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长篇影评
1 ) 两位演员
后来在豆瓣找的时候，才惊讶地发现，这居然就是大名鼎鼎的希区柯克作品了！完全超过我毫无心理准备地一眼撞上，纯真坦率的英格丽鲍曼和英武温和格里高利派克时的惊讶感情。
半个世纪以前的片子，现在看起来尽管多少有些简陋和空虚，但在剧情节奏演员方面却完全不逊色于任何一部现在的悬疑作品。这是黑白片的味道，那个黄金时代，那个伟人辈出的年华。
当时英格丽出场的几段，有好几个同事男医生的对手戏，我当时就在疑惑了，怎么可能就这几个看起来实在不像样的男主演来陪伴褒曼呢？然后发现大家都提到的那个还没出场的“爱德华医生”，我就开始期待了——当然在正风华年茂时期的派克推门出现在镜头里时，我还是不由自主地暗叹了一声，哗！这个光芒立即就被他抢过去了。还是前两年，派克去世的时候，我发现他是那种跟周润发很相像的人，其实是娃娃脸，但是眉眼英武、身高挺拔，自然派头就溢于言表——关键还在于，他们俩都是越老越发散发魅力的人。还有一个关键，是他们本身为人处世都相当认真克己，才叫银幕形象能持续地感染和温暖别人。老派克你不能笑的，太温暖。
英格丽褒曼，其实在“卡萨布兰卡”里并没有太关注她，毕竟全部倾心于伟大的汉弗莱鲍嘉了，太有味道太有气场——虽然并不算好看，但最后那样的没有外表的谦逊和低调反而成为给他加分的重要因素。但是现在想来，那个年代的女星，找谁来替代英格丽褒曼都不可能了，因为自己独特的知性味道，率真随性。我喜欢她微微丰韵的脸蛋儿，年轻的气息全是摸不着的东西，却透过半个世纪的相隔还一直在闪光。
2 ) 爱情的力量
希区柯克、黑白电影。很奇特，扑朔迷离的案件，通过心理学的精神分析，一步步展开，最终得到解答。好多词汇，让我记起弗洛伊德著作，童年、梦、象征性事物。我觉得该电影，值得看，可能会解放你思维，会让你惊奇科学与心理学的力量。
配乐烘托下的情节推进让人呼吸困难、心脏提到嗓子里。一口气看完发现是个以谋杀案为背景的精神分析案例，童年阴影、压抑、移情、释梦等多个方面交织。其中作为关键谜面的梦布景由达利绘制，看着超现实主义的画作出现在现实中这感觉也很神奇。
3 ) 无意识的秘密比有意识的秘密更为有害
如果要我说治疗人类心理疾病的关键因素是什么，我认为包括两方面。
一方面是心理医生自身必备的因素：坚持、大爱之心、想象力和寻求真理。
一方面是心理医生与病人的关系：首先要与病人建立一种联系，然后医生给予病人信心、信任、理解与包容，倾听病人说出过去的痛苦经历。
电影关键词：幻想症、爱情、童年阴影、梦、谋杀、真相
剧情由3条线构成：
1，心怀童年阴影的JB在青年时参兵收到惊吓，住进了精神病院，认识了爱德华大夫。后来失忆了，幻想自己杀了爱德华大夫，并冒名顶替他接任院长。但是一见到白色上的直线条就异常。
2，爱德华大夫即将接任新院长顶替原院长马医生，马医生不愿如此，于是谋杀了爱德华大夫。
3，斐医生爱上JB，并坚信他没有杀死爱德华大夫，决心治疗JB的同时找出真相。
这3条线综合作用下构成一部意乱情迷的影片，斐医生和她的导师弗医生对JB的精神分析是影片的重心，谋杀案的的线索由JB的梦提供。
“梦是可以恢复记忆的最佳线索，你是谁？在逃避些什么？这些秘密都深埋在你的脑海里，只是你不愿去面对，人有时会不愿面对现实，因为事实会触痛他们的伤口，因此他们为了忘却一切反而会生病。梦可以告诉我们你到底在逃避些什么，但只能显示出片段，将此片段加以组合成型，恢复原来的样子，然后再找出其中的意义，越奇怪的梦越有帮助。”
JB的梦：
一间赌场，没有墙壁，窗帘上画满了眼睛。有一个人拿着一把大剪刀在剪窗帘，然后一个衣着暴露的女人走过来吻每一个人，她先走到我这一桌，女人长得像斐医生。后来我和一个有络腮胡的男人打牌，我打出梅花7，他说：“我是21点，我赢了。”但他的牌却是空白的。然后赌场经理过来了，对着络腮胡男人说：“下次你再作假，我决不放过你。”
络腮胡男人站在一个倾斜的屋顶上，他慢慢地掉下去了。然后我又看见赌场经理，他手里拿着车轮，躲在后面，车轮形状很奇怪，我看到他把车轮从屋顶上丢下来。我跑到一个山丘上，突然听到有拍打声，抬头一看， 是一对大翅膀。那双翅膀一直追着我，我一直跑。
弗医生的分析：
斜屋顶表示滑雪山坡斜面（由JB一看到雪就害怕产生的联想），络腮胡男人可能是爱德华大夫，他从山坡上掉下去了。翅膀是斐医生，以天使的形象出现。或者暗示天使谷（这时JB说：是加布里山谷）。
