人世间

《人世间》改编自梁晓声的同名原著，小说是叙述性的文字，更克制更冷静，而电视剧，一方面淡化了时代背景造成的冲突矛盾、把重点转移到了亲情上，另一方面，影像画面本身就比文字更满、编剧还喜欢煽情，所以自然而然，追剧的观众情绪波动更强烈。

不能说电视剧改编得都不好，但涉及到具体剧情，大部分改编我认为都不如原著。

整部剧从二十集左右起，节奏就已经开始垮了，到骆士宾回来抢孩子就不是垮而是崩了，从楠楠玥玥双双考上清华之后，剧情彻底崩到无可救药，真的，两代6口人，2个清华2个北大，清华北大就是为周家人开的吧？

全剧让我感到最最不能理解也不能接受的两处离谱改编，其一是关于周蓉，其二是关于骆士宾。

再次重申，我从不觉得小说影视化不能改编，只要你改得好就行，但求求编剧不要自作聪明把精华改成糟粕！

周蓉我之前已经专门写过，原著中挺有魅力的女神，到了剧里，变成全剧第一讨厌的自私鬼。

我以为跟蔡晓光结婚后，编剧会让她“恢复正常”，没想到，为了拉近与女儿的距离，她全力支持玥玥与楠楠的恋爱，甚至为此跑去找郑娟，完全不顾人家的生活……

再到楠楠意外身亡，她竟然带着伤心的玥玥去贵州故地重游了，只有她们母女俩的事儿算事儿，家里其他人的事儿全都不算事儿。

原著里，此时周蓉和玥玥还远在法国，得知周楠去世，母女俩远赴美国，和郝冬梅一起陪着郑娟处理周楠的身后事。

让剧版周蓉尤其显得面目可憎的是，此时周秉昆因为打了骆士宾而入狱，包括蔡晓光这个没有血缘关系的姐夫、郝冬梅这个没有血缘关系的嫂子，家里上上下下都在为秉昆家里的事情奔走，唯有亲姐姐周蓉因为带着女儿外出散心而“置身事外”，两边画面一对比，哪个观众能不大骂周蓉？

我实在不理解编剧为何对周蓉有此深仇大恨！

连宋佳的妈妈都说弃剧，看不下去了。

没有人比宋佳更适合演原著中的周蓉了，如果演好了会是何等的熠熠生辉啊！

梁晓声专访里也说，没有把宋佳这么优秀的演员用好很遗憾。

我不理解，请来这样适合角色的演员，却改成这样离题万里的人设，剧组究竟是图什么？

因为疫情原因没法去法国拍，但这恐怕不是重点吧，国内的戏份不也改编成垃圾了，难道去国外拍就不臭了？

编剧一边将女性角色的魅力全都削弱，一边又在毫无必要的时候输出“男的下厨房女的歇着”这种台词：你看我多么尊重女性，你们还有什么不知足？

尊重女性是从心里把女人当人，不是嘴上喊口号好吗！

相比对周蓉堪称“恶毒”的改编，编剧却唯独对渣男和强奸犯充满宽容与好感。

原著中早早就因为出轨而被周蓉甩掉的渣男冯化成，到了剧里，变得好像是不堪忍受周蓉的不可理喻才出轨，而且居然还是决定“痛改前非”、让自己变得有“女人味”的周蓉被他甩。

更离谱的是骆士宾。

无论是书里还是剧里，他都是彻头彻尾的强奸犯。

在那个年代犯下强奸罪，可能出于种种原因他逃过了惩罚，但原著作者设置让他失去生育能力又早早就死了，算是报应不爽。

这样的恶人，即便得益于时代变迁、钻空子赚了钱，骨子里的恶劣也不会变，所以原著中，他回来跟周秉昆抢周楠时，依然是一副高高在上的恶劣嘴脸，最终激怒了周秉昆，自作自受摔成了植物人，然后死掉，财产被他法律上的妻子继承。

谁能想到，原著中这样一个恶有恶报、并没有多少戏份的小人，到了剧里，有了大段的篇幅去展现他如何赚钱不易但又有识人之明、展现他如何悔过自新和周家处好关系、展现他如何视野广阔一步步让周楠渐渐接受他……

