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详细剧情
长篇影评
1 ) 战败国的投降日
影片从“波兹坦公告”发布开始，以天皇“告国民书”（投降诏书）宣读结束，寓意深刻。当国内充斥着手撕鬼子的神剧时，不妨看看以敌对方角度拍摄的战争最后一天，也可以称为“投降日”吧，黑白摄影突出，堪称经典。任何朝代面临战败的结局时都有主战和主和两派，日本虽已进入现代社会，但其天皇地位仍不可动摇，所以天皇不能废，也就是主和派提的第一条件，而美国也紧紧抓住了这点，得以占领日本；而帝国军队高层已出现分歧，清醒人士已认识到败局已定，部分年轻校官则想顽固到底，不惜发动政变，从古到今可以说历史不尽相同，纳粹德国也是如此。值得深虑的是，影片将着眼点放在诏书中的国家重建上，以和平而非战争的方式崛起，结合影片拍摄于60年代，正是日本经历战后重建开始崛起之时，印证了片中总理大臣铃木说的“我们老一代要退出，年青一代要担当重任”，激励了当时日本国民团结一致，奋发图强，所以意义非凡。
2 ) 战争绞肉机
片长两小时四十分钟，简直没法一口气看完，不是冗长，而是太过沉重，不堪重荷。日本军国主义灭亡前夜，面对已经注定失败的战局，内阁与天皇已接受现实准备投降，但各军部态度强硬，概不承认败局，企图将战场拖入日本本土后扭转战局，空军更是派出敢死队进行自杀式袭击，妄图最后一搏。电影中将天皇录制向全国发布所谓的止战广播和敢死队赴死的画面切换于同一时间线，录音室里天皇语音平稳缓慢，众人低头肃穆如丧考妣，空军基地中民众扶老携幼欢呼沸腾高歌送别敢死队，年轻的敢死队员满脸笑容和骄傲登上战机，敬礼作别。我想起曾读过的三船敏郎战时经历：他被派遣到九州的神风特攻队培训基地，负责少年航空兵的培训工作。三船请那些出征前向他辞行的少年兵吃寿喜烧，并对他们说：“临终前不要喊‘天皇陛下万岁’，要大喊一声‘妈妈！’这没有什么可耻的。”【战争这座粉碎机，绞毁生命与人性，周而复始没有停歇，后人而复哀后人也】
3 ) 日本战后的军国主义思维反战主旋律
其实多少能理解拒绝投降的军官军人的想法，武士的宁死不屈精神+攻城略地奸淫掳掠惯了，以己度人，惧怕盟军还施彼身，谁知道接管之后盟军会怎样奴役控制这个败寇帝国？他们的担心不无道理，何况还有对阵的是苏联这个大流氓。其实战争里那些乌七八糟的烂事儿谁都难以避免，美俄中日一个吊样，大和民族历史及环境赋予的民族危机感，使他们更了解战时无正义，胜者话语败者从的战争现实吧；武士道精神也让他们固执的认为要么耀武扬威要么立马死。
电影通篇用几乎新闻播报式的旁白贯穿、末了道了寥寥几句向往和平的反战结语，并不能掩藏住冈本喜八强烈的军国主义偏袒倾向，这从他在武士电影中对信仰的鉴定明确却对善恶的模糊表达便可见一斑，对入侵事实和东三省暴行事实讳莫如深、对珍珠港等主动挑衅只字不提，而将广岛长崎原子弹、苏联进军伪满（俨然已当成本国国土）放大为主要终战的主要原因。其对除铃木关太郎以外的其他主和派大臣用镜既少又板；而对阿南惟几却是几乎是英雄式的展现，立场明确、鞠躬尽瘁、寄语后辈青年、光荣赴死切腹（无介错）；而叛军三人组也是给了极大的篇幅表达玉碎精神的最后挣扎。这些使得本片带有强烈的民族主义和军国主义认同感，也颇有美化和洗脑倾向，尽管电影的技术手段高超、感情渲染更为深沉、洗脑的手段更聪明和不着痕迹，但本质上和建国大业别无二致。电影中天皇自始至终犹抱琵琶唯送玉音。
在我看来，军国主义从未消失也不会消亡，或者军国主义是植根于日本民族自身的东西、如同唇齿，你无法将二者剥离。我们要做的也许不该是泄愤般执着于过去的仇恨。而是试图了解日本，并永远警惕日本人。他们不是侵略时被鼓动变成恶魔，也不存在我们一直聊以自慰的一小撮右派作祟，大部分是善良的朋友。不，他们身上从来都是天使与魔鬼的极端融合体，和我们有着不一样的民族性格。回想起年少时与日本留学生曾共处过的短暂经历，让我感觉到这些谦卑有礼的温和同学，在一定条件下，能够瞬间调动出骨子里令人难以置信的疯狂黑暗面，那是生而跟随血脉的，与历史环境无关。
4 ) 日本人给出的答案
