走出非洲

如果我是一个1913年的女人，除了嫁人别无更光明的前途，幸运的是我有一笔嫁妆傍身。我用嫁妆作诱饵，钓了一个贫穷的贵族，终于披上了男爵夫人的名号。

我跟着老公到了非洲，在这里经营农场，种植咖啡。可惜，农场被我折腾得残了，老公又弃我而去，除了疾病和一场在非洲的穷折腾，这场婚姻什么也没有给我，还耗尽了我的嫁妆。

我孤苦一人回到娘家了此残生，后来，我决定写一本书，在书里，我可以把我描述成一个在非洲遭遇不幸的优雅妇人，我坚强、我深情、我胸怀博大而富有爱心，我甚至还有一个英俊不羁的情人，他也在我们爱得最深时被上帝带走了……

我给这本书起了个名字，叫《远离非洲》……

 

2009年，我可以很冷血地揣测那个几乎百年前的故事，因为我已经被好莱坞的浪漫桥段和琼瑶式的狗血剧情训练得彻底免疫。事实上，倒底真相如何？无从知晓。

〈远离非洲〉尽可以成为电影史上的经典，尽可以得若干大奖，美丽的非洲风光、梅丽普尔出色的演技、英俊的男主、浪漫的爱情，连死人都死得恰到好处……

多好的姿态啊，丈夫要走，就挥挥手让他走，只问一句：她是不是很有钱？情人要走，也挥挥手让他走，只在心里叹一句：不敢问他何时再来，甚至会不会再来。

非洲的土著不出意外地腿脚生疮、愚昧不堪，需要我温柔的治疗和不在乎结果地教育；当我要离开非洲时，我的佣人含着热泪问我：难道在别处你不需要有人给你做饭？

写至此时，我被我自己的尖酸和刻薄吓得呆住，完全忘记了当年在大学时代，这部电影让我在公众影院泣不成声，回来披星戴月地灯下熬夜抒情……

当然，那时的我多向往能去非洲开一个农场，和热烈的爱人一起骑着马，在旷野上徜徉，在星光下野营。

现在的我对当年的梦想嗤之以鼻，夏天我甚至不能在不开空调的屋子入梦，视蚊虫为洪水猛兽，去非洲的繁华城市出差都要事先注射七八种疫苗……

也许，每个人都曾经有一个非洲；然后，不得不远离……

像电影里那个苍老的回声：I had a farm in Africa……。是的，你曾在非洲有一个农场，而我曾为你的农场落泪；是的，你终于远离了非洲，而我终于开始嘲笑曾经感动过我的一切。

从某种意义上说，《远离非洲》是我们每个人都必须做的事情，远离那片神奇的土地，那里苍木葱笼、景色如画，爱人的尸骨掩埋在那里，还有我所有年少的梦想……

   《走出非洲》是根据作者凯伦（笔名艾萨克·丹森）的亲身经历拍摄的，她本人的经历要比电影里更曲折，那个被丈夫传染的屈辱难堪的病痛折磨了她一生，事隔多年，当凯伦终于拿起笔，描述那段过往时，要聚集多少勇气才可以提起笔呢？才可以一层一层一片一片地剥开那段日子，那段最快乐也是最哀伤，那段最激情也是最怅惘？电影的优美加上对作者凯伦自身的传奇经历的伤怀使我一直无法下笔写出我真正的意思，是的，品味优美是一种享受，可品味悲剧呢，那种一种深深的难过。Out Of Africa 的英文原版小说躺在我书架上，什么时候，我可以平静的看凯伦的原著呢？看一生历尽风雨坎坷无法停歇的凯伦是不是能够以平静的笔触和依旧热烈达观的心态回忆她永生缱绻的非洲呢？