于是斐医生与JB去了加布里山谷滑雪场，试图唤醒他的记忆。滑到爱德华大夫掉下去的那个山坡时，在最后快坠崖的时刻，JB想起了过去发生的事。
JB的童年阴影（症结所在，荣格称之为“情结”）：
我与弟弟在一个建筑物的二楼斜滑道上，弟弟坐着的滑道底端下面就是大门的高尖的钢筋架。我从滑道上往下滑，喊着弟弟让他快点离开，我不能控制自己，我一直往下滑，直到底部身体的惯性把弟弟踢了下去，弟弟被大门的钢筋架插死了。我产生了严重的罪恶感，就好像是自己杀死了弟弟。
JB回忆起他与爱德华大夫来这里的事：
我以前学医，有个女朋友，后来她嫁给了我室友。我的名字是约翰凡伦泰，我在当兵时受伤退伍，在坠机中受到惊吓，于是到了精神病院，认识了爱德华大夫。他为了治我的病，约我去滑雪。我们两一起去纽约，然后来了加布里，发生了意外。滑雪的时候，他在我前面15公尺处坠崖。就在那时童年发生的事的罪恶感刺激了我，让我以为自己杀了爱德华大夫，为了证明爱德华大夫没有死，我就冒名顶替了他。
但是这就是真相了吗？不，真相外有真相。警察发现，爱德华大夫尸体背后有弹孔，于是JB以最大犯罪嫌疑人之身份被逮入监狱。斐医生始终坚信JB，于是决定找出真相。谈话中发现马院长说话的漏洞，开始怀疑马院长。于是找到他对他当面质问。
斐医生对JB的梦的解析：7点和21点暗示地名，纽约有家21点俱乐部，赌场经理就是马院长，他去了纽约，警告爱德华大夫，不准接任他的位子，不然就等死。梦里的车轮代表左轮枪。是马院长在滑雪场的时候从背后给了爱德华大夫几枪以致丧命。
关于人类心理疾病，我的看法
我认为人类后天形成的心理疾病的最主要原因，是源于心理上强烈的痛苦体验。而童年时期强烈的痛苦体验最有可能引发心理疾病的产生，比如幻想症和人格分裂。过去影响未来，人类心理疾病与过去经历息息相关，所以回忆过去是精神分析治疗中非常重要的部分。
无论是什么原因造成的一些心理上难以承受的痛苦，内心会为了避免感受到痛苦而将之压抑或隐藏。根据荣格的理论，我们内心压抑或隐藏的东西，我们不仅仅有意识地使某一内容私人化，而且我们甚至把它自己也隐藏起来。于是它从无意识分离出来，变成一个独立的“情结”，独自存在于无意识当中，在那里它不会被意识纠正或干涉。这个“情结”就成了心理当中的一个自主成分。经验表明，它可以产生一种自身特有的幻想生活。而当意识的压抑行为停止或放松的时候，这个“情结”就冒了出来，比如在睡梦中，通常以梦的形式出现。
《爱德华大夫》中，JB童年时无意中让弟弟发生意外丧命的负罪感使他痛苦，JB内心压抑这种负罪感，于是这种痛苦形成了一个情结。这个情结就像一颗长存于体内等待爆发的肿瘤一样，长存于JB的无意识中。也像肿瘤会影响身体其他功能运作一样，情结会影响意识的运作。比如JB看到白色上的直线条时表现出来的恐惧和焦虑。而当JB目睹爱德华大夫谋杀事件发生时，当那个与他痛苦万分的童年经历十分相似的情节再现时，JB的犯罪情结爆发了，它不受意识控制，产生了幻想。JB由于痛苦而压抑了这段意识记忆，受犯罪情结所控，幻想自己杀了爱德华大夫。而内心又害怕这个事实，于是安慰自己爱德华大夫没有死而冒充顶替了他，让这个身份继续活下去。JB压抑了这段记忆，但是在睡梦中得以重现，这就解释了为何JB的梦提供了许多寻找真相的线索。而关于JB对白色上的直线条的反应，是他的犯罪情结引发的行为异常。白色上的直线条即像童年时和弟弟的那个滑道上的线条，又像爱德华大夫遇难的那个滑雪场上雪橇滑过的痕迹。斐医生和弗医生对JB的精神分析治疗是通过让JB回忆往事和分析JB的梦来进行。
人类后天的心理疾病，源于心理上强烈的痛苦体验。所以精神病患者才是最可怜的人。不管怎么说，人都要学会一样本领，就是发泄痛苦，不压抑于内心。正如荣格所说：一个无意识的秘密比一个有意识的秘密更为有害。
4 ) 爱德华大夫犯罪情结分析与精神分析浅谈（内含部分剧透！！）
先谈谈作为一名刚刚接触佛罗伊德精神分析知识的心理系学生，我对片中犯罪情结一些结合自我、本我、超我的个人分析和思考。 作为主线的犯罪情结由Garmes展开，Garmes一直坚信是他杀了父亲，这不是幻觉。/而精神分析师Constance认为是一些错误的观念导致他出现了幻觉，人们往往对他们并没有做过的事情感到内疚，有负罪感，这要追溯到他们的童年，小孩子经常希望一些可怕的事情发生在他所不喜欢的人身上，当某些事情真的发生在那人身上时，小孩子就会相信自己是罪魁祸首，这就是犯罪情结的起因，其实不过是小孩的一个噩梦。精神分析能够帮助患者清楚地认识到这一点，然后犯罪情结就会消失。/
