粉丝经济的时代,喜剧人已死,就这样让张云雷这样从头到尾笑点全无的货色走上冠军保送之路吧!每次看到这孩子自信满满的跟人pk,一副我绝对不会被淘汰的嘴脸,恶心他妈给恶心开门——恶心到家了的感觉就油然而生……
小沈龙出人意料的牛逼,原来从来没关注过他的作品,事实证明作品包袱,节奏,笑点,个人功夫,主题立意三观无懈可击;吴彼太可惜,本来真心期待他能给舞台带来更多惊喜和创意的;开心麻花彻底看破红尘派个龙套滥竽充数,秀念你长点心吧;单飞的王宁再也没了皇家赌场,白蛇,大圣归来的惊艳,堕入平庸……唯有叶氏默剧和卢鑫玉浩依旧稳定
不小心碰到弹幕,看到雷人的粉丝谁怼喷谁的架势,我就知道,是时候告别这个节目了,虽有不舍,但是我他妈带着欣赏喜剧的预期结果看了几个小时的粉丝演唱会的心情,脑残粉们只管喷,谁能懂?
有心人看看顶配版德云社的篇幅吧,每次节目结束大爷专访加煽情还能再撑二十分钟,让我一度怀疑皮皮虾app君乐宝涨芝士都是德云社这个真正幕后老板的幌子
也罢……也罢……
再见,欢乐喜剧人!你好,德云社上海分舵
在康熙做了那么多年的背景板,康熙没了,他也没了,虽然说是做了很多尝试,可连一点水花也没有,偶尔在一些综艺看到他,也是个可有可无的角色,跟康熙的时候一样。
在欢乐喜剧人的舞台上,他还是在靠模仿,他还是用力过猛,他还是那么不好笑,他不努力吗?不是的,恰恰是能看到他的努力,但结果差强人意,才会心酸。
这种心酸有时候我觉得其实就是在为自己而心酸,其实陈汉典之与娱乐圈,就和我们普通老百姓之于这个世界一样,你也没有你自己想的那么有才华,你不好笑,你也不重要。
不知道从什么时候起,反差变成了大众的追求,包括我自己在内——看个电影,总觉得最后的结局要是如我猜的一般,就没什么看头,但最后来个出人意料的反转,又刚好在情理之中,那一定会拍巴巴掌叫好的;看本小说,已经无法接受它只是一个单纯的故事,最好是连感情文也带点悬疑的味道。现在连看喜剧都这样了,前期是让人捧腹大笑,结局必然要赚点眼泪才配得上“好作品”三个字,我便意识到,这就有点儿不对劲了。
我从小就喜欢看相声小品,什么黑色幽默型的、什么尖酸讽刺型的、什么完全开怀式的……以前就喜欢看赵本山那一类的东北小品,他们一搭腔说话,就能让我笑得肚子疼。还有很多有名的小品、相声艺人,真是看了好多好多。在我的记忆里,除开喜剧电影外,喜剧的感觉就应该是他们那样的。
但现在的喜剧节目,越看越觉得奇怪,什么时候,小品必须要煽情了?什么时候,小品不能是单纯地为了逗大家开怀一乐了?什么时候,小品必须有高尚的价值观,必须有触动人内心最柔软一面的梗才行了?
《欢乐喜剧人》应该算是比较长寿的专注做喜剧的综艺,一共都五季了,我几乎都看了,每届冠军我都识得,可越来越觉得,只想简单看个小品也变得困难了。
这一季的冠军是叶逢春,我不知道我们国家做默剧的还有几人,但他应该算是比较成功的,通过欢乐喜剧人,让很多人了解了他。他这一季,也换了些技术——往届他的表演其实也不错,但总是走不了多远,但这一次却走到了最后,还捧回了冠军,我觉得,他抓住了重点——人要多一点。他以前最多就两三个人,太少了,本来就不说话了,再在人气上冷清了,观众很快会被后面的节目覆盖掉对他们节目的记忆。这一季他每一期节目人都不少,当然,我承认,他的演技真的很棒,这种不说话的喜剧也非常难得,也应该支持。可是,他几乎每一个节目最后都会惹人泪,让人心窝子里烧烧的。干嘛啊,说好的喜剧嘛,干嘛非得让人哭啊?