   最深沉的爱和最痛彻的痛历经岁月的洪荒，往往披戴上平静的外衣，叙事和导演的刻意平淡和避重就轻，使这部片子更添了一丝沉淀和隽永。我们在平静淡定的叙事里，看到凯伦在她最美好的青春岁月里的起伏跌宕。成功地完成婚姻交易，远赴非洲，努力地爱冷酷、理智和风流的丈夫，竭心尽力地打理咖啡庄园，善待土著人并天真地要改变非洲原始的痕迹。刚开始的非洲，对凯伦来说，是一个梦开始的地方，这里有她要的一切，那个时候的非洲，是牵慑灵魂的梦想。

     这个女人，无比的坚韧，无比的刚强，又无比的热烈，她的心，比男人更豁达，更宽广，冒着野兽出没、土著人攻击等各种未知的风险，跋涉百里给抗战的男人们送物资；临行前，为了保护族人的家园，对着总督的执着请求和深深一跪。这颗心，只有丹尼斯那颗同样自由、广袤、通透的心才能理解。

    丹尼斯的出现点亮了凯伦爱的世界，这个为自由而生，为自然而生的男人，同样以一种深沉的方式热爱非洲，他的热爱不是改变，他深知自己对这篇神秘的土地无能为力，唯一能够且愿意狂热地去做的就是，用他相对岁月的洪荒短暂之及的生命领略这篇神秘的土地的风光。人在文明面前，在这没有边际的天空下和大地上，是渺渺的一粒沙子。丹尼斯说：“不要试图去改变它，对非洲来讲，我们是个过客。”丹尼斯对非洲的爱，是崇敬的爱，是远远的爱，是远远赏析就已经足够的爱。凯伦对非洲的爱，是执着的爱，是饱含情感的爱，想要拼命融入和渗透的爱，是倾注感情并渴望回报的爱。他们同时在用爱非洲的方式爱着对方，他们的爱，是灵魂之爱，是于千万人之中一回眸，找到了另一半。

    在非洲这篇土地上，凯伦曾经实现过梦想，她争取到了基库尤人的权利，她赢得了当地白人主流圈子的尊重，她赢得了基库尤人的崇敬和爱，她也失去了丹尼斯，失去了那个肯放弃天性的自由陪着她守着她的男人，而最终，却不得不离开，无法想象凯伦离开的时候，是多么的不舍，爱过非洲，叫她如何再爱别的地方，爱过丹尼斯，叫她如何再爱别的男人，十几年的非洲岁月，承载的是一辈子的喜、乐、悲、哀。

    丹尼斯，你用你的眼睛来热切地了解这个世界，我用的是我幻想的魂灵。当你远去了，我不再是凯伦，我是凯伦丹尼斯。永远不要让我再想起你离开的前夜，你说过的，是我改变了你，你愿意为我停留了是吗？丹尼斯？我以为我可以接近幸福了，但是，差了一点点，只差了那么一点点..........

    从此无心爱良夜，任他明月下西楼。据说每当夕阳西下，作者凯伦就会独自登上她的阁楼，对着非洲，那个梦与爱的地方，沉思、眺望............夕阳照在她微微泛白的发丝上，微风轻轻摇着她的裙摆，那张饱经沧桑的脸已经平静淡然了吗？

“在非洲的贡嘎(Ngong Hills)山脚下，我曾经有一个农场”。舒缓苍老的女声，深情流畅的音乐，非洲广阔壮美的大地，一幅幅画卷史诗展示在面前。第一次看这部影片，深深地被打动了，许久无语，也许因为年轻没有真的理解。再看的时候，十多年已经过去了，心随着男女主人公在空中飞翔，俯瞰壮美的非洲大地，荡气回肠。

感动我的是一个女人在跋扈的命运中表现出的爱与尊严，优雅与豁达。
风华正茂的卡伦远嫁肯尼亚。丈夫并不爱她。她赶着马车，经过炮火纷飞的战场，看望在前线的丈夫。见到风尘扑扑的妻子，他第一句话“你来干什么？”，短暂的欢聚，丈夫带给她的是疾病，她不得不回到欧洲，独自去治病，病好了，她却永远不能有孩子。她平静的接受了丈夫离婚要求。

