猜火车

       写完之后才发现自己严重的跑题了，根本算不上是猜火车的影评，里面引用了一些其他电影的台词，对这部电影的影评似乎弱化了，只是自己一些浅薄的感悟= 0=
       

人无法安静的活着：从远古单纯的为食物与生存的肉搏，到古代和近代因为利欲和霸道进行的战争，而今到了看似和平的年代，人类的精神世界与其内在的斗争上升到了统治地位的高度。席勒说：“人得为衣食住行奔波，没有物质生活就没有精神生活。”但物质生活一旦得到甚至是最基本的满足，一有时间开始思考，人的精神世界变会开始动荡。
我们会思考我们存在的意义，存在的价值。小时候，我们总是理所当然的想着自己长大会如何初登场就一鸣惊人掌声雷动，未来虽然很遥远，却很明确很坚定，所以无知的我们是快乐的。年龄和理智永远都不会呈正比，焦虑迷茫和暴躁总是青春最好的代名词。岁月的流逝，身高的疯长，随之而来的，是狂奔无极限后的硬性刹车。
“我们从小看电视，相信有一天会成为百万富翁，影星或摇滚巨星 但是…我们不会。那是我们逐渐面对着的现实，所以我们非常愤怒。”身处平凡的生活中，大多数人都无法感知流动的时间中生存的意义，即便他们很敏感，却只感受得到平庸而后的空虚，于是曾经无知的快乐便正中下怀的成为了他们最深切的眷恋和最致命的弱点，于是他们更加的努力想要活的更好，想要在自己回首时有的依然是眷恋和怀念，他们变得脆弱与神经质，在还未拥有就害怕失去，还未失去就害怕后悔，这一轮又一轮的恶性循环烙印在年岁的更替中，深深的刺痛着他们。
理所当然，愤怒的我们有种强烈的想要证明自己存在的冲动。于是，有了《猜火车》中抢劫吸毒滥交纵欲的浪荡青年，有了《搏击俱乐部》中用鲜血和原始的痛感来获得的精神解脱，有了《低俗小说》中边缘化对先入为主的正统的调侃。对于存在感的追求，盲目如同毒瘾，虽然其有两面性，世俗的成功与堕落，但前者只属于极少数人，于是大多数的极端就是暴怒后的放纵，无论是精神上的还是肉体上的。人都带有潜意识的颠覆性倾向，爆发与否与程度来自于其的自制力与对世俗的忍耐力。失去了万众一心的目标，失去了衣食住行的担忧，失去了英雄主义，失去了理性启蒙，失去了明显尖锐的阶级压迫，对“人”本身的追求就成为了最大的战争。
年轻时的我们有着大段空虚的时间来感触自己的空虚，这是一个进退两难的交汇点：身后是单薄却并不短暂的童年，我们后悔的是挥霍的过去我们没有努力要活的丰盛；面前是漫长却未知的以后，我们恐惧的是在梦想逐渐破裂之时我们还有没有勇气面对自负的自己。此时此刻，大多数的我们能做并且有精力做的，似乎就只有逃避了。要逃避就要麻木，要麻木就要沉迷，热情才是创造麻木的元凶。于是我们义无反顾的叛逆，义无反顾的沉沦，所谓越堕落就越快乐，黑暗的力量，来自于它让我们有理由逃避生活。与此同时，对世俗的咆哮与对生活的挑衅极大的充实了我们的空虚，奇异的满足了我们可笑的自尊心。我们懂得告别白日梦的无知，懂得不再奢求奇迹，抛开所有希望就是自由。
恩格尔系数的下降代表安逸，安逸代表稳定，稳定代表模式化，模式化引发精神危机。每一次的内心之战的结果都是对生活的一再妥协，直到我们不再年轻，直到我们懂得臣服，在伟岸的生活面前，自尊与自我就是个屁。
我们不能放纵一辈子，褪去青春的外壳，物质的重负迎面压来，或许我们应该感激涕零，能为物质生活奔波是种福气，它拯救了大多数人。那“为什么一定有人要死？” “为了对比，” “为了让活着的人更加懂得珍惜生活。” “那么谁会死？” “诗人” “那些心怀梦想的人。”
我们一再的背叛自己，天真的以为也背叛了生活，直到再一次上路，才发现我们从来没有过资格反抗：挣扎的道路只是不断的被说服，回归的旅途只是败下阵来却并不耻辱的屈服。无论是对消费社会的批判，还是对后工业时代的怒吼，都会随波逐流。
一切归零，你终究明白，这个世界上为什么会有那么多平庸的默默无闻的人，同时这个世界上又为什么会有那么多的不满与反抗，水火不容的冲突与争锋眼看着一直在激化，世界却还在正常的运转。人类的精神世界其实是一个抽象的却更庞大更顽强的生态系统，优胜劣汰，自我调节，永远的趋于平衡。不是因为枷锁太沉重，是因为这是人的精神世界，我们不仅要自由，还有责任。我们不仅追求解脱，我们还想摆脱愧疚。
于是马克过上了普遍意义上的正常生活于是我们归于平静。选择与不选择，其实我们从来都没有选择。
结尾是引用《时时刻刻》里的台词：
“亲爱的雷纳德，要直面人生，永远直面人生，了解它的真谛，永远的了解，爱它的本质，然后，放弃它。”