后来Garmes病情出现恶化，他企图杀死Fleurot医生，却砍了自己的喉咙。 尽管片子中没有展示对Garmes治疗只是匆匆带过，但可以做出这样的推测：Garmes的犯罪情结也许是因为在儿童早期对父亲或者亲子互动感到不满与怨恨，这种情感的积累被超我压抑，因为这种情感是不能被允许的，不符合道德与行为准则的，如果放纵这种情感出现，良心就会受到谴责。而由于本我力求的那种自私、原始、无道德原则的事情被超我完全限制，所以只能在梦境中得到宣泄，孩子会在梦境中发泄对父亲的不满，情节体现为父亲在梦中遭遇了些可怕的事情。而这会导致现实、本我、超我三方对自我造成巨大的压力，自我服务于超我、本我，遵循现实原则，然而它们之前的冲突使得自我无法协调，便会产生焦虑。
这时自我的防御机制就会启动，在Garmes 身上体现为抑制本我的强大冲动，结果在父亲遭遇变故之后这种冲动似乎得到了印证，他便陷入了是自己杀死了父亲的痛苦、自责、内疚中。并且由于本我是本能的蓄水池，这种强大的破坏冲动还会对周围的人造成伤害，体现在Garmes杀死分析师的企图。
其实在看到这番解释时，突然想起来我也经常会做一些关于母亲遭遇横祸的恐怖梦境，被猛然吓醒之后不知所措。用精神分析视角来看，这和我童年时期屡次被她用棍棒打骂的记忆是密切相关的，我对母亲的情感十分复杂，对她也许是恨的情感多于爱的体验，所以很难想象如果她有一天真的发生了事故，我是否也会像片子中的Garmes一样陷入神经性的自我防御。
接下来我聊聊整个的观影体验吧～ 第一次如此直观地看到精神分析的全过程，但片子里的精神分析用得还是有点牵强和离奇，不过值得注意的是电影上映时间是1945年，放到现在来看估计就没那么“权威”。 Hitchcock擅长制造悬疑，爱德华大夫里的配乐和几处情节的结合就是完美体现。剧情中第一个第一个抛出的悬疑点是John在接电话时的奇怪反应，暗示此人极有可能并非真正的爱德华大夫，但肯定与其有着千丝万缕的关系。以及John看到Constance在桌布上划出的条纹时的紧张表情，看到女主对Garmes的犯罪情结做分析时显然受到了刺激的表情。这些细节都表现出John不是个一般人，且或多或少还有一些心理问题。 如果抛开这些不谈，这部片子就是个妥妥的爱情片，甚至还有点搞笑的成分。John其实是一个幽默风趣的恋人，而Constance尽管被那些分析师伙伴调侃是一个毫无情感的“冰冷”尤物，但她其实亦是个一旦一见钟情便陷入爱河的普通女人，对John生发的爱意虽然有部分因为假身份带来的仰慕，但最终也没有阻止她对他不可自拔的爱与守护。 在解开John犯罪嫌疑的整个过程中，精神分析理论强调记忆线索提取和童年早期经验的重要性——必须要追溯到John迷失的那段与爱德华大夫相处的记忆里寻找真相，追溯到童年时期的经历寻找敏感的根源。但John和Constance的双重关系实则违背了精神分析的职业道德，过度的移情和反移情对于治疗双方都是极其危险的。虽然电影是happy ending，但几乎也都是Hitchock巧妙制造的情节+女主几近万能的逃跑能力+对一个失忆的带有犯罪嫌疑的男人毫无保留的信任和帮助他找回记忆的执着，这部电影才有了逻辑合理性和可看性。但不可否认Constance从头到尾的治疗都是在“玩火”，几乎丧失了价值中立，只会对自己判断力造成损害和对John的潜在危险性。从精神分析师的日常工作中就能看到，这是一个高风险的行业，病患的伤害行为随时有可能发生。 而佛罗伊德的精神分析理论到Alex这才得以继续深入，老爷子一下就点出关键线索应该转向John的梦境，男主也没有表现出抗拒，直接接受了梦境分析。释梦是一个巨大的突破口，Alex在这里对释梦进行了解释：“这样你就可以知道你是谁，是什么让你逃离自己，这些秘密在潜意识中呈现无遗，梦还可以告诉你想隐瞒什么，释梦者检查这些杂乱无章的梦，然后找出邪恶根源，你尽管把这些梦说出来吧”。我们看到Alex和constance是如何一步步从John的梦境推理出他所恐惧的东西，在潜意识的帮助下他们逐渐揭开John竭力忘记的秘密记忆，从纸牌游戏到21Club，从翅膀与逃跑到angel Valley。