她想尽办法让当地土著人的孩子读书，可是，当地人连一片立足的土地都要没有了，读书又有什么用？她跪下企求新来的长官，给土著人留下一块土地生活。

她用所有的积蓄投入咖啡园，三年的艰辛终于丰收了，但大火夺去了一切。

在她风华正茂的时候，她遇到了她的爱人，英俊潇洒的丹尼斯，他带她在蓝天上翱翔，他们在飞机上俯瞰美丽富饶的非洲大地，辽阔的草原上一群群奔跑着的羚羊，泛着阳光的湖面上一片片掠起的水鸟，陶醉在这美景中的她向坐在后舱的他伸出了手臂，他们的手在高空中紧紧握在一起。

他喜欢不羁独来独往，质朴原始的生活，他说，我不会因为那张纸而更爱你。你总是在说，你的农场，你的土著人，它们不属于任何人，象狮子，本来就不属于任何人。爱，需要任何的承诺吗？

当她失去了一切，农场，婚姻，她要回国了，他说，我开始理解了你的世界，等我回来，我飞行回来…. 他永远地留在蓝天白云间。

在丹的葬礼上，她读了一首诗“明智的你早早离去, 因为荣耀不能为谁停留，月桂树转瞬苍翠， 却比玫瑰凋零地还快” 她说， 他不属于我们，不属于我。 她孑然一身返回了欧洲，只带走了关于非洲的回忆……

命运是绝对的跋扈，我们不能改变它，可贵的是优雅地接受一切。风华正茂梅丽尔•斯特里 普(Meryl Streep) 饰演的卡伦，不甘平淡，优雅，深情，不怨天尤人，保持自己的尊严。唯一的一次，她为丹讲故事，悲伤地讲不下去了。

诗一样的风景，典雅流畅的音乐，淡淡的怀旧，哀而不伤，让我荡气回肠。

因为命运是绝对的跋扈，因为死亡是必然，与其俯首，不如优雅地抬起头接受。

下面是卡伦在丹的葬礼上念的诗，这首诗反映了她当时的心境，英年早逝未必是坏事，爱是难忘的，因为它的短暂。

没有找到中文翻译，试着译了。

　　To an Athlete Dying Young
　　給一位英年早逝的運動員
　　
　　by A. E. Housman (1859-1936)
　　
　　The time you won your town the race
　　We chaired you through the market-place;
　　Man and boy stood cheering by,
　　And home we brought you shoulder-high.
　　
　　当年,你为小镇赢得了比赛
　　我们举起你穿过市场
　　男女老幼夹道欢迎
　　你在人们肩头凯旋
　　
　　To-day, the road all runners come,
　　Shoulder-high we bring you home,
　　And set you at your threshold down,
　　Townsman of a stiller town.
　　
　　今天, 人们又聚集在一起
　　把你抬在肩上为你送行
　　轻轻放你归于尘土
　　小镇为你肃穆宁静
　　
　　Smart lad, to slip betimes away
　　From fields were glory does not stay
　　And early though the laurel grows
　　It withers quicker than the rose.
　　
　　明智的你早早离去
　　因为荣耀不能为谁停留
　　月桂树转瞬苍翠
　　却比玫瑰凋零的还快
　　
　　Eyes the shady night has shut
　　Cannot see the record cut,
　　And silence sounds no worse than cheers
　　After earth has stopped the ears:
　　
　　黑夜的幕布拉下
    再也看不到记录被打破
　　沉寂不会比欢呼更糟
　　你在大地的深处长眠
　　
　　Now you will not swell the rout
　　Of lads that wore their honours out,
　　Runners whom renown outran
　　And the name died before the man.
　　
　　现在,你将永不会被击败
　　他们的荣耀转瞬间即逝
　　尽管后来的冠军辈出
　　活着时名字已被人遗忘
　　
　　So set, before its echoes fade,
　　The fleet foot on the sill of shade,
　　And hold to the low lintel up
　　The still-defended challenge-cup.
　　
　　趁着荣耀消逝之前
　　敏捷双脚踏上归途
　　在门梁上悬挂着的是
　　永恒的冠军奖杯
　　
　　And round that early-laurelled head
　　Will flock to gaze the strengthless dead,
　　And find unwithered on its curls
　　The garland briefer than a girl's.
　　那些早先的冠军们
    将会嫉妒地注视着你
　　你卷发上的月桂花环
    将永不会枯萎

如果要提一部电影，我已看过三遍，而且还会去看的，那就是OUT OF AFRICA.

