1 ) [活色生香]:欲望法则
有些时候,会非常轻易的被电影中的情节打动,突然就有种朦胧恍惚的感觉,好象周围的一切都是虚幻飘渺,所有憧憬过的心事都在空中漂浮找不到栖息的家园,只有电影才是真实的。看《活色生香》时便有这种感觉。其实它并不是那种能在一瞬间击中你的电影,这部风格独特的影片有一种平静之下的骚动,沉默之中的喧嚣和朴实之中的华丽,它会像流水一样慢慢冲刷我们的心扉。
阿莫多瓦的影片有一种历史纵深感,他善于对于一个事件作多层次多方面的透视和剖析,将一个个看似毫无关联的琐事巧妙的联结起来,成为一条项链上发光的珍珠。《活色生香》就有着独特巧妙的结构,影片描写了五个毫不相干的都市男女,他们在一个十分偶然的际遇下相互碰撞,擦出感情的火花。在感情最激烈的时候,他们会作出连自己也无法控制的抉择,而这一切都受到一种不可逆转的东西--欲望的支配,于是仇恨、背叛、牺牲种种行为汇成了一幅鲜活的灵肉搏斗画卷。
在阿莫多瓦的电影世界里,感情从来都是极端和热烈的,而欲望则始终是人类任何行为的主宰,即便再怪异的行为都无法逃离这条欲望法则的轨迹。《活色生香》一片的主线看似是爱情与复仇,其实这只是一种表面的虚饰,真正推动情节发展的原动力是隐藏在人的灵魂深处的,即尘世中的饮食男女们内心的不安与渴求。
2 ) 也是第二遍
第一次看这部片子时刚刚进大学,寝室里的"色女"不知从哪里借来,一帮人关上门灭了灯对着一台小小笔记本电脑里三层外三层的看,故事行到维克多和艾莲娜的激情戏,尽管是黑暗中,被挤在角落里的我也只敢垂首"偷窥",让人脸热心跳的青春啊!
转眼间已为人妇,代老公整理片子的时候又发现它,惊呼就喜欢看战争及警匪片的老公也有这等"色"片,老公不以为然:这也算"色"?于是重看一遍,不关门也不关灯,旁边还有一个大男人陪着,戏也行进到激情之处,可是,我的激情呢?再也没有心跳的感觉,再也找不回发烫的脸,当初寝室里很静,能听到某女呼吸变调,能看到某女为了消除尴尬故意移动板凳.现在,老公昏昏欲睡,我也觉得不过尔尔.
维克多出狱,不禁为艾莲娜强为贤妻的生活捏一把汗,看看他和戴维浴缸里的作爱场景,谁会为这种畸形的性爱喝彩?我赞赏艾莲娜的诚实,没有人可以控制另外一个人的青春,暴力不行,不幸也不行!
三个男人都有强烈的控制欲,一个也不甘落后,山曹借助暴力,戴维借助怜悯,他们相同的武器是借刀杀人;维克多相比之下多么单纯,他用青春之躯和爱情换来胜利.女人的选择,一目了然.控制和自由,暴力和反抗,虚伪和真诚,创作者的选择,也一目了然.
我不再脸红,我不再心跳,我不再为忐忑的青春不安,因为我知道,选择权,在我手中!