还有一个细节：最终真相是在constance的帮助下才得以呈现，因为只有依据Constance对John的了解（对白色、条纹的恐惧等），才不至于将老爷子推理出来的“angel valley”作为最终目的地。这个女主在场的细节也算是为本片过于离奇的释梦环节增加了一点可信度。片子里让我感觉最刺激的紧张点有三个，第一是男主接近精神崩溃时拿着剃须刀下楼与Alex的谈话，其次是女主和男主最终到达山谷滑雪时的情景再现，然后是主任医生是否会枪杀已知情的Constance。不愧是Hitchcock电影风格，紧张刺激，诡谲多变，观众永远猜不到最后发生了什么。 Alex还表现出他对女性即使是自己的得意女门生进入恋爱状态后从事科学事业的不信任、轻视的意味，他认为恋爱中的女人在智力的最低层次上运作，而从事科学不允许夹带任何情绪和感情来谈问题，要保持头脑清醒，Constance反驳道：Mind isn’t everything. 她那部分掺杂感情的直觉告诉她这个男人不是一个邪恶的人，Alex对她这番话不以为然，认为爱情能判断正义与邪恶是无稽之谈。这个对话体现了两个极端，一个重视感情，一个重视理性，而我们能看到其实在精神分析中这是天平的两端，只有保持平衡才能真正实现治疗。没有两人的合作，Alex和Constance也无法得到最终的真相。
5 ) 我从不磕药，因为老子就是药
展厅中的巨幅油画“意乱情迷”（高5.2米，宽11.5米），是达利为希区柯克导演的电影《爱德华大夫》而创作的。这部电影将弗洛伊德、达利和希区柯克三位大师联系在一起，以超现实主义梦境展开一连串精彩的心理分析，独一无二。
1899年，精神分析的奠基之作《梦的解析》问世了。奥地利人弗洛伊德开创了精神分析和潜意识研究的新领域，标志着现代医学进入一个新的时代。同时，他的研究成果也深远的影响了电影、绘画等多个领域。
希区柯克在1944年执导的《爱德华大夫》是电影史上第一批以精神分析学为主题的影片，这部影片即使用今天的标准来评判，仍然出类拔萃。《爱》于1944年拍摄完毕，但1年后才正式上映，据说是希区柯克希望在片中置入超现实主义的梦境，他一直在等待西班牙人达利来完成这一创举。
达利是超现实主义画派的代表人之一，他创立了“自诱导偏执状态法”，即在清醒的状态下模拟梦境，再以此为素材，用无比精确的写实技巧创造出诡异、反现实的视觉效果。因此，达利的作品往往是逼真如照片但又荒诞不合逻辑，他有句名言：“I don’t do drugs. I am drugs.（我从不嗑药，因为老子就是药）”！
影片讲述了精神病院的老院长即将退休，接替他的是格利高里·派克饰演的爱德华大夫，而英格丽·褒曼饰演的女医生对其一见钟情，但在相处中她发现此人并不是真正的爱德华大夫，种种迹象表明他还可能是杀害爱德华的凶手。但女医生坚信其不是杀人凶手，于是用精神分析法展开了一系列精彩的心理分析，最终发现了事实真相。
本片的精神分析正是基于希区柯克和达利共同设计的几段梦境，在超现实主义的梦境中，人物及场景与现实几乎形成了一一对应的映射关系。用今天的眼光来看，这种映射关系过于工整，缺乏技巧，但放在那个时代可以说是前无古人了。
关于潜意识，弗洛伊德有一个比喻：人如同冰山，现实中看到的人都只是露出水面的山尖，而在水下隐藏着更大部分即潜意识，它包含着本能的欲望和创伤，但都被我们的习俗和理性所压制，只有在梦中或发狂时才会间接流露出来。片中的格利高里对其梦境进行了逐一回忆，以供女医生记录和分析。
影片有一个处理上的瑕疵：格利高里几乎是在清醒的状态下回忆梦中的细节，而我们都知道梦本身是难以重现和回忆的。当然，以后的电影中大多加入催眠以自圆其说了。
梦中的格利高里出现在一个布满眼球的场所（油画“意乱情迷”的创作来源）。达利有三宝：眼睛、嘴唇、钟表还是软的好。其中眼睛是达利作品中的超现实视觉符号，长睫毛睁大的单只眼球造型，就是达利本人的眼睛与胡须的混合体。遍布空中的眼睛监视着场景中的每一个人。一个男人在剪窗帘，一个女人在亲吻场内的每一个人，英格丽·褒曼由此判断这两个行为不合常理的人是神经病人，而眼睛则代表神经病院的看护人员，因此该场所对应现实中的精神病院。
再仔细的观察，会发现场景中的桌椅脚都是穿高跟鞋的女人腿，这种诡异的设计暗示了此地还可能是一个声色场所，结合后面出现的二十一点扑克画面，可以推断出这是纽约的一家名为二十一点的俱乐部。与前面分析的精神病院一起，构成了现实中两个场景在梦境中的叠加。影片中高跟鞋扶手椅的灵感后来被达利用于家具设计，称为蕾达椅。与蕾达椅齐名的还有达利以好莱坞女星梅韦斯特为灵感设计的红唇沙发。
