孤筏重洋

不放弃梦想 坚持 并学会达成目标
和《最糟糕的旅行》齐名 是 最伟大的探险自传书籍之一
相比包裹着宗教 视觉体验和说教的《life of pi 》取材于真实科学探险的本片 来的更引人入胜

《孤筏重洋》是根据挪威著名探险家托尔•海尔达尔在1947年的传奇航海经历改编。人类学家托尔•海尔达尔花了10年时间在法图伊瓦撰写了《美洲与波利尼西亚关于两者史前联系的研究》，书中理论观点“波利尼西亚原住民是来自南美洲，而不是亚洲。1500年前，提基和他的信徒乘坐白塞木筏在风向和洋流的作用下，穿越大西洋5000英里，从秘鲁漂到波利尼西亚”，但此观点遭到了社会科学理论界的质疑和否定。为了证明自己的理论，1947年4月28日，他和5个朋友亲自乘坐木筏，从南美的秘鲁出发，耗时101天，平安到达波利尼西亚拉罗亚。托尔•海尔达尔在航行中，用摄像机拍下的记录片获得1952年奥斯卡最佳影片“金像奖”。
 真实性是《孤筏重洋》这部影片最大的亮点。影片开始前的38分钟是对故事的前提交代，托尔和妻子丽芙在法图伊瓦，跟当地原住民一起生活研究，从洋流、卡因菠萝、原居民（戴）、提基石像等细节推断出自己的理论。但在纽约布鲁克林，观点无法获得认可下，他四处筹集资金，寻找航行伙伴。在秘鲁总统的资助下，顺利筹集好物资设备，在媒体聚焦中，万众欢送下，勇敢果断地登上“康提基号”木筏，朝着日落方向出发。
影片对于航行中木筏孤独的漂行、遭遇海上风暴、鲨鱼追袭、队员晕船、无线电连接不上信号、船员落水、夜遇发光海洋物种，冲越“海底刀片”的拉罗亚环礁都有写实地记录。孤筏漂行、风暴、海底发光物种、飞鱼，这几个场景在李安导演的《少年派的奇幻漂流》中也有刻画，《少年派的奇幻漂流》表现地夸张刺激，视觉效果非常震撼，《孤筏重洋》显得非常的平实，没太多的电影炫技，只是通过镜头的安排和场面的调度细致地将历史重现。
夜晚风暴掀起大浪，木筏吹得摇摇晃晃，船员用绳子绑住自己的身体，在拆下帆布时，不会游泳的托尔掉进海里，有惊无险的被队员拉上木筏。当巨大无比的鲸鱼穿过木筏底下时，非常恐惧的赫尔曼（工程师，冰箱销售员）不顾队友制止，抛下鱼叉刺中鲸鱼，木筏瞬间摇荡起来，克努特（退伍军人，无线电专家）被摔进海里，在大家的帮助下，克努特平安得救，鲸鱼平静逃走。
 其中有一段很神奇的经历，当鹦鹉洛丽塔落入海里被鲨鱼吃掉，愤怒的克努特徒手抱住鲨鱼尾巴，托斯坦（退伍军人，无线电专家）顺势用鱼钩钩住鲨鱼脊背，两人轻松把鲨鱼从海里抱到船板上。托斯坦不顾本特（人种学家）的劝说，疯狂地屠宰鲨鱼，鲜血引来了一群嗜血如魔的鲨鱼。
 如果常规发展应该是激烈的人鲨搏斗戏，而该片不是去刻画鲨鱼是多么的凶恶，人们又是怎样机智得克服自然挑战，它侧重表现人物内心的恐惧和疑虑。一直对完全按照提基方式进行孤筏远洋担忧的赫尔曼失足掉进鲨鱼群，经验丰富的本特命令把筏上的鲨鱼肉丢进海里，克努特奋勇跳进海里救上赫尔曼。观众原本是多紧张啊，心都快提到嗓子眼了，一群鲨鱼张开大口，围住两个掉在海里的猎物，但队员们还是顺利摆脱鲨鱼，被拉上木筏，估计观众就像气球一下子就泄气，有点不过瘾。或许是我们看好莱坞大片看得多了，把主人公想象得多伟大厉害，越猛烈的激战戏越能激发我们的崇拜之情。不过认真想想，也许真实的航海确实是这样有惊无险，鲨鱼不都会猛烈凶残，这样有可能更真实的还原自然环境，减少人们对于海洋的恐惧，增强探索冒险的勇气。
 《孤筏重洋》的创作团队在影片多处细节，强调了漂行过程的时间感。刚出发时，五位队员都是衣着整洁，面部胡须刮得干干净净；四天之后当连接无线电的气球飞走时，他们的脸上就长满了胡渣渣；遇到鲨鱼时，胡子又长长了好多；到最后漂到南回归线上时，胡子就变成一团团毛球，喝水都能粘住不掉，头发也是长长了一大截，队员们就像野人一样。另外画着提基的帆布在暴风雨时被划破了，后面场景中出现的帆布也都是缝补后的样子；带上木筏的椰子在达到波利尼西亚时都长出了小树苗，这些都符合时间逻辑。木筏在海上漂行时所遇到的海洋物种也符合航行的地理位置，先是飞鱼，到了深海是鲸鱼，鲨鱼，然后靠近海岛是海鸥，海豚。这样的安排符合观众的心理预设，很容易跟随主角们一天天地深入未知的海洋，感受冒险的惊心动魄，感受冒险的意外发现，感受内心的恐惧不安，感受对信仰的坚定不移。