对我而言，这部影片是我唯一拥有VCD, D5和D9的影片，虽然从来不认为自己是碟片的发烧友。但如果以后有更高质量的版本，不知自己还会不会再买。

之所以喜欢这部电影，怕是因为它所蕴含的内容太多，每次看都会有新的收获，新的感悟。

故事发生在非洲，作为殖民地庄园主的凯伦同当地黑人之间的生活的描写其实是原著中洋洋洒洒的主要内容，影片也不遗余力的展现了出来。对我而言，影片中最闪耀人文精神的细节也就是最后凯伦因破产而被迫离开非洲前，她为了她土地上居住的土著人能留在原来的地方居住，对新来的总督夫妇长跪不起以求得对方不迁走他们的承诺。在丈夫不予理睬的强硬态度下，那位总督夫人毅然站起身来搀扶凯伦，并对她说, “你得到了我的承诺。”凯伦起身时对总督夫人说自己在这里过得很快乐，也预祝她在这片土地上愉快。总督夫人回答说一定会的，只是可惜这里的人们不再有凯伦了。（这段英语对白，简单而意味深长，怕记错了，破坏它的美，所以有心的读者可以自己在看片时留意一下。）

在非洲这块美丽的殖民地，白人是统治者，黑人则是奴隶。凯伦初到非洲时，曾要求黑人佣人带上白手套来服侍客人；对管家大声吆喝怕他打碎她带来的瓷器。可是当她离开的时候，她让那个佣人脱下了白手套，她才意识到自己曾经对他人的不平等。她的管家想跟她一起走，她拒绝了，回答是，就像以往你总是在前面带路在前方点篝火一样，这次出行我先去领路。管家说，那这次你的篝火一定要点的很亮，很大。多么感人的话呀。因为此刻，凯伦已变卖所有家当来还债，没有能力去雇佣他们了。在最后的时候，这位管家已经把她当作朋友而不是雇主了。

虽然对于张艺谋的电影趋势已无话可说，但他的那句，一部影片往往因为一个片断被观众记住而成为好影片，也不可全盘否定，虽然他以此为目标已背离拍电影的初衷。对于“走出非洲”有很多片断会浮现在脑海，不知是看了三遍的关系，还是确实有太多好的片断使它成为一部经典的影片。

不会忘记凯伦在离开非洲前，那个只允许男士加入的俱乐部成员邀请她去喝酒时，在侍者惊愕的表情下，所有在场的男士都起身为她举杯那一刻;不会忘记丹尼斯驾着一架飞机把凯伦带上蓝天，从空中俯瞰他们热爱的这块神奇、富饶的大陆。随着飞机的爬升，整个大地展现在眼前，音乐也一泻千里，这时，被深深感动的凯伦沉醉地向座舱后方伸出了手，而丹尼斯此刻也从驾驶室伸出了手，和她的紧紧相握的那一刻; 不会忘记有两只狮子徘徊在原野之顶，那是丹尼斯的墓地，他们一起在非洲大陆的怀抱中，只是沙哑嗓音的凯伦作为旁白者却已走了出来。
 
