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长篇影评
1 ) 不是不再说分手，而是根本无能说分手
你可以说，这一切都是无聊的，但你又无法否认，这一幕无穷无尽的发生在无限宽广的所有地方，只有很少一部分人能身在局外。所有恋爱和不恋爱中的男性和女性都以性别为阵营，划定了彼此的利益共同体，仿佛界定是非的唯一界限是故事的主角是否有与自己一样的性别（或是不是自己）。正如这部电影表达出来的和观众自然而然反映的：男方太不成熟，太贪玩，太不懂事。女方太固执，控制欲太强，处处想要压制男方。总之，二者都有错，而人人能看到的似乎都是与自己性别不同的那一方的错。党同伐异，其意不过如此。
而在电影的结尾，郑丹瑞抛出的是一个相当大胆的开放结局，他给了所有可解读者他们解读的依据，给了所有恋爱中、恋爱过去时和还未恋爱者他们想要观点的可证痕迹，也给了所有愿意继续做无意义争吵的人以继续下去的谈资。而在我看来，电影的结局实际昭示着一段真理：不是不再说分手，而是无能说分手。因为幸福从来都不是一种选择，而是一种能力。
故事的主人公，无力选择他们人生中的幸福，他们也无力决定自己本该可以决定的那一部分命运，只能随波逐流，得过且过。所以我也认为，这是一部撕碎清新，戳破艰难，棒打鸳鸯的纯悲剧戏码。当然，它也完全可以被解读为一个喜大普奔的温馨结局，只要有人非要坚定的这么认为的话。
影片看后三日，我去见了一位女权活动者，她在台湾研习性别教育，回大陆以后很快成功组织多项活动，并获得了新华社等媒体的专访机会。未名湖旁我和畅聊，其中也聊到男女交往的话题，毕竟总有那么多带着“女朋友就该啥也不懂我去一点点调教她”和“我就想找个能当我爹的男朋友”等等思想去恋爱的男女，这一点根本不用举远在天边的例子，每个人身边都有无数。我和她达成的一点共识是，很多人的恋爱观念压根不成熟，他们也根本就不会谈恋爱，错误的思维和错误的相处模式，是对彼此责任承担的无视，也许一时能结出甜蜜，但久而久之迟早会酿成痛苦。
故事的男女主角，就是一对无法成熟对待彼此和处理恋爱关系的人，尽管他们的年龄都不小了，尤其是郑伊健饰演的王文森，在戏里已经四十多了。事实上，年龄和成熟也并无关系，关键在于一个人能否发自内心的从别人的角度出发、审视自己身上存在的问题，并将对方的缺陷有效表达并加以引导。这与双方是否因性而彼此吸引而相爱毫无关联，即使他们彼此的爱情相当浓烈，最后也不过引的一场你恨我怨的残忍戏码。故事中对周秀娜饰演角色之闺蜜“瑞记”爱情悲剧的塑造，也在相当程度上力证了性是爱的起点，但不是终点和解决方式的事实。
人与人在人海之中相见，这在统计学上被认为是一个几率问题，一个人再古怪，再难相处，在全人类的范围内仍有无数的适配者，这一点与“缘分”论背道而驰，却非常遗憾的是真相。而即使我们承认“缘分”的存在，也无法否认恋爱的双方在整个恋爱过程中的所有进展都是由彼此成熟与否和能否相处的多个分支条件所共同左右的。在“缘分”发生以后，爱情能否终究有结果，或——有人认为完美的爱情无需结果——能否给人带来真正的幸福与快乐，几乎完全取决于“缘分”之外，也就是说，几乎不再是一个大的几率问题。
情侣之间如何平等的相处，如何真正的彼此尊重，如何兼容二人过去多年形成的思想体系和生活模式和谐的生活在一起，如何让出现的矛盾最大限度的不伤害彼此的感情和感受，并采取有效的沟通机制处理和化解矛盾，这一切，和包括这一切的更大范围内的诸多问题，共同构成了“幸福实际是一种能力”的终极结论。
为什么有的人可以拥有几段甚至一段即成的完满的饱含美好回忆的感情经历，并且至今活的幸福和快乐，而相反，有的人却谈一个崩一个，谈一个毁一个，谈一个恨一个呢？这其中的差别，既可以被认为是智商上的差别，也可以认为是情商上的差距。说的再残忍一点，按照总人口其中的比例而言，有“能力”享受幸福的人几乎总是少数，或者是“不多数”，幸福这回事，从来没有天降的说法，它的绝大部分是靠人争取的。