《孤筏重洋》这部电影的艺术性不容易也不能被观众忽视。开篇广角下的雪山冰湖，很像《荒野猎人》中的落基山脉；小托尔直视镜头的蓝色眼睛大特写，长达几秒，让大家感受到这个人物有思想，有坚定的意志和不惧挑战的冒险精神。片尾也强化了这一点，当托尔历经千辛万苦抵到目的地时，他跪在沙滩上，头发上的水滴滑到他的胡须上，他那黝黑的脸对着镜头又是长长的凝视，是如释重负，是瞬间麻木，是欣然畅快，是激动无比••••••
在6位船员们制作白塞圆木筏和康提基号出港时，画面采用了4：3的画幅，加上黑白色调处理，显得有历史纪念感，与之呼应的是影片在结尾处也利用同样的画面处理效果来告诉大家这6位冒险家和女主角丽芙的后面人生经历。黑白老电影的特效就是想用艺术的特性来增强历史的真实性。其实这一艺术效果的处理也强调了托尔•海尔达尔在航行中是使用了相机记录了这次经历，这次纪录拍摄的影片会帮助他获取外界的支持和资助。
 当托尔告诉丽芙不能回家陪孩子们过圣诞节的通话时，影片的声音处理就很有趣，托尔说筹不到资金不能回家，孩子们在屋内的对话声“爸爸回来肯定会站在我这一边••••••”，丽芙说“孩子们太想见到爸爸了”。穿插的声音对话处理，强化拉深了托尔和丽芙之间的矛盾，托尔为了梦想放弃与妻儿团聚，丽芙为了孩子放弃了心爱的丈夫。康提基号抵达波利尼西亚时，托尔读了丽芙提前写给他的信“你会用尽余生去追逐日落，这就是你，我深爱的托尔。我最爱你的地方，也是让我们分离的原因。”这时的画面镜头组接是托尔拿着信看着大西洋的日落，丽芙站在家门口的山坡上，回头望着落山的夕阳。画外无声胜有声，如同那一片即将沉下去的红红落日，余味无限延伸！
观看《孤筏重洋》肯定会被大西洋的美景所吸引，璀璨的星空，碧蓝的大海，闪闪发光的鱼群，巨大的鲸鱼，长着翅膀的小飞鱼，当然更美的是海滩，羊毛朵朵的白云，郁郁葱葱的椰子树，棉白的沙滩，清澈见底的海水，蓝得就像仙女圣杯里的灵水。看过《青春珊瑚岛》的观众肯定忘不了那片美丽的大海滩，也想去在海底畅游，如果是看了《孤筏重洋》，肯定会想抱着椰子躺在白沙上安静的看海，那么的安宁，那么的惬意，那么的满足！
向前者致敬 探险未来航行
《孤筏重洋》重点向我们展示了7位重要人物外，还饶有风趣得的刻画了两只小动物，鹦鹉洛丽塔和小螃蟹。托尔把鹦鹉当做礼物带上木筏，鹦鹉意外地咬断连接无线电信号的电线，经历暴雨吹打的鹦鹉意外掉进海里，葬身鲨鱼之口。南美洲的小螃蟹神秘加入探险的木筏，坚定不移的和队员们经历5000公里航行，最终归宿波利尼西亚，好像是提基派来的使者，守护他的信徒。托尔每次看到小螃蟹时就更坚定自己的信心，相信提基是用木筏漂过去的，不需要借助任何现代动力引擎，不需要用铁丝来绑定圆木，木筏会沿着他计算的路线漂行，不会吹向南美海岸线，不会掉进大漩涡。这些小精灵们的加入，无疑给孤独的旅行增添了趣味，给内心疑虑的冒险者们增强了前行的信心。
 相信船长托尔在内心动摇时，给他力量最大的是船帆上的提基画像。从研究提基，信仰提基到追随提基的远洋漂行，出发前他在船帆上画上了提基的巨像，并为木筏取名“康提基号”；扬帆起航时，提基的画像迎着太阳带领木筏前行；暴风雨的夜晚，船帆划破；修补后的船帆带他们穿越鲨鱼群，漂向南回归线，冲过拉罗亚环礁；最后变成了他们在岛上休憩的篷布。每一个冒险者都是在一路坚持，队员们坚持追随托尔的梦想，托尔坚持追随对提基的信仰，遇到自然阻碍，遇到队友的怀疑时，只有始终坚持，才能不负此行，不忘初衷，达到终点！
 可能导演拍摄《孤筏重洋》这部影片的初衷也是想表达自己对科学家托尔•海尔达尔的敬佩之情，传达他的坚定不移的探险精神。
《孤筏重洋》不仅是现代人沿着古人的航行路线再重漂了一遍，更是对自己的生活梳理了一遍。这趟航行改变了小学生书本的一个定论“波利尼西亚的原住民来自亚洲”，这趟航行改变了社会科学界对挪威探险家托尔•海尔达尔的理论认识，印证了他说的“海洋并不是人类的阻碍而是道路”，这趟远洋航行更改变了6位船员的人生，本特爱上了波利尼西亚并在此定居；埃里克爱上了航行，在船上住了11年；托斯坦爱上了探险生活；克努特爱上了这艘木筏，并创立康提基号博物馆；赫尔曼从卖冰箱的变成了渔业大使；托尔•海尔达尔将此行写成了书，发行70多种语言，把他们的冒险探索精神传递到世界角落。
挑战权威，挑战自然，挑战自己，勇于冒险，坚定探索，不忘初心，开启人生的航道，追逐那片美丽的日落！