3 ) 红色的饥饿
曾经最喜欢一首勒内·夏尔的诗《红色的饥饿》,其中有一句“你死时,一根手指横在嘴里”。整首诗里弥漫着的死亡气息却始终无法掩盖住这一句、这一个姿势里隐含着的性感。或者,死亡本身就是性感的。
这种姿势像极乐阿尔莫多瓦镜头里的带着无比浓重红色的人们,他们将手指竖起在嘴边,以一种性感之至的姿态活着。在阿莫多瓦的描述中,性爱总是变得那样美好,甚至可以说是……完美。男女仿佛饥渴般的互相索取,竭尽全力的纠缠。《活色生香》并不曾例外。
印象中最深刻的,不是那两个招牌似的臀部,而是圣诞节彩灯下,空无一人的街道。佛朗哥统治下,人们躲避在家里,雪堆积在大街上,一个妓女在公共汽车上产下了自己的儿子——维克多。奇特的产房,不寻常的诞生时间,甚至连脐带都是陪她的房东太太用牙齿咬断的。这个一出生就被授予荣誉市民,并给与他终身免费乘坐公共汽车的特权的男孩,迫不及待地来到这个世界,并不知道自己将要面对的是怎样的命运。
忘了是在那里看到过,说,拉丁美洲的男孩总会在很早的时候便领略到性爱的滋味,所以说,他们的性爱技巧才会如此的娴熟。而维克多,却在第一次之后,被他心仪的女人嘲笑他的性能力。然后在他奇怪的暴烈与平和间,莫名其妙的枪伤了一个警察。他因此坐牢。
我迷惑于维克多身上那种很奇怪的特质,似乎暴力,似乎却又很宽容,有时幼稚,有时却似乎老谋深算。在阿尔莫多瓦的电影里,总是这样的人物,他们以一种很奇怪的态度生活着。他们或许不是很快乐,也或者不是很悲伤,却很容易就愤怒了。那个充满了斗牛精神的国度,那个男人可以用性爱来征服女人的国度,那个红色的,饥饿的国度,人们在愤怒与不愤怒间强烈的爱或者恨着。男人总是天真的,女人却总是在男人身上追求着性与爱的完美。
始终觉得,性爱是这个世界上最能让人感觉极致的事情,美好而激烈,“像是站在雪峰极顶的巅峰,再走一步就会堕入深渊”。完美的性爱是对对方身体的探索与渴求,让人在饥饿的索取中死去然后醒转。维克多与爱莲娜那一夜的性爱,那近乎完美、浑然一体的臀部合在一起,是一个圆。天理循环,人伦常道,圆代表着满足与和谐。维克多终于向爱莲娜证明了自己性爱的能力,让爱莲娜在四年后享受到了快感的滋味。似乎一切的怨恨恐惧与背叛都被这一夜的激情完全化解。
然而,一切并不会为完美的性爱而结束,此中的罪恶最终在死亡中才能真正化解。三男两女间背叛、爱欲、仇恨的纠缠终结于克拉拉夫妇的死亡。最后,维克多与爱莲娜结婚,过上幸福的生活。
阿尔莫多瓦对女性的身体与灵魂的关系了解至深,他将性爱的位置甚至摆到了灵魂挚爱的上边。在他的故事里,在他们的眼睛里,性欲的完美会带来爱情,而没有性的爱,却只能导致破裂仇恨与死亡。克拉拉夫妇如此,爱莲娜夫妇也是如此。
阿尔莫多瓦的女人,心随着身体走,躺在红色的床帏里,享受着红色的性爱。她们将赤裸的身体扭转,灵动如蛇,眼睛里闪着红色的火焰。此时的汗水、喘息与动作里,只有火焰般的性,她们在爱,在无边的欲海里成全了自己的爱情。最后用一种决绝的姿态,圆满着自己的生命。
西班牙的女人,西班牙的爱情,玫瑰是红色的,斗牛士挥舞的布帷是红色的……他们的眼睛充满了激情与饥饿,阿尔莫多瓦的红色饥饿。
4 ) 伪善者没蛋蛋
70年西班牙政局动荡之下,圣诞夜空荡荡的街上,一个妓女在公交车上生孩子的事件成了新闻,满足着时局对新生、积极情绪的渴望,妓女妈妈在受到市长和巴士集团总裁看望时脸上呆滞的表情如同一个木偶,她不理解眼前的政治作秀,对突如其来的关注不知所措,而她怀中的新生儿,电影中的男主维克多更是在一出生就被利用,而他此后的人生中,这样的利用还将继续。