关于她的婚姻

凯伦一开始就不是因为爱情而要的婚姻。她为了一个伯爵夫人的头衔和一个远离寒冷欧洲的渴望而嫁给了一个花花公子。而她的丈夫则是为了她的钱。于是她不得不忍受初到非洲丈夫就离家打猎一去几个月，而她只能一个人辛苦经营农场。好在她够坚强，她能忍受自己选择的生活。只是她没料到那个到处拈花惹草的丈夫让她染上了梅毒，以至于她将再也无法生育。而在她农场经营失败，遭遇破产之际，她那愿意成为她朋友的丈夫因为又找到另一个宿主，另一个贪幕伯爵夫人头衔的富家女而提出离婚。
可以说，这场婚姻一开始就注定了她的失败。但她知道愿赌服输，她并没有为此流泪。

关于她的爱情

他们相识在她初到非洲的火车上。他在运象牙，她在护瓷器，彼此打招呼的一刻，对方只是来自陌生世界的访客而已。可是随着莫扎特音乐的回旋，那份对非洲相同的热爱，两个独立的个体走到了一起。她知道他酷爱自由，不喜欢受婚姻的束缚，但是面对自己失败经营的婚姻和事业，她忍不住希望他能给她依靠。可是一句争执中的反问句“ if i die, will u die? "让她只能遥望远去的飞机，独自面对寂寞和痛苦。就在等待因为得知她将破产离开而表示愿意改变当初想法的他要接她飞行之际，她却只等来前夫告诉她他遇难的消息。

初次看这部影片觉得她很苦，辛苦经营的咖啡园大火烧掉了，她的婚姻走到了尽头，她的爱人未能分担她的痛苦，不能给她依靠，最后竟离她而去。只是佩服她的勇敢，她一个人带队穿越原野去为军队送补给；佩服她的坚强，她面对燃烧的农场的平静；佩服她的洒脱，她在离开时同俱乐部男士们喝酒时一饮而尽的优雅。

再看时，发现她也脆弱，渴望有婚姻的依靠，为了这，她不惜放下她的骄傲去试探，去和所爱的人争吵。是否是性格决定命运，她丈夫和爱人都知道她的坚强和独立，所以没有人想到她也需要帮助，需要照顾？

而对于丹尼斯，那个热爱自由盛过生命的爱人，曾经在我眼中”自私“的那段辩护却在片尾得到印证。也许他是对的，每个人都是独立的，哪怕爱情也无法阻挡生命个体的自由和归宿。

现在看来，凯伦是幸福的，因为她拥有过，爱过和活过。

        向来钟爱独立勇敢的女性，梅丽尔•斯特里普饰演的卡伦，不甘平淡，优雅，深情，不怨天尤人，保持自己的尊严，给我留下深刻的印象。

        一场没有爱情的婚姻注定是不幸福的。为了伯爵夫人的头衔，卡伦嫁给了图她钱财的花花公子，并远走肯尼亚。当她赶着马车，穿越炮火纷飞的战场，看望在前线的丈夫。见到风尘扑扑的妻子，他第一句话“你来干什么？”，短暂的欢聚，丈夫带给她的是恶疾，她不得不独自回到欧洲治病，病好了，却永远不能有孩子。她平静的接受了丈夫离婚要求。

        她独自经营农场、不畏艰险护送物品去战地、不顾众人阻挠要改变当地土著的陋习、甚至下跪恳求总督为土著留下一块可以安家的土地。她用所有的积蓄投入咖啡园，三年的艰辛终于丰收了，但大火夺去了一切，她也没有流泪。她坚强的面对一切苦难，做到了许多女人所做不到的事情，并让男人们肃然起敬。

        她遇到了她的爱人，英俊潇洒的丹尼斯，他带她在蓝天上翱翔，俯瞰广袤的非洲大地，辽阔的草原上长颈鹿、斑马成群跑，成百上千的红翅鸟同时起飞于碧湖水上。他说，我开始理解了你的世界，等我回来，我飞行回来。然而却永远地留在蓝天白云间……
 