我知道,他演绎的都是一些底层小人物的故事,那一个个影子看起来就像是生活中的我们自己——有时候,我们自以为自己很得体,或者自以为做的很好,其实在别人眼里可能也只是一个工具,一个棋子;有时候,我们遇到了自己喜欢的人,却苦于自己的实力有限帮不了他;有时候,我们为了自己所保护的东西不得不做一些坏事,苦涩吞进肚里,还得笑颜迎人……确实,他演得很真实,很好,但我却更喜欢周云鹏的有几期节目,还有那个叫吴彼的。他们的故事里没有那么宏大的价值观,就是单纯演绎一个小故事,那故事让人发笑。语言、包袱,把人给逗乐。
让人笑着哭的喜剧是喜剧,让人感动得哭的……我觉得不叫喜剧。包括那些让人心酸的,伤心的,哪怕前期笑过了,还是觉得,难受、别扭。
总之呢,我对喜剧的理解就是要笑,要笑才叫喜剧,让人哭就算不是悲剧,也不能叫做喜剧。就像那一部部陪我们成长的情景喜剧,有几集是会让人动不动就流泪的呢?差不多每一集都要让人笑得下巴疼、肚子疼,才能算是成功吧。
希望以后能看到多一点,以前那种小品,看了没有别的想法,只想笑,哈哈大笑!
(写这最后一句话的时候,我脑子里出现的是《超生游击队》的画面,哈哈哈,黄宏,好久没见过了,真怀念啊!还有郭达!)
这一季,我实在不知道怎么去评价了,送导演组两个字:呵呵
本来好好一个节目,搞成这样,你创新可以,但是前几季的演员,现在又过来比,为毛的意思?原来每季,越看越想看,现在看着看着就睡着了,没有笑点不说,让人觉得乏味。做节目就好好做你的节目,好好的游戏规则,让你改的我觉得恶心,没有一点规矩可言,什么大魔王,什么分组?前几季给人感觉这个节目规规矩矩的,现在的感觉就是太儿戏了,总的来说,就一句话,不作死就不会死…
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这个五星全是给辫儿哥哥的,面对那些质疑,我只想说,辫儿哥哥从十米高处落下,五个月后就重新登台,一年演了22场“德云三宝”的专场,从无人问津到场场爆棚满座,不仅是只靠脸就可以的。看看几千人合唱《乾坤袋》,又有哪几个相声演员有这样的影响力呢,不要只看表象,看看内在吧,十几年的学艺生涯才换来的今日,哪有什么一夜成名,都是日积月累的汗水。
《欢乐喜剧人》第五季落幕,叶逢春夺冠。虽然很多人说他是“黑马”,但在我看来,从他第一次的作品《那家房客》开始,叶逢春夺冠就是毫无悬念的事儿了。原因无他,就因为叶逢春演的是真正的喜剧。
让人发笑大约是世界上最简单的事情了,比如胳肢人;但既要让人发笑,又要人真心想笑而不心生别扭,而且笑过之后还愿意反复咀嚼,咀嚼之后甚至会心有戚戚焉的奉上一掬眼泪的,却是这世上最难的事情了。
可这最难的事儿,偏偏有个名字叫做喜剧。
在争夺注意力的今天,我们看了多少以喜剧的名义做出的闹剧或者垃圾?相当多的创作者只把搞笑当喜剧,当然这些人里面有一些是真心这样认为,一些则是明知非也却愿意以此糊弄来些快钱,为了这些人的固执浅视和利益,喜剧在中国似乎成为了低级趣味的代表。
且不提影视剧尬到不能再尬的段子手,也不提为了某种主题而设的命题作文,单说《欢乐喜剧人》吧,它诞生于市场看好“喜剧”的虚火年代,但能坚持下来,却也是独一份的执着。这样的节目应该是对喜剧有些要求和标准的,但放眼望去,五季里来过的选手,虽然都是吃着喜剧这碗饭,然而他们所呈现出的,哪怕让你我曾经噗嗤一乐,但那真的就是喜剧吗?
喜剧的真谛,我等愚者不能解。我们只能从观众的视角来看,什么样的表演会让我们心甘情愿地笑,心甘情愿地哭,带着微笑去哭?
是叶逢春这样的表演。
不要再说什么默剧不默剧了,任何一种表演的形式都是为了表演者思想的呈现,所以话剧、相声、小品乃至二人转、默剧都不是什么障碍壁垒,只要在这个形式的框框内真的装了东西,装了能与观众、与全人类的情感共通的东西,还怕什么表演形式的限制?到了这份儿上,语言都不是限制!