维克多出生受到关注这件事,我觉得很像把政客或者群众比成了嫖客,消费完甩给了他一张并没多大用的永久车票,然后提着裤子消失在他生活里,哪怕他入狱时也没伸出援手听他的证词:他不是开枪的那个人。大家对社会底层的“卖身者“避之不及,他们的话没有任何credit,而社会也不能接受人民守护者警察将暴走情绪带入了工作中。这件事情中,他再次被利用了,暴走警察利用了他为自己出了一口恶气:开枪打残了他的搭档戴维,也是他妻子的奸夫。
这俩警察挺逗,国家机器上的小螺丝,一定程度上代表着party习性,他们看起来一个暴躁一个平和,但share着共同特性:不real,懦弱,投机取巧,利益至上。暴走警察知道妻子克拉拉偷人却只家暴女方,对奸夫戴维只会暗戳戳暗示:老子气坏了,要是知道那奸夫是谁,老子指定弄死他。嘴巴再厉害,心里门清爱惜羽毛,而后来他的报复却是通过维克多的手一枪打瘸了戴维,维克多成了替罪之羊,自己摘清了关系。
而因公受伤的戴维成了民众心中英勇的代表,身残志坚篮球打得贼溜,解救的美人艾琳娜成了自己的娇妻,羡煞旁人,这正是民众需要的童话和正能量,代言的“冠军”海报挂在城市中,只有知道真相的人才会发现其中的讥讽。他不过是个没胆量没担当的懦夫,偷搭档的老婆,在人家想为他离开丈夫、遭遇家暴时不敢站出来吱声。后来维克多出现,戴维的手法和暴走警察如出一辙,利用维克多与克拉拉的恋情激怒暴走警察,想借暴走警察之手除掉维克多。暗戳戳的阴险,露出了与阳光下“冠军”海报上的他相反的真实面。
关于“蛋蛋”,第一次提是暴走警察面对劫持艾琳娜的维克多时,说你再不放手我就打暴你的蛋蛋,当然他没开枪(maybe he has no ball to fire),第二次是戴维跟维克多对峙,让他离艾琳娜远点时,一拳打在了他的蛋上(坐轮椅的戴维的高度),俩人对蛋的“执迷“挺迷的,蛋代表了男性力量还有勇气,感觉那是这俩人都没有的东西,他们没有,就恨人维克多有,所以总想摧毁它。(party没ball,有ball的人就成了敌人)。
而我们的男主,妓女的儿子维克多恃“蛋”而骄,他出狱后没有报复害自己入狱的警察也没有报复夺己所爱的戴维,反而想去报复艾琳娜,据他所说的报复方法就是让她因为自己的性能力而无法自拔的爱上他(光明正大坦诚直白说出来,也许是艾琳娜会喜欢上他的原因)。用另一句话来讲,就是证明自己是个有ball,回想刚开始,他被激怒也是因为艾琳娜否定了他的性能力,但那次明明是非常棒的性体验,虽然维克多是第一次,已经让艾琳娜满意到安排了下次的约会。所以维克多的目的就是证明自己(看的阉割版,他和克拉拉、艾琳娜的情感应该蛮多是通过性作为象征表达出来,D爸爸怕我学坏捂住了我的双眼)。
最后一次提蛋,暴走警察爬到被自己打死的克拉拉身上,举起她手上的枪,指着维克多说,我上次就该暴了你的蛋,维克多没有躲闪,警察的枪举过维克多的蛋,指向自己,他终于有ball开枪,完成自己人物弧度上的觉醒和幻灭。
似乎作为一个爱情片,警察临死前的一句话点题:没有人能真正拥有自己的青春,还有自己所爱的女人。导演反驳了这个观点,因为故事结尾,维克多收获了自己的爱人艾琳娜,有蛋者事竞成,终究是个正能量,又一个圣诞节,车水马龙的街上,艾琳娜等不及到医院,她和维克多的孩子在车上诞生了,也许这次代表着真正的希望。
5 ) 男性的成长
评论一部电影有很多切入点,而我想将焦点放在男主人公维克多是如何从男孩成长为男人这一点上。
男主人公维克多的母亲是一位妓女,父亲的身份不详。也就是说,他从小是缺乏父亲的教育和爱的,也就缺乏了男性的力量。
