包括编剧部分在内。
4 ) 结构一流，情节烂尾
黄金好莱坞基本上是类型片的世界，要么个人英雄主义，要么宏大叙事主题，像比利·怀尔德将镜头聚焦于一个酒鬼身上，实在少见兼难得。当然电影的成功离不了米兰德的精彩表演，他的存在成功让电影变成了一幕独角戏。
毕竟关于酗酒是一个比较难表达的主题，而怀尔德却成功让这主题变得生动而有意思，主要还是电影结构让情节的展开变得富有张力。如影片从一开始就制造了悬念，并将男主角的酒瘾表现得入木三分；然后通过两次闪回将主角酗酒的前因后果交代清楚，同时两重叙事闪回一方面补完了作家身份的描述，一方面又丰富了影片的结构层次，颇为高明。
主角介绍完毕后，便通过逐一设置障碍，让主角走向高潮，跌入深渊。于是戒酒所及梦魇幻觉一段实在精妙，将酗酒的迷离状态实现了影像化、具体化，颇有一丝黑色电影的风格。按照这一思路发展本应该走向悲剧，但怀尔德最后选择了happy ending，这让人意外。当然从叙事上，环形结构上看是成功的范例；但情节上却是烂尾的败笔。
电影的细节及空间运用让人惊叹，如主角无数次抽烟都搞错了香烟的头尾，正展示出酒鬼的气质；而镜子及影子的使用也让人印象深刻。总体而言，电影除了结尾都显得可观性十足，这是怀尔德最强大的特点。
5 ) 每个酗酒暴食的人心里都有一个没法实现的自我
在豆瓣高分电影榜上，有一部评分9.6的电影叫作《控方证人》，由泰隆·鲍华和玛琳·黛德丽主演，阿加莎·克里斯蒂联合编剧，导演是比利·怀尔德，好莱坞黄金时期最有才华的导演之一。他两次获得奥斯卡金像奖最佳导演，两次获得金球奖最佳导演，编导的作品《日落大道》、《热情如火》、《玉女风流》、《双重赔偿》等，部部精品，比利·怀尔德尤其擅长讲故事，那些机智的对白，预料不到的情节，对人性的直视，将庄重深刻和调皮幽默结合得非常完美，时时透露出温情悲悯，他的另一部代表作《失去的周末》就是如此。
《失去的周末》的男主角唐是个没有名气的作家，三十六岁了还寄住在弟弟维克家，靠维克和女友海伦接济。电影开场是周末兄弟俩决定去乡下度假，维克兴致很高，一边整理行李一边絮说乡下的好处，唐一脸心神不宁，仿佛在盘算什么。他跟维克说自己假期准备写作，支使维克到隔壁房间去找打字机，维克一离开，唐立刻眼神炯炯地跑到窗边，抓住一根绳子往上拉，底下吊着一个酒瓶，还有喝剩下的半瓶酒，他想把这个装到行李箱。
可维克恰好过来了，唐急忙又把瓶子吊到窗外，用高声说话掩饰紧张。这时候，海伦来为兄弟俩送行，唐本来心不在焉，一听海伦待会儿要去独自看戏，他灵机一动，非逼着维克和海伦现在一起去看戏，他们宁可搭乘晚一点的火车。海伦说她一个人很好，维克说要去也是你们去，她又不是我女朋友！唐哪管这些，只希望大家都走了，他好偷偷喝酒，正推搡间，维克见窗台有个烟头，上前把它掸走，同时也发现了唐的秘密。
酒被维克倒入盥洗池，唐还在狡辩，然后维克和海伦出门看戏，留唐在房间休息，反正他身无分文，没钱买酒。
弟弟和女友一走，唐立马反锁住门，跳起来满屋子找酒，书架、床底、卫生间，这些他经常藏酒的地方都空空如也，绝望的他抱着头发闷。正好房东太太敲门说维克留了钱在糖罐里，唐却说没有，将那十美元私吞了。唐迈着轻盈的脚步进了酒吧，针对酒保不给他赊账的警告，唐把钱拍到桌子上。
以上是《失去的周末》前十多分钟的剧情，一个被酒精摆布的形象出现在观众面前。之后，维克毫无疑问地错过了火车，留守在城市的他喝了一杯又一杯酒，被酒保言语刺激后，决心写出成天挂在嘴边的小说，可他一坐下来就浑身发痒，不但小说没写出来，而且在巨大的心理压力之下唐喝酒的欲望更强烈了，于是他卖打字机，甚至偷盗、抢劫，经过一连串波折，自觉人生无望的唐去当铺换了一把枪，得知内情的海伦前来阻止……
