安迪
第2季第1集开头那长达15秒的,展现安迪在普吉岛豪华酒店床上醒来的长镜头,已经预示了这一季的拖沓与浮夸。
大量的广告植入,没能允许剧组为安迪聘请一个英文配音。刘涛那一口尴尬的英文瞬间暴露了“华尔街高管”这一人设的名不符实。
大量的广告植入,也没能允许剧组聘请一个编剧顾问,哪怕编写一小段展现安迪高管人设的剧情。仿佛“华尔街高管”唯一的职业技能,就是在家门口安监视器,以及把下属骂跳楼。
刘涛的形象、演技,以及无时无处不流露的自信而强大的职业女性气场,是绝对吻合“华尔街高管”这一人设的。然而剧组情愿把她的强大气场,浪费在两个中年男人之间的儿女情长。
我没有本事巴结大公司高管,顶多借在宣讲会的机会扫个微信。我有幸加到的这些职业经理人,如果说他们的朋友圈有什么共同特点,恐怕就是“无我”——他们的朋友圈跟自己是无关的,永远都是行业讯息,公司宣传稿,以及工作。偶尔出现他们自己的照片,那一定是工作相关的活动照。
创业公司的CEO与COO,我接触了些。他们给我的印象,是永远在忙,永远都有事情,永远“接下来有个会”。他们在跟我见面时一边不停道歉,一边不停地回微信回邮件讲电话。
——安迪在跟小包总度假的,长达三集的拖沓剧情中,有接过一次电话,回过一次邮件吗?
当然也许是因为安迪是上市公司高管,逼格更高,度假不用回邮件。
年初某投行香港合伙人Z退休。这让我非常惊讶。Z参与过BAT的三家IPO,还参与联想收购IBM。她在2014年成为合伙人。今年才45岁,在高管中算很年轻——这就退休?
朋友告诉我,该投行近来裁员非常厉害,尤其是高管。合伙人两年期满解聘不在少数。
“合伙人怎么裁?”我问。
“就是劝他们早点退休。当然退休金给得很丰厚。”
商业世界如此残酷。君不见互联网公司隔三岔五大换血。没有出局没有猝死就算适者生存。女高管做到那个份上有时间谈恋爱?有时间找弟弟?有时间哭哭啼啼?
安迪的人设是大公司职业经理人。不是股东。职业经理人是拿工资的。职业经理人做不出业绩是会被飞快裁掉的。三角恋的戏码放到小姑娘身上也许有看点,可是——安迪?
曲筱绡
曲筱绡这个人设让我感到异常真实。
她让我感到真实之处,不是她的古灵精怪,不是她追求王凯的直爽,而是她在第一季中表现出来的,对莹莹关关和樊姐的,赤裸裸的蔑视。
富二代我还真没少见。
美国高校,正是中国富二代的聚集之地。我时常觉得中国上流社会的未来有一半在美国。
我提醒自己要避免把人标签化。不是富二代就一定怎么怎么样。但是,我真的遇到过曲筱绡这样满身名牌,带着一股子优越劲的年轻姑娘。
某个场合我穿了一条郑重点的裙子,被人说:“哟,这不你头像里穿的衣服吗?”