故事以他爱上女主人公艾琳娜开始,展开了几个男女悲剧性的纠缠,也展开了他的成长之路。说他爱上艾琳娜,也许只是一种假相,是一种迷恋式的假相。因为那是他的第一次性经历,所以他对艾琳娜非常痴迷,而可以想见艾琳娜在过程中也是对他怀有慈悲的,因为他们甚至约好了下次见面的时间。但是,当他出现在艾琳娜面前时,她不买账了。因为他那次根本不是做爱,而几乎是手淫。当艾琳娜残忍地指出这点时,他的内心被扰动了。因为羞恼,因为恐惧,才出现了后面的挟持艾琳娜。
然后是一个错乱的开枪事故,让他冤屈入狱。在监狱里,母亲的爱和复仇的欲念支持着他学习各种技能和圣经。他坐了六年的牢,他的青春被偷走了。从表面上看,他极其冤屈。但却正是这样的监狱经历,锻炼了他的体魄和意志,圣经培养了他精神的坚韧和慈悲。他从体能和精神两方面都得到了成长。从这个意义上来说,他并不冤屈,反而收获了更大的“父爱”。因为监狱是国家机器的代表,象征了秩序和纪律,是一种男性阳刚的力量。而圣经又是天父慈悲的爱,弥补了国家机器冷冰冰的纪律式的爱。由此,我们也可以窥见完整的父爱应该是既有原则又有慈悲的。
出狱后,他起先仍怀着复仇的打算,他的复仇计划并不针对让他入狱的桑丘,却是在性上以言语嘲笑他的艾琳娜。这里有一个很有趣的悖论,正因为艾琳娜对他在性上的打击,正是这份恼怒,让他要对艾琳娜复仇。也正是这股复仇欲念,让他对性变得有条不紊地有力量。他询问克拉拉的感受,并不避讳自己没有经验。正是因为他的坦诚,克拉拉也给予极大的宽容去教他。他看似并不爱克拉拉,但克拉拉的爱却融化了他复仇的坚冰——他向艾琳娜坦诚自己的复仇计划,这说明他已经放下了这一切仇恨。自此,他已经成长为了一个成熟的男人。也由此赢得了艾琳娜的心,貌似艾琳娜是为了让他放弃而和他做爱,实则是真正地被他的“英雄”气质所打动。英雄,是具有臣服的力量和慈悲的爱的。
电影最后,每个人都为自己的罪恶付出了代价,一切的悲剧都是爱的动力在牵引,所有的动荡最后都归为平静。他以一个成熟男人的身份,和一个成熟的女人艾琳娜真正地相爱并结为夫妻了。这是真正的和谐,真正的爱是没有伤害没有痛苦的。
一个男性要成长为男人,需要父亲的纪律式的爱和强有力的精神引领,这里监狱和圣经就象征了这份爱;以及母亲的付出和宽容,这里就是他的生母对他的付出和克拉拉对他的宽容和教诲。这样的男人才是真正的英雄。
6 ) 从《活色生香》看阿尔莫多瓦的创作风格
你看到的是什么?浓郁至死的色彩,一呼一吸之间的欲望,还是臣服在命运之中对爱的绝望,又或者,你只是看到了一个纯粹、极端的阿尔莫多瓦。
一个妓女在公交车上生下代表新生西班牙的产儿——维克多,成为一个可以免费乘公交车的市民,但是故事却与此无关;维克多因为一个深爱的女人与警察发生争执而被诬陷入狱,在狱中发誓要报复,然而故事也没有朝向他的复仇之路发展,就这样,影片一次次否定观众的猜想,让故事中的角色迷失在灵与肉之中。
欲望和爱
阿尔莫多瓦的电影总是充斥着膨胀的欲望和爱。《活色生香》中的维克多由一个妓女生下,本身就是一个欲望的载体,当他被他的第一个女人艾莲娜嘲笑他的年少和稚嫩后,他不可遏制的愤怒使他暴力的殴打了她,因为误伤警察使他顶罪入狱,出狱后,他迅速成长成一个健康、强壮、善良并且性经验丰富的男人,而忍受着无性婚姻的艾莲娜在见到维克多之后重新燃起了对性的渴望,与其说是克拉拉或者是艾莲娜带来的肉体欲望,不如说是这具稚嫩的肉体成长成了一具极富魅力的男性躯体,事实上,当艾莲娜的丈夫大卫还没有瘫痪以前也是这样一具完美的男性肉体,这才是克拉拉出轨的原因。爱总是没欲望来得强烈,至少在克拉拉身上是这样的,桑丘对克拉拉是一种毁灭性的爱,如同《感官世界》一样,不管如何生拉硬拽也要将其关在自己的世界,一旦发现对方的不忠,则只能是两败俱伤的结局,而最好的结局也不过是像《捆着我,绑着我》一样让被困的人患上斯德哥尔摩综合症,渐渐同情喜欢上束缚自己的人。