猜火车？

    关于片名“Trainspotting”的含义有以下2种不同的说法。一则说是一句俚语：寻找胳膊上的血管以注射毒品，另一则说这是苏格兰的一种古老的游戏，年轻人或老年人没事在火车经过的地方即兴猜测下一班火车经过的时间及目的地， 以打发时间或彼此较量。
    有多少人在还不清楚片名含义的情况下看了？这不是关键，重点是看完电影后有没有感触，而且这不是看一遍就能有所感悟的片子，不是因为它有多内涵多深刻，而是在它身上你总能找到自己的影子。


    本片讲述了一群问题青年——有点疯又有点坏的马克、聪明自傲的变态男、单纯痴情的汤米、老实无辜的屎霸、暴躁狂妄的贝比面对青春和现实的经历。电影上半段的青春，残酷但令人着迷；下半段的现实，令人向往但残酷。

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把人教坏的痞子片？

    有很多人说这片子容易把人教坏，就因为片中对吸食毒品后的刺激感毫无掩饰地展露吗？还是片中描绘的狂妄不羁？没错，他们吸大麻，毒品怎样一点一点融化都逼真不已，但是那又怎样？我觉得那些觉得此片会教坏人的心理原因有二，第一，有句话说得好，不是电影改变了你，而是你改变了你自己，如果只是一味地把目光肤浅地停留在他们吸毒的场景，那当然会觉得这赤裸裸的展现很不妥。其实导演想通过吸毒等叛逆来告诉我们背后的故事。第二，有些人似乎已经很顺理成章地认为一部青春励志片应该有说教成分，我们已经习惯“被教育”，不能感受到一丝“被教育”的片子必定是流氓痞子片，是教人学坏的，这种中国逻辑深深影响着很多观影人。

 
    中国的青少年大多都是“好孩子”，至少比起外国那些放荡不羁的少年而言，我们的青春里很少出现海洛因，酗酒，抢劫，斗殴，性等字眼，绝大多数处于青春期的孩子几乎是学校和家庭两点一线，回家晚了还要看父母颜色，偶尔离家出走，谈不上有多叛逆……因此我们的青春大多是被束缚着的，这部展现英国问题少年颓废青春的电影给我们带来很大的冲击，无论是视觉上的还是心理上的。

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迷幻的青春

    上半段着重描绘的是青春。本电影有个另外的译名是《迷幻列车》，想必就是把电影重点放在迷幻青春的角度上吧。从拍摄手法来说，这的确是部很特别的电影，上半段有三个令人迷幻的镜头。