如果探险家只需要一种精神，那就是“轴”。

挪威探险家托尔绝对算不上一个标准式的英雄（除了帅气的长相和金发啊喂）。他并不机智果断，也并不能独当一面，更不是无所不能。他固执地坚持要像一千多年前的kon-tiki号一样使用绳子捆绑木筏，而不是铁丝，任由绳子被磨断；面对船员之间的矛盾，他也只是在一旁默默观察，没有出面调解；面对偏离了航道的事实，他似乎一直在自我安慰，“我们没偏离，没事，没事”；作为跨太平洋冒险的发起者，他甚至不会游泳。

但是他轴。为了证明一千年前的kon-tiki可以从欧洲大陆横跨太平洋到达玻利维亚，他非要遵循当年的制造工艺做出一个无动力的木筏，仅靠海上的风和洋流横跨太平洋。他顶着嘲讽到处找赞助，他在家庭和事业之间痛苦的选择了已经奋斗十年了的事业。最终组建了他的探险团队。

从一个工科生严谨的角度来看，就算他能够成功的用他制作的木筏横跨太平洋，也并不能证明一千多年前的kon-tiki就能。严格的说，在他当时的环境下，不可能百分之百还原当年的条件。在制作木筏的过程中，他或许用到了现代的切割和搬运工具；在带上的食物中，一定有一千年前达不到的条件，比如电影里出现的“防鲨鱼粉”；在一开始驶出港口时，他也使用了蒸汽船将木筏拖出港口。一切的一切，显而易见，并不符合千年之前的条件。所以一开始，这次探险的目的——证明一千五百年前的古人可以通过木筏横跨太平洋实现移民，就是站不住脚的。