比利·怀尔德点石成金的地方在于它把酗酒这类普通题材拍出了心理深度。唐为什么酗酒？当然因为他一无是处的现实人生，他无法实现的理想自我，受失望和耻辱轮番折磨的自尊心，再往前追溯，是因为唐从小自卑，有次他负责校报文章，偶然听到其他人对他的贬低议论，便赌气喝酒，乘兴写好文章，结果众人刮目相看，从此他的生活陷入了这样的循环。
每当唐面对压力时，他耳边就会浮现起那些否定的话语，下意识地渴望喝酒，先是心理需要，后来发展成生理需要，在酒醉中，一切都梦幻且快乐，他似乎可以成为任何人，清醒之后的世界可丑恶多了。虽然每次喝酒之后并不能保证问题解决，但慢慢地，唐严重地依赖酒精度过每次情绪起伏。这种情况不仅酗酒的人才有，也体现在暴食、赌博、吸毒等有沉溺性行为的人身上。
这类人一般自我评价不高，然而目标很高，比较情绪化，有自毁倾向，当力有不逮的时候，第一反应是痛苦，为了缓解痛苦，旁人可能会通过倾诉等多种方式宣泄，而他们却通过酗酒、暴食、赌博、吸毒等极端又单调的方式。久而久之，即使生活没有压力，这些自残的方式也会成为他们获取快乐（多巴胺）的唯一且高效的途径。
在《失去的周末》里，喝了酒的唐变得神采飞扬，滔滔不绝，他绝对是一个温和有礼的绅士，是一个充满情趣的诗人，可是，一旦他的欲望满足不了，他就变得像一只老鼠，眼睛骨碌骨碌转，四处寻觅，他像一个六亲不认的恶人，对一切挡住去路的东西都咬牙切齿，他像一具行尸走肉，怨气弥漫。
影片通过对唐脸部表情的捕捉和对酒的各种特写来展现人的脆弱和对欲望的屈服，并展现了精神失常后的诡异世界，让人不寒而栗。
男演员雷·米兰德因其对唐精准的诠释获得了奥斯卡最佳男主角，影片获得了奥斯卡最佳影片，它悬念的开场和抓人心弦的紧张配乐让人想起了希区柯克的电影，到最后一刻才定下来的影片基调才让人感到它的温馨，值得一看。
6 ) 《失去的周末》
靠男主的状态简直和我现在一样，可能我比他稍微好一点。永远仿佛被推着走。男主可能是因为有一个好兄弟和好女友，我则是因为有好的家人。我遇到不想做的事情总是想逃避。在毕业后的半年里一直逃避找工作，总是为未发生的事情而恐惧和担心，又总是幻想还没发生的好事情。在这半年里因为工作和家人吵了无数次，准确地说是我单方面生气难过和伤心，将他们的随口一问当作阴阳怪气和指责，然后脆弱的自尊心就碎了一地。最后只能自暴自弃去做了刚开始非常抗拒且看不上的工作，而在这期间有无数的好的合适的工作从我的指缝中溜走。
对不想对待的人和事会先找个借口挡一下，然后事后直接不联系和放弃。对此自己还一直认为是为了他人的面子着想，其实只是自己不知道怎么面对和没有勇气和自信直接坦荡地说清楚和拒绝。
“大部分人生活在平静的绝望中，可是我做不到。”本来我的专业是会计，即使学校不够好，但找到一份工作其实也不难。可是自从一毕业我仿佛所有的反骨都跑了出来，我抗拒所学的专业，抗拒家人介绍的工作，抗拒朋友介绍的工作，抗拒同学介绍的工作，一心只想找一个自己喜欢的工作。可一旦落实到具体的工作上，我又退缩了，觉得这个工作不行，或者我不行。我喜欢读书写作，也和男主一样想当个作家，可是天赋不够，努力也不够。最后只能把自己的工作预期一降再降，直到我没有退路为止。
其实对于男主和我这样的人来说，解决办法也很简单。断了退路。当一个人不得不只能靠自己的时候，他总是有办法让自己活下去的。而当一个人作息正常，饮食规律，生活就会自然而然地好起来。可惜男主和我身边都有好的人。也因为我很清楚地了解到了自己的这一点，打算明年换一个城市生活，让自己无依无靠。如果有钱出国居住，情况可能会变得更好一些吧。如果自己没有完全放弃自己的话。 刚开始男主自欺欺人到仿佛自己都信了的心态，让我想到高中时语文老师说的，有些同学在写作业时偷偷玩手机险些被家长抓包，然后恼羞成怒反咬一口说家长不信任自己，最后声泪俱下，自己都信了自己的谎言。 男主让我想起侯麦的处女作《狮子星座》里的男主，两个有异曲同工之处。普通的导演可能只拍完美的人，伟大的导演却会拍不完美甚至讨人厌但真实的人。每次看到这种片子，我都会在心里暗暗提醒自己千万不要也变成这样的人。 老片子真的很有味道啊。在一个下雨的夜晚窝在沙发里喝点小酒看再合适不过了。以及以前美国片子里的很多男演员真的很帅啊。对比一下现在美国的男演员，很多一旦上了年纪，体重都是年轻时的2倍，很希望他们能身材管理一下。