    第一个便是马克钻进马桶找药丸的那段，他去的是苏格兰最脏的厕所，在刚进厕所前，导演用高速镜头的拍摄手法使得肮脏的、现实的场景一一掠过，而在马克钻进马桶时仿佛进入了另外的世界，安静代替了之前的嘈杂，纯净代替了之前的肮脏，配乐也变得飘渺起来。我们认为下水道是最肮脏的地方，但是片中明明展现出来的是让人迷幻的景象，好似幽静的大海，给人一种梦境般的恍惚的感觉……

    接下来让人感觉迷幻的是，当马克在盗窃被抓后，屎霸成了他们的替罪羔羊一个人去坐牢，马克因为出自对屎霸的内疚感和前所未有的的孤单感而给自己又来了一针大麻，随后马克倒在了红地毯上，眼神迷离，身体虚脱，被人抬着去了医院。期间“prefet day ”的背景音乐缓缓响起，世界仿佛安静了下来，对于马克来说，这是最残酷也最美好的一刻，只需沉浸在毒瘾中，任何烦恼都被抛在一边，画面也充满了迷幻感，我们也放佛和马克一起沉迷在令人着迷而残酷的青春中。

    最后一个迷幻的镜头是马克被关在房间里戒毒的那一段，汤米的颓废样、变态男和贝比的出现、戴安的歌声、死婴爬墙在配乐的烘托之下显得亦真亦假，虚实交错，体现了马克戒毒的痛苦。电影中拍了很多我们看不到的人们吸食毒品的爽快感，给人一种超现实的感觉，对于马克来说吸毒很迷幻，但戒毒更迷幻。

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残酷的现实
  
    下半段着重描绘的是现实。马克找到了份像样的工作，生活中充满了“盈亏”等字眼，懂得了尔虞我诈、倒戈叛变……在他开始新生活之际，惹上麻烦的贝比和变态男找上了他，并厚颜无耻的在他家过起了寄生生活。马克好不容易设计赶走了他们，狡猾的变态男又煽动贝比揽上一笔毒品交易，并狐假虎威地逼迫马克拿出所有的积蓄作购买毒品的本钱。这次马克虽然是被逼无奈，但生意成功后带来的高额回报也使他暂时忘却了对变态男和贝比的怨愤，他甚至有点陶醉于这种久违了的兄弟情谊。但是好景不长，当马克看见贝比仍然死性不改时，马上意识到自己应该彻底摆脱他们，过新的生活。马克已经不再是以前那个重友情，忠实的马克了，为他后来偷兄弟们的钱埋下了伏笔。最后他背叛了暴躁的贝比、老实的屎霸道、给他带来非法财产的变态男，甚至对可怜的汤米之死没有太多的悲哀，让我不禁开始怀念起以前的马克。

    于是在片尾马克趁兄弟们熟睡时，偷走了那一大堆非法的钱财，留给无辜的屎霸一小笔钱，最后说着那段精彩的台词，电影结束。

    据说当年苏格兰政府曾向青少年免费派发电影票，就是因为政府觉得影片的结局有积极的教育作用。但放到现实中来，我们没有全世界最新鲜的空气，我们的青春没有毒品，没有放纵……你面对不爽时顶多只能喝喝小酒抽抽烟，看看片子做做梦，我们选择为房子奋斗，我们选择朝九晚五的工作，我们选择结婚……一切都顺理成章。想不做上述选择的人，逃离或自杀，或许有更好的方式。

    但是这点总是不变的——要么被同化，要么孤单地死去。这就是现实。

    说到底，电影中的海洛因是一个类比和象征，它代表每个人脱离烦恼和真实生活的快乐。马克勇敢地选择了新的开始，无论他的选择怎样，至少他踏出了第一步，他想改变，他正在改变。在他的问题朋友里，结局各异，贝比被警察抓了起来，屎霸拿到了马克留给他的一笔钱继续生活，变态男一分未得可能仍旧鬼混，而汤米早于先前就悲惨地死去，马克无疑是他们中过的最好的。马克的结局向我们诠释了“适者生存”的道理：就算你对这个社会有再多不满，你也不能正面与它较劲，而要懂得伪装和周旋，避其锋芒，只有这样，你才能完成了对主流社会的最有力嘲讽——这就是现实。