阿尔莫多瓦对“性”的态度无疑是开放的,但是他并不是在对抗道德,“‘叛逆’是一个道德词汇,而我不想违反某种法则,只是想把我的人物和他们的行为呈现给观众。”不管导演以何种方式表现其情感,只能说是他需要借助这样的形式去释放他的角色,而从来不是以这些东西作为噱头,像昆汀、蒂姆•伯顿这些极具风格化的导演也只是借以他们习惯性的方式去表达他们的故事。
宗教和救赎
《活色生香》一个很特别的点便是维克多对圣经的崇拜态度,维克多何尝不是如同耶稣一样为世人受难顶罪呢?事实上,阿尔莫多瓦从他的第三部影片《在黑暗中》中涉及宗教色彩开始便在他的每部影片中都或多或少的涉及到了宗教色彩的东西,《关于我母亲的一切》更是以一张充斥屏幕的圣母图拉开序幕,对天主教肖像的运用,传达了一种是彻头彻尾的、表面化的宗教思想,而故事中五个女人通过个体之间的关怀,实现了灵魂的救赎。在《活色生香》当中维克多将他所钟爱的所有照片都夹杂在圣经当中,也是圣经带着他度过了监狱中难熬的那段日子,他从圣经中得到救赎,帮助他从复仇的路上解脱出来,他本就是一个善良的人,他忍受了所有误加在他身上的罪孽。艾莲娜嫁给帮助她的警察——尽管这种感恩式的结合带给了他们失败的婚姻,她由一个顶着蓬松的头发的吸毒女变成一个好妻子,也是自我的一种救赎过程。克拉拉曾经说“我在一平米以内也会迷路。”,这正说明了她存活于迷失的欲望中得不到救赎,所以她和桑丘的感情必然落到一个万劫不复的境地。
家庭——缺失的爱
阿尔莫多瓦作品中的家庭总是压抑得让人窒息,家庭关系只是建立在一起生活的必要性,而不是亲情上,他所有的电影中的夫妻关系中都有一个极端夸张、如题铭般挥之不去的特点:受虐狂。在《活色生香》当中,克拉拉和桑丘组织的家庭和艾莲娜和大卫组织的家庭都是畸形的,克拉拉被迫和桑丘生活在一起,并一直受到桑丘的胁迫,克拉拉作为身体的受虐者,桑丘则是精神上的受虐者,艾莲娜和大卫组成的无性婚姻也使得他们的家庭成一个畸形的家庭,加西亚•德•里昂评价阿尔莫多瓦时说:“阿尔莫多瓦的电影都是母性电影,因为父亲的角色总是一大空缺。”的确,不仅是《活色生香》中由母亲抚养长大的维克多,还是《对她说》中一直照顾母亲20年的贝尼诺,都是在缺失父爱的情况下成长起来的,而《关于我母亲的一切》则更为极端,父亲变性成女人,成为了一个装着义乳的怪物。这种特殊的、非典型的、乌托邦式的家庭理念比之小津安二郎作品中的东方家庭截然不同,这不仅是导演个人所处环境的不同,也是东西方文化的一种强烈碰撞,而融东西方背景为一体的李安所拍摄的早期作品中则常体现了这种碰撞的深入思考。
病态的生活
阿尔莫多瓦中的电影在人们眼中总是贴上了“极端”的标签,不管是他片子中那些饱和度极高的色彩还是角色本身,都有自身独特的灵魂在,他的人物都是非典型化的,《关于我母亲的一切》中,阿悦站在舞台上用以一种低级趣味的方式来介绍自己,用金钱标准来说明自己身体的每个器官的价格,这种大胆、嘲讽式的话语让观众赤裸裸的直面这种病态的生活方式。其次,这种“极端”还体现在他作品中所涉及的禁忌方面,比如毒品、同性恋、死亡和性。虽然随着文明的开化,人们越来越接受这些病态的存活方式,而作为同性恋导演的阿尔莫多瓦本人虽然不承认自己将其过激的想法放入作品中,但是观众依然可以看到导演内心的孤独和渴望。《活色生香》中艾莲娜之前便有毒瘾,在结婚之后还是有和丈夫吸食一根大麻的行为,吸食毒品、在红灯区揽客和出轨这些事情虽然不触犯法律,但是或多或少在挑战观众的道德底线。