怎么办。我真就这么一条上镜的裙子。
出去集体旅行,我只带了一个小箱子,被人说:“不是吧?你不是想着洗发水护发素都借我们的吧?”她自己拖了三个大箱子,两个让男生拖。
而且这样的姑娘让人挑不出错处。年轻漂亮,打扮得体,在一流的高校,有学识有远见有教养,异性追求者无数。你觉得她这也好那也好,但就只有一点,她们根本看不上你,也不会跟你做朋友。
友谊跟爱情一样,是有阶级性的。曲筱绡跟莹莹关关和樊姐的友谊,也只存在于《欢乐颂》所臆想的乌托邦。
樊胜美
樊胜美被描绘成一个被家庭所拖累的女儿。她的母亲在剧情中表现出一种常人难以理解的无情和冷漠。她对女儿的压榨被重男轻女轻而易举地解释。
不知道为什么,现实中我看到更多的情节,不是天天打电话问女儿要债的父母,而是日等夜等盼儿女回家而不得的父母,是儿女一回家就如接临远客般郑重其事、端茶倒水的父母,是宁肯自己三年不添一件新衣,也要为儿女攒足首付的父母。
我在现实中见识过厌弃父母的女儿。我跟我妈去一户人家做客。那位阿姨她人很好,特别好,对我妈和我都格外的好。可是那天我看到了阿姨超级恐怖的一面。我听到她用我们方言里最难听的话骂她的妈妈。她妈妈很老了,不能走路,丈夫死去多年,寄住在她家,可是偶尔又有点小脾气。她非常不耐烦,她说,你怎么这么老还不死?她妈妈说,好,我现在死给你看。她说:要死出去死,别死在我们家。
叫我听来惊心动魄的话语,她们竟然就这么当着外人的面嚷嚷出来。
后来那位妈妈真的故去了。那个女儿是不是松了一口气?
我时常想,我们电视剧里所呈现的那多么多坏妈妈、恶婆婆,是不是因为我们这一代人,总习惯于渲染上一代人对于我们的压迫?倘若我们以为的真实,不过是宁静郑爽的真实,后面还有一个许晴视角的真实,那么同样的情节,交给那些坏妈妈、恶婆婆来讲述,会不会有不一样的反转?
我们家乡有句老话:囡念娘,箸样长;娘念囡,路样长。
意思是说:女儿为妈妈考虑,像筷子一样长;妈妈为女儿考虑,像路一样绵长。
我想了想,好像真的是这样。我们有无数的电视剧,无数的文章,抱怨父母是儿女的拖累,父母阻拦儿女的恋爱,父母给儿女创造了多么不堪的“原生家庭”——好像摆脱这个“原生家庭”,成为一个无父无母的孤儿,我们就能如向日葵一般茁壮成长。我们,大多数人,都是父母养成的。有哪个电视是讲述父母如何养成儿女,助力于他们的成人的吗?想不出来。
莹莹和关关
邱莹莹经常自嘲,说自己不够漂亮。弹幕上就有一群网友挺她:脸你还是有的。
杨紫太漂亮。
原著中的邱莹莹,应该只是个一般漂亮,一般聪明,在人群中并不引人注目的女孩。但是杨紫把她演绎成了这样一个人见人爱,漂亮、可爱并且努力的女孩。我一点也不怀疑,这样的女孩搁在我的身边,那一定是班花校花级的大美女,众星捧月,追求者众。
而且她总是漂漂亮亮的,快快乐乐的,娇娇嗲嗲的。打扮时尚,发型活泼。让人觉得是那种家境很好的姑娘,从来没有经历大风大浪,所以才能这样无忧无虑。
我虽然很喜欢她,可是对她只有嫉妒没有共鸣,也没有办法代入。
最让我能够代入的是第一季里的关关。普通的颜值,普通的个性。呆板的,沉闷的,在镜头中总是作为配角的。连她的努力都那样呆板沉闷。既没有大喜,也没有大悲——连她的感情也一样呆板沉闷。
直到有一集,她坐在公司厕所的马桶上哭泣。那一刻我完全代入她了。
我不知道是不是上班的女孩都会这样,躲去厕所偷懒,打盹,掉眼泪,打电话。
非常平凡的人生。呆板的沉闷的。连一点难得的大喜大悲,都必须遮遮掩掩。
听说关关第二季要黑化了。
还没有放到黑化的段落,我就已经代入了。我完全能够理解那样的黑化。我也干过那样的事的。画烟熏妆,踩高跟鞋,没有胸但是穿低胸的衣服,在身上缠一堆不合宜的首饰,去三里屯和后海蹦到天亮,蹦到精疲力竭,蹦到不知所已。
但是黑化也无非是一个段落。关关不会变成妖神。她会在天亮后褪去眼影,脱下裙子,洗洗上班,做回那个呆板沉闷的乖乖女,继续她普普通通的人生。
这五个人放到现实中会怎么样呢?