而故事的男女主角，正如占大多数庸常又无力解决矛盾而陷入分分合合的情侣一样，他们逐渐在一次又一次的分手中明白，自己根本无力掌控爱情的平衡，也无法为爱情的良性发展做任何事。他们连控制自己在情绪爆发的当口不要做出伤害彼此的行为都无法做到，更不要提任何时候先以他人为起点出发的成熟，多重人格的理解以及多重人生阅历所带来的宽容，以及沟通的技巧，阐释与解决问题的能力，这些“幸福的能力”，又有哪一个是天赐而不是后天学习和磨练而来的呢？那些感情屡屡遭遇不顺而抱怨“缘分”不足，“运气”不佳的人，又有多少是在自己已经丰满到足以拥有一段完满的爱情之后真的因为纯粹的几率事件而未能拥有自己的幸福呢？
导演郑瑞丹在影片中埋下了诸多伏笔，设下了相当多的细节，一步又一步的指向着这部电影的结尾，男女主角分合的最后一次演绎，郑伊健和周秀娜饰演的角色在这一刻迎来了最终的完全的对调，“强势”和“弱势”，“正确”与“错误”，在这一刻完全颠倒，而这也正是在无数平常情侣中发生过的：随着无数分分合合和事态的逐步发展，占据曾经“强势”的可能沦为“弱势”的一方，而曾经无尽被妥协的“正确”，可能因无法割舍而成为“错误”，而彼此的关系，也就再次用分手与复合演绎，以此无尽的进行下去。而另一种情况，则是像电影所要清晰的表达的那样，最后，因为二人彼此的人生融入的过于深切，已经深深的烙入了对方的痕迹，所以再分合已无意义，即使不那么幸福，也只能将就这样过下去而“不再说分手”，可这一切，又与人们对爱情本来的期望有多大的落差呢？
而最终，无论这部电影在阐释男女关系如何开辟了全新的角度，也无论郑瑞丹如何大胆而新颖的精辟挑破了男女关系的痛点，甚至无消说有多少人看过或没有看过这部电影，《不再说分手》所表达的一切仍然将会在无数男女中无穷无尽的演绎下去，直到永远的将来。似乎属于人的一个最残忍的真理在于，无论什么人世间美好的东西，通常都是真正成熟与有智慧的人才配享受，而更多平庸的大众，只能在命运的惊涛骇浪中孤独飘零，直到他们彻底想通的那一刻，或在人生的某一刻像王文森那样决绝的走在街上，木然的对人生承诺“不再说分手”。
2 ) THE WISDOm OF MAINTAINING维系的智慧
Asen and Xiaolan have been loving for eight years, and when they have problems with each other, the way they use it to maintain their relationship is to “break up”. When Xiaolan is threatening to break up, Asen will become a dead dog to sue for peace.Man will take the initiative to confess a fault, mainly to avoid contradictory intensifies, will think of the other's advantages, will recall the good times before, will suppress their emotions and let himself become more mature after the quarrel, while womanwill meet the desire of man, opening stores, seeking help and advice, enriching sexual life. The breakup of the man means that the woman leaves him, the love is over, and at the same time means that he can get rid of the entangled mode of persistence. The breakup of the woman means that it is a way of suppressing the control of the man, making him obedient.She is not taking it seriously, but when it is time to break up, it means loss and intolerance.
