1 ) 太平哥,要报仇,莫装B,有枪不用用刀劈
沧东哥,以后偷吃记得带套,她好你也好。细鬼哥,出来混抗击打要再练强些,不要每次被殴后都要出现痉挛般的跌跌撞撞走路方式,这个表演方式已经从《证人》到《十月围城》又到《线人》哥!你要突破!阿弟,要黑吃黑就狠点,几枪把华天、太平都给撂了,多省事啊。飞妹不够狠,还是回去讲你的“第36个故事”吧。太平哥,要报仇,莫装B,有枪不用用刀劈。林导,请你以后让演员脸上干净点拍戏吧。有好的内容好的剧情好的演技是不需要那么多血浆滴!
本来给3星的,但想想有启智叔出彩的演出,还是在给一星吧。
2 ) 这世界上有些人是永远正确的。
残酷,从头到尾,淋漓尽致。
1.贩毒现场,差人张家辉在车里面说了一句抓人,在犯罪现场的线人此后的一生完蛋,直至崩溃。现实中的世界就是这样子,有时候不都会给你一个好的选择,往往是从两个坏的选择中取其一。不抓,罪犯脱逃法律制裁。抓,线人将彻底暴露,生命无时无刻的将受到威胁,且几乎无法避免,就算活着,梦魇也将伴随他的一生。
或许就像剧中张家辉所说的那样,“命是他自己的”,没有一个人可以做到对另外一个人的生命完全负责,能决定的真的只有上帝!
2.张家辉老婆的死,线人的精神崩溃,乃至他发现他根本没有能力保护自己的线人,内心折磨,张家辉或许为了救赎,或许为了解脱,撞车寻死,可是一通电话他又得回去,这或许就是责任。
责任是个很奇怪的东西,它不分对错,善恶是非,砍人者有砍人的责任,出卖朋友的人或许也有他不得不这样做的责任。大家一上了道,就不容易停下来了。
3.最后,张家辉把钱都给了线人的妹妹,然后自首,很难说这就一定是正确的,但我想这次是张家辉忠于了自己的内心,而不再忠于组织了,这点很重要,对于个人来说,你也许会做错事,但忠于内心,也算是一个最不差的选择吧。
相反,张家辉的上司,看上去总是永远正确的,是因为他从未亲自参与其中,远离事情,似乎是保证孑然一身的唯一选项。这世界上总有些人是这样的,他们从不冲锋陷阵,从不勇于担当,他们总有技巧躲过一些让他们危险的事情,他们总是那么的讨巧,出了事情是那么的爱表示遗憾,你可以说他们懦弱,圆滑,精于世故但他们总是是永远站在正确的那一方。
3 ) 《线人》:出卖是一种很玄的东西
从《无间道》登上《艺术人生》开始,香港警匪片彻底尝到了塑造卧底形象的甜头。其文化成因应当可以归结到“一国两制”的后97情结——在《基本法》保证了港人能在与内地截然不同的社会环境中生活后,香港一直游离在伟岸无比的国族文化母体边缘,港人身份认同的纠结始终挥之不却,用卧底形象来做隐喻,也算恰到好处的彰显了香港文化中那一缕发自肺腑的乡愁。
《龙虎风云》中发哥做卧底,虽有理智和情感的杀伐,依然做得豪气干云;《无间道》里梁朝伟做卧底,却是忧郁压抑,再加上刘德华饰演的那位对警队进行反渗透的黑道卧底,“卧底”一词,已然变得有些光怪陆离;而到了《线人》里,无论是张家辉饰演的专门联络线人的警官李沧东(向韩国电影致敬?)还是谢霆峰饰演的线人“细鬼”,几乎都成了与魔鬼订立契约的当代浮士德,按理说是为了匡扶正义的现代司法体系服务,然而一次次的背叛与出卖,却让两人的灵魂始终在生不如死的无间地狱里苦苦挣扎。
“细鬼”第一次听闻让他做线人的要约时,淡淡的说了句“出卖朋友的事我不做”,但沦落风尘的妹妹很快让他放弃了这一若有似无的道德底线。廖启智饰演的老线人说得好:“线人没有朋友”,其实,这也是当代社会的普遍写照。在这个社会里,几乎每一个人都以出卖为生。这就是商品社会的交换规则:我把我掌握但可以放弃的某些东西出卖给你,你把你掌握但可以放弃的某些东西出卖给我,然后,我们两相情愿一拍即合来者不拒多退少补——现代社会就这样生生不息的繁衍运转着。
交换本身不是出卖,但是背地里悄悄的交换就是出卖。线人跟警察接头时是这样,当代都市人的日常生活也是这样。每一个人都在为自己的一亩三分地算计着,甚至面对爱人也不例外——那些感情或肉体出轨的红男绿女们莫不也是在出卖着别人对自己的真爱?
