1 ) 荷尔蒙中的男女
人们常说“结婚后才找到真爱是什么狗屁道理”,无奈生活就是这么狗屁不通呵。这是一个荷尔蒙中男人和女人的爱情故事,也是人到中年才能发现的故事。
我们极少是因为荷尔蒙相恋相爱进而走入婚姻的,原因很简单,年轻的男子张狂奔放,年轻的女子美貌有朝气,他们相结合是因为青春和时间。什么是男人?什么是女人?被生活磨练过以后拥有了巨大包容力还可爱的男人,和被生活磨练过以后拥有巨大温柔又坚强的女人。是的,只有承担着痛苦的男女,才能爆发出迷人的荷尔蒙,这也是他们会一瞬间点燃爱情的原因。
生活中,那些悲伤的人儿总是很凄美,如果她们还能认真活着,那便是绝艳了,成熟男人是无法抵抗这样的女人的。
片名是男与女,也真正刻画了爱情中的男人和女人。男人热烈却有所保留,女人隐忍却清晰果断,男人言辞模糊情爱放在眼中,女人躲闪却不放弃跟随。结局不出意料,女人果断了出走了,男人妥协了回归了,这也是真正的男人和女人,还原得淋漓尽致。
整部片子就两个字:寂寞。男人的寂寞和女人的寂寞,当然也是不恰当婚姻中的寂寞。女人嫁了个体面有能力却冷漠的丈夫,男人娶了个美貌热烈却不能控制情绪的小媳妇,其实两个有缺陷孩子并没有给男女造成压力,真正痛苦的是那份寂寞,在日复一日的生活中仿佛只有自己一个人存在的寂寞。
年轻男女被热恋冲昏了头脑当然是看不见这些缝隙的,所以真正能看懂这个片子的人,只能是30多岁正在经历生活的男女。
借这部片子再重申一次我的婚恋观,生活太琐碎太漫长,如果他不够包容体贴,如果她不够温柔独立,那就千万不要走入婚姻,因为那是会让你寂寞一辈子却很难摆脱的宿命。
2 ) 梦里踏雪几回
『一代宗师』的宫二小姐裁了长发、跪了菩萨、除去了指上一枚定情戒,卧倒在几缕青烟后,想起叶问时双目仍然垂下一行泪。
『男与女』的结尾李尚敏换了住处、裹了大衣、去往了北欧湿寒的冰面,蜷缩在出租车的后座, 那双暗涌的双眼被滚动的车轮碾为灰烬。
在故事的开始,她只是需要点一支香烟、搭一程便车,而他的打火机恰好闲置、吉普车上留有空位。他们相遇时的境况都算不得太好,身后和眼前各有一担家庭的重负,男人被北欧的星霜打磨得寡淡少言,女人因寻常的忧扰而显得苍白疲倦。人到中年,再想电光火石却唯恐灼烫,不如文火慢炖才酿出滋味。不过半日同行,她在他的副驾寻回一个好睡眠,他在她的对面分享一支辣椒酱,这陌生而偶然的安全感已胜过许多亲密却虚惘的身边人。
她侧着头问他「你本来就这么沉默寡言吗」,他直着身子只答了三个字「也不是」,眼眸却随着睫毛的扇动而闪烁起来,视线也暗自向着她的方向漂移;他在距离营场一段路程的地方将车靠边,要她冒雪徒步穿过冰原,这次换她露出不安的神情,于是他立刻坦诚这是自己的玩笑话,算是对他之前疏忽的回答做出弥补。无法确认爱是在哪一刻产生,只知道由最初开始便很在意。
是夜积雪封住了回路,他们要在附近的旅社中滞留下来。他说她可以先搭附近的火车回家,她严肃地拒绝说怎么能让你一个人在这里;她仓促不安地掏出手机确认时间,他温柔地安慰「我懂,我也是这样过来的」。因为太懂得一个人的孤独,所以也知道应该如何去填补。那一夜房门阖上,他们的心事也定如门廊间的白雪纷纷而至。
第二日的雪依旧没有停下,他们到坠满白色的松林中散步。起初他走在前面,因为担心她跟不上步子便停下来等待,她却像只倔强耐寒的驯鹿般昂着头走到了前面。镜头变成了他的双眼,跟随她瘦削矮小的身影浮动着前行,她便是他指南的磁针;取暖的小木屋里,他想要不顾一切地吻住她,她却望着墙上的玻璃开始啜泣。她使他在危险的地域中安下心来,又让他在甜美的环境中为她伤怀,他觉得她很好,和芬兰这个国度很像,安静又干净,有时候还会下雪。
他发觉她哭了,便会停下来整理好她的衣服;她背对着他说话,他便用自己的左手握住她的肩膀、将头紧贴在她的背脊。他还不了解她,安慰的话说出口难免不恰,于是只能用自己的身体借给她几分力气,用这片刻欢愉留取长久怀念。
「又安静又干净,会下很多雪」「这里也会下雪」「那不一样,很不一样」,在回家的车程上,她原来也对他有同样的感觉。
做心理咨询的丈夫说「你这样,在别人看来就是虚荣」,她的手里还拎着为他解下的领带,他更不曾看过她在芬兰经历的狼狈寂寞。她当然会有身为母亲的骄傲和尊严,她努力表现出于家庭工作的泰然和轻松,她在首尔的冬日里穿着窄裙和高跟,她一个人走过工作室前长长的斜坡。女孩们视她为翘楚者、枕边人将她当作野心家,只有他踏着淡黄色的暖阳从对街走来,轻柔地说你并不是那样。
<图片3>
他带她去自己设计改造的楼宇,落地窗、白木桌、热酱汤,最好的午餐不是吃什么,而是和谁在一起共进。他们面对面站着的时候,他又开玩笑得把她披着的大衣扣住,天真得拉了拉衣袖就当作是牵了手;她明白了他,于是在护栏边握住他空荡荡垂下的手,像是在为他们彼此确定那份悬在半空的心意。
外出的工人们涌入,短暂的浪漫再度休止。牵手尚且会被打断,又何况是妄想着相爱。她听见丈夫为儿子朗读童话的声响传来,到阳台上挣扎着再点一支香烟,她能做的抗争便是删掉他的短信,却也阻止不了自己在工作室等待他直至深夜。
而他在街道那边的车厢里坐了整晚,她来敲窗户,他立马像一只流浪许久、企盼收留的小动物般探出了头。他的女儿从来不愿靠近自己,他的妻子时刻处于崩溃的边缘,他有一个可以落脚的地方却并不能被冠予家庭的字眼,因为这片砖瓦下的任何一个都可能随时会离他而去。只有她,在零下的温度里走向了他、在退却的时候抚摸了他的脸、在拐角的街头冲出来留住了他。他满身的疲惫、蓬乱着头发、胡茬也没有刮,但在看见她的那个瞬间,他的心安静了,他的身体干净了。