观众为什么要看这些啊？？？！！！

原著主要讲的是东北的故事，对南方的发展只是一笔带过，编剧改编时想要尽可能地全面，连带着深圳的故事也要讲一讲，这点我可以理解，所以编剧原创了老姚这样一个角色，但是，不行你就再多原创几个老板，全中国那么多人，为什么非要让骆士宾这个强奸犯来代表在改开前沿创业奋斗的人？？？

甚至他曾经犯下的强奸罪都变得被人接受了，人家当年只是一时糊涂、还不允许浪子回头吗？

就像水自流说的，人家不过是酒后失态、情不自禁，不管怎样周楠身体里流着他的血啊！

是的，原著里觉得孩子不该认贼作父、帮着周秉昆的水自流，到了剧里却变成了骆士宾的狗腿子，皇帝不急太监急，比骆士宾还恶心。

总而言之，连受害人郑娟、连当年那么想揍他的周秉昆都不计较了嘛，观众干嘛还抓着不放呢？

再说了，骆士宾确实对周楠很好，确实帮助周楠打开视野了不是吗？

人家都已经将功赎罪了，连郑娟和周秉昆都愿意和他一起养儿子了嘛，周楠都已经叫他“爸”了嘛。

多好的一个慈父啊，编剧给他硬拗的慈父人设别提有多成功了，哪里用得着周楠开口，弹幕里都已经一群人在喊爸了。

这好父亲当得可真容易，强奸一个女人，让她怀孕，等她和别的男人辛辛苦苦把孩子养大了，他再花点钱把儿子要回来就行，换谁不抢着当？

我还看到有人问，骆士宾为什么不娶了郑娟，那样不是一家三口刚好吗？

简直都气笑了。

他想强奸就强奸，想娶就娶，反正日后可以“改过自新”，郑娟的意愿完全不重要是吗？

只要他愿意改过，郑娟曾经受过的苦就可以当做完全没发生过是吗？

编剧对骆士宾这个角色偏爱到何种地步？

就连周楠之死，都成为他洗白的工具。

原著中骆士宾早就死了，周秉昆为此入狱12年，周楠公费出国留学，不幸遇到校园枪击案，他为了掩护别人而死。

楠楠在法国与周蓉和玥玥母女相聚数日后，刚回到美国的大学里，导师便愉快地告诉他，校方批准他做导师的助教了。在美国，导师有极大的自主权，威望高的教授尤其如此。因为助教有薪酬，大半的薪酬要由校方出，程序上仍须校方批准。他的导师是研究东方法制建设的权威，需要很多案例来支持立论，这方面周楠的帮助必不可少。导师乐于由他这一名中国学生来做自己的助教，不料此事引起了一些误解和嫉妒。一天即将下课之际，有位男生突然闯入教室，举枪乱射。枪口对准一名女学生时，周楠挡在了她身前。男生毫不犹豫地扣动了扳机，手枪却卡壳了。对方旋即掉转枪口，对准了另一名吓呆的女生，周楠第二次以身掩护，手枪又卡壳了。枪口再次转向了束手无策的老教授，周楠以为枪中没有子弹，扑了过去。枪响了，一颗子弹射入了他的胸膛。

这一段原著写得有点仓促，歹徒的枪两次卡壳，周楠连续三次挡枪，但如果要改编更合理一点，其实并不难，结果剧里反而改得更神经了。

周楠和朋友路遇持枪劫匪，因为出国前骆士宾就叮嘱过他遇到抢劫的就交钱——骆士宾可真是见多识广大好人呢，所以周楠直接就把钱包给人了，但他的朋友却不愿给钱，于是他就替朋友挡枪了。

与无差别射杀无辜人士、几乎来不及反应的校园枪击案不同，拦路抢劫的劫匪是为了钱又不是为了命，受害者是理应有反应时间的、周楠至少可以先劝说朋友保命要紧，结果剧情仓促到劫匪直接开枪，但这么近的距离，都可以直接跟劫匪搏斗了，结果周楠就直接活腻了一样地去挡枪……

