清空播放记录
播放地址
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 美战为何火？漫画派动画派争论：动漫的结合
其实东映包括很多日本人一直没搞明白美战到底火在哪里?(有兴趣的同学可以去看看全球美战人气指数近30年简直气人 //tieba.baidu.com/p/6181813281 //tieba.baidu.com/p/2787723220?pn=2 //tieba.baidu.com/p/2787723220?pn=3 后2个早于17年的需要电脑端查看 )所以虽然一直做下去但始终觉得会随时失去人气只好把大众喜好各位战士都塞进每集中生怕流失观众(早期不明显后期到第五部一集能出10位以上战士问题严重),因为日本同类跟风一堆妹子的游戏动漫也有但并没那么火.我觉得最好的答案是富田编剧和佐藤导演都说美战大火的原因是武内直子创造了非常多有魅力的女性人物,核心一是人物多各种不同类型的特质突出不混淆(同类型作品女孩也多但特质混乱或模式化或虚浮,武内抓人物特质确实强从行星特征到印象颜色到魔法属性简单明了记住难忘说明对人格心理把握准确概括性很强),二是这些人物有独自的魅力并不抢别人风头各美其美还互相映衬对方的美,这点特别难,符合自然界的运行规律---万物同生共长谁也离不了谁,这点已证明武内的心胸开阔能容纳进不同的美这点也决定了武内后来的哲学观---如中国道家阐述的一生二二生三三生万物万物本一体的哲学高度;三是真正的女性人物,很多日本妹子多的作品纯粹是为男性向服务的,而武内自身的成功哲学就是女性不靠男人靠自己去寻找女性自己的价值,这也是一堆模仿作品却始终没人超越的原因.但武内的缺点也明显,武内优点的反面就如她自我评价不太像女性---她不够细腻,故事有些粗糙,只有骨架但总觉得有点生冷无论故事还是人物都和读者有距离(其实看新版动画特别明显不完全是人设问题),而填充人物有血有肉让故事接地气的工作就落在了富田等早期编剧的身上,这点做得特别好！
所以可以看到漫画派和动画派争论点在于漫画派觉得漫画故事简洁有力立意深不像动画拖泥带水重复性太多太通俗;而动画派则觉得动画人物鲜明故事亲切有趣甚至连反派都有魅力不像漫画除了爱情就是打怪像是各种危机发生解决的梗概特别干.而早期富田等编剧就是发挥原著武内的优势把各种人物设定的魅力不断地通过各种故事各种角度展现出来细化丰满,而这个过程又是发挥富田等编剧自己的优势,富田祐弘在日本有爱的传道师的美誉,最擅长展现生活中的美、人与人的爱,曾在88年专家评审奖项日本アニメ大賞中和宫崎骏先生在同年并列最佳编剧.
88年宫崎骏先生不用介绍龙猫,而富田先生凭什么作品并列最佳编剧呢?查了下88年富田先生编写了きまぐれオレンジ☆ロード橙路 ビックリマン仙魔大战 还有エスパー魔美超能力魔美因没引进中国知名度不高但在日本都是人气作品 除了橙路部分编写,仙魔大战无原作的原创在日本极大热潮,另外超能力魔美的电影版是原创剧本以布偶娃娃哭了为主题听起来也是很棒的切入点也许是综合作品和宫老打平.