阿尔莫多瓦的影片中总营造着一种“偷窥”的视觉,《活色生香》中大卫用相机偷拍维克多和克拉拉在房子里发生的亲密动作作为证据去引发桑丘的嫉妒之情,而观众在看影片中不自觉的被引入到一个“偷窥者”的视角,那段唯美激情的性爱镜头,使得维克多和艾莲娜完美的结合,而电影的海报则定格在那一副几句诱惑力的双臀上,然而事实上,这应该是被道德谴责的,但观众却不由自主的“偷看”到了这段出轨的情爱。由此看来,阿尔莫多瓦作品故事中的角色在宗教和这种极度边缘化的生活中游走,并且大多是由宗教救赎引向正路。
再生的电影和音乐
阿尔莫多瓦的影片中总是穿插着一些电影的片段或者海报,他作品中的音乐则来自一些先锋音乐、流行音乐和古典音乐。阿尔莫多瓦直接或者间接的运用这些电影和音乐,将其灵活的运用于自己作品中,达到一种对电影和音乐的再生,用以强化自身影片中角色的情绪。《活色生香》中维克多闯入艾莲娜家中,拿着手枪对着她,然后两人发生争执,随着一声枪响,子弹穿过房间的不同物体,然后转入电视机内一个女人随着枪响应声倒地,而电视机里所放的影片正是1995年布努埃尔拍摄的《罪恶的尝试》,这样一种利用影片空间和电视里的空间结合的手法《对她说》里同样也有运用。而《斗牛士》也可以看到《阳光下的决斗》的影子。阿尔莫多瓦似乎在试图借用电影来说明语言的虚弱、不充分、不完整甚至是失败。《活色生香》中用音乐代替角色独白的意图尤为明显,当维克多在狱中看到大卫和艾莲娜过着幸福的生活以后心中燃起了妒火,音乐的歌词表现了他心中所想,而当维克多和艾莲娜做爱时,音乐的歌词则表现了这种情欲围绕的氛围。这些非原创的素材拿来再生,往往能表现出更为宽广的含义,赋予旧事物新的形式和情绪。
《活色生香》以维克多“我的儿子,你是多么幸运啊,在西班牙我们已经很久不用害怕了。”为结尾,然后是人潮拥挤的街道,灯火通明的夜色,这是1990年的西班牙,对比开头1970年死寂的街道和不敢停靠的公交大巴,西班牙无疑新生了,不再是维克多居住的那片废墟了,人们渐渐敢发出自己的声音了。这部影片是阿尔莫多瓦政治映射最多的作品,维克多代表的是前进中的新生西班牙与佛朗哥统治下最黑暗的余毒决裂的新生西班牙,影片中随处可见新生西班牙的改变——以繁华吞没孤独,维克多将迎来自己的第一个孩子,而新生的西班牙终于也迎来了自己的自由和光明。
以卖春为端,以新生为末,串起三个男子不同的人生轨迹,讲性和人类的发展历程,和西班牙的社会面貌结合起来更加生动,而后来衍生出Hable con ella更加宏大的话题,可谓是阿莫多瓦一部承前启后的作品
还是痴男怨女的奇情故事,还是用性(满足与被满足)贯穿全片,还是有克鲁兹和巴登。
对家庭暴力对男权制霸的批判,是一个主线,两个家庭都是在这个线上挣扎破裂。Live Flesh,鲜活的肉体、生命。可以认为是女性的诉求,但在做对比强调的时候却没有笔墨去描写女性原有家庭关系的干瘪空洞。克拉拉和丈夫关系仅仅在结尾部分做了暴力解决的设定,缺少更丰富的细节填充。而例如更多的一些细节,开头与结尾的对应和母题是必然关联的?男主的永久公交票呢,都成了摆设。PS.活色生香这个译名真的对不上号。
本片中的做爱场面相当优美...
一部电影和法国西班牙都有关系那就意味着难看,boring……
6.5分。看了10分钟后觉得:“KAO,这别又是科莫多瓦那老神经病拍的玩意儿吧??” 半小时不到就彻底明白,一下子又着了他的道了。男主真是好开心,打残人一条腿六年出来还抢了人老婆,性能力不够还有人免费上门培训,这种好事果然只有西班牙才有吧??