There is not only sweetness in love, but also conflict. In the process of grinding, the two sides should learn to deal with these problems in a wise way and mend the cracks in time. Love can be bland and warm, during which the two sides should support each other, trust and respect each other and be independent.When they quarrel with each other, they can listen to each other and make amends for each other instead of blaming each other. If there is a problem or gap between two people, it should be two people working together to solve it. In a relationship, there will be boredom, arguments, and conflicts.Each other should learn to cherish each other, care for love. Love needs to be worn, needs to grow, needs wisdom!
阿森和小岚相恋8年，每当他们相处的过程中出现问题时，他们用以维系感情的方法只得两个字——分手。每当小岚以分手作要胁时，阿森都会变成一条死狗去求和，令小岚更加得寸进尺。男主在双方吵架的情况下会主动承认错误，服软，避免矛盾的激化，会想对方的优点，会回忆以前的美好时光，压制自己的情绪，让自己变得更成熟，而女主会满足男主的愿望，开分店，寻求他人的帮助和建议，丰富性生活。分手对男主人公意味着女主离开他，爱情结束，同时又意味着可以摆脱那种纠缠的坚持不下去的相处模式。分手对女主人公意味着是一种压制控制男主，让他听话的方式，不认真慎重看待，但是真到分手的时候又舍不得，意味着失去和不忍。
爱情中不止有甜蜜，也有矛盾争吵。在磨合的过程中，爱情双方要学会用智慧的方式去处理这些出现的问题，及时完美地修补裂痕。爱情可以平淡可以热烈，期间双方要相互扶持，相互信任，相互尊重；各自独立；当彼此争吵时，可以互相倾听，彼此赔罪，而不是相互指责；如果两个人之间存在问题或者是差距，应该是两个人共同想办法解决。一段关系中，难免会有厌倦，争吵，矛盾。彼此要学会珍惜对方，呵护爱情。爱情需要磨合，需要成长，需要智慧！
3 ) 爱情不是政治，更不是理想~
4 ) 郑伊健言传身教小男人情感路
《不再说分手》是一部安静的电影，故事内容波澜不惊但密布暗涌，真实生活下的婚姻、家庭百态。让人想起了香港80年代末流行小规模流行的居家式电影，如冼杞然的《三人世界》和陈嘉上的《小男人周记》。有意思的是，本片的导演郑丹瑞，正是当年《小男人周记》的主演。如今在郑伊健、周秀娜的演绎之下，电影未必出色，但其中蕴藏的内涵值得玩味。