桂纶镁饰演的黑道女阿弟出卖了先出卖自己感情的黑道老大华天(可怜年近不惑的陆毅依旧洗不脱一身小白脸本色,继《唐山大地震》后,他再一次承担了让女主角未婚先孕的播种职能),然后便与以出卖为生的细鬼相依相偎。悍匪的追杀给两人爱恋笼上的道德面纱还未罩严实,林超贤便安排了一场B级片式的残酷搏杀,钝刀割肉般的痛楚给这出关于出卖的杯具盖棺定了论——对俩人来说这个结局并不坏,须知出卖就像习惯性流产,搞多了就成了习惯,两个资深出卖者混在一起,保不齐最终还是以出卖告终。
从叙事风格和电影语言上来说,《线人》几乎就是《证人》的翻版,班底基本照旧,最大的差别只在于张家辉和谢霆峰的警匪身份来了个乾坤大挪移。而《线人》最后的老照片Flash秀,也与《证人》中最后勾勒出的撞车大戏有着异曲同工的交待人物前情之妙。不过两相比较,《证人》用一场车祸纠结起几个家庭的黑白是非,颇具匠心;《线人》中的闪回则有些蛇足,除了阿弟、细鬼相识的那场猫鼠追逐有些情趣,其余的都乏善可陈。不过从《证人》《火龙对决》再到《线人》,林超贤导演似乎迷恋上了用车祸来枢纽剧情,堪称华语影坛的“车祸帝”。
片尾,李沧东私吞公款转交给细鬼的妹妹,算是给了观众唯一的安慰。然后,张被同事带走,办公室里灯光逐次熄灭,满墙的线人资料也就隐遁在了黑暗中。
一个线人倒下了,千万个线人站起来。我们在电影院里心安理得的对出卖者施以道学家的挞伐,一俟大幕落下灯光亮起,我们便走出影院继续操练着出卖技巧,而且,我们一定会出卖得越来越巧妙、越来越精彩。痛并出卖着,其乐无穷。
一切都是商品,所以我们必须通过交换来获取;谁都不能信任,所以我们必须悄悄的出卖。个人如是,族群亦如是。1997到2010,香港走过了一条独一无二的历史路径,回首这些年的风风雨雨,香港影人乃至整个香港社会,是不是也会觉得出卖掉了什么珍贵的东西?