<图片5>
她从釜山的商务晚宴上逃走,推开酒店的房门,将自己埋入他灰色的毛衣中。他懂得她的「虚荣」、尊重她的「虚荣」、爱慕她的「虚荣」:那是爱与欲的沟壑。他俯身跪在她的面前,为她脱下疲惫的高跟鞋,吻向她纤薄的肌肤,任她柔软的发丝散开在自己的脸上。眼前的这个男人那么挺拔,那样健硕,却愿意仰头注视她如同朝圣的专注。
从病中暂时好转的妻子和他坐在窗边,两人一起被笼罩在沉重的阴影下,「我还是被关起来的」,说这话时妻子仍然没有看他,他也看向暖阳浅草的窗外,谁又不是被这个世界给关起来的呢
男孩因为下雨而被唤起了在海边的记忆,尚敏将手中的鞋抛到水中,装作是从海里找回了男孩丢失的那只。他说「你已经找回来了,他便不会再去想了」,她说「也有忘记了会更好的记忆」,他的妻女连同他的责任感一同回来了,回来了他便不可以再想其他;他却成了她那只滑入海中的鞋,变成一经念出便心痛不已的咒语。他来见她最后一面,他的眉头深深地锁住痛楚,她的眼眉却只转动着幸福的流波。那个夜里她曾经为他飞奔而至、推开那扇禁忌的房门,这个晚上他却不能再迈一次逐爱的脚步,门外低落的每一滴泪都是一句未能当面告白的爱情。
他们戏剧性的相遇,再戏剧性的分开。她曾经借他的打火机点一支消愁的香烟,如今她向陌生的出租车司机借烟来销毁对他的情愁;他那时想过可以载着她背弃一切,但最终唯有红着眼抛掉唯一的爱情。这个国度依旧安静又干净,路边堆满了雪,厚重得像是收集了全世界的心事。
「我到底有没有理解过这个人,他该是多么孤单」,这一句才是这部电影最大的触动。导演用『男与女』作为片名,文章以「他」「她」指代主人公,这世上太多孤独的灵魂、这时代尽是寂寞的中年,熬过了迷惘芳华、还未到止水暮年。有人是「他」,情不知所起;有人是「她」,爱一往而深;有人平生执着一条双全法,有人形单影只守一段未了情。婚外情只是导演赋予这个故事的一点火光,其内核依然如同遥远星体飘荡于黑暗无声的宇宙。
俯拍下的冰原凄清冷漠,超出镜头外的道路不知去往何方;特写中的男女柔美细腻,切换剪辑下的人物充满了隔绝感。全度妍和孔刘是两位真正的演员,甚至连指尖和睫毛都在戏中,台词与呼吸都搭配得那样好。无数次想要替全度妍捧起孔刘的脸,也无数次想要代孔刘揽住全度妍入怀。
3 ) Surreal but nice
【同理心】
电影结束前一幕,哲敏坐出租车离开。
她接到了前夫和孩子的电话,信号不好断断续续。
不懂韩语的女司机,还是能理解发生了什么,把车停在路边,方便她通话。
看到她渐渐哭得不能自理,女司机下了车,把空间留给她。
虽然是陌生人,并且来自不同文化、说不同的语言,但人之所以是人,因为我们可以察言观色,可以根据情景和同理心,理解他人,并做出适当的反应。
就如同这部电影一样。
放在「婚姻」、「道德」的框架里,「不伦」似乎只可以被否定。
但电影、文学,又或其他任何艺术存在的意义之一,在于探讨和呈现人作为人,在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。
所以,《男与女》就如同导演前作《爱不爱》,更像是那类传达某种情绪、情感的电影。
但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历,就如同不是每个司机都是那个女司机那样。
最后两个女人靠着车子,吸着烟。有种不言而喻的默契。
【男与女】
两人最终酝酿出激情的雪中探险,是基弘提议/诱使的。
一开始,他走在前面,领着路。
而后来,哲敏越过了她,走在前头。
这和电影的结局是一样的。
在这危险、未知,却充满美丽诱惑的发现之旅中,男人虽然主导着、带领着向前,但在关键的时刻,女人却更勇敢毅然。
喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角,尤其放在bromance肆虐的韩国电影界,一个男性导演如此细腻,简直都要觉得感动了呢。对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片,这部的三场激情戏,是让女性观众看时觉得最舒服的吧?没有太多夸张和老套的情色卖弄,取而代之的是男人对女人的尊重和爱,而不只是占有和欲望的满足。
也因此,基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。一定程度上,他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」:连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。再加上孔大哥的颜值和身材,似乎过分美好。
【留白】
哲敏说,基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。如同他自己回答的,「一半一半」。
电影的剪辑和叙事方式也是一样,挺对自己胃口的。
例如,上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。下一秒,两人已经在车内。
中间部分的,都省掉。因为信赖观众的理解力,可以根据情景自己补齐。
又如两人分手时,上一秒是门外挣扎的基弘,后一秒是空荡的走道。
这也是电影的魅力所在。换作文字的话,是无法这样跳跃的。