简直是为了领盒饭而领盒饭，跟笑话一样！

是一点智商都不要了吗？

再看骆士宾之死，原著里明明是周楠被骆士宾忽悠得要出国、周秉昆怒而去找骆士宾，此时骆士宾还在故意挑衅他，所以争斗中发生了意外，结果剧里变成，周楠都死了骆士宾还没死，骆士宾与周楠父子情深、为了周楠之死不但出钱还要亲自出国去……

甚至还绝望地拦住周秉昆争论，然后两人打起来、骆士宾成了植物人……

好无辜好可怜的骆士宾啊！

我都先不说三观了，剧里这一改编，连基本的逻辑都不通顺了。

原著中，楠楠死的时候，周秉昆刚出狱，听闻噩耗后直接吐血、生病住院，身为一家之主的周秉义安排蔡晓光留在医院照顾周秉昆，郝冬梅陪郑娟和周聪去美国，另外他还电话通知远在法国的周蓉母女前往美国帮忙。

周秉昆住院了。十二年的服刑经历使他的身体反而显得更强壮，楠楠的意外之死却一下子将他击倒了，虚弱不堪。医生说，虽不至于有什么危险，但此时出国肯定是不明智的。

可是剧里，楠楠死的时候，周家全家人都正常健康且在国内，那么周秉昆作为郑娟的丈夫、周楠名义上的父亲，他有什么理由不去美国接楠楠？

就为了留在国内等着骆士宾找上门来、然后象征性地走一下原著剧情，让两人打一架、骆士宾去死、周秉昆去坐牢，是吗？

还有周蓉，作为周秉昆走南闯北见多识广的亲姐姐、身为周楠的“准岳母”，为什么不是她和玥玥陪郑娟去美国，反而是郝冬梅一个嫂子忙前忙后？

都不说周蓉与周秉昆的血缘关系了，光是玥玥，以剧里她的任性程度、以及与楠楠的感情深度，此时不应该哭着喊着出国去接楠楠吗？

退一万步讲，即便周秉昆不能去，同样都是“外人”，让身为男人的蔡晓光陪同郑娟去美国，都比郝冬梅合理吧——事实上原著里一开始也是这样的计划，毕竟那可是随时有可能发生枪击案的美国啊！

反正演到现在，整部剧已经完全没有逻辑可言了，编剧的任务就是，让奇葩的人不断奇葩出新高度、让好人受难甚至死去来拼命煽情催泪，仿佛只要观众骂得够多哭得够多，就没精力去计较情节硬伤了。