当年由陈庆嘉创作，时任香港著名DJ的郑丹瑞演绎的广播剧《小男人周记》80年代中期红极一时，随即拍摄了电影版，陈嘉上导演，郑丹瑞主演，讲述一段七年之痒的婚姻，老实巴交的郑丹瑞游离在妻子郑裕玲和同事钟楚红之间，一边是七年婚姻的虎婆，一边是美丽强硬的红姑，电影将一个上班族的平凡男人的家务事和婚姻问题，小男人剪不断理还乱的私人生活描写的淋漓尽致，该片几乎成为了郑丹瑞的代表作，后者该片之后在银幕上的角色也一直都是唯唯诺诺的小男人形象，比如《风尘三侠》中的毛周朱，表面平淡但内心总是有点花花肠子。殊不知早年间郑丹瑞可是在《害时出世》里演过变态杀人狂的角色啊。
之所以介绍这么多题外话，就是因为《不再说分手》基本上就是小男人周记的翻版，区别在于男女主角没有结婚，而是经历了多次分手，在婚姻这道坎上停滞不前。郑丹瑞将当年《小男人周记》中的人物结构照搬的了本片之中，男弱女强的角色搭配，郑伊健周旋于周秀娜和温心之间。只是在配角上出了很多花样，除了王苑之和何浩鹏这样的甘草角色，比如C All Star 饰演的那四个伙计明显来自于新艺城电影《开心勿语》中的草蜢组合和《吉星拱照》中的Beyond。但一开始总是觉得郑伊健饰演一个郑丹瑞式的角色有些不习惯，或者说是不合适，当年红星街头呼风唤雨的陈浩南变成了怕老婆的小男人，虽然郑伊健也出演过不少爱情喜剧，但这样的角色从来没有演过，所以觉得不合适。
但仔细一琢磨总算找到了该片选择郑伊健当主角的原因，《不再说分手》的故事模式，与郑伊健现实生活有些类型。
没错，就是当年著名的“双琪夺面”事件。早年间郑伊健与邵美琪相恋，那时伊面还毫无名气，二人相恋八年。郑伊健自《古惑仔》火热之后，演艺事业突飞猛进，名声超越邵美琪，现实生活中也被塑造成为好男人形象。然而随着梁咏琪的出现，前者与邵美琪的8年亲密关系画上句号，正式与梁咏琪拍拖，可惜两人的恋情在维持了7年后还是以分手收场。经过这件事情后，郑伊健演艺事业迅速下滑，人气集聚下降，“好男人”形象毁以一旦。《不再说分手》讲的其实就是这个故事。
小男人与大女人，典型的“男弱女强”搭配，当年在无线培训班郑伊健恋上邵美琪其实也是这个模式。电影中，郑伊健是个居家男人，与事业型周秀娜相恋8年，而他们用以维系感情的方法只得两个字——分手。每当周秀娜以分手作要胁时，郑伊健都会死乞白赖的求和，令周秀娜更加得寸进尺。当他们经历了99次分手后，二人终于认定了彼此，因而许下不能再轻易分手的承诺，更决意要一起为未来打拼，自己当老板，合力经营咖啡店。
然而这家咖啡店随着郑伊健的主持日渐红火，后者的腰板也一天比一天硬起来（类比于郑伊健事业高涨之后）。二者最终的导火索很简单，郑伊健打算开设分店，而周秀娜则不同意，更令后者气愤的是郑伊健自作主张的选好了位，于是又演变成了一次分手。而这一次，随着温心的出现让一切变得不同（“双琪夺面”事件），电影的故事波澜不惊，但里面讲述的却是现实问题。
郑伊健坦言，“双琪夺面”事件后以为自己再也没有机会在台上唱歌了。如今郑伊健的女友已经换成了蒙嘉慧，也是个事业型女强人，这段恋情明显低调了许多。也许郑伊健打算借着这部电影诉说一下当年的经历，完成一下自我救赎，能否造成相应的结果还不得而知，但可以肯定的是，郑伊健在片中变成了一个供大家研究的标本，无论是自我经历，还是大众感情问题，片中的案例都非常具有代表性。