富田和其亲友柳川等早期编剧及佐藤导演在美战中传递的观点有点像罗杰斯和马斯洛(需求层次理论)等人本主义学家,强调人生的自我实现强调每个人都是自己最好的医生通过自己治愈自己（强大源于纯真之心）,但是他们并不和武内争夺话语权(也许武内本身也偏向这个学派如寻找银水晶即寻求人生价值感),而是给武内的人物框架填入更细腻丰富的情感同时让观众自己感受人物的美感受生活的美,因为感受而感悟---感悟到自己内心的美并将这种美的力量传递给更多人有点像今天心理学的新浪潮方向---积极心理学(相对EVA那种传统的心理学主流研究抑郁症研究黑暗心理的来源，心理学会主席马丁塞利格曼提出应该多研究关注人类积极心理的产生，因为治好抑郁症或没有病症的人并不一定生活得幸福因为找不到幸福的来源，而一个内心富有积极能量的人本身就不容易得心理疾病为何非要等病了再去治病呢)，而早期佐藤导演的轻喜剧演出方式和小确幸的生活流也给这种正能量的传播定下乐观的基调，所以武内说动画把自己漫画中难解黑暗的部分拿掉，替换成了欢乐版更明亮更积极，两者像是不可替代的另一条腿都有自己没有的部分互相补充，这样的结合非常好；
那为什么武内对几原不满意呢？其实早期几原话语权不足时也是配合武内配合富田等人完善原著的缺陷发扬精髓的人物并升华主题---月亮是妈妈---这是将女性柔的力量最象征最有力地表达。几原导演很有才镜头语言和演出方式很有自己的想法，但也因为太有自己的想法了，所以当他掌握话语权开始的第三期富田编的集数少了温柔的部分也变少了，外部战士现实的东西变多了，第三部的好看在于现实主义和理想主义的争议，很多人质疑阿兔怎么能把圣杯交出去？很显然当一个作品代表主题精神的主人公都被大家非议时，作品的主题已经开始混乱了，因为几原和他同学木夏户编剧的现实派占了主导阿兔的一切为他人在他们在那里并不完全认同甚至可能不太相信，我感觉他俩有点像佛洛依德精神分析派的一切由里比多主管着人类，人类是由欲望驱动的人无法做自己的主人（几原说过阿兔是欲望之女），这一派确实一直在探索在深挖人的动机（第四部和少命都有关人性驱动力潜意识探索）但比较消极悲观觉得人很难做自己的主人。俗话说一山不能容二虎，几原和他同学不断在美战中展示他们对人性的看法这看法又和武内的价值观在同一部作品中无法自恰，所以第四部下滑虽然有小月亮不讨喜的原因也有玩具商儿童向的原因甚至有制片人前三部的東伊里弥更换成第四部有迫俊彦可能作品定调出了问题，但是前三部也有小月亮的集数也没这么糟玩具前三部也卖第四部佐藤杉原等老成员的话数也变化不大，我以为最根本原因还是几原和同学像是另起一炉灶和武内打擂台，完全不顾武内故事中的内容舍弃到少得可怜，而本身又不善于塑造人物（和武内同一问题都是提概念的人让人领悟顿悟的人而不是让你感受的人），原著最精华的人物变成了探讨社会边缘心理问题的工具美少女们成为各种社会事件背景板（我们可以想得起来前三部每部都有几集各战士的主线集看完都对战士更爱了而第四部除了阿兔被砸碎镜子外其余战士有让人更了解更爱的集数吗美奈一脚踏两船还是阿丽看阿卫洗澡。。。。。。）而其余社会边缘人物包括三重奏甚至女王那么多笔墨那是主线吗？前三部反派是在主线站稳后锦上添花，而不是主线倒了后喧宾夺主。现在愿意回看美战的人大多都是自己在现实中力量掏空了去看前面几部看得开心了感动了“原来世间充满美好”进而补充了心理能量变得更积极地面对人生，想去看心理缺陷分析琢磨的日本有一堆更杰出的作品，所以我一直觉得几原的才华要不辅佐要不更该原创而不是说美战不是武内一个人的，作品怎么改编都没问题哪怕人物换了故事换了但是主旨不能换这才是魂，你连作家的价值观都不认同那改编人家的作品干吗呢？所以后来几原出走是对的，因为完全是两条道的人，再走下去也许画面会好看但内核早就拧巴了人物观众也不会多喜爱的。从思想性价值观输出角度来讲第五部最没有个人表达,主线情感和正邪一体希望种子的主题几乎毫无关联,但因为编导水平都一般就正常编故事所以好多人觉得起码有段<偶像与我>的情节可以看,起码能代入人物.