文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。
然而,通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力,是文字所无法实现的。
又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。
这是他们关系形成的根本,却也成为桎梏关系的最终原因。既是因,也是果。
在剧情推进过程中,和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。
导演用的也是相对暧昧的传达方式。例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力,导演在一开始,用了很简单的一场戏来交代。
如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏(所谓同理心),是很可以理解她需要爆发的情感的。
【SURREAL BUT NICE】
「超现实但蛮不错」是哲敏的店名,如同这段关系一样。
现实是关于责任、压力的,超现实的梦幻般的激情,蛮不错,但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女,走向了相反的方向。
4 ) 心疼孔侑演的男主
抛开出轨的梗,被男主的内在深深吸引了
1. 这几天一直沉浸在剧情里,看完第一遍的结局后心疼女主,但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。心疼同时也欣赏男主的隐忍,有担当,愿意牺牲和有胸怀的隐忍。很多网友说,先是男主动情,最后赴汤蹈火的是女主,为女主可惜,甚至觉得男主很懦弱,但是在我眼里却不是,他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质(后面慢慢道来)!在我看来整部片子里最悲剧的是男主,很多细节看出男主是一个对自己很残酷,但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。最后结局中,看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活,可男主依旧为了责任(双方家庭的责任,包括对自己的孩子和老婆,同样也考虑到了不想破坏女主的家庭)选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活,同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。结局,他比她爱得更多也痛得更多,也承受了更多。。。虽然女主选择了爱情,但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私,影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点(这一幕孔侑演的很好)
2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀,两个人刚开始相遇时,男主的沉默,几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题,已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活,特别是那句“但都是人过的日子,都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态,同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。男主一直就不是为了自己而活,直到在这个唯美的雪天里遇到了女主,被女主特别而又温暖的气质而吸引(注意是温暖,因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的)关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。有一个细节,女主说他孩子的病情要严重得多,男主听到后并没有说话,但是可以感觉得到男主内心的复杂,有对女主的理解,同情。。后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖(不是懦弱)、善良、细腻很容易被对方打动的男人,也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。(他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦,而男主的老婆年轻情绪十分不稳,疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来,从后来和岳母对话里可以看出,他老婆不止有过一次自杀的经历,但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活,去到了遥远的人生地不熟的芬兰,我理解的是如果留在韩国,他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心,所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。尼玛这男人真是付出够多)