“男弱女强”的搭配，在中国传统观念中是比较容易出现危机的。但婚姻专家却表示，主动选择“男弱女强”的一般都是男人，就像当年郑伊健疯狂追求已经成名的邵美琪一样。男人既希望老婆温柔贤惠，又希望她们经济独立，但他们未必像女人想象得那么大度和坚强。所以，男人在选择优秀“大女人”的最初，却并未做好甘当“小男人”的心理准备，所以会出现问题。
但是婚姻不是数学题，精打细算固然有时候可行，但是却不一定能得到好的出路。电影的结尾，没有重复当年“双琪夺面”事件的结局，而是选择了一条折中的路线，也就是所谓的“留白”，片中只是展示了郑伊健与温心之间的暧昧，没有进一步表示。周秀娜最后在好友的鼓励下也选择了妥协，追逐郑伊健而去，而这个“小男人”呢？他拉住了周秀娜的手，却没有回头去看她，电影结束，一切都存在着变数。
十个指头有长短，但它们组合在一起才是手掌。婚姻也就是由男女这两个“手指”组成的“手掌”。这部电影没什么大风大浪，却很现实的在讲问题。或许《不再说分手》在七夕节上映有些另类，电影之所以没有照搬《小男人周记》中的婚姻而是选择了八年的情侣估计也是因为这个问题。谁家过日子都是柴米油盐，极少山盟海誓，这是一部平静的电影，平静之中透露着情感生活中暗涌的波涛。
PS：郑丹瑞在片中客串了一个角色，与杨千嬅搭档（可惜不是郑裕玲）饰演一对经常路过咖啡厅的巡警，还是当年那副小男人形象。
5 ) 伊面伊面，你这么年轻态自己造吗
自从新世纪初，郑伊健不演漫画改编和大侠，他的事业真的开始走下坡路，似乎更印证了前述的观点。不过近年来，郑伊健以浪漫男人形象重新活跃在银幕，从《我老公不靠谱》里那个永远读不懂小女友心思的呆萌教授，《盗马记》爱叼着烟斗扮古典侦探的脱线警察，再到《不再说分手》里老挨女友教训的天真顽童，郑伊健屡屡演出这一类萌大叔气场强大，又稚气未脱、玩心旺盛的大男孩，逼真到令人难以置信，在我看来，比那些从漫画书里跳出来的人物，更接近他的本色。
郑伊健出生于1967年，今年已经47岁了。通常香港男星到了这个年纪，会选择演出父亲一类的角色。但郑伊健即使去演，也没有说服力。《不再说分手》中有一个他的脸部特写镜头，我观察了一下，他有一双年轻到令我惊讶的眼睛，清澈，纯真，充满活力，如果只露出眼睛，我愿意相信它属于一个20出头的年轻人，而不是47岁的中年人，更无法想象是在娱乐圈这样的是非之地打滚了20多年的老牌明星。看年轻时候的郑伊健，只觉得他是个热爱运动、身材健壮的型男，随着年岁渐长，与年龄不相称的青春活力却越发显露出来，他可以不费什么力气演个30出头的青壮年，而且看他目前的状态，最起码还能把这份优势保持至少5年，这是无数还没到中年就已经大腹便便、被少妇唤作“阿加西”的男人们欣羡不已的。
保持年轻态的终极秘诀，在于一颗永远追逐新鲜的心。熟悉郑伊健的影迷和歌迷知道，他在生活中好奇心强烈、非常随性爱玩、热衷尝试各种新东西，对于需要严肃视之的事业和爱情，也一样抱着享乐主义、随心所欲的态度，所以他的演艺事业和爱情关系，在旁人看来，都是起起落落，不温不火，让他的粉丝颇有点怒其不争。但谁又能说，这不是他认可的理想生活状态。这种性格中男孩与男人的矛盾之处，相继在最近几部电影得到体现，从《我老公不靠谱》中的聚散离合，到《不再说分手》中的无数次分手。
可以说，郑伊健演的压根就是他自己，而且对他来说，不存在影片不接地气的问题。我们老说华语爱情片太空中楼阁，但假如把本片的主角想象作郑伊健本人，那么作为一个明星，他完全有能力过片中描述的生活，没有经济压力，无需事必亲躬，可以放任童心泛滥，家里堆满玩具，随时溜号玩耍，永远精力旺盛。我不清楚是剧本为郑伊健量身定做，还是先有剧本再选演员，如果是后者，我想不出全香港有谁比他更适合这个角色，甚至可以说，这就是他人生中某一段感情关系的半自传式演绎，周秀娜的角色，也颇有他某一位前女友的影子。
