下一站，天国

我特别喜欢的电影基本上是两种类型。

有一部分是浪漫的，比如《爱在黎明破晓前》，比如《开罗紫玫瑰》，多半和爱情有关，或是《妖猫传》、《午夜巴黎》这类，有关于黄金时代的美好幻想。另一部分是天然的，像是《步履不停》或《童年往事》，在非常生活的片段里嵌入了深沉的情绪。究其原因，也许是因为我是个彻底的感觉派。

和记忆相通，是电影于我最重要的意义。

这种流通是双向的。

最常见的是在电影和个人记忆的互文中深度共情，在这之外，电影又是有预见性的。

看过的电影植入记忆后，遭遇相似的场景几乎是预言般的。有种先知的欣喜，又有一种终于明晰的笃定。

电影甚至具有激活性。

看到某些电影的片段时，脑海中会凭空地闪现出一些这辈子永远不会被回忆起的片段。那些像是遭遇头部重击之后丢失得干干净净的记忆，虽然是确定发生过的，在未被电影唤醒之前，它们却是不存在的。

重新寻回是带着惊喜的完整。

所以我，非常喜欢是枝裕和导演拍的《下一站，天国》。

当然这是一部关于死亡，关于人生，关于幸福的电影。

但首先它是关于记忆的。

逝者来到天国与人间的小站短暂停留，他们需要回忆一生中最幸福的时刻，选出一段最宝贵的记忆。

电影的前一小时，几乎都是纪录片式的访谈。作为工作人员的“天使”们和逝者对谈，引导他们找寻自己一生中最想留下的记忆。也不必是非常特别的，也不必是非常明朗的。在不同的私人讲述里，你可能会重新思考与定义幸福和生活的意义。作为感觉派，我非常喜欢属于每个人的那些瞬间。

这种选择一段记忆的奇幻设定，十分轻巧地把死亡本身的沉重和悲伤消解掉了。

所以有人感慨，“那这里果然是天堂呢”。

其次它是关于电影的。

天国的工作人员将他们选择出来的记忆拍成影片，放映留念。在看完这段记忆的瞬间，他们将只带着这段记忆，前往天国。

既然人生的每一年都记录在一盒录像带里，那为什么最后还需要大费周章来拍电影再现呢？

我固执地认为这就是是枝心中属于电影的意义了。

讲述的人，在不断地回顾中完善记忆的细节。最终又经由观看电影，重新体验了他们所选取的宝贵记忆。这种参与的层次感里，电影和记忆确确实实地，连通了。

就电影本身的设定，每个拍电影的人都是天使。【笑

但更加冲击我的想法是——

每部电影都是属于某个人一生最重要的记忆。

之前的字幕非常糟糕，已经影响观感了，于是本日语渣第一次尝试了翻译和字幕制作。

字幕下载链接 http://subhd.com/ar0/385539

如果没有末尾望月的故事，可能我只会给三星。个人感受来讲，前面的叙述由数人的片段组成，很有纪录片的感觉，但也让我有点昏昏欲睡，东拍拍西拍拍，有点找不到主题。传递的感情也像隔着一层雾，朦朦胧胧的，说不出是优点还是缺点。但是可以感受到，是枝裕和纪录片出身的鲜明的风格。 简单概括一下印象深刻的。

“人之将死，其言也善。”这里是天国前的中转站，人们在这里留下一段最幸福的记忆，由工作人员记录并制作成电影，之后，这个人会忘却其他所有的记忆，走向天堂。而那些选不出记忆的人，就在这里成为工作人员。 记忆停留在九岁的老奶奶，有可爱的童心，喜欢捡拾收集地上可爱的小东西，最后在一个员工B的回忆帮助下选了樱花落下的瞬间，离开之前，她还送给B拍摄时用的一袋樱花形纸片。 和诗织私下聊天的女孩，在诗织的引导下把记忆从迪士尼乐园改成了趴在妈妈腿上的感觉。 员工B，其实是一个早逝的父亲，他不想忘记在自己去世时刚满三岁的女儿，每个亡灵节都去看她，想默默守望她到二十岁。