看到有人说不喜欢这个结局，还有人说烂尾。但这部电影从头到尾我真的都非常非常喜欢。对于像男主这样的人，像我这样的人，以及像我们这样的人来说，就像女主最后说的那样，是给我们希望的，而不是放弃我们。
酒杯的印记形成某种冲击力，杯内的神秘原质则是开启叙事的实在界深渊。而摄影机如同布列松般注视着Don拿着酒杯的手。试想一种真正意义上的德国表现主义以及布努埃尔的《一条安达鲁狗》在美国黑色电影中复现，那么就是怀尔德的这部《失去的周末》，藏匿的酒如同某种强迫症式的凝视与恋物癖，酒精承担了一个替身，作为被海斯法典禁止的内容，在影片的中间部分，街头的栅栏被呈现为一种监狱叙事，最终转向真正的监狱——戒酒中心，铁丝网似乎有着一种扩散的魔力，如同触手缠绕着Don。《失》虽然充斥着硬派侦探般的大男子主义似乎有着一个反黑色电影的结局，Gloria是黑色电影的反面，作为救赎承接了Don所有的凝视与物化，但真的如此吗？在影片的最后一幕，它以一种环形叙事回归开场的另外视角，似乎带来了一个否定的答案。
真没想到是这样一部电影，根本就是一部戒酒官方宣传片，并不以故事情节的复杂与精妙取胜，而是注重在酗酒后的精神状态与心里独白上。基本上都是雷·米兰德的独角戏，他把一个酒鬼的摇摆心态拿捏的真是太好，拿下最佳男主实至名归。本片荣获1946年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主四项大奖
1. 找到灯罩中的酒瓶一段是神来之笔。2. 想起那句：每个成功的故事，归根结底，都是爱的故事。这片子与其说是一个酒鬼改过自新的故事，不如说是一个女人自始至终隐忍、付出、抚慰、从未言弃的故事。3.“成瘾症”与 每个人有关，谁都不会比唐包翰好多少，都有自己摆脱不掉的梦魇和心魔。
8/10。心理恐怖片，虽然亮点全在酒入愁肠的挣扎展现，但论的是中年男子的心理危机-青春飞逝，梦想破灭，众生嘲厌，于是酒瓶中世界提供了灵感如涌的第二生命。酒杯印痕叠积和墙上蝙蝠撕鼠的昏迷窒息感油然而生。但结局我宁愿发现唐重新写作只是小说内的情节，而现实的唐已自杀这样忽暗忽明的收场更好。
B+/ 开头觉得是孔乙己，中间以为会成为《巴顿芬克》或《发条橙》，到最后五分钟还觉得可能会是《梦之安魂曲》，结果是爱情正能量……小说构思、戒酒所、酒瘾幻想三段奇佳。剧本不那么出众，影像的魅力和第一届戛纳影帝的表演反而夺目。在1945这个诡异的时间点拿到BP不知对米国意义如何。
对酗酒后的精神状态和幻觉的刻画，精彩绝伦，表演也是无懈可击。这种通俗的故事被冷峻凌厉的黑白影像诉说得刻苦铭心，从表层挖掘到内里，称得上是对人之劣根性的解剖。虽然结局稍显光明，但你完全不知道男主是否真的能就此走向光明。这个男人也是幸运，颓废无能到那个地步，还有女人对她恋恋不舍，鼓励他、支持他，还有人希望他振作起来。也许有人觉得自己不酗酒，不会陷入男主那样的焦虑苦闷、自我堕落，但现实有很多东西可以代替酒的麻醉作用，比如懒惰、麻木、贪婪。某种程度上，本片是在讲如何清醒接受自己的问题，在自己不能如愿以偿时。
在自己最困难的时候还有一个真心爱自己的人无怨无悔、心甘情愿、不离不弃的陪着自己身边，绝对是世上最幸运和最幸福的事情；入目三分的酒鬼...
四星半。堪称和谐版的《离开拉斯维加斯》，只是酗酒，那个年代没有彻底绝望。
"Don't wipe it away, Nat. Let me have my little vicious circle."