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那些台词

本片中不乏一些经典台词，其中有三个地方让人印象深刻。


“我们是地球上文明世界最低贱的垃圾连像样的文化都找不到被他妈的烂老二统治着是他妈的最衰的，最算有全世界最新鲜的空气也没用。”

    当汤米女友因为录像带的失踪而毅然和汤米分手后，他们四人坐火车来到山边，马克在汤米感慨大自然的时候这样骂道。这段铁轨旁的精彩说辞简直一针见血的道出了苏格兰民族的悲哀，这就是后现代的“愤怒青年”们，他们感受到了现实的无奈却无力改变。正是这句话成了本片的第一个转折点，因为事后屎霸、变态男、马克做了个决定——迅速回头嗑药。本片的主角马克一次次想要戒毒，但都没能成功，他始终没有突破自己，毒品给他带来的除了爽感，还有一种安全感。之后他们到处偷钱、偷处方，卖药、掉包、伪造、复制，拿药给别人换，吸食各种治忧郁痛苦的药，生活愈发颓废，以至于一个婴儿因为他们的疏忽照顾而死去，并在后来成了马克戒毒中的幻像。马克意识到一切比原来更遭。

    但是他们并没有改变。变态男是死婴的父亲，在孩子死的一刻他明白自己失去了重要的东西，这更加坚定了他“要继续混下去”的决心，于是他们开始明目张胆的抢夺，用这种方式痛上加痛，然后再烧毒品的汤勺上融化痛苦，如此反复，搞砸一切。被抓之后，影片内容急转直下，这群问题少年被分开了，屎霸坐了牢，变态男继续混，汤米仍旧自甘堕落最终成了最悲剧的角色染病而死，而主角马克由于吸毒过度被送进医院抢救，后来被关起来强制戒毒。
 

    “你不会越来越年轻，世界在变，音乐在变，毒品也在变，重点是你的找到新的东西。”

    这是马克在戒毒成功后戴安对他说的话，说完之后马克立马觉得自己只有一件事可做——像正常人一样生活，接受现实。接下来的几分钟画面拍的有点像苏格兰的旅游介绍片，在各种美好的景象及各种正常人一晃而过之后，马克选择做了房地产的推销员穿西装、打领带，说套话、看MONTY……一切都像正常人一样。

    这也是本片最重要的转折点，它使得马克坚定了改变的信心，这次改变是彻底的，正是这句话成了划分本片“迷幻的青春”和“残酷的现实”的重要标志。但每次改变都是要付出代价的，它的代价就是失去了迷幻的青春。这次改变给马克带来了什么？他为了摆脱他那些所谓的哥们，偷走了一大笔钱最后离开他们，开始新的生活。

 
    “我为什么这样做？我可以提供上万个答案，可是全部是错误的。事实上我本来就是一个坏人，但是我会改变，我正在改变。这是我最后一次做这种事情。我已经洗心革面，继续前进， 一直向前，选择生活。我已经在期盼那样的生活了。 我将像你一样：工作，家庭，他妈的大电视机，洗衣机，汽车，镭射音响，电动开罐器，保养自己的身体、低胆固醇，牙医保险，抵押贷款，低价住房，休闲装，旅行包，三件套，DIY，体育节目，垃圾食品，子女，在公园散步，朝九晚五，打高尔夫，洗车，选择毛衣，家庭圣诞，养老金 免税，清理下水道。过日子，一直向前，直到死的那一天。”

    这是马克在偷完钱后，走在马路上所说的，和片头那段首尾呼应，具有讽刺意义的是，他选择了片头他不屑的生活方式。当他向镜头越走越近，说着“我会像你一样”时，我突然间觉得有点可怕，因为比起片中的离经叛道，有时候更让人害怕的是揭穿我们的“被同化”，但这就是现实。
   