渡边先生，一直找不出值得记录的记忆，回看自己人生的录像带，发现年少时期说要做让别人记住的事情，最厌恶在办公室消磨时光，而后来却成为了自己最讨厌的样子。和妻子只是包办婚姻，妻子还对旧人念念不忘，两个人相敬如宾却少有真情吐露。最后，他选择了和妻子在长椅上谈论看电影的记忆。这不仅仅因为这是他少有的温暖回忆，也因为他认出来望月就是妻子早逝的未婚夫，想给望月留下一些妻子的画面。

诗织是个看似桀骜不驯，实则心思细腻的人。她其实父母早亡，在和另一个女孩聊天时为了安抚她，却撒谎说自己记得趴在父亲背上的感觉。员工们聊天提到有些人会有在子宫里的记忆，当他们完全浸没在水中时，记忆就会复苏，给人母亲子宫里温暖安全的感受。诗织听了就在浴缸里闭气，全身浸没在水里，正是想尝试能否回忆起父母的温柔。

望月22岁在战争中牺牲，他一直念念不忘着未婚妻恭子，也许是不知道恭子是否爱着自己，他犹豫着选不出最幸福的记忆。直到他得知渡边先生的妻子就是恭子，本想放弃负责渡边先生，却还是为他拿来所有的录像带，陪他一起看，希望他能找出自己的回忆。后来，看到渡边先生的信，他终于在诗织的鼓励下找到了渡边恭子留下的“最幸福的回忆”，才发现回忆里的人是自己。恭子的最爱始终是望月。

恭子的影片

望月因此选择了“独自坐在渡边先生拍摄布景的长椅上”的瞬间（破例选择死后的记忆），因为他在那里回忆起了过去22年的幸福，也是因为他在那里体会到了让别人幸福的心情。长凳其实可以两个人坐的，另一个位置，可以是恭子，也可以是诗织。

最后，望月和诗织在房内的对话，可以称之为点睛之笔。昏黄的光映出了两个人忽明忽暗、复杂难言的心情。

最后的晚上

摘录他俩的对话。

望月：

当时，我拼命地寻找，生命中幸福的回忆。五十年过去了，我才知道，自己竟然是别人幸福的一部分。多么奇妙的发现啊。 有一天，你也会找到的。 诗织： 我不会做选择的，如果我做了选择，我就不得不忘记这里的一切。所以，我不会做选择。我要把你记在心里，永远。

望月是释然中有遗憾，释然的是他找到了自己想要的答案，成为别人幸福的一部分，是他最幸福的事情。些许遗憾则是因为，他的离开会让诗织感到失落。

诗织也是遗憾中有释然，遗憾是因为她一直帮助望月寻找恭子，但是直到此刻才知道，她的行为只是加速了望月的离去。因为诗织是死后在中转站遇到望月的，所以她无法保存这段记忆，只有一直留在这里，她才能一直记得望月。释然大概是，终于帮爱人达成心愿了吧。

共同观看望月的影片

这应该是诗织记忆里最温柔的时刻——和望月坐在一起对视（上一次观看客人的影片，他俩不是肩并肩坐的）。虽然心上人下一刻就要去向天国，再也不记得自己。

望月离开以后，诗织独自仰望天空，月亮是圆的。（前面他们一起仰望的时候，月亮是近圆）

诗织一个人看到的满月

整个故事传递着隐忍又深沉的感情，又是日本电影熟悉的克制的方式。细细想去，好像有极大的永无解脱的悲哀，又有些“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”的看透一切的释然。

死生亦大矣，即使可以用影片留下最幸福的记忆，依然有那么多人不愿意忘却经历的一切。人生在世，不如意事十常八九，幸运的是，我们都是幸福的组成部分，这幸福是自己的，也是他人的，由此，可以常念一二。