我可去你的吧！

剧的剧本写的非常老练，基本是精彩和完整的，但是，三观真的是太有问题了，宣扬的价值观非常的错误。 1.首先就是在洗白qj犯，骆士宾犯罪了将一个清清白白的姑娘玷污了，乘着改革开放的春风，一个qj犯还一跃成了有头有脸的先进大企业家，有钱了就还有脸去要回qj生下来的孩子，有钱了就能洗白qj的罪名吗？有钱就能洗白罪过吗？有钱就能买儿子了吗？为什么要洗白一个qj犯？而不是让qj犯被绳之以法？ 2.让两个从小当亲人一起养大的孩子谈恋爱，他俩就算没有血缘关系，也是从小就当做亲的表姊妹长大的，两个小朋友的感情线和乱伦有什么区别吗？没有生理上的血缘关系，就可以不顾公序良俗了吗？电视剧可以这么写的吗？能过审吗？社会主义是宣扬自由恋爱，但是不支持伦理上一个户口本的两个人谈恋爱，那叫乱伦。电视剧里的几个大人还理解，女孩子的亲妈还表示支持。自由恋爱可以，但是违反了公序良俗，就应该要制止。编剧就不应该写这种剧情，本来美好的亲情，搞成了乱伦，还带上了自由恋爱的帽子，编剧的价值观就有问题。 3.周秉义的父母亲一起去世了，虽然周父生前说不要麻烦亲家母（金奶奶），说什么人和人的层次不同，不往来也是应该的。这话说的就不对，周父作为几十年的老党员，还有这么严重的阶级思想，就非常的错误。金奶奶在郝省长去世后，并且自己也退休后，依然不与亲家往来，还存在着严重的阶级思想包袱，就非常的错误。郝省长在位的时候，顾及影响，减少来往，可以理解，也应当理解，这样清廉的干部有觉悟值得尊重。但是郝省长都走了，金奶奶也退休了，金奶奶还不与工人阶级的亲家来往，这就是有权力阶级的思想包袱，就是已经明里暗里的瞧不起老百姓了，就已经违背了从群众中来到群众中去的初衷了。金奶奶已经退休了，手里没有实权了，在位上不来往是为了避嫌，退下来了依然不来往，就已经把自己当成高高在上的领导阶级，没有瞧得起工人阶级出生的周秉义家。并且，后来人死为大，并且亲家两个老人一并走了，金奶奶依旧不出席葬礼，就非常说不说过去，简直就是把“我是领导阶层，不与小市民亲家来往”写在脸上。先不说不参加亲家的葬礼符不符合真实的社会习俗，编剧这么写，导演这么拍，就是在宣扬阶级对立，就是在宣扬领导阶层和工人阶层存在无法跨越的鸿沟，就是在明确告诉你领导阶层看不起工人阶层，连葬礼都不会来参加。宣扬这样的价值观的后果，就是会形成阶级对立，就是在激化阶级矛盾，就是在说领导阶层到死都不会和工人阶级的亲家来往。这种价值观极大的诋毁我们党和国家的领导阶层，也极大的损害了工人阶层老百姓的尊严，非常的别有用心。

4.周秉义从清水衙门调到了军工厂当一把手，后来又升任了副市长，这个过程有十年吧。十年时间，周秉义和郝冬梅两个人的工资存起来也不少了吧。两个人吃的住的用的都是父母的待遇，基本没什么特别大的生活开销，自己也没想孩子，开销更小。十年时间，两个人的工资攒起来，给周家父母买一套小房子很难吗？别说难，当初周秉昆都能用一千七八多买一套房子安置一家子，周秉义和郝冬梅加起来的工资只会比周秉昆高，不会比周秉昆低，为什么编剧就一定要脱离现实，一直要周父周母还和周秉昆一起挤在光字片呢？并且周父自己退休后还去王村干活，周家的基本开销靠周秉昆和周父的工资基本够用，周秉义十年的工资不够给他爸买一套房？当初曲书记和马守常的职位还没有现在周秉义这个副市长职位高，都已经分到了那么好的房子。现在周秉义都是副市长了，就不给人家分房子，就一定要周家老两口挤光字片？离谱，脱离现实。并且，周秉昆和郑娟一直赡养着周家老两口，周父到死都没有特别单独夸奖过周秉昆，还是要将两个有出息的孩子合并着一起夸奖。有出息的孩子就是了不起一些吗？副市长就是光宗耀祖一些吗？难道守在父母身边养口体的孩子就不值得周父一句特别的认可和感谢吗？光宗耀祖固然是好的，是值得夸耀的，做副市长为人民服务是值得称赞和勉励的，但是作为一部打着拍给普通老百姓看的旗号的电视剧，受众普遍都是像周秉昆这样普通的孩子，没有几个能当考北大娶省长女儿当副市长的观众。我们应当宣扬的养口体的孩子是值得骄傲的，是值得感激的，是值得夸赞的，是值得宣传的。

总结，电视剧总的来说，质量非常的高，但是宣扬的价值观是错误的。当价值观是错误的时候，就应当警惕，我给的一分，是因为以上这些错误的价值观。但是演员和大部分剧情以及拍摄是非常高质量的，希望将来能出更多质量高，价值导向正确的剧。