周秀娜是我的女神。我是从2010年看了《婚前试爱》后爱上她的，之后又了解到她的嫩模出身，从此把她的形象和夜店、派对等联系到了一起。她演过不少电影，但给我留下印象的只有《婚前试爱》的大波人妻，《西游降魔篇》的艳舞女匪。总而言之，她不像个勤勤恳恳的老板娘，更不像在男女关系中处于成熟、干练、强势一方的人选。看得出，周秀娜演得十分用心，虽然从个人气质上，无法跟郑伊健的那位著名的前女友相比，而且有些争吵的对手戏，明显用力过猛，但必须承认，郑周双方对于这段女强男弱的感情的诠释，确实捕捉到了坊间对那段爱情长跑描述的精髓，至少是满足了圈外人最贴近现实的遐想。
有些情节比较古怪，让人跟不上双方的生气和冷漠从何而来，说实话，我也看得比较迷糊。身兼编导的郑丹瑞有“爱情专家”的美誉，他以前的作品，从来没有给过我这种感觉。我推测，他将太多郑伊健的个人经历写入了剧本，因为现实总是千头万绪的，不可能像戏剧那样条分缕析，什么都说个清楚。片中有一幕是郑伊健下定决心要求婚，临到头又把戒指塞回兜里，集中体现了作为一个大男孩，对感情缺乏安全感的心态，完全可以回答郑伊健现实感情关系中的一个重要问题。感情很容易像片中描述的那样，表面上风平浪静，大秀恩爱，其实底下不知潜藏着多少的暗礁，随时可能令整段关系翻覆。影片结尾，没有情人相拥，没有笑容绽放，留下一个耐人寻味的谜。但作为观众，我们更愿意把自己想象成那对“脱衣式分手”后复合的情侣，他们的关系要简单的多，也美满的多，这是我们在七夕需要的，以后的事，以后再说呗。（文/方聿南）
6 ) 2018.02.13《不再说分手》
男朋友之前强推我看，我拒绝了他，后来说要和他一起看，但是我忘了这回事儿，他自己看了。我也不以为意。现在他和我提了分手，我还爱，我想挽回，但是他离开的决绝。我回忆我们的点滴，点开了这部影片。 看着电影的每一帧，就像是在回放我们的故事一样，他特别爱我，疼我，宠溺我。我爱使小性子，虽然没说分手，但是多多少少有透露的意思，然后每次都是以他道歉为结束。和电影里的主人公一样，我是永远对小姐，他是一定错先生。其实我知道他没错，是我小题大做，但就是想要他哄我。我一直觉得他爱我就会哄我，所以就恃宠而骄。现在他提了分手，就像插曲唱的一样他说回不了头。累了，不爱了，承受不了了，感情变质了。我一直没明白感情变质到底是怎么了。看完影片，我才明白有些事情真的是无法言说。他侧面给过我机会与提示，但是我没在意。导致了现在的结果。
影片最后一段话：没有一段感情是命中注定，没有一份爱是理所当然，所以当你遇到一个握紧你手的人，不要轻易放手。说的真对。
电影演了大部分人的感情，明明相爱的两个人，最后却各自安好。不是不爱了，是不知道怎么去爱了。电影的最后说一定错先生变成熟了，但是对永远对小姐感情变了。我对这个有质疑，我们都没有长大，但是我们可以一起成长，不是说成熟了就不爱了。永远对和一定错，都是幼稚的表现。两个人在一起想要长久，良好的沟通是必要的。我们的问题和主人公一样，每次解决问题，都说不到重点，最后根本问题还是没得到解决。
影片结尾，女主跑过去牵起了男主的手，男主也紧紧的握住了她。我想他们再也不会说分手了，因为他们选择了共同成长，心里还有爱，不会真的就这样放手。而我自己的感情，我还不知道能不能挽回，但是我成长了，我会努力挽回，牵起来的手，不能轻易放弃。