酒成为痛苦的两面 一方面帮助解脱一方面加重愁苦//而归根结底是对自我生命或生活的不感满足所引发的对另一事物的依赖成瘾 戒烟戒酒戒色戒毒 最难戒的还是瘾 简单解释为执念或梦魇似乎都有偏颇 瘾还是称为瘾最合适//爱人是天使 比利怀尔德是放松神导
1946年奥斯卡最佳影片、最佳导演和最佳男主角的片子，看来索然无味，Wilder编剧的时候不知道在想什么，整个就是老娘舅剧情，人物单面剧情乏味，戏中戏也瞬即被主线吞并。立马想到朱老师的《戒烟不戒酒》~
美国首部深入探讨酗酒电影，将之视为需要帮助的病症而非恶习，也是怀德较为严肃的作品，三一律舞台化。改编自真实自传小说，战后、大萧条、同性恋背景。首尾呼应的窗外酒瓶，巧妙的反射与倒影，台词浑然天成，人物刻画出色。46奥斯卡，雷米兰德像詹姆斯斯图尔特+爱德华诺顿
重看，依旧不喜欢无趣的故事，也依旧不喜欢自顾自的皆大欢喜结局，但如何讲故事的手法，和米兰德的表演交织在一起，着实令人叫绝。
雷米兰德奉献了一场精彩绝伦的独角戏，难以拿捏的心理挣扎和小人物世相统统呈辐射状晕开。怀尔德总是有很多小心眼儿，次次叼反的香烟，天花板上的酒瓶影，折叠镜中的手枪，种种巧思细腻如同舞台剧。但是遗憾的是，剧作自身的批判意义也在一定程度上削弱了这部黑色电影的力量感。
打工是不可能打工的，这辈子都不可能打工。做生意又不会做，就是喝酒麻醉自己才能维持的了生活这样子，进酒吧感觉像回家一样，在酒吧的感觉比家里感觉好多了！里面个个都是人才，还能赊酒喝，我超喜欢这里的。
影史第一部严肃探讨酗酒问题的作品，获首届戛纳最佳影片，也为比利·怀尔德首次带来奥斯卡最佳导演、编剧与影片小金人。雷·米兰德将一个堕落到为喝酒不惜大藏特藏、典当、四处欺骗与偷窃的酒鬼演绎得入木三分，戛纳与奥斯卡影帝实至名归。构图与调度上，男主常常处于逼仄、阴暗的空间之中，铁栅门和铁窗也多次包围着他（关门的酒吧，戒酒中心），昭示出自我之囚的监禁宿命。戒酒病院的压抑惊悚氛围令人想及[怪房客]，而夜晚独自在家时的墙洞老鼠及蝙蝠啃噬的幻觉则酷似[冷血惊魂]。戏院舞台衣兜里隐现的酒瓶臆想与家中映照于天花板上的吊灯酒瓶之影+1。影片配乐也起伏无定，令人心惊。男主角几次在街头跌跌撞撞的场景多以叠化过渡，外化了酒精中毒后的眩晕飘摇感。跌下楼梯。首尾的反向摇镜构成回环。| 妄想症是夜晚的疾病。（9.0/10）
酗酒恶嗜源于执念，放下我执生机浮现。PS：这种题材都能达成商业与艺术的平衡和高水准，怀尔德不愧为一流的导演、超一流的编剧！【9】
这女的当自己是圣母玛利亚再世么？这种男人和人渣有区别么？突然就浪子回头了~呵呵呵 你当观众白痴么？打着5星还满嘴术语和电影史的装逼犯，你家里人知道么？
重看减一颗。看男主的眼神表情肢体动作，仿佛窗外挂的是杀人凶器，盒子里装的是定时炸弹？雷米兰还在照搬犯罪惊悚剧的演法，但问题可能出在导演身上。酗酒误事或者外遇念头若不涉及凶杀命案就只是一个道德范畴的轻量级话题，其适配类型应该是喜剧，就像十年后的七年之痒。虽然怀尔德曾表示并不喜欢那片，但从因材施类的角度它却是成功的。非要套上四十年代最流行的黑色外衣，很多本门所属的风格元素甚至老比利自己的编剧神功都不可避免地表现为一种大材小用或者小题大做。比如开场戏中扔到窗台上的烟头，构思巧妙宿命难逃，形似那只被桥栏杆挡下的戒指。但戒指在伍迪艾伦电影里关乎生死，而烟头在本片中只为暴露他……还在喝？
我等了80分钟就等一个能把悲剧推向顶峰的酣畅淋漓的结局，结果等来个happy ending