其他我都还可以捏着鼻子勉强接受了。

可是，你让人设正面的周楠与强奸犯亲爹相处如此和谐？是什么鬼？？？

我就问你，这是什么鬼？？？

连起码的逆反都没有，难道编剧的内心恨不得自己也能有个这种强奸犯亲爹吧？！！！

要不我实在找不到合理、合情、合逻辑的立足点了！

见配图：

我就问问编剧，强奸犯不是坏人？？？

估计编剧自己不觉得强奸不是坏事儿吧？！

如果，周楠是个人渣，要认这个强奸犯亲爹也就罢了！问题是原著里，就连你自己改编的周楠也是个品学兼优的人中龙凤呀？

我就不知道编剧这种既不合情又不合理更不合逻辑的价值观是从哪里来的？？？

太恶心观众了！最最最最最让人恶心的情节！这是给观众喂苍蝇呢！而且还是绿头的！而且我们被噎住了，吞吞不下，吐吐不出！！！

不带这么恶心人的！！！

好久没看到那么让我气炸肺的剧了，上一次还是《情满四合院》。

本来《人世间》刚开播的时候，我是见面就安利，全家在我的带动下都开始追剧，按照前20集的水准，这种以小见大，用一家人的遭遇来展现50年的家国变迁的细腻表达，保持到最后的话，完全可能成为又一部类似《父母爱情》的高分作品。

可惜，从20集往后的剧情，宛如野狗脱缰一般狗血离谱到他姥姥家了，导演和编剧全方位地展现了他们的厌女情绪。

和我有同样感受的女性观众不在少数：

我奉劝《人世间》编剧王海鸰一句，编的很好（个屁），下次别编了。

原著是得了茅盾文学奖的，作者梁晓声的文笔和讲故事的能力没得挑，对女性角色的塑造也没有爹味，直接按原著影视化是一点问题没有，所以你们jio着不把精华改成糟粕显示不了你的能力是吧？

看编剧一个劲儿丑化难得的精神独立的女性角色周蓉和美化强奸犯骆士宾那个劲儿，脑子里的裹脚布起码得有十米长吧。

原著里的周蓉一言以蔽之，自信、美丽、大方，终其一生追求的是精神世界的富足，对她来说，冯化成出轨带来的伤害，远远没有他为了沽名钓誉，抄袭别人的诗作来标榜自己来得那么大。

她想要寻觅的不是凑合过日子的伴儿，更像是志同道合的同志，在精神层面上，一定要能和她共鸣。

结果这么一个高光的女性角色，生生被编剧改成了自私凉薄的作精恋爱脑，原著里她干脆地在读研究生期间就与出轨的冯化成离婚，而剧里的她甘愿忍受冯化成的出轨和家暴，还要检讨自己是不是太过强硬、考上北大以后给丈夫太多压力。

最终居然听从了蔡晓光的说教认为挽回婚姻的方式是今后自己要示弱，要多做家务，要多一些女人味……

得，你下次直接拍《贤妻》吧，不要来嚯嚯独立女性了。

至于生生把受害者郑娟弄断了一根肋骨的强奸犯骆士宾，却摇身一变成了改革开放的急先锋、财大气粗的成功企业家，以至于他来要孩子的时候，弹幕都觉得选这个有钱的爹才是对楠楠最好的，阻止他认亲的秉昆反而成了阻碍孩子未来发展的反派角色。

当初的强奸事实，被一句酒后失态、情不自禁给轻轻揭过，似乎秉昆和郑娟不原谅这个没控制住男性本能的人，反而显得斤斤计较不大度起来。

真是，看得我拳头硬了。

尤其是在这个敏感的时刻，骆士宾这个强奸犯很难不让人联想起热点新闻事件里的董某，同样是违背妇女意志的强奸，因为导致被害人生下了孩子，他们就心安理得当起了爹，还能享受当爹的好处。

董某和骆士宾都津津乐道于自己的血脉得到了传承，董某想的是那么多孩子长大了每个人去打工，至少每个月每人3000块，骆士宾想的是自己被打导致失去了生育能力，“幸亏”当年强奸了郑娟才留了个种得以继承他的皇位。