虽然望月离开了，但是他和诗织都已经成为对方幸福的组成部分了。

我想把这部电影称为“记录拍电影过程的电影”，它其实就是介绍了一种拍电影的方式（或者是拍电影的本质）——造梦。

顺便，Arata气质太绝，虽然素人素到台词有时会念不清，但是光线映照下，两侧刘海在脸上投下阴影，让原本浅淡的神色变化更显得晦暗不明，给人浓浓的疏离感，就像远离人世的天国使者。眼里无光时便是寂灭的幽灵，可是偶尔瞳孔里闪动的光，又像落入凡间的神明。他太适合这个角色，能给人介于现实与虚幻的边缘感。Arata好像从出道起，就天然带着悲剧色彩。

无光

有光

A望月负责的7人：

多多罗良子：穿红裙子跳舞的时光。

吉本香奈：三岁的时候靠在妈妈身上，妈妈帮着掏耳朵。

大熊：大地震过后在竹林荡秋千，吃母亲做的饭团。

山本贤治：五岁的时候往壁橱里塞东西然后躲起来。

儿岛真显：给自己的匡威运动鞋系鞋带的时候听到喜欢的”叮铃铃“铃声。

渡边一郎：和夫人在公园的长椅上聊天。

远藤邦生：某次飞行练习时看到的云中风景。

B杉江负责的7人（只演出4人）：

郡与宁：战后与未婚夫在古川桥的偶然重逢。

战争的时候被美国士兵围捕，并给他烟和洒了盐的米饭。

平川：生产的时候。

天野：在帝国酒店等一位男士的时光。

C川岛负责的8人（只演出6人）：

高桥辉政：20岁自杀的晚上，月光下的轨道和脑中浮现的恋人和母亲的脸。

初二的时候，坐电车上学的路上享受吹进来的风和阳光。

文堂太郎：出生五六个月的时候躺在草地上，沐浴着秋天下午的阳光。

年轻时候的风流事。

伊势谷：没选。

西村婆婆：九岁那年。（婆婆没选，安排为樱花落下的日子）

望月隆：在小站的日子。

看完电影脑子全是黄信尧导演在一席演讲里的一段话：“我们常常会说人的死亡是一个终点，可是就像数学家欧几里得讲的，如果人的生命是一条线，那生命就会有起点跟终点。可是当我们把起点跟终点接在一起的时候，其实它就是一个圆，生命的圆圈就像是一个漩涡，我们谁都逃脱不了。我们把死亡作为一个开端的时候，那就是另外一场开始。”

《如果爱》里说：“每个人的一生就好象一部电影，而他们就是那部电影里的主角。有时候他们会以为他们也是别人电影里的主角。但可能他们只是一个配角，只有一个镜头。更说不定他们的片段早被人剪掉了，自己居然还不知道。就拿这对母女来说吧......在我这储存里很多被别人剪掉的片段，我把他们都收起来了。因为他们有时会剪错的。等他们再需要的时候，我就会把片段送还给他们..... ”

人生是一部无法剪辑的电影。

鲤鱼这代人电脑玩得很溜的人不多，毕竟小时候没有，能打个游戏，看个电影的算不错了。我接触微博，微信也是这两年的事。不太懂，只是随性乱发，不过却是一只名副其实的资源狗，从十几年前有电驴和BT开始，每天用个把小时找电影基本养成了习惯，而且乐在其中。最初找到电影就在微博上随手分享一下，慢慢发觉了自媒体的好处，认识了很多喜欢电影天南海北的朋友。

经常有朋友问鲤鱼最喜欢的电影是哪部，或者那些电影可以给十分。这个对于我来说是个很难解答的问题。和电影无关，是我的价值观造成的。前几天孙俪有部挺热的剧集《那年花开月正圆》，看一眼片名我就不会看。花开月圆对于我来说觉得一点都不好，花未开时，月未圆才是我最推崇的境界。所以我对喜欢的东西，也不愿意评价成最好，满分，完美。换言之最好最喜欢的电影，永远是我要看的下一部，才是我一直不断看下去的欲望。