日本人有个根治内心的信念，不能反皇室，那就等于动摇了日本，日本人的根本，那是绝对不可能的。刀，武士的象征。发动侵略战争的日本，这个刀，就拿在了所有参展官兵的手上，他们对武士精神，国，家，民，战争，和平理解的差异，及在此基础上的行动，不行动，就构成了此片。
本尼迪克特提出一个问题：日本人怎么就一天之内就迅速的从战争状态转为和平状态呢？她不理解一个国家的人如何迅速完成转变的？此片其实并未回答，而是告诉她，那天并不平静，很长。
战争把一些人动员起来，灌输他们以国家的名义去杀戮，人人都大喊爱国衷君，可战争不会永远进行下去，而且没有一方会永远胜利，有些人就无法转弯了。
其实人类就是残酷的，愚蠢的动物，还是应该多看看电影，打打电玩，想什么在那个电子世界都有，不会伤及太多的旁人。
此片号召性太强了，几乎我认识的日本著名男演员都出演了。
5 ) 啊
讲他们要战败了，处理后事的那段时间 日本人性格好奇怪，其中有个很大的官 叫陆军大臣，名字叫阿南惟几，相当于 我们的常委级别了。说切腹就切腹而且 自己切，不要介错的。据说切了两个多 小时还没咽气，他一个下属实在看不过 去喊医生来打了一针才死的 当然他们也有板桓征四郎这样企图贿赂 战胜国将领想要逃跑的——但至少有那 种硬汉，老实说有点肃然起敬有点唏嘘
6 ) 碍国者和军国主义日本的葬礼
然而，能要求从小在军国主义爱国教育下成长起来的军官和士兵们如何呢？叛乱的军官甚至想挟持天皇，以达到胁迫军队进行本土抵抗战争的目的。
由于明治宪法的缺陷，日本军队，特别是陆军基层军官本着强烈的爱国心擅自行动，似乎已成传统，是的，他们的确是怀着一颗炙热的爱国心而行动的，也确实认为自己的行动是有利于国家，但实际的效果，却是将国家和民众拖入几近毁灭的深渊。日本军队在二战中像一个沉溺于自己精神世界的梦呓精神病患者，到最后完全沉浸于自我陶醉而完全不自知，既不在乎他人，也不在乎自己的生命。
军队的失控成为传统，这样的国家和军队，毁灭掉才好。片末两个流浪孩子抢传单，我估计他们要用来擦屁股吧，真是好讽刺。
新的日本在一片废墟上重建起来，今日的日本军国主义毒素已清除，被炒作的右翼教科书其实被选中使用率不足5%，也就是说95%的现代日本人，是在“日本在二战发动了侵略战争并对他国造成重大伤害”这样正确的历史观教育中成长起来的。
以军国主义的要素比对一下吧，今日有哪些国家政体类似，警惕吧。
7 ) 礼义谦卑和积贫积弱
一时强盛的民族产生了贪欲，继而有了侵略战争，多少人间悲惨事，人不像人，鬼不像鬼。儒家礼教的礼义谦卑，显得多和煦多稀罕啊。
但不能光有礼义谦卑，自身强大也极为重要。强大，不怕别的民族有贪欲。强大，别的民族只能眼巴巴地看着。甚至还能教会别的民族礼义谦卑。说到头来还是要我们自己努力，长成一个富有的文化人儿。不光努力还得加油。拿隔壁日本来说，一会儿要军国主义东亚共荣，一会儿要经济赶超欧美，野心勃勃，懈怠不得。
志村乔山村聪三船敏郎笠智众，闪瞎狗眼。桥本忍的多线叙事无懈可击，冈本喜八也是开挂，刺杀师团长一幕简直眼花缭乱。万万没想到日本投降背后竟有这么复杂的权衡和博弈，上层和中层的脱节让人难以想象。人物虽然有十几甚至二十个，但又各个性格鲜明，首相（！）和陆长（！）难分伯仲。
各种拟真，日本暴力美学的绝佳机会，也是供我们思维菊与刀的日本矛盾性格的最佳机会。为什么会产生日本人的这些举动，他们在世界范围内也是如此特殊。玉碎到最后一人，也不放弃。都是思想惹的祸。
群星云集的大片，众明星很好的和影片融为一体，情节流畅富有张力。不像“大爷”“痿爷”等片子，为了凸现明星弄得剧情凌乱，上气不接下气。
人生的丧好拍，国家的沦亡难拍。看《日本最漫长的一天》，刚一打开就觉得快意，慢慢的，则有些揪心。到底所有的战争，都是人性之失败。但是战争结束，未必就是人性之胜利，其创痛仍在继续。这部电影通过短短一天，却又如此漫长，间有啮血、夺眶、灼目、裂肝之举。不由抉心自问：日本真的战败了吗？
不想从历史和政治观点去评价（我也没什么可说的）只能说：点击就看性感Mifune在线剖腹。比《蜘蛛巢城》里角色被敌人乱箭射成筛子还要带感。正如我反复提出的：看帅逼惨死是一种人间至乐