       她孑然一身返回了欧洲，只带走了关于非洲的回忆……

       再多的磨难也难以摧毁一个女人内心的坚韧。卡伦的优雅和从容是打磨过后的女子独有的气息。感谢卡伦在合适的时间遇到了合适的梅丽尔，成就了一个经典。

最近反复在听《远离非洲》的原声。
还记得这是上大学看的第一部电影，高潮时全班人都散去吃饭，
只有我独自坐在教室里，主题音乐响起时，男女主角飞过浩瀚非洲雄壮河流苍茫群鸟，看到流泪。
多年来，那一句“I HAVE A FARM IN AFRICA”的温柔呓语，
一直在我梦里。

那时只有十八岁，不知道为什么女主角那么好，他们俩那么合适，
男主角还是不断的离开，不肯一直呆在她身边？
现在慢慢知道，相与出尘和柴米油盐，难以两全，
最好的东西往往最难引入日常。
最吸引彼此的，不过就是那份自我和个性，
而在一起的生活，太琐碎了，是要不断的妥协，
以付出自我为代价，最难坚持独立的意志。
保佑最真的自我，同时保持最近的亲密，
在我看来，是自古以来无数男女妄图挑战的最高任务，几乎是一个死题。

深夜里听那段音乐，当它瑰丽轰然响起，
即便早有铺垫我还是感动万分：
致我们永远向往但是必须远离的非洲，
致那些消散蒸发但是波澜壮阔的爱情。

 

第一次是在伯克莱病危时丹尼斯说要把行李寄放在凯伦家里，凯伦说，上帝要惩罚我，就会先应许我的祈求。

第二次是在凯伦跪下求新到任的肯尼亚总督拨给她的土著人可以安居的土地，她说我反正已经失去了一切，也不在乎脸面问题了。有人要拉她起来，就听到了许久不见的丹尼斯为她求情的声音。后来她说，“我似乎要倾尽一切，才能换取你的关注。”

丹尼斯到死也没有属于哪一个女人，他永远处于自由自在的漂泊中，直到大火折断了他的双翼。或许，有那么一个时刻，凯伦已经赢得了他，如她所言丧失一切之后，然而没人能击败命运。她的拥有转瞬即逝。她坐在他的书籍堆里等待他开飞机来接她去蒙巴萨，等来的是死讯。

He was not ours. He was not mine.

青春如果来得晚一些，它会是最完美的时光。死亡如果来得早一些，它也会是最完美的死亡。不死于久病，不老死于寝床，而死在风华正茂年富力强，死在智慧与尊严尚存之际，对于芬奇哈顿这样不停息的冒险者和行旅客，他又会否满意？

又或者，在凯伦的笔下被这样想念回忆过，他还会留有遗憾吗？

“Denys had wathched and followed all the ways of the African Highlands,and better than any other white man,he had known their soil and seasons,the vegetation and the wild animals,the winds and smells.He had observed the changes of weather in them,their people,clouds,the stars at night.Here in the hills,I had seen him only a short time ago,standing bare-headed in the afternoon sun,gazing out over the land,and lifting his field-glasses to find out everything about it.He had taken in the country,and in his eyes and his mind it had been changed,marked by his own individuality,and made part of him.Now Africa received him,and would change him,and make him one with herself.”

凯伦的叙述，Out of Africa里关于丹尼斯死的那一部分，跟电影里基本没有相似之处。她是在内罗毕得知死讯的（而非如电影中是由她前夫来通知她）。丹尼斯的墓地是之前他和凯伦就已说好了的，那原本是凯伦希望的埋骨之所，假如她能终老肯尼亚的话，有一次她讲给丹尼斯听，他说他也愿意埋在那里。所以有后文里的“让我们开到我们的墓地去”。飞机失事后，凯伦想起来这番旧事，她立即着手墓地的选址和开挖、平整事宜，那是星期五，丹尼斯在前一天清晨从佛依机场出发回她的庄园时死去，遗体定于次日也就是星期五从佛依运回，中午安葬。她和陪同她从内罗毕赶回的朋友、仆人一起，一大早就上了山，那日天公作美，本是不停的雨变成了蒙蒙细雨，又及时放晴。丹尼斯的朋友从各地驱车赶来，风尘仆仆，车上溅满泥浆，还有自发而来的索马里人，乘着骡车，三两成群。葬礼肃穆哀戚而圆满。之后在庄园里的哀悼又持续进行了七天，她的仆人、他的朋友、猎手、扛枪手、摩托驾驶员……凯伦离开非洲后，丹尼斯的兄长Winchilsea伯爵在他的墓前树立起了一座方尖碑，碑上的铜匾上镌刻着柯勒律治《古航海家之歌》中的诗句：He prayeth well, who loveth well both man and bird and beast. 他在伊顿的老同学也为他在两座板球场中间建了一座石桥，上面铭记着“这些赛场上的著名者，许多朋友所钟爱者。Denys Finch Hatton,1900-1906”。柔美的英格兰的山水和非洲的崇山峻岭连接起了他的生命履迹。在视觉的幻象中它突然转向，周遭的景象改变了。弓弦从伊顿的桥上释放，箭矢描绘着它的轨道，一头撞上了恩贡山上的石碑。