胡子是达利本人的标志性特征，他将其运用到片中，留着胡子玩牌的人是爱德华，他的对手是格利高里。这时蒙着脸的赌场经理来了，他认为爱德华作弊，并威胁下次再犯将严厉惩罚。结合之前的观察，可以初步判定赌场经理为精神病院的院长，他因为不满被爱德华取代，对后者进行了威胁。
下一个梦境中，格利高里与爱德华站在一个屋顶上，然后爱德华掉了下去。突然，那个带着面具的赌场经理拿着一个扭曲的车轮从烟囱后走出来，并把手上的车轮丢在屋顶上。接着，格利高里被一对大翅膀追赶着跑下了山，梦也醒了。扭曲的轮状物是达利画中的常见元素，在影片中车轮代表手枪，大翅膀象征天使，对应案发地为天使山谷。
综合这些因素，英格丽·褒曼得出结论：在二十一点俱乐部，爱德华没有理会院长的警告，当他和格里高里一起前往天使山谷滑雪场时，被其暗杀。院长朝爱德华背后开了一枪，然后把手枪丢在雪地里了。而格里高里由于童年的阴影和目睹了爱德华被害的双重刺激，在潜意识里错误的将自己当做了凶手。至此真相终于大白。
影片在上映当年获得了票房与口碑的双丰收，以4700万美元拿下全美票房第三。这个追捕逃犯的故事由于披上精神分析的外衣而更加神秘叵测，对后来的精神分析类影片产生了深远的影响。
《爱德华大夫》整部影片都在围绕弗洛伊德学说进行创作，而弗洛伊德在1939年死了，他没有等到这部划时代电影的上映。
【结束】
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相机的诞生使古典主义绘画陷入困境，画家们纷纷另辟蹊径，现代绘画从“知觉自然”转向了“探知内心”。
在二十世纪的群体躁动中，毕加索走向了立体主义，他把现实中熟悉的物品结构打乱并重新排列，使其在视觉上不成立但在感情上成立；康定斯基则创立了抽象主义，他用不同的色彩和几何形状作画，没有主体形象，却给人超越具象的视觉和心灵冲击。他们的作品都抛弃了对现实世界的模仿，放弃了“像与不像”的纠结。
而达利开出的药方是“精确的反现实”，即用弗洛伊德的理论和大量的心理学元素构造梦境，用摄影般清晰的写实风格强化梦境，使其与现实相互交织却又互相矛盾难以分辨。从这个意义上讲，达利虽然并未皈依弗洛伊德，但他的作品却是弗洛伊德理论最好的传播载体之一。
6 ) 从电影《爱德华大夫》看精神分析治疗
影片的主要情节在于一位精神分析学家治疗一位患有失忆症和犯罪情结的病人，在这个过程中两人相恋，最后水落石出，终成眷属。以下是对男主人公JB的分析。
影片的男主人公JB本来是一位医科生，曾经在部队服役时当过航空兵。他驻扎在康比利山的时候写信给爱德华大夫，想让爱德华大夫治疗他在空难后留下的神经紧张。
当时爱德华大夫正要去度假，邀请JB同去滑雪。他们经过纽约，还举行了一场午餐宴会。然后到了这个山谷，在滑雪时发生了事故。爱德华大夫在他前面，砰的一声巨响后倒下。
JB童年时曾经因为滑梯事故直接导致自己弟弟的死亡，从此在心里留下犯罪情结。他觉得自己害死了弟弟，同时为这个虚构的事实感到痛苦和内疚。这一段往事被他深深地压抑在自己的潜意识里。
JB童年时的犯罪情结导致他觉得是自己在滑雪时害死了爱德华大夫。他感到内疚和害怕，为了“掩盖”犯罪的事实，他实行自我催眠，把自己当成爱德华大夫，去新的医院履行院长的职责。
虽然JB“化身”为爱德华大夫，然而对现状感到迷惑和恐惧。他不记得自己是谁，不记得过去的所有事情，惟一可以“确定”的是他知道爱德华大夫死了，而且是他害死的。
同时，出于犯罪情结的困扰，JB对一切白色的有竖条纹的东西都感到恐惧和焦虑，表现为呼吸急促，喃喃自语，神情紧张，严重时会昏厥。在一位病人发生意外之后，JB在赶到手术现场时又被犯罪情结困扰，觉得内疚和焦虑，最后昏厥。
彼得森大夫发现了JB的异常，然后运用精神分析疗法试图唤醒JB的记忆。在彼得森大夫的帮助下，JB艰难地回忆起一些片段，最后终于想起所有事情，解开了自己的犯罪情结。
通过影片中彼得森大夫和艾力克斯大夫对JB的治疗，我们可以了解许多关于精神分析的理论和方法。
二、精神分析的理论
1.影片中对精神分析学的解释
在影片开头有几段对精神分析学的解释，原文及本人的翻译如下：
Our story deals with psychoanalysis, the method by which modern science treats the emotional problems of the sane.