安迪会是忙到吐血的职场女强人。她当然不可能跟樊姐莹莹发短信,因为她的大部分社交都是为了人脉。她周中全国飞玩命开会,周末陪客户打高尔夫。刚刚换房在汤臣一品,结果就查出宫颈癌。
曲筱绡会是在纽约或者波士顿浪荡的富二代,脑子一热回国创业,举个AI的幌子到处跟投资人骗钱,自己住在中洲君廷或者云锦东方,天天晚上开派对胡嗨。
樊胜美早跟她哥哥她家人断绝联系,每年给父母汇两万生活费,自己住在闵行区的半地下室里,琢磨攒首付买嘉定区或者金山区的二手房。
莹莹和关关毕业一起合租,挤在一间世纪公园旁边的隔断屋里,每天挤2号线去上班,一面幻想怎样找一个白领精英男,带领自己实现阶级跨越。
——嗯,如果放到现实中,她们根本就不会相遇。
看了前两集了,后续再看会更,先说下目前感受,简单来说,没有惊喜,有一点惊吓。
小包总和安迪的戏份有点多啊,而且动不动就唱起歌来了,歌也太多了,小包总唱的并不好听啊😂,感觉他俩在普吉岛这段有点矫情,刘涛的台词不是很好。
樊胜美还是一如既往的虐啊,他娘怎么还是不疼她,重男轻女魔怔了,天天还是一脸埋怨她的表情,尽管她已经做了所有她能做的。再说王柏川那边,王柏川条件比她好,王柏川的母亲好像不喜欢她,樊姐真是太可怜了,蒋欣演技真的赞,细节很到位,继续期待她。
小曲和赵医生还甜着,小蚯蚓真是有点吵,不是我喜欢的女孩,哈哈,她那对开始甜了,感觉后面还是会虐。关关还在想着赵医生,真悲剧啊,想看她黑化是什么样,还蛮喜欢她的长相的,身材高挑很有文艺气质。
最后吐槽一下这个画外音,听的我心抖,这是现代剧啊喂,很贴近生活,能不能自信点让观众自己去揣摩😂😂😂
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5.15 更,看了3、4、5集,感觉变得有点好看了,小蚯蚓的程序员男友居然有房有车,应该挣的不少啊,安迪的部分一看就想快进,有人说这是中老年版小时代,想想好像还挺对的。
现象级大热剧《人民的名义》刚播完,《欢乐颂2》马上接过了接力棒。
在去年,《欢乐颂》同样是一部引起了广泛讨论的作品。所以借着前作的影响力,《欢乐颂2》刚刚播出就吸引了不少目光。
只不过,豆瓣评分却比前作低出一大截。
看了眼评论区,很多人给差评的理由都是认为该剧“三观不正”:
“导演借曲妖精表现了我有钱所以我高高在上“悲天悯人”得俯视你们同情你们插手你们的生活。”
“请问导演,你抬高富人,贬低穷人的生活方式什么时候停止。”
其实关于《欢乐颂》三观不正的争议,早在去年第一季播出时就发生过。
《欢乐颂》讲述了居住在欢乐颂小区22楼中五个女孩的故事,这五个女孩有着各自不同的出身背景,分别对应了社会上不同阶层的女性。
其中争议最大的曲筱绡,她的身份就是一名富二代,颜好、有钱、有男人,能力又强,就连剧中的樊胜美、邱莹莹对她都有几分嫉妒,更别说观众了。
曲筱绡当然有自身的缺点,她虽然对事情看得清,但有时候太毒舌,又喜欢插手别人的感情生活,因此给人一种趾高气昂的印象。
不过作为创业者,曲筱绡也有她的优点。在第一部,是她教育邱莹莹利用周末努力工作;在第二部,她过年的时候又拉上王柏川一起谈外贸生意。