Denys Finch Hatton代表了他那个时代最卓越的英国人和英国人的精神，他虽然死了，却活得不虚此生，他见识过许多事物，他对非洲大地的风土人情了如指掌，他走过肯尼亚的每一条道路，熟悉生长其间的植物与动物，他用生命体验与冒险，他最终与这片热土合而为一。像他的挚友Berkeley Cole一样，他也深爱着扎根于这片大地上的民族，并且理解、尊重他们，像真正的朋友一样对待他们。他在世受人尊敬，死后为人怀念。

Robert Redford是个好演员，他已经尽力向Denys的神采和精神特质贴近，尽管他和Denys本人毫不相像，出演Out of Africa时年龄也偏差太大，当时他年近五旬，青春不再皱纹已显。遗憾的是，这两位气质差太远了，Redford表现出来的是那种美国西部式的野性和不羁，即使有着潇洒，也绝非英国贵族式的潇洒，你无法感觉到他演的是一个上过伊顿和牛津的英国人，一名寓居非洲的英国贵族子弟。

Denys初遇Karen是在一战最后一年，年方卅一，风华正茂。他生于1887年，就读伊顿公学时同侪中英才济济，又与这些天之骄子们一起升入了牛津大学。但当Denys在埃及作战时，他的许多卓越的同学早已葬身在了血腥的加利波利和西线战场。Denys是Winchilsea伯爵十三世的次子，影片中他的挚友、那位有索马里情人的Berkeley Cole，是Enniskillen伯爵四世的幼子，参加过布尔战争，一战中随同东非枪骑团（East African Mounted Rifles，EAMR）作战。他在Nyeri附近有座农场。Karen的Letters from Africa中最初提及他是在1923年晚期，她初来肯尼亚十年之后。当年他和Denys一起造访过她数次，有时是独自前来。Karen说“Berkeley是一个非常可亲的人，生气勃勃而见解独到……他是个有趣的交谈对象……他对这个国家的政治十分感兴趣；他是玛萨伊人的老朋友，也是索马里人的强大保护者……”（Letters from Africa,1923年10月4日）。1924年8月她说和他结婚的可能性并不吸引她，尽管她非常喜欢他。要不是她曾说过她想结婚，不想一个人生活，就很难理解为什么她会产生这个主意了。1925年初他死于心脏衰竭，可能是由早年所患的风湿热引起，而非如电影中所说，他是死于Blackwater fever。

非洲的自然风光和梅姨出色的表演支撑起整部片子。 看过所有梅姨的角色中这部片中的她是最美丽的，坚强勇敢，一生经历非凡。 片中的爱情也给人不同的感受，也许是有传记的部分，自由的草原和自由的人。
梅姨还是有点年纪后更漂亮些，年轻时面部线条有点硬。不用说，这片子拿到现在也还是精品。现实要残忍的多。梅婶从这部片子里就凸显非凡语言能力，模仿出口音。两位情人统统所托非人，但这大女人有情有义，离开前仍安顿好身边人，赢得当时哪怕排斥她的人的尊重，大爱无疆。