The analyst seeks only to induce the patient to talk about his hidden problems, to open the locked doors of his mind.
Once the complexes that have been disturbing the patient are uncovered and interpreted, the illness and confusion disappear…..and the devils of unreason are driven from the human soul.
我们的故事涉及精神分析法。精神分析法被现代科学用于治疗心理的情绪情感问题。
精神分析学家只追求引导患者谈论他(她)的隐藏的问题，从而打开他内心紧锁的大门。
使患者感到不安的情结一旦被揭开并解释，那些症状和迷惑就会消逝……引人错乱的魔鬼将被逐出人类的灵魂。
2.我对精神分析法的理解
看完本片以后，我结合过去学过的精神分析知识，对精神分析的理论有如下理解。
（1）精神分析学认为人之所以患上心理疾病，以及出现行为偏差，与其过往的经历有直接关系。
（2）一个人的所有经历中，其童年的经验对他（她）日后的行为和情绪情感有最重要的影响。
例：
“人们有时候会为自己没有做过的事情感到内疚，这要追溯到他们的童年时代。小孩子总是希望不好的事情发生在他们不喜欢的人身上，然而一旦真的发生了，他们又觉得这是他们自己的过错，这就是犯罪情结，但其实只是小孩子的一场恶梦。”——彼得森大夫在影片中如此对自己的病人解释什么是犯罪情结。
（3）一个人的情绪情感问题和行为偏差可以通过推理的方法得到解释。
（4）当这些问题得到合理的解释之后，患者将明白自己为什么会这样，从而不再焦虑，其症状会逐渐消失。
例：
“当你弄明白为什么会做这些对自己不利的事情，并且发现是从什么时候开始这么做，那么你的症状就会消失了。”彼得森大夫对她的女病人这么说。
三、精神分析的方法
1.科学的方法论
影片中，彼得森大夫治疗男主角JB的犯罪情结和失忆症的过程，其实就是充分收集信息并做出推论的过程。
这些信息包括：患者的情绪情感的外部行为表现，对于自己的记忆的表述，对于梦境的表述等。
在收集这些信息之后，精神分析学家根据精神分析的理论对患者的行为做出合理的解释，从而让患者明白自己的幻觉和焦虑究竟从何而来。
2.收集信息的方法
（1）劝说患者对分析者充分信任
（2）要求患者随心所欲地表述自己的所感所想
（3）要求患者说出过去是否发生什么特别的事情，尤其是童年时期的事情
例：
在帝国大厦的房间里，彼得森大夫让JB躺在床上，自己则坐在床边引导对方回忆往事。
彼得森大夫：回忆一下你的童年，你的童年过得快乐吗？
JB：我觉得很痛苦，但我什么也想不起来……没用的……（准备坐起来）
彼：（制止JB）你小的时候有妈妈，爸爸，还有一些朋友，对不对？
JB：也许是吧。说不定还有一个老婆呢。算了，我的记忆被堵死了……
彼：……我接下来要问你一些医学上的问题。如果一个人看见棕色的东西就感到焦虑，那是为什么？
JB：那要看他过去的经历……
彼：很显然你是一个大夫。
JB：也许是吧，我是一个X大夫。
彼：如果你能记起一丁点东西，那就能扩散回忆起更多的东西。
JB：不，一点也想不起来。（坐起来）我心里只想着一件事情，就是要搞清楚一个逻辑关系。
彼：什么逻辑关系？
JB：我是谁？爱德华大夫是谁？（拿起报纸来读）那个假设的病人和爱德华大夫离开康比利之后就再没有人见过他们……
彼：你怎么知道你和爱德华大夫在一起？
JB：我知道如果我要查证，我就一定不会去爱德华大夫那儿——因为我知道他已经死了。可是为什么我会知道他死了呢？难道我当时和他在一起吗？
彼：你当时在哪里？
JB：我不记得了。从逻辑上来讲，我知道我肯定在场，而且还知道尸体在哪里。尸体被藏起来了，可能是我……
彼：（做出结论）也就是说这两天你都处在幻觉之中。你在没有确凿证据的情况下坚持认为自己杀了爱德华大夫。你知道这其实是怎么回事，犯罪情结使你有这样的想法，那么犯罪情结必须追溯到你童年的记忆。