没有一段感情是命中注定，没有一份爱是理所当然，所以当你遇到一个握紧你手的人，不要轻易放手。爱情需要经营，而不是一味地索取。
写香港的故事，又想赚人民币，同时又看不起大陆客，近年来，这种精神分裂的港产片，滥又烂
一直以为最糟糕的情况就是你离开我，但原来最令我难过的，是自己已经不知道如何爱下去
觉得结局戛然而止非常棒
我真的不能更喜欢郑伊健了。
有被雷劈到，从电影开始10分钟就衷心希望男女主角分手。玩失手的“爱情”片揭开了志明春娇面纱下的露骨的真相。男生开店玩女生干活儿，开分店学咖啡都不商量，这就是不尊重啊，女佣好歹还有佣金，赤裸裸的婚内剥削（还没结婚）。女的当然不同意开分店，接屎的是她嘛。女生对这种结构性压迫又缺乏意识，习惯性“闹分手”，然后被周遭指责为压迫男性。分手咖啡迷你仓，卡片上字又丑，文青噱头美化为创意，女性被恶意描绘成“创意”的敌人。实业旁落，靠小聪明赚钱真是我城的沦陷。本来看看周秀娜什么表现，结果被王菀之喜庆小眼儿勾走，女配比女主的戏有起落发挥。王菀之和周秀娜一对儿也不错嘛。东南亚女客人也是喜剧天才。
处理得比较细腻，可以看出男人的累跟无奈，同时也看出了女人的纠结与在意。落力维系，只愿对方给予回应，结局恐怕也是无可奈何地重复，但强弱已扭转。难过的是，看完之后隔壁的男人说了一句：那个女的终于知道自己错了...呵呵
我以为最糟糕的情况是你离开，后来才发现是我不知道怎么爱下去。爱情啊，还是要双方平等，及时闭嘴才行。郑伊健转身回头那个怒视，好像你的眼神
“没有一段感情是命中注定，没有一份爱是理所当然，所以当遇见一个愿意握紧你手的人，请你不要轻易放手。”“一直以为最糟糕的情况就是你离开我，但原来最令我难过的，是自己已经不知道如何爱下去。”
要分手就麻溜利索地分啊拖到一百次是不是有病
这就是14年的《十二夜》，抱着看烂片的心态，没想到却在里面找到了自己之前感情的影子，虽然是一个平淡甚至有一点矫情的故事，但是有那么几场戏看得钻心得痛，四星是感情分。
前生欠下太多债，所以得今天相爱，你我都是赎罪人。
周秀娜是真好看呐
折腾着折腾着，两个人就分开了，但不意味着不爱了。
毫无力道，个别情节有点小聪明，但是配上国语就是个微电影一般的平铺直叙
爱情银行梗。不愧是男性编导，一边看似黑着男孩贪玩幼稚，其实暗藏“正因为他们贪玩幼稚才让你们爱情充斥着火花那么久”。拉花可以日渐完美，但完美的关系却会变得没趣。我们也将在维系之中疲惫。让我们更怀念的是不成熟时的那杯分手咖啡而不是味道更正宗的拿铁。因为磕碰受伤，让它更具层次感和意义。
沒有剝削女性亦沒有對愛情雙方的判斷，算是近幾年難得可以一看的健康港產愛情小品。想不到鄭伊健演技還不如周秀娜
就是小男人的翻版，郑伊健在演自己，当年双琪夺面的故事，郑丹瑞客串，跟杨千嬅是一对，如何换成郑裕玲会更好
估唔到咁好看,夾係好精彩銀河守護隊同大幻影中間睇,無失禮.旦哥鄭丹瑞先生真係寫咗好好嘅劇本,細節好細致,最火爆時都唔使拆蝦炒蟹(即打吵大鬧),眉頭眼額烏雲密布先恐怖,一生一世地經營出一段有紋有路,亂沖紅燈,留下戒指,首尾呼應,最後唔沖紅燈了.客串陣容超強,王菀之光芒四射竟遇上錢嘉樂湯盈盈呢對…
好像没讲完似的，看的好惆怅
4分给导演！郑丹瑞好久不出来导了呢～走来走去的警察就是他，本子很好！小清新～悲剧收场！最后分手是无奈也是走到头了