庵野说美战“只有登场人物和最低限度的世界观给了一个沙堆还有人偶，让你自己去堆沙丘，而人偶的性格就随你设定。对动画爱好者来说这可是特别方便的游乐场。”其实他后来的EVA也是参考了这种模式，故事想怎么编都成，但人物被观众接受了即可，但人物被观众接受喜爱是非常难的事情，也就是说人物愿意让观众去参与进她们的生活（自己编故事）或者把她们带入我们的生活（买周边），让我们投射，这种感同身受感是最难的，而不是随意设定，新的EVA剧场也走下坡说明人物不是工具不是想怎么拧都成的。我们每个人都有着少年时代庵野和几原亦然“为赋新词强说愁”，在安逸的生活中无论日本或是今天宅着看动画的我们都会不自觉地觉得探讨黑暗是伟大的新颖的，而阐述光明是寻常的老生常谈，一是我们要在平稳中寻找刺激如看鬼片坐过山车，二是人本身是有负面偏差的，我们对负面的事情天生容易记住因为祖先进化中害怕受到威胁伤害所以会牢记，而对正面积极的事情就会淡化淡忘,然而这样的遗忘其实是忘了初心---你最本来的样子是对这个世界充满热爱的!
一定有人觉得阳光积极的东西怎么这么像心灵鸡汤文?鸡汤是让你盲目地相信,过分地夸大,好像你相信了就可以改变全世界,而消极心理学的另一面积极心理学是经过科学验证的结论,让我们从改变自己的心理开始,进而你的行动会改变,你的生活会改变,当然最乐观的情况如果大多人都在这样做那么世界就会改变,即便没有,最起码你的人生变好了那么看世界的感受一定也变得更美好了.积极心理学已不是在实验验证阶段，而是应用到人类社会中教练、教师、学校、部对军认等各种不同的环境中发挥着自己极为显著的作用通过一系列真实的数据让我们看到它的力量。一个像阿兔那样爱交友乐助人的人能使脑中的多巴胺增多，能减少压力并收获信心所以不快乐是很难的可以说是席得性乐观,而像亚美一样尽情投入更看重过程的人会有福流体验大脑控制感极强能够超常发挥,所以有人说阿兔圣母,你以为她帮人毫无所得吗?不,她收获最多!有兴趣的朋友可以去看看清华的积极心理学的慕课,这门学科就是要我们用科学的手段找回幸福的方法最关键的就是付诸行动,年轻时很喜欢领悟的作品因为感觉自己知道了更多,但是长大了才发现感悟比领悟更有益,因为知道很多但依然过不好这一生的人很多,其实知道不去做就是不知道,但人是情感的动物,当我们真心感受到了,会因触动而发自内心地想要像喜欢的人一样生活那就是积极心理学倡导的行动:像阿兔一样保持乐观,去结交朋友,去帮助他人,去相信美好的价值观,去发挥每个人自身的优势,去发现记录生活中小小的幸福,这些都可以帮助我们获得心理能量让我们足够抗衡现实中的种种不如意,而这些在美战中体现得非常多!这才是大多人喜爱美战的理由---她让我们感受到"生活如此多娇"并愿意为之去好好活着!
2 ) 回顾
小时候不知道有后续，所以很遗憾，现在我会接着看其余的几部，弥补自己的遗憾吧！
3 ) 分年段的感受
不知道看了多少遍。都说，一千个读者，就会有一千个哈姆雷特。同一个读者在不同的年龄也会有不同的理解。
小时候看，纯粹是因为图画漂亮。当然，也迷上了那样惊心动魄的人生。幻想着，在自己平凡的世界里，也以默默的生活方式来得到认可与关注。同时，也深深地认为自己不会像水兵月那么软弱，那么胆小。
也许世界上最神奇的，莫过于时光。流年易逝，面容易变，性情也难以逃脱。再次观看，或许是因为无聊，也或许是因为回味。
万能的白马王子——夜里服假面，神秘地出没于灾难的现场，拯救女主们于无形之中。一直猜过夜里服假面的出场，却从没有仔细观察到，他是骑着摩托车赶来的。失望、震惊。转而又被他的面容和焦虑深深地吸引住。
总是嫌弃小兔，一无是处。走了狗屎运，可以拯救世界。更羡慕的是有群能干又关爱她的朋友和一个无微不至的恋人。特产是她每次遇到困难的时候就大喊大叫，从来都不让人淡定。有时候换位思考一下，是你，面对妖怪，你会释然吗？我也许在强调别人，要求别人的时候忘记了自己。其实，她也是很勇敢的。即使是哭着喊着，想过退却，也要强忍着挺过去。