我想请问编剧王海鸰，作为一名女性，你是用什么心理写出下面这种台词的？

无论是穷男人还是富男人，只要被他们强奸的受害人生下了孩子，本来清晰明了的犯罪事实，就变成了人人都来和稀泥的所谓“家事”。

原著里连骆士宾的兄弟水自流都不耻于他的所作所为，到了电视剧里，水自流居然成了积极的游说者，积极劝说楠楠认这个强奸犯做爹，开口闭口就是“你身上流的是骆家的血脉……”

敢情在他们眼里，骆士宾的所作所为非但没有错，楠楠还得感谢他的“酒后失态”，否则自己就没机会出生了？

呵呵，要不要郑娟跪下来给骆士宾嗑一个感谢他这个“送子观音”啊？

就，如果每个强奸犯都如董某和骆士宾这样得不到法律的惩罚反而还有好处的话，也就怪不得有人将之当成是财富密码了。

甚至连剧里的周蓉都劝受害者郑娟说：“为了过去不知道多少年的陈年旧事，值不值？”

身为女性居然能对另一个被强暴的女性说出这种话，导演和编剧究竟是什么货色也就不言而喻了。

编剧对周蓉的丑化、矮化和歪曲，连原作者梁晓声都看不下去了，他在访谈里说“（宋佳）这么一个优秀的演员，我们没有把她用足，这是编剧、导演、原著心中最大的遗憾之一。”

原著里梁晓声塑造了两个他心目中的理想女性形象，一个是形而上注重精神世界的周蓉，一个是形而下将世俗生活经营的有声有色的郑娟，她们两个一个是职业女性，一个是家庭妇女，作者没有踩一捧一，而是从不同的角度去描写她们人生中的大智慧，认为她们都通过不同的方式过好了自己的一生。

我想，作者是想要表达这两种不同的生活形态代表了我们现实生活中女性生活的两种方向，无论是追求事业还是为家庭奉献，只要是女性自己的选择，她们都最终实现了自我价值。

但是到了电视剧里，导演和编剧完全无法体察原作者对女性的价值取向，除了为周家任劳任怨当了一辈子老黄牛的郑娟，其他大大小小的女性角色，就算没几句台词的都被塑造的很不堪。

原作中最丰满的女一周蓉就不用说了，事业描写基本没有，成天围绕着她的爱情和家庭打转，为了爱情要跟家里断绝关系，生了孩子也扔给弟弟一家去带，对家人为她的付出视而不见，完全不知道宋佳接这样一个角色图一啥，找骂吗？

如果是看过原著接的，对这样的魔改她没有意见？如果是看剧本接的，那么宋佳真的需要好好洗洗眼睛了，这眼光太有问题了。

其他女性角色，共性是小家子气、神经质、不识大体，不是恋爱脑就是自私鬼，秉昆把老房子免费给国庆家住，后来遇到了困难要要回房子，国庆老婆就大吵大闹觉得秉昆对不起他们家，而国庆则表现出一副深明大义识大体的样子。

还有楠楠去深圳找骆士宾，骆士宾带他回家，跟他说这家里的一切都是你的，你随便用，骆士宾的妻子跟在后面，明明连一句台词都没有，偏偏还要让演员表现出嫉妒和不忿的表情，让人觉得这个妖艳贱货肯定不是什么好东西。

可以说，剧中但凡是个男性角色，就算是强奸犯，身上都是有闪光点的，但是女性角色，有一个算一个的没眼看。

可能有人要说了，周母和郑娟不是被塑造的非常好吗？是那种最伟大最坚韧的中国母亲的形象。

这就是我要重点说的，导演和编剧对郑娟的圣化，和对周蓉的矮化，体现出了他们对女性的陈腐态度。

剧中的周母和郑娟，是一个完全牺牲自己为家庭付出一切的贤妻良母，她们将人生全部的价值和希望，都寄托在家庭中，她们在此之外有什么别的爱好和梦想，没人知道，编剧也不关心。

我们不能说她们不善良，不伟大，但是这些女人是依附男人生存的，她们之所以被歌颂，是因为她们足够隐忍、奉献，换言之，她们被歌颂，是因为她们不独立，是男性最乖顺的附属品。