       片头马克信誓旦旦地说着“我选择不选择的人生”。其实不选择也是一种选择，有时候并不代表逃避，反而是当你有了比固定选择更好的选择时，才会跳出选择这个大框而不选择任何一个。而片尾男主角作出了选择，一个似乎没能跳出选择框架之外的选择。可能好多人都为他高兴，可是我在觉得些许励志的同时多了份担忧，他只是没了更好的选择而做出了和我们一样的有些无奈的选择，谁没有经历过呢？这就是现实。

当我一开始看这部电影时，我以为这只是一场闹剧。结束后却感慨万千，心情久久不能平静。每个人都有荒唐的那一段岁月，我们标榜叛逆，标榜不屑，然而最终还不是与这世界上的行尸走肉一模一样？“选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭。选择他妈的一个大电视。选择洗衣机，汽车，雷射唱机，电动开罐机。选择健康，低卡里路，低糖。选择固定利率房贷。选择起点，选择朋友，选择运动服和皮箱。选择一套他妈的三件套西装。……”


正是看了这部电影，我感慨万千的写了我平生写得最长的一篇文字《在路上》：“吸毒的本质并不是关于堕落。而是关于挣脱。”

“我终于明白了这样的结局是不可避免的，不管有再执着的个性，再狂热的梦想，最终我们都将放弃，变得跟这个世界上所有死去的活人们一模一样。人生的这条路上，不管我们是横着走，退着走，其实我们始终都跟其它的人走在同一个方向。生活就像自己站在悬崖边上，我们的选择从来不是跳或不跳，而是掉下去后，我们应该怎么办。”

说不出为什么的喜欢这部电影，一遍又一遍的看……

很久了，却清晰地记得Mark与Diana相遇时，Diana开始的那几句话，几乎要放弃的Mark愣愣地站在路边，看着出租车中的Diana，司机一句问话“你到底要不要上车？”才让Mark回过神，跳上出租车，他与Diana激情拥吻……

那一幕，和着那节奏强烈的音乐，一直让我感动。

……
后来Mark打多了毒品而昏迷，毒品店的老板把他拖上出租车，出租车司机把他扔在医院门口，医院里的人又用担架把他抬进去抢救，镜头用Mark的视角让我们看到了世界在缩小，身体在沦陷……那时，我竟然恍惚地以为自己也近乎昏迷，跟着他，下沉，下沉，深不见底……很累很倦，也想就那么阖上眼，让眼前的世界都随着视线，缩小，消失不见……

当Mark被抢救过来，他的世界又敞开了一扇大门，他又看到光明。

父母把他接回家戒毒，他的身体蜷缩在父亲的手臂中，像个孩子……他无力，他无助。父母把他锁在家中，他看到周围的墙壁、床单、被褥、枕头都是砖块的图案，生命像是被禁锢，毒品的作用使他产生幻觉，他看到神经兮兮的西蒙钻进他的被子里，他看到他的好朋友戴着脚镣坐在门上，晃动着双脚，用铁链击打门从而发出令人惊颤的响声，一下，一下，仿佛敲在你的心口，他看到了Alice不知与谁生的已经死去的女儿，婴儿在房顶上咿咿呀呀地向他爬过来，一直爬……一直爬……直到他抬头正对的地方，停下来，扭过头，整个头扭过来，向他扑来，他痛苦的嚎叫……

这一段噩梦好像我无数次梦魇的效果，恐怖的是意境，不带一点故弄玄虚的做作，却让你无法抵挡，径直地冲击你的心脏。

一直都不清楚“Trainspotting” 翻译为“猜火车”的真正含义，也和朋友做了各种各样的猜测，感谢TEss的介绍，“据说是苏格兰一种古老的游戏，无聊的老人和孩子，站在灰铁站牌下猜下一趟车到来的时间和车次，以打法无聊的时间和生命。”这样，一切也便有了正解，我们也更加理解了这部电影的深意。