她那么阳光，那么积极。我曾经记得有一个人说，痛苦是会传染的。反过来，快乐也是会感染其他人的。而她的这群朋友，高材生亚美经常被人看做怪物，被同学孤立，被母亲压迫；拥有特殊身份和能力的阿丽，也是被人指指点点和孤立……她们在没有遇到小兔之前，都只是行影相伴，无人理解。小兔就是他们的月光，为她们驱散黑暗，给他们带来快乐，与她们过正常人的生活。那种活力，那种朝气，或许看看都会开怀。一个人的性格真的可以决定生活的质量！
里面的怪物，里面的灾难，大部分又人的心理散发而出！
曾经经历过的，就不再多说了！我希望自己可以像小兔一样，尽量无知，勇敢，神经，坚韧。
4 ) 八音盒是奇迹的罗曼史
他伸手触碰八音盒，前世今生的回忆涌入脑海。银色国度里，花前月下，王子公主的爱的誓言；化作凡人，孽缘般的机缘巧合；扮演正义的化身时，无数次解救她的身影。年少的他迷惘着问自己到底是谁，在孤独中彷徨。她说他并不孤独，因为有她陪伴。少年的他，被爱拯救，玫瑰再次鲜红，千言万语只道一句感谢。
然后重生，再次邂逅命运之恋。
-------------------------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------------------------
在我感叹完少女心之后，还是忍不住想吐槽这神棍的剧情，但转念想想，爱才是世界上最神棍的东西，跟爱相比，神展开算个渣渣。
5 ) 用女性主义代替“女拳”
曾几何时，“女权”这个词也已经被人用“女拳”这个词调侃替代了，在关于女性议题似乎除去对抗斗争，再没有其他形容空间的今天，我突然发现《美少女战士》才是超前而完整表述了所有女性价值观，因而可以称之为是“女性主义”，而不仅仅是“女权”的作品。
“女拳”的背后其实是男权社会价值观的继续。
一直以来的女权主义文艺作品似乎都有一个明显的窠臼，那就是好像不通过对抗性的表达就不足以彰显女性主义的主题。包括最近很火的《后翼弃兵》在内，女性只不过是另一种形式的登上擂台的拳手，除了竞争和在绝对排他的规则下成功干掉对手，没有任何别的价值通道。女权等同于女强人，如果你不够强，那么你就等于不存在。
这样的女性叙事本质上其实是男权叙事的女性化而已，而这样的“女权”其实在我们生活中已经比比皆是。如果说男人用钱和汽车来倾轧和竞争，那么女性就用容貌和体重来相互排斥；男人用手表炫耀，女人用包；男人用工作攀比，女人用孩子。还有他们共同热衷的一些事情：比如房子。在这样的叙事之中，男人和女人早已没有任何区别，两性里已经实现了绝对的“平等”，这里的女人也不过是另一套标准里继续喊打喊杀的男人。
男权社会的价值观就是崇尚竞争，排他，单极化，生活中所有的一切都围绕它们编排。在这样单一男权化的价值安排下，除了极度的自恋和乖张，没有人能获得任何表达的席位。这也正对应了中国人那种独特的美学风格，在自己看来极度的张扬，在他人看来极度的窒息。
有趣的是，中国人也喜欢把强大的女人冠以男性后缀，比如某某爷，这正是女性价值男性化的写照。看似生猛，开放，其实单调而贫困。
在中国，你找不到一套完整的女性主义表达。除了伪装成女性的“女男人”和他们的“女拳”，你根本没有别的选择。
但很意外的，你在《美少女战士》里可以找到。《美战》里的女性是完整而独立地运行的。这里的完整不需要诋毁另一种性别实现，这里的独立也不需要与另一种性别斗殴肉搏就能共存。共存，理解，多极化，这本身就是女性主义价值观最好的表达。