有人说导演在用曲筱绡这个角色美化富二代,大海觉得这只是反映了我们这个社会的真实。败家子形象的富二代在《欢乐颂》中并没有缺席,曲连杰就是个例子。不过在现实中,谁也不能否认那种家庭条件好,自身又努力的有钱人存在。
欢乐颂五美中,安迪和曲筱绡都属于富人阶层;樊胜美、邱莹莹、关雎尔则是工薪阶层的普通人。
其中家境最不好的要属樊胜美。
刚出场时,樊胜美是爱慕虚荣的拜金女,嫌弃追求者王柏川没车没房,对富二代曲连杰眉来眼去。随着剧情发展,观众得知她有个败家的大哥和重男轻女的父母,家人像吸血鬼一样榨干她的积蓄,也就造成了她拜金、虚荣的性格。
面对生活的重压,樊胜美哭过、抗争过,但亲情的纽带始终让她无法挣脱束缚,让她像其他女孩一样追求自己的梦想和爱情,最终只能认命。
于是有人哀叹,《欢乐颂》是在宣扬、鼓吹阶级固化。
同样的论调,在《人民的名义》播出时也曾出现过,但两部剧的待遇截然不同。
《人民的名义》讲述的是政治高层的权力角逐,离普通人的生活比较遥远,农民的孩子能不能当上大官,对观众来说并没有切身之痛。而《欢乐颂》讲述的是普通青年的都市生活,如果电视剧告诉你,普通人这辈子就这样了,肯定更容易刺痛观众敏感的神经。
说到底,还是《欢乐颂》刺痛了不少人的玻璃心。作为普通人,部分观众看不惯曲筱绡那种出身好、家境好、男友帅、爱嘚瑟的富二代,而且这个富二代还比自己努力。
不过奇怪的是,同样的词几乎完全可以放在“国民老公”王思聪身上。王思聪也很毒舌,也很嘚瑟,并且更有钱、妞更多,为什么他微博底下全是叫“老公”的?
我甚至怀疑,骂曲筱绡的和捧王思聪的就是同一批人。
谁也无法否认阶级固化的存在,所以错的不是《欢乐颂》展现的真实,而是观众在面对这种真实的鸵鸟心态。
阶级固化是整个社会的错,而有人却把过错怪罪到编剧头上。如果一部剧也要上纲上线到端正三观、教育观众的地步,那我们干脆回到样板戏时代好不好?
作为续集,《欢乐颂2》还将面临更多的争议,其中就包括邱莹莹和关雎尔这两个角色。
在第一季完结时,就有原著党透露,续集中邱莹莹和应勤的感情线并不顺利。邱莹莹曾经和前男友“白渣男”同居过一段时间,因此被应勤嫌弃不是处女。
在女权主义已经成为一种“政治正确”的互联网,这样敏感的剧情走向,已经可以想象《欢乐颂2》会遭到多少骂声。
而在第一部中以“乖乖女”形象示人的关雎尔,目睹暗恋对象赵医生被曲妖精拐跑后,性格开始黑化。据说在接下来的剧情里,关雎尔将会摘下眼镜,浓妆艳抹,与曲筱绡针锋相对,还会爱上摇滚青年谢滨。
温柔善良的小白兔在情场只能任人宰割,化身心机重重的腹黑女才能得到真爱,编剧传递的这种价值观,恐怕也会遭到不少人的抨击。
但人都是多面的,“经济适用男”可能是“直男癌”,“乖乖女”也会变成“心机婊”,这种转变恰恰体现了角色的饱满,也说明了人的复杂,因为现实中本来就没有“圣人”。
如果非要用“三观正”来衡量一部影视作品的质量,那我觉得大家都应该看看《雷锋的故事》。
无私奉献、勤俭节约、助人为乐......妥妥的三观正啊,不明白为什么会有91.2%的人给一星。
而那些评价很高的国外影视剧,往往把“毁三观”当做剧情最大的亮点。