天机不可泄漏,出卖是一种很玄的东西。
(刊载于《东方早报》2010年8月25日)
4 ) 线人:张家辉谢霆锋身份对调,两人都为情所累付出代价
同样是谢霆锋和张家辉主演,林超贤这一次将两人的身份对调,很有意思的是证人成就了当匪徒的张家辉金像金马双影帝,而线人成就了当线人的谢霆锋金像大满贯。两部电影本身有很多相同的地方,个人更喜欢线人多一些,对于人情味从冷漠到无奈,从反抗到绝望,诸多人物塑造得都很饱满。
廖启智是张家辉的线人,抓捕毒贩的行动败露导致性命受到威胁,被尹扬明带人报复。没想到智叔并没有死,而是疯疯癫癫的流浪,靠张家辉和社会救助机构度日。虽然戏份不多,但是作为线人的他,还是给了张家辉很大的触动。能够违反上司命令和警队记录,去拿公款救人帮人,这是廖启智的作用和影响,堪称电影的灵魂所在。
张家辉口口声声说不要和线人做朋友,结果智叔差点死掉,谢霆锋真的死掉,前后两代线人的情景加上苗圃的死,绝对是双倍打击。而他上司,彻底成为压垮他的救命稻草,不免让人有些气愤。虽然监守自盗的行为并不鼓励和提倡,但对张家辉来说,这反而是一种心灵上的解脱,不然他永远不会安乐。
为了新的案子,张家辉将目标锁定在了谢霆锋的身上,没有武功光环加持的他注定是个悲剧,打不过别人又没什么计谋,为了还父债救妹妹,只得合作各取所需。目标人物是陆毅,手下是姜皓文、金刚等人,重点是阿嫂桂纶镁,曾经与谢霆锋有过一面之缘,如今再见居然产生了火花,真是激情燃烧的岁月。而且桂纶镁也很有手腕,串通金刚准备黑吃黑,直接影响了剧情的走向。
警察高官想着抓大贼人赃并获,根本不会考虑线人的安全,为了一百万的线人费,谢霆锋也是豁出命去搏。陆毅打劫很顺利,警方抓人也很顺利,可黄巾已经熔了,高官居然要线人出庭作证,简直是推他去死。为了避免廖启智的悲剧重演,张家辉决定挪用公款,正好赶上姜皓文来杀人灭口,救下了桂纶镁却没能救下谢霆锋,自己也锒铛入狱成了罪犯。电影没有赢家,只有压抑和愤慨,却成为了另一种谈资。
5 ) 林超贤值得鼓励,仍有很大的提升空间。
如今被引进到大陆来的港产电影多数缺失港片的味道,大部分香港导演被大陆同化许久,拍一些不伦不类的垃圾来愚弄观众。只有极少数的香港导演能坚持自己的风格路线,不受内地限制,拍出一定水准的电影,林超贤就是其中之一。自从《证人》拿过数个奖项之后,林超贤更有资本来跟老板们讨价还价,拍自己想拍的故事。而更是从《证人》之后,林超贤确定了自己要走的风格路线,警匪题材,写实路线,运用特效修饰画面,使用定格画面配合独白阐述人物内心纠葛。今年上映的《火龙》及即将上映的《线人》都是使用这种手法表现。
《线人》的故事很简单,在某些地方稍显刻意,不符合逻辑,剪辑上也有点生硬,但其重点是表现人物内心,情感上做到了满分。三大主演谢霆锋,张家辉,桂纶镁的角色都很丰富充实,非常有的发挥。对比之下,谢霆锋的角色稍弱一些,这与《证人》的情况相同。最出彩的还是张家辉,谢霆锋很努力,最后的结局给自己加分,也可博得观众好感。《证人》热血,《线人》冷酷。画面基调暗,一些偏斜的镜头角度让观者感觉别扭压抑,暴力场面更是增添了残酷性。
林超贤是少数还能拍出香港味道的导演,有点黄金年代香港电影的感觉。街道,旧楼,大街,厂房,无论那个场景都体现了这点。《线人》此番可以看作致敬香港金牌警匪片大导林岭东,故事,配乐,镜头的处理都能让人想起林岭东曾经的经典作品。林超贤今后如能在编剧,剪辑及镜头使用上下些功夫,有所改变,必然会迈入顶级导演行列。
6 ) 太过血腥
为了侦破棘手案件,警方往往借助线人之手获取情报。然而在行动过程中,却常常有意无意置线人于危险之地。一年前,线人废噏的悲惨下场让香港警察李沧东的身心备受煎熬。
本来抱着一腔热血去看的以为也是一般的警匪片,开头也的确是这样的。可是,看到下半片就是快进着看的,不敢看,受不了,很压抑,结局也不是愿意看到的……