JB：我觉得你也疯了，这和我的童年有什么关系？只要解决了名字的问题就会有进展了。（其实JB在逃避回忆童年，因为他的确不记得过去的所有事情，为何又断定这些事情与童年无关呢）
彼：(继续推理)警方的公告中没有你的名字……说明爱德华大夫的病号花名册中没有你。（发现JB手上的伤疤）你的手怎么了？你一定经历过事故！在哪里发生的？你的手当时怎么了？过去六个月你有做过手术吗？皮肤三级烧伤……你的手曾经烧伤！在哪里烧伤的？想一想！（反复追问）
JB：（高度紧张，眼睛紧盯伤口，呼吸急促，坐立不安）手受伤……火烧着我的手……（突然又冷静下来）
彼：你还好吧？
JB：刚才怎么了？
彼：你的手受伤这一件事没有办法引起你过去的回忆。事情的开端究竟在哪里，没有头绪。
（在这一番谈话中，彼得森大夫推理出JB过去是一位医生，他未必害死了爱德华大夫，只是出于犯罪情结才一口咬定自己害死了爱德华大夫，这种幻觉使他失去了原本的记忆，并且时时感到焦虑不安。）
（4）观察患者是否对某些事物特别敏感，询问患者为什么对这些事物如此敏感
例：
彼得森大夫和JB来到艾力克斯大夫的家。在房间里，JB对白色竖条纹的床单产生恐惧。彼得森大夫注意到了这个细节，她回想起之前也有类似的东西使JB感到紧张：手术室白色的床单，白色的长袍等。她立即追问JB想起了什么，要求JB看着床单。JB因为过度刺激而昏迷。彼得森大夫为获得新线索而感到高兴。
（可见精神分析学家要有敏锐的洞察力，观察患者细微的情绪变化，并发现究竟是什么使得患者有这样的情绪变化，从而追踪这一刺激物对于患者的意义）
（5）要求患者说出自己的梦境，并且越详细越好
例：
艾力克斯大夫和彼得森大夫一样要求JB信任和依赖医生，他对JB说：“只要你想起什么都对我说，不管你想起的是什么，你要不停地和我说话。”
JB：“我什么也想不起来。”
艾：“那你有没有梦到什么？”
JB：“……有。”
艾：“你梦到什么了？”
JB：“我不相信梦……”
艾：“你不相信梦，被犯罪情结困扰，还不知道自己是谁……你需要我帮你……把你的梦境告诉我，我来帮你解释，这样就能解开你的谜团。你是谁，你为什么做这些事情，这些谜团都在你的潜意识里呈现。但是你并不想知道，人们总是不想知道关于他们自身的事实，因为他们觉得这些事情会让他们生病，这样反而让他们真的病了。
“现在，我们从你的梦入手，梦可以告诉你你想隐藏什么，还会告诉你为什么你要隐藏这些事情。分析梦境的人要检查这些杂乱无章的梦境，把混乱的碎片拼起来，最后找出事实的真相。”
（6）对于失忆的患者，分析者会要求患者重新体验过去的情景，从而刺激患者的记忆，使其回忆起当时的情景
例：
彼得森大夫与JB离开旅馆来到中央车站。彼得森大夫认为JB如果当时的确和爱德华大夫在一起从康比利山区出来的话，一定经过这个车站，那么JB一定听过爱德华大夫买票时说过去哪里。于是彼得森大夫要求JB去买票，当售票员问他去哪里的时候，他要说出当时爱德华大夫说过的地方——一个他现在想不起来的地方。
彼得森大夫这么对JB说：“当你走到售票窗时，尽量放松，尽量想起爱德华大夫当时是怎么说的，然后你也说同样的话，要两张同样的票。”
在排队的过程中JB高度焦虑，他呼吸急促，几乎要逃跑。彼得森在他耳边强调：“当他问你去哪里，你就说出爱德华大夫说过的地名！”
当这个买票的情景终于发生时，JB想起了“罗马”，彼得森大夫马上对售票员说出一个相近的地名，买到两张车票。这时JB因为高度焦虑的中止而几乎瘫软。
（7）为了让患者想起更多的过去的事情，酌量对患者施用促进记忆的药物。
例：
在影片开始没多久，彼得森大夫为了治疗一位有犯罪情结的患者，和“爱德华大夫”（即JB）商量是否有必要施用促进记忆的药物，以使患者尽早想起童年发生过的事情。
面对恋人扑朔迷离的身份，彼特森始终不相信他是杀人凶手，然而默奇逊院长却用精神分析法印证了“事实”。更为棘手的是，这个假爱德华也相信自己有罪，他甚至连自己是谁，经历过的事情也不知道。
派克叔实在是太帅料！！！那时候的西装垫肩太高，看着有些不自然