<Trainspotting> 1997年 丹尼·保尔

原声音乐： 五颗星
高潮： 结尾，马克背着包走在清晨、伦敦、川流不息的大桥上。音乐响起，underworld的born slippy——如果你去下载了电影音乐，又恰恰是在清晨的人流中听到这首歌，你应该就能体会到什么是真正的感动和振奋——电声的魅力就在于此。
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    我一直觉得最好看的电影不能没有音乐，甚至应该有很多音乐——那种能够把电影的主题透露给你的音乐。那种简单到极致、悲情却热烈、迷幻又纯洁的音乐——比如《最后的日子》，比如《猜火车》。

    所以有时候我在博客上会痛恨一些很扯淡的论断。有些人根本不会认真地倾听镜头后面的声音，不会仔细观看演员在镜头前的表情——甚至连电影本身他们都没有耐心看完。可是往往这类人最喜欢夸夸其谈、最喜欢把某部片子先入为主地占为己有。

    比如最近看到，有个小姑娘口沫横飞地谈论〈猜火车〉，谈论电影里的“寓意”、“追求”等等，而且还摆出一副“见仁见智”的沉醉在小圈子里不屑于和人讨论的姿态。

    于是我跟她说：“如果真的是“见仁见智”的问题——那我们就不需要影评，不需要电影杂志，不需要人和人在街边口沫横飞地讨论。当然，也不需要电影——如果百多年前卢米埃尔两兄弟就像你这么想的话，那就不可能有现在这些花样翻飞的、花花绿绿的、让人神婚颠倒的东西。”

    坦白说——

    一、我没觉得《猜火车》里面写了多么深刻的追求。这不是一部励志片，更不是一部烂俗言情片。迷幻药、酗酒、抢劫、斗殴、性……这5个元素就是那四个混混所有的生活。如果你愿意的话，可以把这5个元素理解成任何东西，理解成“主义”、理解成“学派”，甚至还可以像某些混帐学者一样把它理解成老庄思想什么的——不是么？毒品是不是注射到一定程度就不能注射了、再注射就要萎靡至死倒地而亡了？这和咱们的“中庸”是不是一个道理？这是不是挺他吗的“玄学”的？

    二、什么追求啊梦想啊那些大而化之的东西都是扯淡。并不是所有片子都和肖申克一样能把你救赎的——猜火车完全是另外一种片子——你要是完整地听过它的电影原声就能明白：那种迷幻沉醉、欲说还休的声线，那种不知不觉间弥漫开来的、像老酒一样醇香的味道。你得承认，在声色艺术的世界里，很多东西在理智的状态下根本解释不清楚。比如Iggy pop重型朋克的狂放，lou reed悲歌似的麻醉和迷幻。那些沉迷和躁动状态下的东西干那些世俗的追求鸟事——于是才有了中指，才有了朋克，才有了fuck，才有人想把理智和假装正经的世界撕个粉碎，才有人会讽刺那些伪善的理解，讽刺那些动辄就拿“追求”和“理想”说事儿的装逼范儿。

    原声音乐大概就是那样吧，和电影的风格差不多：都不是那种特别让人振奋的东西——我觉得，当然也许仅仅是我觉得，如果你从那片子里读出了“追求”、“梦想”等等等等，那么也许你应该抛开一些东西把这片子再仔细看几遍。如果还是不来状态，还是想着能弄出点“追求”什么的，那来听。就回去把lou reed和blur的歌翻几首出来听个几十遍，应该就差不多了。如果做了那么些准备工作，还是感觉不爽、还是不能把那些标签一样的东西从脑子里祛除，那我觉得可能你这个人本身就有问题——回家去关门一个星期，问问自己是不是平时装逼装出习惯了——