就一个字啊,虐!!不过感觉这部电影是谢霆锋的演技巅峰,台词很少,就更加凸显演技的优秀。张家辉的演技一如既往的好,桂纶镁也惊艳了一把,最最想不到陆毅可以演反派(但其实看起来有点怪)。故事很虐心,演员都喜欢。情节有点像无间道1,不过场面更加血腥和直白,看完才发现我在颤抖。
7 ) 线人
这部电影看得我很心痛,因为我很入戏。《线人》讲述的,是一个落魄的小混混在各方夹击之下惨、惨、惨上加惨的悲情故事。这部电影虽然以张家辉饰演的重案组高级督察的视角来展开,但实际上真正的主角,却是那位悲剧遍身的小混混,谢霆锋饰演的细鬼。
这部电影里其他人基本都是做到自己本分,张家辉演的警察,面无表情从头到尾,符合角色内敛的特性,但相对也没有太大发挥;苗圃和桂纶镁,还是各自被观众熟悉的款式,廖启智的角色则凭借出格的外表讨到了一个巧妙的便宜;至于让人崩溃的陆毅,后面会详细提及。独独是谢霆锋饰演的何细鬼这个角色,令我大为惊奇,因为确实没想到,谢霆锋可以做到这个地步。
有几个细节我认为他演得很好很好。一开始鲁莽的救妹妹,结果被高利贷在街边暴打,在抱着头逃窜、求饶的那一刻,我完全看不出这是一个曾经的偶像派,他就如同街边常见的那类小混混,卑微、无力、惹人同情;中段张家辉要求他成为线人,他那种无奈不情愿又却不得不做,结果被逼上梁山的心态做得惟妙惟肖;当悍匪要求他们杀掉自己兄弟,细鬼连同几个人按住对方,细鬼看着对方生命一步步的消失,这个胆小善良的小混混首次杀人,那种丢掉自己魂魄的木然,以至于最后悲剧到达顶点的时候细鬼的对生命依依不舍却又对自己的未来感到绝望的复杂神情……如此种种,在谢霆锋的演绎下,让我大为叹服。我很庆幸谢霆锋能演到这么一个角色,让他可以能够在停掉自己热爱的音乐事业之后,在电影上的发展有着一次极具说服力的主角出演。
还行吧,最后有点小戏
咁惨惨到假 家辉那条线弱了 仲有 陆毅是一种怎样的存在…
工作都不好找,陆毅哪像大哥
拍得超出我的想象,瑕疵在所难免,细节有经不住推敲处。桂纶镁像NANA,谢霆锋像《十月围城》附体,陆毅像地震里的堕胎男再现!
张家辉演的好啊
暴力指数直逼Ⅲ级,但无论编导还是表演部门都给人感觉他们只是在没事找事的硬撑。
又名,谁能比我惨
苗圃出场加起来没有10分钟,重病又被车撞死,好惨。
二星、三星之间,比证人差好多,甚至不如火龙。再次证明江湖告急是灵光乍现。要没有桂纶镁痛苦的存在,这个电影实在基情四射,照顾线人要像照顾女朋友一样,难怪李沧东这么痛苦,跟多重失恋似的。可怜李沧东,不好好拍电影,唉!
挺好~
李沧东可真命苦,我最恨别人跟我比惨了!
陆毅的出现就像是高潮前的一秒泄了
张家辉的演技毋庸置疑,谢霆锋也可以看出演出十分卖力,桂纶镁终于有一部让我对她印象稍微改观的影片了,廖启智在最后舞厅的那段可以称之为点睛之笔。至于陆毅……只能说就是个杯具。片中的各种情谊,各种纠结,很是揪心。★★★☆
还能再惨一点吗,好看
桂纶镁的黑道女汉子还挺带劲儿的。
前半段里桂纶镁的确挺违和
谢霆锋练的不是打星,而是被打星,但抗击打也没练好,所以从《十月围城》到这个,都被打s了。
香港电视剧的诚意和水准拍出来电影这样就不错了,演员,意象,场景都没新意,廖启智表演很牛逼了,飙车的那段有大片浪漫飞灵,桂纶镁表现不错,小谢拍这个委屈了,陆毅你是P上去的吗?是打酱油的吗?
桂纶镁也很爱马景涛??
12年后2刷,依然觉得这是一部非常不错的犯罪动作片,2021年的同类型作品《怒火·重案》与《拆弹专家2》虽然呈横扫千军之势,但除去特效、其实也未有什么大超越的地方。华语犯罪动作片近年来整体形势已然江河日下,而随着老面孔、老戏骨的日渐凋零,只能说是且看且珍惜吧。片尾廖启智听着粤语老歌潸然泪下的桥段仿似一个时代的剪影。影片结局故意卖惨,死的死抓的抓,正能量都漫出来咯。王千源更适合陆毅的角色,真的。