例如5月底即将更新第五季的《纸牌屋》,主角安德伍德夫妇为获取权力不择手段,策划了无数政治阴谋,最终坐上总统宝座。
在夫妻感情上,安德伍德夫妇也是面和心不和。安德伍德出轨女记者,夫人克莱尔出轨男作家,甚至还对彼此的出轨形成默契,组建了“三人家庭”。
但就是这样一部三观奇歪的美剧,前四季的评分都在9分左右。
英剧中也不乏颠覆三观的作品。
《伦敦生活》是去年播出的英剧,主人公Fleabag的生活浑浑噩噩,她和继母的关系糟糕,对感情三心二意。她对懦弱男友呼之即来挥之即去,又背着男友发展了几个炮友。她还勾引了最好闺蜜的男朋友,导致闺蜜在得知真相后情绪失控,冲上马路遭遇车祸身亡。
主人公Fleabag就是典型的“渣女”,然而这部剧在豆瓣8.7分,三万多人评价。
日剧就更不用说了,岛国人民一向以大尺度著称。“不伦人妻”不仅是“岛国动作片”的经典题材,还被拍成电视剧《昼颜》,搬上了富士电视台的晚间档。这部三观尽毁的日剧在豆瓣获得8.6分,七万多人评价。
说这部剧三观尽毁,是因为《昼颜》中家庭主妇对于出轨表现的心安理得。她们认为,如果不是出轨后内心对老公有所亏欠,又怎么会心甘情愿的替他洗内裤呢?
同样是三观不正,为何不见卫道士们挥舞着道德的大棒,给这些剧刷差评呢?
国内网友对于国产剧和国外剧的区别对待,是否也是一种“双标”?
大海承认,《欢乐颂2》作为一部续集作品,又换了导演,水准很可能会达不到第一季的高度。
并且,续集作品还有一个很尴尬的问题,就是看过前作的人不一定会看续集,但没看过前作的人,由于剧情衔接不上,补剧时间成本太高,几乎不可能成为新的观众。
还是以《纸牌屋》为例,第一季在豆瓣有11万人标记,第二季6.3万人,第三季3.3万人,到第四季就只剩2.9万人了。
所以《欢乐颂2》注定无法重现第一季的辉煌。
但是,因为“三观不正”这样的理由,去给一部剧刷差评,这绝对是观众不理智的体现。
你可以吐槽前两集“一言不合就尬唱”的bgm,也可以吐槽无处不在的广告植入。但“三观”这种东西,本来就是见仁见智的话题,正与不正,什么是标准?
国内编剧们面临的条条框框已经够多了,我们总吐槽“建国后动物不许成精”、“国产恐怖片不能有鬼”,如果再加上一条“三观不正不予通过”,那我们以后还能看什么?
更新:所谓三观,我在上面就说过“三观”没有符合普世的一套标准,是见仁见智的话题。这里补充一下,比如某教不吃猪肉、女人不穿短裙就是三观正;某爱动物人士打砸饭馆、屠宰场就是三观正。不同立场、信仰的个体和群体的三观是不一样的,甚至截然相反,“三观正”本身就是个伪命题,当你觉得某个作品三观不正的时候,也许对于别人恰恰是三观正,三观不应该作为一部剧好坏的评判标准,因为这个标准太主观。
他们的恋情一路走来都是顺其自然、按部就班,是很完整的故事……表面上关雎尔害羞、谢童低沉,内心里关雎尔隐藏的是谢童表面的性格,谢童则隐藏的是关雎尔表面的性格。能够相爱是必然的,他们都在对方身上找到了自己内心深处隐藏的东西。[1] ——邓伦
是什么让两个素不相识的人最终陷入爱河?
是相遇刹那的心动火花?还是冥冥之中早有注定?
春日萌发的心灵悸动,能否在夏季绽放芬芳?