可是托尔还是做了，因为他轴。说实话我有点讶异这样一个人竟然最后能够成功完成探险，成为挪威历史上著名的探险家。仿佛他没有什么可以夸耀的亮点，没有什么过人的能力和探险技巧，只有轴，算是他的一个特点。但或许也就是他的轴，让他做了所有人都不敢尝试的事情，让他向世人证明了一个不可能发生的事情必然会发生（《星际穿越》的墨菲定律乱入）。或许托尔会失败，他可能将成为当时人们的一个谈资然后消失在后人的视野。但是可能另一个人会出现，他轴，他愿意做其他人看来不可能，连想都不敢想的事情，可能这个人也会默默 的死掉。可是世界这么大，总有个轴人会成功，然后他就名震四海，流芳百世，他就是一个成功的探险家，而他，也将证明，如果探险家只需要一种精神，那就是，轴。

       有的人愿意选择普普通通的生活，上一所普通的学校，选择一份普通的工作，拥有一个普通的家庭。而有的人则渴望极好和极坏的生活。
       极好和极坏一定是同时出现的，不可能单独出现。
       就像影片里索尔享受着实践信仰的乐趣，就必须甘冒生命危险用尼龙绳而不是铁丝来做木筏；
       当他最后成功到达波利尼西亚时，妻子却带着孩子离开了他；
       他能看见最宁静的星空，感受宇宙唯一的极致，但前提是要冒着被鲨鱼吃掉的危险。
       这就是冒险家的生活。
       而影片里那个卖冰箱的就是另外一种典范，他是只能活在生活之中的人，而不是精神之中的人。他因为受不了冰箱厂的工作而随着索尔开始了海上历险，可是他很快就厌倦了这种新鲜的生活，取而代之的是提心吊胆和担惊受怕。从表面上看，他们都是沿着某种追求到了海上，但他和索尔的区别就在于，索尔的动力来自于探求未知的勇气以及对理念的坚持。冰箱男却是简单的因为冰箱厂太糟了想换个环境而已。他们心态的不同，也决定了眼中世界的不同。大海在索尔的眼中宽广无限，充满了未知与神秘，也充满了希望。冰箱男眼中的大海却是起伏的黑暗，日渐磨损的绳子和腐烂的木料。索尔因为看见鲸鲨感到兴奋，而冰箱男却只能感到恐惧，以至于做出了错误的抉择，将鱼枪投向了鲸鲨，差点害死了大家。
       这是一次伟大的冒险，他向我们展示了生活的不同可能性。去海上冒险吧，你能同时看见天堂和地狱。

。。。

本片的人物塑造不够丰满，人物之间的主次显得模棱两可。索尔是当之无愧的主角，这此冒险的目的是为了证实他的科学论断，这是他为了信仰而走出的执着一步。但其他几个人在故事中占有怎样的位置？导演没有说明白。我以为，故事是由一个主要人物、一个次主要人物——买冰箱的工程师——和几个兄弟式的次要人物构成的，而这种结构是不稳定的。《回来的路》做得比它强很多。就如专业影评人所说，索尔代表的是“人类追逐未知的勇气”，“纠结木筏应该用缆绳（其实是电线）绑定而非麻绳”的卖冰箱的工程师代表的是“理性”。但我认为，他们两人其实都是理性，因为他们都相信科学。但索尔是个理想主义者，工程师是个现实主义者。索尔的非凡之处就在于，他是一个充满理想主义的科学家，这种理想主义体现在他的固执和坚守上，他坚信自己的理论是正确的，为了证明自己的理论，他踏上了疯狂的远征之路。工程师在这群人当中煞风景般地脚踏实地，但索尔自己其实恰恰才是最脚踏实地的那个人，因为他把科学研究带出了尘封的图书馆，“光靠坐在书桌前或开个研讨会是没有办法完成这项科学研究的”，这句话说得真是太好了。

全文源地址： http://blog.sina.com.cn/s/blog_5d608ce201019wmi.html