现在谈谈女主了,女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。一是环境,寒冷的冰天雪地里,陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默,让女主多少对他有一定的感激和好奇心。再者面对男主所有道不清楚的回答,表面上她对于这种回答问题的方式有意见,但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗?再者当车子开到了冰河旁停下来的时候,男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着,等着女主自己醒来,这点很暖。后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去,看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去,简单而又善良。他们在一起吃饭时,男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情,女主看到时也温暖地笑了。还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节,女主也的确信任并被这个男人吸引了。。所以好感是有的,发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。
3. 男主很温暖懂得尊重女主,一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样,但是几乎都是在等女主有回应后才开始,看到女主停顿了,他也立马停下来了(不多描述,可以回过头去看看);二是回到首尔去找女主,在女主的店门口站着,发现女主看见他没反应,他准备转身离去;三是想她的时候几乎都不会主动打电话,都会提前发个短信,四是深夜去店里找女主,女主说已经不营业了,男主听后说那以后再来吧。五是男主送女主到釜山后,女主要他回去,他头也不回的就离开了,从这些细节可以看出,男主并不是一个霸道自私的人,表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出,是一个十足为别人而活着的人!还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。对他自己的老婆也是,老婆把杯子砸了的那个情节,他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧,看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了;朋友来家做客,老婆又犯病搞得客人都很难堪,他也没有发脾气或者生气,平静而又成熟冷静地处理;老婆自杀后在医院,岳母说:“她已经不止一次这样了,你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的,脾气是温和的,对他老婆也是无微不至!(题外话:那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主)
4. 男主内心是充满激情和浪漫的,只是被现实的残酷给磨灭了,可自从遇到了女主,又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。影片中有几处都可以看出:一是深夜去女主店里找她,紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主;二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了,三是偷偷买了一起去釜山的票,不经意的出现在女主旁边,在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作,真的印证了“他对她是依赖,像孩子一般天真,她对他是爱怜,像母亲一样温柔”,还有带女主和孩子去海边等等,也许只有在女主身边,他才能做回自己,体验着他本该有的快乐和幸福,而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈!但无论如何,他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。
5. 男主的成熟和冷静。他过得如此压抑,但是他从来没用言语表达过他所经历的这些,反倒都是从第三者的谈话里得知。。仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后,喝着酒问了句:“我活着是不是可有可无?”(这里可以看出来,他对女主的确是真爱,因为无论他之前经历过哪些,从朋友的言语中可以想象出,都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己)直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛,这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。