在很大程度上,爱情的发生是一个关于偶然性与必然性的概率问题。
谢童与关雎尔的故事始于一次意外的误会碰撞。“他们因为对音乐的共鸣而相互吸引,最终走到一起。”这是许多人对二人爱情萌芽的印象。
此外,在邓伦的演绎下,谢童性格中的矛盾张力——冷峻与炙热、随性与执拗、脆弱与深沉、内敛与直白、颓废与纯真——在他的言行之间明暗浮现,令初识的关雎尔先是好奇进而倾心。
从这个视角看,他们的爱情是一场美丽的不期而遇。
除了爱好、性格与外貌上的吸引力之外,还有两样特质从更深层维持着二人关系的黏性:时机与动机。前者催发爱情的火花,后者助燃爱情的火焰。
在见到彼此之前,他们都是被困在过去的人。困住谢童的,是无法释怀的爱人之逝;困住关雎尔的,是密不透风的父母之爱。
身为乐队灵魂人物的谢童,背负着巨大的情感愧疚,创作枯竭多年,事业处于潦倒的边缘,日复一日地在维持生计与坚持理想之间消耗着才华与初心。自从林霖死后,他的青年生活就被按下暂停键,苦涩地定格在了某个由激烈争吵引发的悲恸之日。
身为爸妈掌上明珠的关雎尔,承受的则是来自妈妈全方位的关心与掌控。驯服地做了多年乖女儿,她早已厌倦了这个角色,但是一直无法理直气壮地冲破幸福家庭的温馨羁绊。被妈妈当作永远长不大的孩子,令她虽已进入职场,为人处事却一直被定格在了单纯懵懂的少女时代。
要变好、要逃离、要前行,是二人相遇之前的共同渴望、也是他们相遇之后彼此吸引的内在动机。
不同的是,谢童像是在漫无尽头的暗夜里疲惫奔跑,期待一束照亮迷途的心灵之光;而关雎尔则像是在无所遁藏的太阳下谨慎突围,期待一处属于自己的心灵花园。
当关雎尔在酒吧第一次看到谢童演唱时,她的心被歌词狠狠地击中,眼中不由涌出泪水。
“不是我想要的生活”
“我也试过放手一搏”
“只有音乐带我解脱”
歌词映照现实。谢童唱的是被困的自己,关雎尔听到了被困的自己。
在第三次见面时,目睹谢童与队友激烈争执的关雎尔,忍不住推开了酒吧走廊尽头的那扇门,走向独自舔舐伤口的他。此刻他们两个人都不知道,爱的时机正暗暗蛰伏在触发的边缘。
“谢先生。”她鼓起勇气叫道。
随着谢童的猛然抬头,时机与动机的齿轮在这一刻终于互相咬合,命运之盘就此缓缓启动,发出沉重的轧轧之声。
阳光撞进黑夜的怀里,黑夜惊叹阳光的美丽。时机作为相爱的偶然性因素功成身退,动机作为必然性因素悄然登场。
爱情中的两个人,是性格互补的更长久,还是性格相似的更长久?
相爱的人该如何相处?
夏日绽放的爱之繁花,能否在秋日结出硕果?