日本电影中的严肃和紧张感为文戏达到一个高度提供了动力，所以制作出这样一部华丽的电影，它把六十年代日本当红演员们都使用得很好，不是让他们像某个角色，而是用他们的特点和一些和角色的反差再去塑造某个角色，这样的角色往往更立体更丰富。影片用纪实性的方式行进，但并不会像一些电影那样出现视角问题，还是能集中有序的展现问题是什么，冲突是什么，而不是在ppt的翻页中走马观花。
4星半。这片演员阵容太强大了，远超《建党大业》。当时日本有名的男影星几乎悉数登场：三船、仲代、笠智众、山村聪、志村乔、高桥悦史、加山雄三、小衫义男、宫口精二、大东加介、中村绅郎、佐藤允、中谷一郎、小林桂树……这才是数星星的大片。
用一天记录日本军国主义的覆灭，叙事无懈可击堪称经典，可惜看过的中国人少之又少，对曾经的对手知之甚少，光看手撕鬼子剧能有长进吗
冈本喜八翻拍半藤一利的著作，日本最长的一天，对我来说是一部漫长的电影，两周的时间才在电脑上断断续续的看完，虽然他只有157分钟。主要就是两条线索，一条是展现上层的内阁之间对于是否停战的争执以及录制天皇的玉音放送，另一条就是近卫师团里下层士官不肯罢休要发动下克上的军变以使战争继续。可以说整个电源没有一个女性角色，唯一有正面特写的就是铃木家的女仆。铃木贯太郎是个悲催的人，二二六的子弹没让他死，就是老天让他活下来最后拯救日本于这些狂热的好战主义分子之手吧！饰演者笠智众的声音真的好听，这么优雅的日语发音可是难得。三船敏郎把阿南惟几的演得如此出神，10分钟的切腹表演非常震撼。
冈本喜八执导，有三船敏郎有仲代达矢，猎奇看看。大和民族那种忠诚和鸡血让人印象深刻。。。
二十一分钟才打出片名，也算是影史最长的引子之一。http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c3b65fb0102uzwd.html
全程在猜仲代是不是天皇，结果直到最后也没见到仲代，都想再回头翻一下再找找了，最后字幕才发现丫原来是旁白…而且只有片尾的一句话，具体说什么我也忘了，好像和没有买卖就没有杀害差不多…
不论将如何改，要怎么改，我已经没有任何头绪。但不论未来如何转变，每个日本人都该坚守他们的岗位，活下去，忍下去和一生悬命工作，再建国家舍此别无他途。
让三船来演，看来对阿南还是颇赞赏的。如果陆军大臣辞职，按照军部大臣现役武官制，铃木贯太郎倒台，再也找不出个组阁的人，日本还真要一亿玉碎。天皇诏书国务大臣副署，投降也要合法化，宪政精神。似乎简化了，没有看见梅津美治郎
非常非常刺激！扣人心弦！战败版国王的演讲=.=【虽然脸盲症短时间内看到大量着装一致的中青年男性会感到不小的困扰=.=】三船老师实在是太好看了，演员的脸将导演的倾向显露无疑（叛军狂热分子头子真的太丑了=.=
后半段十分精彩，前面出场人物和部门太多实在分辨不清……基本上看三船敏郎都是武士浪人的模样，这是第一次看现代形象，依旧硬朗的非常性感，那段自裁看的人惊心动魄又挪不开视线。军国主义的狂热太可怕了。
战败并不可怕，只有背负屈辱活下去，才能迎接更美好的明天。就如吉田茂所说，“输了战争、赢了外交”。当然也有阿南惟几、大西泷治郎、宇恒缠这样以死接受战败的高级将领，也有大场荣、小野田宽郎等选择抗战到底的下级军士，然而对于国民而言，实在没有必要背上与军人相同的包袱。
虽然没好到哪去，还是随随便便秒杀去年新翻拍的那部。史诗格局的一天，最后半小时可给五，的确经典中的经典。
这部电影很难评价。从客观记录角度，它做到了尽可能全面的复写与隐忍克制的自省。从敌我双方来看，它反映了日本、日本人诸多阶层、诸多群体尤其以军方为代表的极右翼之反战败（豆友评价）而非反战的心态。标尺的选择，决定了量度的维度。1967年啊，鬼子的志气还在，直至今天依旧鬼火残存，有待归置。另外，借用志村桥角色台词「这可是日本帝国的葬式」，联想到人类文明史的诸多故事，在将来的未来，让我们为美帝奉上绚丽的葬礼吧！
以前的公知还真多，还什么战争输了赢了外交？当舔狗就是赢了啊，把美国走狗打在公屏上好吗？