为什么说叶逢春的表演是真正的喜剧呢?首先一条,他是真正的创作者。虽然默剧不说话,但他也很巧妙的避开了必须在语言上寻找机锋的困境。虽然说话看起来在舞台上沾光,但能说出真正幽默而不只是俏皮话的智慧,眼下这些喜剧人里面,能者少之又少。而叶逢春虽然不用说话,但他的肢体语言却极为丰富而到位,更可贵的是,他的肢体语言并非一味夸张,而是完全贴合作品而来,这使得看惯了斗嘴的观众来说,当然会耳目一新。
另外,叶逢春与几年前在《笑傲江湖》中的他自己相比,其作品也更加完整,像是一篇起承转合完美的篇章,而非片段,这在有时间限制的竞赛舞台上就显得难能可贵了。其实在舞台上很多喜剧人所呈现的作品其实只是片段,他们没有能力创作出一个完整的作品,那该怎么办呢?有些人干脆就呈现片段,比如极早淘汰某些位,故事都说不圆,怎么可能走的远呢?还有一些是知道自己能力缺陷的,但又要表现出完整作品的样子、不想让观众发现的,就选择了一种讨巧的方式,就是套用经典,这样的例子一抓一大把,这一季里就可以见到王宁套用西游记,周云鹏套用金庸作品、周星驰作品甚至柯南等……有了这些经典作品里的经典人物在观众心里的形象预期,他们呈现自己作品时就可以省去很多铺垫力气,但是,这样还算得上创作吗?
当然,没有人的创作会是凭空而来的,但借鉴、吸取与套用的区别还是蛮大的。叶逢春的创作也有借鉴,也会融合许多前辈喜剧人的技巧在其中,但他将这些东西真的是拿过来、嚼碎了,融化在了自己的血液中的,那些东西已经成为他自己的,并被恰如其分地调配在作品的各个细节之中,他表演的行云流水,观众看起来也是畅快淋漓。
叶逢春的作品之所以高级,还在于他的立意。作品之为作品,纯粹的搞笑很少,总会有一个主题立意在其中的,尤其是最近三季以来的《欢乐喜剧人》,更是偏重于正能量的宣传。正能量不是问题,问题是如何将正能量的主题有机融合在作品里,且不着说教的痕迹、不招人烦,这就要见功力了。就说第四季的冠军贾冰,是一路将正能量发挥到底,他获得成功,一方面是那一季对手衬托,另一方面则不能不说没沾正能量的光。但贾冰的作品总体来说太过突出正能量的主题立意,喜剧的意味反而被冲淡了,这让人看起来就有些煽情有余,幽默不足,甚至有些作品完全就是硬朝观众要眼泪,这还算是喜剧吗?
叶逢春的作品立意与贾冰很像,也是聚焦小人物,几乎每次也都能让人热泪盈眶,却并不会引起观众的反感,甚至你连感觉他在煽情都感觉不到,这又是为什么呢?
这就是叶逢春高级的地方了。虽然都是拿小人物创作,但叶逢春的作品是以人为主角,让我们看一个血肉丰满的人的微不足道的,却再正常不过的生活;而贾冰的大多数作品,主角的小人物只是一个小人物的标签,只是为了他的主题剪出来的纸片人,缺乏那么一点真实感。而叶逢春所塑造的人物却是活的,那些人就是你我身边的同学,邻居,同事,也是八卦里的主角,那些人,无论是清洁工,保洁,老人,甚至有些年代感的街头卖艺者或小混混,你都会感觉到那就是一个个在自己身边喘着气的人,有些小算计小狡诈,但心底由善良守护的底线却一直在。
叶逢春塑造的人物不是完人,不是模范,而是活人,是这个五光十色世界中的碌碌人生,是你我心底最真诚的留存,是最柔软的守护,所以我们会真正的被真诚的他打动。
说一千道一万,叶逢春的好,叶逢春作品的成功与高级,全都归结于一个词:尊重。他尊重观众的审美与智商,尊重创作,尊重喜剧,尊重每一个的微不足道的人的人生。
所以,他也会获得我们最大的尊重,以及期许。
行大道者,必成大器。
当我行走在乌鲁木齐的时候,我在思考些什么? 我会想,这些操着不同语言的人们都在想着些什么呢? 乌鲁木齐雨天的时候,我会想到木垒书院雨天的样子。 木垒书院是那么的寂静,以至于有的时候下雨了感觉自己的确是和外面的整个世界都隔离了。 乌鲁木齐不是这样,和木垒书院不一样,和付村不一样,和伊犁也不一样,我从来没有看见过上海或者乌鲁木齐会因为雨天而以至于人流基本不存在。 但也未必是只有一二线城市才会有这样的情况,就是像北京这样的城市有的时候有的地方也会人烟浩渺。 刘亮程先生跟我提起过,他的演讲集将会在今年的九月份出版,主要是他去一些大学等的演讲的合集,虽然说作品才是了解一个创作者最重要的途径,但我依然会对这本集子充满了期待之情。 刘亮程并不是中国当代文学掌握了话语权的人物,甚至在《乡村哲学的神话》一书中有定义称其为一个“边缘作家”。
劝那些无脑小粉丝儿可别把张云雷捧太高了 他那小身板可经不起摔第二次
可能我的品味低了吧,不清楚张云雷到底好在哪里
黑幕真多,好的淘汰坏的留下,只看人气不管质量,默剧演员演的真好,以后一代大师既视感。
不黑不吹,并不觉得张云雷有啥令人惊艳的喜剧功力,太受照顾了,连郭德纲九牛一毛也没学到。论颜值???