相较于爱的迸发,爱的维持是一个更为复杂而宏观的话题。
“两个截然不同的人走到了一起。”这是许多人的评价。在现实眼光的审视标准下,谢童与关雎尔在家庭、学历、职业、性格、经历等方面的差异巨大,根本不属于同一个世界。
如果我们把观察的镜头从表面移向内在,则会得出相反的结论。
首先,他们是内外互映的同类人。
谢童与关雎尔都是精神追求至上的人,这一点在二人对音乐的交流中得到充分体现。他们在第一次聊音乐时,谈及最多的是音乐的仪式感,享受的是音乐的“无用”之美妙。
它可以是完全无意义的,又像是一阵风。你说不出它的存在有任何经济价值,可它那么好,像穿堂风吹过夏天的皮肤,凉丝丝的在心底。
关雎尔发送的这则短信深深地触动了谢童。此时的镜头透过代表禁锢的铁丝网格,聚焦在他微微仰起的侧脸上。带着希冀的脸庞被一束阳光照亮,预示着他的音乐灵感正在被唤醒。
这个场景具有很强的象征意义。他们探讨的既是音乐,也是价值观,为接下来二人的恋爱奠定了不被功利与物质浸染的纯粹基调,即:“我喜欢的是你的内在本真,而不是你的外在身份。”
谢童与关雎尔的共同之处还不止于此。
表面看起来,谢童叛逆不羁。如果认真观察,你会发现谢童是在用冷漠强硬的铠甲隔绝外界刺激,支撑脆弱的自尊。这一点在他发现关雎尔喜欢赵医生时、被她母亲在饭桌上嘲讽时、被她质问前女友自杀的秘密时均有所体现。仓皇逃离和表情凝滞都是他回避冲击的自我保护手段。
关雎尔也不总是如表面上那般羞涩自卑。在她书桌前的软木板上,除了醒目处的音乐家德沃夏克等人,出现最多的图片是“嬉皮士”先驱和“反叛”青年思想代表艾伦·金斯伯格,以及他惊世骇俗、曾被以“淫秽”罪名控告的代表作《嚎叫》。叛逆是深埋她心中的火种,给予她与庸俗抗争的力量。
所以,他们的外在,映衬的恰好是对方的内心;他们的内心,投射的恰好是对方的外在。在世俗眼光里差异巨大的两个人,本质上却是同类人,并且互为表里、互相吸引。
其次,他们也是彼此搀扶的同行人。
- 他们在对方的评价中看到更真实的自己。
听到关雎尔说“你其实挺像你们乐队的指挥的”,谢童内心深受震动。
听到谢童说“你看着像是个很无聊的好学生,但其实挺有想法的”,关雎尔收获了不可思议的惊喜。
在尚未熟悉的时候,他们的眼睛就已经先于内心,直达彼此的灵魂,回应着自己与对方“被看见”的心理诉求。
- 他们在对方的陪伴下成就更好的自己。
关雎尔既是谢童的灵感来源,也是他最忠实的听众。她毫无保留的信任、赞赏与崇拜,重新赋予了他对生活与音乐的意义感。
而谢童回馈关雎尔的,则是无条件的关注、尊重与忠诚。他会在每一次表演时大胆直白地公开表白,会毫不吝啬地赞叹她的美,会不动声色地微笑注视她的一举一动。他全然接受她的所有真实,包括怯懦、犹豫和畏缩,告诉她:“你不用跟别人一样,这样特别好。”
作为他至诚之爱的回应,关雎尔在得知谢童前女友的事情后,最终还是勇敢地选择了用温暖之爱去包容、赦免、同时也救赎了再次坠入暗黑深渊的他。
两个人的关系,可以用彼此的日月光芒来形容。他们眼里的爱人,是耀眼如太阳般的存在;他们眼里的自己,是反射太阳光芒后才得以被看见的月亮。在跌跌撞撞的成长之路上,他们互为动力、互相扶持。
这,可能就是爱情最好的模样。
爱情中的两人,如何面对人生轨迹的分歧?
是否离开必然带来关系的终结? 是否在一起才是最完美的结局?
被冬日带走的爱情之花,能否在下一个春天继续生发?
很遗憾,在剧中,这些都成为了悬而未决的问题。或者反过来想,要感谢这样开放的结局,让我们于未知中诞生了无限的想象与希望。
无论最后能不能在一起,经过这段相携走过的人生旅程,他们都蜕变为更完整、更美好、更强大的自己,这是爱情授予他们的成长勋章。
不过可以确定的是,谢童仍旧会像过去一样,无条件地接受并尊重关雎尔的所有决定。他就像守卫鲜花之谷恣意盛放的骑士,即使再喜爱眼前这绚丽烂漫的景象,在离开时也绝不会摘下最美丽的花朵据为己有。因为他知道,这朵花目前并不适合漂泊,她离不开脚下的土壤。
如果最后需要用一个词来总结谢童的爱情,我会选择“成全”。
还记得在婺源时他许的心愿吗?