1899年，19世纪的最后一年，一代悬疑大师希区柯克出生，同一年，比利时的弗洛伊德出版了对后世产生深远影响的《梦的解析》。这本书为大量的精神分析类电影诸如《穆赫兰道》等提供了灵感来源，而本片正是此类电影的鼻祖了，配置也是相当豪华，希区柯克导演，英格丽褒曼和格力高利派克主演，还有超现实主义画家达利亲自设计梦境片段，所以整体表现相当不错了。只是最后结局的揭晓方式过于玄学了，这也是大多数精神分析类作品的通病。希区柯克几乎每一部作品都会尝试追求一些视觉特效以及特殊的摄影方式，比如最后反派不小心说漏嘴的那句话以及自杀的镜头，这点也是非常值得欣赏的。
真正爱上希胖和英格丽.褒曼的电影，真正爱上心理分析的电影，达利超现实的梦境刻画和希氏的悬疑铺陈与推敲珠联璧合。派克的表演还很稚嫩。
希区柯克果然是悬念和惊悚大师，让格里高利派克都能演出如此令人毛骨悚然的效果，除了演技就是氛围的制造，和悬念的铺垫。近七十年后看依然相当赞。
非常不错的心理悬疑片，比惊魂记要好，希老对于弗洛伊德精神分析用的可谓是炉火纯青，镜头用的更是没得说，甚至个人感觉要比公民凯恩还强。梦境设计得很有表现主义风格，故事一波三折，结尾有些出乎意料。难怪大部分心理学课上都会提到本片，总之：5星。p.s：格里高利派克比罗马假日里帅多了。
很精彩的心理分析悬疑片，谁说女人一恋爱智商就为零！？看看本片的Dr.Petersen为了证明爱人无罪简直智勇双全，英格丽·褒曼完美诠释了这个聪明温柔又坚毅的女性。格里高利·派克帅的让人合不拢腿……黑白配色也盖不住达利超现实梦境的诡谲迷人，我真是爱希胖~
依旧是Hitchcock的优秀悬疑片手笔，但实在过于夸大催眠的功效了，梦境现实一一对应什么，个人不是很理解，不过佛洛依德拍成这样已经不错了，心理分析电影先驱，最后，女主真的很美
整个剧情都非常精彩
希胖这次又高大上了，探讨精神分析、心理学、弗洛伊德，开创先河，后世导演肯定受益良多。达利对梦境的场景设置果然名不虚传，才华尽显。其实，这片看看派克和褒曼对好多人来说就足够了。
梦中人，一分钟抱紧，十分钟的吻。
在精神分析高度发展的今天，“精神分析就是要挖掘童年伤疤”已成为了典型误解，所以本片的噱头设定在今日看来已经落伍。但是哥依然相当迷恋这片，除了那些超现实主义的布景，更重要的原因是格里高利派克和英格丽褒曼，这对金童玉女分别是哥最爱的黄金好莱坞男女影星。【8】
老师说该片过于夸大催眠的功效了 梦境和现实完全一一对应是不太可能的
写作精神分析，读作周公解梦。一部悬疑片竟然用这种方式来解决问题，实在让人难以接受。如果精神分析医生都如此强大，那侦探与刑警就真的可以集体下岗了，推理与分析又有何用？褒曼的确美得惊人，尤其是她不戴眼镜的时候。
【A－】尽管希区柯克的作品以现在的眼光来看仍然有很多受限于时代的赘余，但影像上的内核仍然是超越时代的。两人第一次接吻时叠化脑内走廊不断开门的镜头简直浪漫到了极致（怀疑PTA那部《私恋失调》就是从这获得的灵感），喝牛奶的镜头更是在无形强调了一种“白色恐惧”（字面意思），由达利亲手操刀设计的超现实梦境更是无比妖艳，而通过主观视角展现枪头调转的设计则是把“第四面墙”利用到了极致。不过最亮眼的，还是结尾那句恶趣味十足的“彼得森的丈夫就是我的丈夫”，搭配以检票员迷惑的神情，简直就是关于「双性恋」这一属性赤裸裸的明示了。联系到之后《惊魂记》《迷魂记》《后窗》里的「恋母情结」、「恋尸癖」与「窥淫癖」，仿佛希区柯克一直都变态的如此精明，从未改变。
派克和褒曼两位主角的演出十分出色。剧情滴水不漏，桥段设计之精妙不得不让人佩服。
精神分析电影的早期实践，非常得希区柯克。格利高里•派克与英格丽•褒曼，真是一对俊男靓女。8.4
1.精神分析范本，白线条恐惧症，童年阴影，负罪感，失忆，释梦。2.悬疑部分不成功，前半段冗长，达利设计的超现实梦境最吸引人(眼睛窗帘,赌场经理,空白扑克,倾斜屋顶,变形轮子)。3.获奥斯卡最佳配乐。4.结尾主观镜头经典：凶手持枪目送褒曼离房，调转左轮向银幕开枪，致敬鲍特[火车大劫案]。（8.0/10）
达利风格的梦境设计非常巧妙，关于精神分析的部分条理清晰，理性得令人震惊。
故事虽好看，但扯上费洛伊德梦的解析与童年阴影就不着边际了，也无后来者繁复的设计，显得有些单薄，况且一见钟情何来如此大的信任？女人更容易被爱情迷住眼吧！梦境风格一看就是达利风格（达利做的背景设计，但被删减了大半，惹得达利大为光火），不过较之于和布努埃尔的合作差远了～希胖本人评价此片为“用伪精神分析包装的追捕故事”。