图个乐呵。感觉那个小沈龙如果没吃演员这碗饭,估计早就做传销发家致富了……那浓浓鸡汤的煽动人心的能力……简直是……
叶逢春呈现的很高级 冠军当之无愧
开始回升 特别是叶逢春的好几个作品和郭阳郭亮的动物园那个作品 开始像第一季第二季那样的很多经典的作品一样 有笑料有深度 叶逢春🏆当之无愧 卧薪尝胆般 牛!
一季不如一季,要不是没有喜剧看,唉真心有些不想看,一路人都快成他德云社的了
张云雷在这个节目里得算是毒瘤了,底下粉丝太多,不看节目品质,冲着颜值打分,照这路子来,张云雷冠军谁能抢得了?
我是听着郭德纲和于谦模糊的视频一路看着德云社飞上天的,老郭的徒弟现在家喻户晓的越来越多,可真正能让我笑的,太少了。这届的冠军就是卢鑫玉浩,如果不是就有黑幕,张鹤伦卖剑的、张云雷卖脸的,默剧高级但不讨喜,单口和脱口秀走不远,春晚小品腻歪人,助演翻身挑不起大梁。非要说一句话评价的话,第五季第一集,什么几把玩意!第二集,仍然垃圾,点操张云雷,啥也不是!
话说张云雷到底为啥火,我还特意找了他的相声录像,以为自己错过了一个好的相声演员,结果我特么浪费了一个上午的时间。
纯看德云社part,顺便认了一下麻花的思思,这节目真的是周周靠张云雷炒热度
个人认为 张云雷会红事郭德纲捧起来的 郭德纲为什么要捧张云雷呢 因为当初邀请卢鑫玉浩加入德云社目的就是看中了他们这种创新活力的相声风格 但卢鑫玉浩三拒郭德纲 之后郭德纲就想自己打造属于德云社的组合 很明显 张云雷就属于这一风格 可惜的是 他还没够火候 功力要比起卢鑫玉浩来还是差不少
叶逢春是所有参赛者里面最多想法最努力最认真做作业的
感觉这季分会很低 但我真的喜欢张鹤伦诶…
张云雷说的真是够无聊的,就是老郭说的,张云雷坐在吃碗面都有人看,呵呵,说白点就是“抖音网红相声演员”。但这不足以给一分,毕竟有张鹤伦那对在那里撑着。直到金霏陈曦《我想要个孩子》节目演完后,一分都是高的,什么时候相声也变成了“鼓吹生二胎”的舞台,太恶心人了!
小沈龙口条真好,一气呵成,口齿清楚。叶逢春关于环卫工那个默剧,到跨年烟花绽放,两个环卫工默默看天,眼神自上而下。这样结尾从艺术上是最好的。后面花哨但不知所谓。这一季,默剧,是一种艺术形式的胜利,虽然最后一期作品意图太明显并不如前几次上乘。
呵——3.26 一切为了金靖刘胜瑛吴彼!!!
远没有第一季第二季那种快乐了。第三期给肖剑剪没了真的好吗?这个比赛真的没有剧本吗?所有喜剧人观望那么久真的合理吗?陈汉典的喜剧那么差没人PK?
受不了德云社的云雷没点技术含量还占位置,辽宁民间艺术的小品越来越水。