用现在比较流行的评分标准，我把8-9分电影界定为经典，而9+的界定为伟大。在我的微博关于两部电影是否伟大展开过十分激烈的讨论，一部是《阿甘正传》，另一部是《肖申克的救赎》。每次几十人发言差不多，这两部在我这里都是8+的评分到不了9分。很多小朋友对我的看法嗤之以鼻，一部电影在上映二十几年后仁者见仁智者见智是正常现象，评分当然取决于个人喜好和其他人没太大关系。在看的不多，没有正视自己审美观的年纪，才容易被舆论影响，并且希望影响别人。看过三千部以上，更喜欢说自己为什么喜欢这部，或者为什么不喜欢这一部，至于是不是250排行榜第一名则显得无足轻重。

今天整理是枝裕和导演作品时，想起了这部，这部我给9.5分，在我这是一部伟大的电影。

这两个月我建了微信小号以后，有一位小朋友问我为什么喜欢电影。我说娱乐，我对电影最直接的需求是娱乐。她很意外，她说计划看一万部电影，可以体会人生哲理。这种观念我不太认同，电影的篇幅和表现方式，对于哲学这种需要系统思考的命题有点太高大上了。一部电影能反思一到两个哲学问题就是很不容易了，没有一部伟大的电影能系统的探讨人生哲理。而用无数部电影，支离破碎的拼凑一套世界观去指导人生则更是难上加难。

有这种想法还是应该计划用几年时间系统研读一些哲学典籍。就这个方面来说，我觉得文学都强过电影。年过不惑，我很少想人生观，世界观这些问题。二十多年前我挺着迷的，用了差不多五年的时间，看了很多儒家，禅宗，道家和马克思主义的典籍。没错就是很多小朋友不屑一顾的马哲，我是在接触了欧洲古典哲学一小下之后，马上跳到马克思的。马克思的辩证唯物主义和方法论很强大的，政治经济学的资本主义部分绝对是具有权威意义的，至于社会主义部分我没看完，也没看懂呵呵吧。哲学这种学问研究多了人容易迷糊，说白了，知道我是谁，我想要什么，我要怎样得到，这三大命题人生真的没什么好困惑的。

之前说了我对电影最大的需求是娱乐，这就使我成为了杂食动物，我什么电影都看，不受好莱坞类型片理论拘束，只要让我觉得好玩，兴奋，刺激，愉悦的都是好电影，只要做到这点我基本会给7+，我称之为好看；而在好看之上能够引起我情感共鸣的，无论是让我欢喜，忧伤，痛苦，恐惧，仰天长啸还是牛肉满面的，我认为可以称作经典了；而在经典之上，就进入了那位小朋友说的体会人生的层面上了，一旦有电影在我看过之后，会重看几次，并且不断反思电影提出的问题和电影给出的答案，绝大部分电影没有答案，答案靠观众自己。这样过了一段时间，几个月或者几年，也许在困惑之后渐渐脑海中有了清晰的答案，有些会一直困惑下去，无论结果如何我都把这样的电影放在伟大的范畴之中。

这部看得挺早十几年前，第一次应该没全看懂，但是我已经把这部看做是一部伟大的电影了。这部其实主题讨论就是什么才是天国。不是一个破烂楼房，絮絮叨叨的访谈是天国。从电影里出发下一站，才是天国。中国人有宗教信仰的人不多，所以考虑死后之事的则更少之又少。把握人生及时行乐才是硬道理。可是短暂的生命之后，所有人终将归于永久的沉寂。所有的宗教都会用死之后的归宿来约束教徒生时的行为，说白就是行善或者为恶，决定死以后上天堂还是下地狱。至于天堂什么则各有所述，有《疯狂麦克斯4》说的天堂就是每天吃炸鸡和可乐；而《早死早投胎之地狱摇滚篇》里则是安详的躺在蹲便一样床位里怡然自得；或者跟奥丁，耶稣，释迦摩尼，太上老君每天玩耍。反正天国大家都是愿意去的，我不下地狱谁下地狱的除了菩萨可能没有人愿意。而是枝裕和在这部里，则把天国描述为，永远生活在自己一生最感动的记忆里，辗转反侧期待情人出现的时刻；为了讨好哥哥翩翩起舞的时刻；傲于天际徜徉在云海的时刻。第一次看完之后，我马上喜欢上了这部。只挑一件对于我来说虽然难以取舍，可是之后无尽的时光中都是生活在自己最幸福的时刻，绝对是天国。