从奈留和涅夫莱特的爱情开始，到第二季水兵月对暗月帝国王子认为爱的获得就等同于力量大小比拼的驳斥，再到第三季小兔反对外部战士毅然冒险拯救土萌萤的坚持。背后都是理解和共存。只要能够理解，就可以共存；只要能够共存，就能够相互理解。这正是女性主义价值观的表达。在这样的女性主义中，对力量过度的追逐能够被多元的共生所消解，对权力放逐的担忧也能够从相互理解中得到释然。而这些其实正是隐藏在整容，减肥，房子，车子，包包，高订背后真正困扰着女性的焦虑，也是挣扎在收入，面子，排场背后男性的焦虑。
我不同意《美少女战士》如何在另辟蹊径的意义上重新建构了女性的形象。就好像我不觉得水兵月每次到了紧要关头都会得到夜礼服假面的帮助才能过关的设定是在贬斥女性一样，就像男权主义里成功的要素总要包含拯救女性的桥段一样，女性主义的要素里也包含平等的对异性的憧憬和想象。
就像阿丽对小兔说自己有很多梦想，但最大的梦想是和心爱的人结婚，在共生和理解的前提下，每种想法都有独特的价值，都值得尊重和珍惜。最初的方向正确了，随后的细节也会跟着正确，而这样的方向也就拥有了构建一整套完整价值观表达的潜力。这也正是《美少女战士》足以撑起一整个完整的女性主义表达的原因。
让女性的议题从狭隘的“女权”上升到完整的女性主义价值观，你我都能够拾起许多被遗落的价值和宝藏。
6 ) 这是我们的梦 旖丽如万花筒的梦
我一直都是一个爱幻想 爱浪漫的人。无论我十几岁的时候，还是我30几岁的时候。我想，武内直子老师也是一样拥有犹如万花筒一般绚烂梦的一个女生吧。
不得不说，美少女战的的音乐，无论哪一版，都是给它加分的重要的一项。月光传说，燕尾服的幻影，只要现在听到，闭上眼睛，仿佛就能回到我少女时代。那个时候的夏天，并不是很热，凉凉的风吹进了窗，空气中的味道都是甜甜的。有的时候感觉，美少女战士不仅仅是一部动画，更是我对我的少女时代的一种怀念。
然后说说她的设定，月亮的公主，爱与正义的守护神。一只可以变身成为任何职业的变身笔，一只可爱会开口说话的猫咪。坚固的友情，甜蜜的爱情，一切美好的，都在月野兔身上体现。有点糊涂，但却正直、坚毅，并且美丽强大的战士。现在成熟的我，甚至还是想成为她那样的人
美少女战士对于我来说 不仅仅是一部动画 漫画 更是我的梦
夜礼服假面就是小时候想嫁的男人啊，月野兔就是想成为的女孩子，那个时候每次变身看着光溜溜少女的身体还会不好意思的脸红哩。
变身 代表月亮消灭你
我好喜欢的动画片，我现在还一直对我家人说，我要代表月亮消灭你，我也很喜欢画水晶月，很漂亮
变身，我要代表月亮消灭你！小时候感觉水冰月特别漂亮，画了好多水冰月。
我代表月亮消灭你们。这部动漫让女孩子也有的看。
第一季是看了无数遍的，近日又温习了包括大结局在内的几个经典集。现在看来是吐槽好物。除了“变身”以外，最属津津乐道就是每集妖怪在月之冕（？）的圣光中死掉之时高喊的那句“好舒服啊！”，这个痛感（快感（误））也太超前了吧！
小时候的梦想就是,赐我个夜里服假面吧~
其实这里面我最讨厌的就是小兔了……小白兔逼什么的。
代表月亮消灭你，拥有回忆的动画片
夜禮服假面
当年最爱水兵木星，可能是因为喜欢绿色，最讨厌火星啦，因为她总跟小兔作对，夜礼服假面真是帅哥标准了，最后一集哭的稀里哗啦的。特别希望自己也是未被发觉的水兵，对我画画影响非常非常大，一度画人物都是小兔的脸，哈哈哈。
就记得说完一串口诀后能变身，还有一句：我代表月亮消灭你！
不免会想到对其后的少女革命、小圆脸等相同相近主题或题材作品的影响……就童年记忆来说、回过头来你会“唉、这么cult”……而至于即将到来的重制版（鉴于东映近两年来的明显的子供向重启意图）、让人有不祥的预感
最后打大BOSS那儿，妹子们一个个都死了，我看哭了＝。＝
童年最爱的两部日漫之一，代表了我“少女心”和“热血”中的“少女心”。
关于少女心，关于恋爱，关于友情，关于热血，关于拯救世界，满足了童年的我所有的想象。
小时候不知道为何这么喜欢看他们变身的场面。
就爱看变身那块儿~~
代表月亮，消灭你们！~
买过最多碟和粘纸的一部