他的愿望,是希望关关的愿望都能实现。这是他从未改变过的爱之诺言。
以上就是我从谢童身上收获的最重要的爱情启示。
亲爱的读者,你的答案又会是什么呢?
[1]《欢乐颂2》终于来了 邓伦:谢童就是青春的标杆http://ent.163.com/17/0508/10/CJTHSDEU000380EN.html#from=relevant
一言不合就唱歌
给奇点道个歉,包总比你猥琐多了…
尴尬颂!22楼五个女的这么吵,怎么没有物业过来管管!
不得不承认王凯的赵医生那宠溺的眼神有点太迷人。。。ps看个剧批判三观都什么毛病?三观只有合不合没有绝对正不正谢谢。
头两集怎么这么MV啊!BGM什么鬼!想看关雎尔和摇滚小男友这条线啊!小包总攻略安迪的套路也是很不要face了hhhh 爱情是需要勇敢一点,去打破安全距离的。
还是喜欢魏魏多过什么包总。剧情其实很牵强。尤其是结尾部分。
质量下降的吓人,两集时间简直就是一MV大联播,看的尴尬癌都要晚期了。 @2017-05-11 21:56:05
刘涛演技太尴尬了,颧骨太高了,声音各种喘,啊啊啊叫得无比做作。片中歌曲也太多了吧,完全不入戏。
恕我直言,小包举手投足,像个鸭,一点也没有男子汉气概。两个加起来七十岁,还玩偶像剧的戏码,简直不像成年人谈情。死缠烂打在奇点那儿就是猥琐,到了包总这里就是骚包撩情,不要太双标,就因为奇点没有包总帅?可我觉得祖峰老师更加温和有魅力。
关关和谢童适合单拉出去拍一部偶像剧,以免影响了其他几个人的狗血生活。
安迪的线一点也不想看,偏偏她还戏份最多。她应该当五美里戏份最少的配角,高高在上,供人瞻仰,偶尔出现。关关莹莹樊姐可以当第一女主。这样才适应观众的需求。说实话刘涛的戏份她的感情我全get不到,只觉得尴尬无聊,一直快进,没想到一集就剩不下多少了。
首集零分。人物都像从挂历里走出来一样,挤眉弄眼装模作样。
中国的时装剧也就这样了。立意,剧情,人设,都比欧美日韩同类女性剧落后几个时代。假大空糖衣包裹着糟烂落后的价值观。
上一季是发现大家都不是什么坏人,这一季发现大家都不是什么好人。
最最最喜欢安迪和小包总了,太喜欢看两人互动了,终于等到要开播啦。好希望一天多播几集。以及对正午的剧一向充满自信,必定高质量,真精彩。
大家好,我叫玛丽苏·安迪,我的身世是这个帝国最大的秘密……
终于开播啦!等了好久啊!下饭剧有着落了,最喜欢蒋欣这条线,希望剧情给力,别灌水啊~
剧情+人设+演员没有一个讨喜的闹心剧
樊胜美的苦恼:“家里负担重,男盆友买不起房。”邱莹莹的苦恼:“好不容易找到有房的男盆友,却嫌弃我不是处女,我自卑。“关关的苦恼:“我爱的人不爱我。”曲妖精的苦恼:“我爸有钱,但除了给我还要给我哥,不开心。”安迪的苦恼:“突然有一大笔遗产要继承,好苦恼。”#如何衬托玛丽苏#
喜欢第一部里都市年轻姑娘们的故事。追完了阿耐#的三部小说。第二部终于开播了,看了开头忍不住吐槽。安迪和小包总的戏真是不忍直视啊。两位中年男女一本正经地做作调情。一个油滑,一个矫情,简直看得尴尬癌都犯了。如此硬撩,感情基础是什么?