    其实在看电影的时候，有些感受根本就描述不出来：绝大部分一溜烟就飘走、一小部分潜藏在心里需要挖掘、剩下的那些，最最微小但却最最容易表达的、最最庸常而且最最感官化和最最浅薄无知的，就是平时我们挂在嘴边的，比如“寓意”，比喻“追求”。事实上，真正的“追求”应该是不可以在嘴里叨呗叨呗地谈论的，应该是欲说还休的、深藏在性格和本能底下、需要痛苦地提炼浓缩以及苦心孤诣地经营的……

    ——估计这就是我一直不敢写影评的原因：我总是觉得战战兢兢，我害怕不能把心里最真实最深刻最浓烈的感受完整地表达出来。

    最近读了几部片子。感受最深的不是情节，不是女人，不是性，不是谎言，更不是所谓视觉震撼——而是“真实”，是那种潜藏在每一个镜头背后的深情和热烈的眼睛。为什么有时候人家三两个字就能让你哭出声来；可另外的一些时候，人们缠绕在你身边絮絮叨叨地聒噪不停，可你就是不为所动。根本的原委就在于那些镜头背后的人是不是坦白、深情、以及饱含泪水，等等等等。

    继续说[猜火车]——看完片子我还真就没感觉自己受到多大触动，甚至还不如[最后的日子]给我的触动大。它描摹的只是苏格兰某城市某些年轻人的某些庸常生活情景（注：在英美小年轻圈子里，瞌药什么的都是挺普遍的事儿）。它告诉我说有那么一堆人，绰号分别叫做“屎霸”、“变态男”、“卑鄙”、“马克”——他们干了那么一堆挺狂燥挺冲动挺让人难受的事儿。然后其中有一个人（马克）因为种种原因，产生了“背离”的冲动：他可能是对枯燥的吸粉生活厌倦透顶；也可能是受自己身体里某种本能的驱动，反正不管怎么样，“背离”和“出走”应该是主题。

    而上面所说的那些“种种原因”，在我狭隘的眼光看来，其实这是极少部分人人心里的一种类似“乡愁”和“本能”的东西，这也是性格的一部分：不论身处什么环境——肮脏恶劣，或者糜烂颓废，再或者淡如止水——可是那个若即若离欲说还休的声音总会像锈蚀的钢针一样戳进你的内心，说，你丫不能老这么肮脏下去、不能老这么颓废下去、更不能这么平平淡淡地老死一生……

    所以才会有马克的戒毒、出走、以及他义无返顾的再次出走。

    他那种性格的人天生就是为“出走”和“背离”准备的。他出走一千次都不会让人觉得离奇——片尾那段，马克像所有振奋青年一样大步走进英伦清爽的早晨，走在宽阔的车流不息的路上，音乐响起。是underworld的《生来伶俐》，充满感伤的清澈气质，一段孤单、躁动并且过瘾的旋律。在原声音乐碟里，仔细听甚至都能听到震响在耳边的心跳声……可是我没有太多振奋，我只是冷冷地盯着屏幕，听着他说他要“选择工作选择家庭，选择他吗的大电视，选择雷射唱盘，电动开罐器……“。我心说：这些都是他吗的屁话。我也是他那样的人，我明白那种本能的冲动是怎么一档子事儿，也明白那种心里堵成一团恨不得所有人都消失的感觉，我知道他不论在什么环境里长时间浸淫都会选择突然离开。我也知道他总有一天会选择再次逃离，逃离他的工作他的家人，逃离他花费不少银子购置的大电视、洗衣机、休闲服和搭配的行李箱、各种布料的西装以及房子、朋友、低利贷款——就像iggy pop这个老朋克所唱的一样：“我只是个过客，我——只是个过客”。

    突然想起一句话：“我们不能永远年轻，不能永远热泪盈眶，可我们却始终对一个更美好的世界怀有乡愁”。

    这也许才是电影里这种情绪和状态最好的概括。这和追求、梦想无关，这只是本能而已。本能的冲动、本能的渴望、以及本能的对旧有秩序的“出走”和“背离”——信不信由你，某些人是天生就具有这种本能的。


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