2022-05-02有种被开头“二十年前”剧情骗进来的感觉,就之后三个人的故事和这个男的到底怎么出生的关系密切么?除了最后结尾呼应一下之外基本和他是咋出生的没啥关系,如果这都可以那真是个万能开头。或者难道是用命途多舛的男主暗示马德里,因为“城市之子”啊。。。。女主挺惨的,如果和警察结婚部分源于负罪感,那之后为和男主好上是为什么呢????真不愧是慈善家啊。。。。。别告诉我是因为男主真的成了世界上最猛的男人。。。。另外,电视里的内容选得有趣。
整个故事就像一个关于性的大寓言,三个男人分别代表了不同程度的性能力,老警察基本算是无能,大卫从有能到无能,维克多就是旺盛的性能力的代表。于是女人们最终都选择了维克多,甚至不惜以死的代价。而两次出生都颇有意味,尤其是第二次,维克多的孩子的诞生更多表达了只有不息的性能力才使人类得以延续。
阿莫多瓦,片中运用得最多的依然是典型的欧洲电影色调,红蓝黄几乎贯穿了整部电影,3对男女主人公,依旧还是离不开那个永恒的主题。这混沌的世界。
贾维尔巴登,年轻时就是有这么狠角色,女人是情性动物,男人是性情动物,完全没想到是阿莫多瓦的作品,印记不明显,但是对女性身体及两性的刻画依旧很美
阿莫多瓦的电影真的很娱乐,不管剧情怎么翻转,都能吸引人一直看下去。这部没有很狗血,也不如传说中的色情(也就海报镜头那么一下下啦!),但是情绪拿捏得不错,不过分疯癫也足够戏剧性。但是有点直男癌的感觉是为什么... 其实如果去掉最后的结局,这故事甚至有点十诫里面一集的味道
6年后,入狱期满的维克多在电视中看到了残疾运动员大卫,后者代表西班牙队参加92年巴塞罗那残奥会,并赢得了篮球金牌。维克多要找大卫复仇,却跟大卫妻子成了同事,这阴错阳差的背后竟隐藏着惊人的秘密
男主角不经意地来到这个世上,又不经意地碰上两个警察之间的纠葛,当他的愤怒在圣经中得到救赎时,他得到了他想得到的真爱。同时,他遭受到的痛苦也在两个警察身上体验。关于爱欲纠葛和冥冥中的因果报应。
只是因为《美错》《老无所依》中看好了Javier Bardem,一路寻到这部片子来看,却又发现名导演阿莫多瓦果然是个奇才!片中五位主角、一段五角恋、一个完美的故事。西班牙,今夜请允许我为你哭泣!
如果这是一部正常的电影的话 最后离开的一定不会是大卫 忠诚的人不该死去 我是指桑丘 但最终两位警察离开了他们的生活 就像从未出现过最开始的那一声枪响
他和她互相折磨,她偷情,他暴力,哪一种带来的伤害更痛。他爱她,在他朝自己开枪的那一刻,能死在一起他觉得特别幸福吧。维克多让我明白,男人所谓的爱情常常是青春期欲望得不到满足,造成的缺憾,是真的爱还是想证明“我是男人”呢?艾琳娜呢?从未这样淋漓尽致地享受性爱,就以为是爱情吗?
非常喜欢阿尔莫多瓦的叙述方式!而且如此美丽的做爱真是让人赏心悦目!!太美好了这个世界!
被污辱的和被报复的,男人的嫉妒心此消彼长。阿莫多瓦脑子里那么多奇情罪孽故事,难免有些稍显刻意动机不成熟的编造案例。片中那两个优美胴体拼在一起像征情欲的屁股看起来很和谐,比不登对的爱情和谐多了。
切镜处,利索地省去了多余的台词,4对男女的情感虽复杂,电影却一点不显拖沓。依然是阿尔莫多瓦式的明艳色彩。依然是阿尔莫多瓦式的头尾缝合,一点点的政治味精,更入味。放慢的震颤的臀部仿佛是把弗朗明哥舞的激情无限拉长,深得我心!“我就是这样,一生都在像蠕虫似的想接近你。”
最喜欢公车上生孩子那段...看之前好奇海报上是啥.看完才知道...