未完待续。。。。
(分析得很浅显,但的确很喜欢这部影片)
5 ) 白茫茫的雪地,真干净
短评写了删,删了写,索性写个长的。最近看了很多口碑好评分高的片子,都没什么感觉,这个看完反而很有冲动再看一遍。情感细腻,画风唯美,对于一部爱情片来说已经足够了吧。
他的感情真挚而热切,在她面前像个没有任何烦恼的大男孩,在她的工作室门口制造偶遇,借口吃饭带她去自己的建筑工地,偷偷买了列车票陪她出差,载着她私奔到海边吹风。
“你不要离我太远”他侧过脸对她撒娇。
“我想你”他在电话里对她表白。
“你没有笑,表情也不对劲”他在电话里说,她一转头,看见楼下他在车里。
他就这样执意走进她的生活,唤醒她的生命力。懂得欣赏她的美好,理解她的需要,这样的男人,任何时候都让人无法抗拒。
这似乎也解释了他的家庭。更年轻俊朗的他轻易就俘获了女孩的身心,“太早结婚有了孩子”,女孩心智尚未成熟,承担不好妻子和母亲的角色,女儿患上抑郁症,两个女孩都需要他照顾。不堪重负之下,他想和一个成熟独立的女人相爱,能够彼此依赖和对话,再正常不过了。
对话有多重要呢?恋爱过的人大概都知道。意味着两人有精神层面的交流,保持相互探索和了解的兴趣。家里的几场戏,她的丈夫不欣赏也不理解她,他的妻子不懂得关心和体谅他,两对夫妻都已经失去了对话的能力,生活只有孩子在维系。他和她相遇,如果只是欲望,那该多幸运,可惜他们的一个眼神,一个动作,都表达着了解的愿望,这是只有爱才能开启的暗语。
他想放弃工作留在她身边,却目击了她被丈夫和儿子接走;回家以后,吃了安眠药被救回来的妻子似乎一夜长大,给他做意面吃,希望他把自己当女人来爱。他去赴她的约,临出门女儿抱了抱他,他在酒店的走廊里踌躇,最终选择了离开。她没有等到他,默默追随去了他工作的地方,当初相遇的地方,走进餐厅看见他们一家三口正在用餐,瞬间被抽空了所有力量,落荒而逃。可是他透过玻璃发现了她,不顾一切追出餐厅,看着她乘的出租车渐行渐远,正要开车去追,一抬眼看到了女儿还在餐厅里看着自己。
羁绊。他比她有着更深的羁绊。她一直是被动的,等着他来哄来爱,捧在手心里,最后果决地做了选择,他却不声不响地临阵脱逃。原因在于,她可以离开丈夫独立生活,甚至有勇气独自照顾儿子,就像他爱的那样,柔和而有力量。但他无法抛下妻女,她们脆弱不堪无所依靠,作为男人必须承担责任。
“请原谅我吧,你知道我有这样的家庭,你知道我别无选择,你知道我深爱着你,依然,始终,永远。“ 他一定在心里这样对她说,只是成熟如她,不用说也懂得。
他对她依赖,托付了孩子般的天真烂漫;她对他爱怜,撑起了母亲般的温柔慰藉。爱把他们从孤独中解救,又被责任羁绊分离。白茫茫的雪地真干净,好像什么也没发生过,看着泫然欲泣。
6 ) 所爱隔山海,山海不可平
不知道什么时候开始养成的怪习惯,等一部电影的时候就把它的海报用来做壁纸。一直等啊等、等啊等,直到把这部电影看完才把壁纸换掉。这是这部电影做我锁屏壁纸的第119天,它再也不用等到第120天了。或许是它等得太久,每次按下手机锁屏键仿佛都能听见它发出的叹息声。
现在我要去找另一部电影做壁纸了,为自己的等待谋划另一桩心事。
感觉这部电影都在下雪 芬兰的大风吹得电影有股禁欲风。很难想象这是部情欲电影,但故事就这么悄无声息的拉开序幕了。
他们芬兰初遇,遇上了暴雪。清晨的时候她站在房外抽烟,他约她一起出去散步。
让我想起了很多年前的一次大雪天,也有人和我说「我们一起出去走一走吧。」雪地里走路很容易打滑,我们不由自主牵起了彼此的手。那时候我们都已经有了爱侣,但是这场图谋不轨的大雪却在一次次的怂恿我们越轨。
很多年之后 我已让可以清晰的回想起那个下雪天,我们手牵着手走在雪里,白茫茫的一片 我什么都看不见,但却觉得好美。
她要去釜山开会。他像鼓足了勇气的中学生一样坚定的在她的工作室门前等了一夜。
「我开车载您去釜山吧。之前好像也有这么做过。」
和初识时一样,他开车载她去了车站。甚至买了列车票,在她拿着电话举棋不定的时候,像一颗炸弹在她身边完成了一个小型的轰炸。
他在高铁上睡着了。她挪到邻座位置以便他好好休息,他温柔的看着她说:「不要离我太远。」
与其告诉她 你愿意为她做任何事,不如告诉她 你愿意陪她做任何事。
爱情不是陪伴,而是懂得。
他们第一次say hello。
他们第一次约会。
他们第一次牵手。
第一次做列车。
他们说一样的话。
如果说这事爱情,应该也不为过吧。
写完这一切的时候我才发现,原来导演是李胤基。「爱,不爱」的李胤基。
一间郊外别墅,一个灰濛濛的雨天,一对感情决裂边缘的夫妻,一只误闯进门的小猫,一盘时蔬意面,一碗洋葱土豆沙拉。
最后 他们一起在厨房里做意面。躲藏在房屋里的猫咪哈鲁闻见了食物的香味出来了。
她站在餐桌边准备着单薄的晚餐 看著它慢慢的靠近凤尾鱼罐头。她对着它說 「沒事的。一切都会好起来的。」
就像在这个故事里,最后弘基开着车载着妻子和女儿慢慢驰去,视野里的野林和大雪太容易就让人想起当年他第一次载着尚敏离开。一切都变了,只有芬兰依旧安静而干净。
爱情结束时候的样子 往往和它刚开始的时候是一样的。
「没事的。 一切都会好起来的。」
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
韩国冬季服饰时尚穿搭教学指南
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。