而电影还要表达的另一个问题是什么才是幸福的人生。这个我当时没看懂，完全体会要等之后好几年。电影是在两千年左右看的，就算没全懂，以我当时的电影修养，也知道这部分是枝裕和是要在截图的这位老人，他的妻子和那个年轻的问询员的故事中表达这个问题的。毕竟在琐碎的群戏之中，三个人的故事相互联系。而且选择人生最难忘的片段是同一场景。

什么是幸福当时没有体会到，可这位老人算不上幸福我是知道的，他选不出来嘛。那时年过而立，身边这种工作还不错，妻子也不错，看起来什么都不错的人不少，可注定到死了却无法回忆起自己幸福时刻的人大有人在。那个谁谁也许会说这辈子喝酒是最开心的吧，结果发觉一辈子喝了几百上千次，百分之九十喝醉了；那个谁谁谁或许会说打麻将会是很开心的事，结果发觉人生七十年算起来有二十年时间在打麻将，最终却是蛋疼的不输不赢；还有个谁谁谁一定会为一辈子把过几十条妹自豪吧，可惜在死之前唯一能想起女人的脸却是妻子离家出走时的样子，拼尽最后一口气只能回忆下孩子三岁的模样，至于现在多高是胖是瘦，没见过也不知道。是枝裕和要表达的幸福，我在三十岁时不明白。

看过这部过了大约四五年，儿子三四岁的时候。我陪妈妈和妻子，带着儿子还有外甥去游乐场玩。各种滑梯，蹦床，球海洋的那种，之前也去过很多次，一帮小魔怪叽叽喳喳叫个不停，我一般都在车里抽烟或者睡觉，如果不是要充当司机的角色这个场合我实在没必要出现。那天不困左等右等也不见他们回来，索性走了进去。妻子和妈妈都没有走的意思，妻子在器具旁保护儿子，妈妈则坐在长椅上静静的看，脸上都挂着淡淡的笑容，蹦来蹦去的我真看不出有什么好玩。人生很多东西不是靠学，靠背，靠思考的，一瞬间就懂了，就是禅所说的悟。静静的站在所爱之人的身边，因为自己的存在而让他感到幸福时，自己会更加幸福。儿子看见我的瞬间，高高跃起，尖叫挥手的瞬间，我的脸上也浮现出了微笑，一瞬间我们五个人集体幸福起来。

朋友，你有所爱的人吗？有爱你的人吗？有因为你的存在而让所爱之人感到幸福吗？你幸福吗？你能找到属于自己的天国吗？

伟大的电影有很多种，波澜壮阔气势磅礴的魔幻史诗是伟大的，天灾巨变前的深情相拥是伟大的，沧海桑田世事变迁是伟大的，年华老去心底深深埋藏的一缕脆弱的忧伤是伟大的，卓别林的电影是伟大的，奥逊·威尔斯的电影是伟大的，希区柯克的电影是伟大的，莱翁内的电影是伟大的，特吕弗的电影是伟大的，无数伟大的导演用自己的才华演绎各自理解的伟大。而出道不久的是枝裕和在这部里，用低廉的成本和简陋的设备，拍摄着每个人即将带到天国的幸福，用摄影机再现芸芸众生平凡琐碎的幸福，并且让观众感受这种幸福，就是是枝裕和的伟大。

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