而原著中拥有成功的事业，敢于勇敢追求爱情，表达欲望的周蓉，在剧中成为了贤妻良母的对照组，被批评的对象，她的智慧、自立和自强全被删除掉了，然后把第一段婚姻的破裂都归咎到她身上，认为是她不顾家，没时间洗衣做饭才导致冯化成出轨的。

好一个“只有女人才是一个家的灵魂”，意思是男人怎么不负责任破坏家庭，最终还是女人的错呗？

总之，在剧中男人是不会犯错的，就算犯错了那也是女人的错！

我对《人世间》最大的愤怒，是它不像《娘道》那种明晃晃摆烂宣扬封建残渣余孽的戏，容易让人一眼识破，它用了当下正剧可以说最豪华的演员阵容，打着宣扬温情正能量的旗号，潜移默化地给观众喂屎。

被强奸了还要生下孩子无怨无悔地养大，未婚时就任劳任怨地伺候对方植物人的母亲，一辈子没有工作的女性是唯一的正面角色，另外一个考上北大、当到大学副教授，后来成为成功作家的女性被塑造成不懂经营家庭的自私鬼，被观众从头骂到尾，这种价值取向，其心可诛。

一开始，我真的以为《人世间》是一部好剧，毕竟前几集也是追得真情实感。

当时我想，宋佳演敢爱敢恨的周蓉，殷桃演外柔内刚的郑娟，一部戏能凑齐她俩并且让她俩都演上自己最适合的角色，咋可能不经典呢？

更别提这豪华阵容中的其他演员了。

没想到越往后看越不对劲。

中间开始有点垮，但勉强还能看，然而越到后面剧情越崩，观众简直被气出心绞痛，哪一集不骂人？

一开始骂周蓉，自私自利不顾家人；后来骂孙小宁，绿茶小三林有有；再然后骂吴倩，不知好歹白眼狼；现在开始骂曾姗，出尔反尔坏女人。

说实话我之所以撑到现在还没弃剧，就是为了看看编剧到底还能有多疯狂。

事实证明，只有我想不到的，没有她编不出来的。

一开始我还能理智分析，对照梁晓声的原著看看她哪里改编得合理哪里改编得不合理，但现在……

只想破口大骂。

因为编剧自己已经完全放弃逻辑了，事到如今，完全就是为了狗血而狗血，为了气人而气人。

原著中，因为并没有又臭又长的抢孩子戏码，骆士宾回来没多久就死了，曾姗毫无悬念地继承遗产，她根本没有必要为难周秉昆和郑娟；周秉昆坐牢那12年，是东北最难的下岗潮，他在牢里反而像是一种解脱，更何况他自认为是为了儿子周楠坐牢，并不觉得十分难过。

可是到了剧里，因为骆士宾把股权留给了周楠，曾姗害怕郑娟跟她争夺股权，所以故意出尔反尔在法庭上要求周秉昆和郑娟赔偿1000万。

ps：水自流的人设翻来滚去的，后面公布遗嘱后你这么牛，前面曾姗故意为难人家的时候你咋不牛一下？

再回到曾姗出尔反尔这段，完全可以私下协商，结果曾姗却故意来这么一手，把身为骆士宾老朋友兼公司投资人的水自流都给得罪了，搞得最后两败俱伤渔翁得利，她图什么？

她跟老姚那段话，半点逻辑都没有，说郑娟一个中年女人、还有个孩子，结论是，拿那么多钱也没用？

不是，正因为目测无论如何周秉昆都必将坐牢、只是多判少判的问题，作为一个还有孩子要养的中年女人，郑娟此时最需要的才是钱啊！

如果不是郑娟，而是其他女人，或许放弃的就是周秉昆，而不是股权，可曾姗又不了解郑娟，凭什么笃定郑娟和别的女人不一样？如果郑娟真的不管周秉昆，拿钱走人，她打算怎么办？

然后周蓉跟郑娟说了一下骆士宾留给周楠的股权可能超过1000万，曾姗就是为了这个才故意为难她，于是郑娟毫不犹豫表示我选秉昆！

不是，郑娟傻，难道律师也傻吗，那个年代1000万是什么概念，曾姗开口要1000万赔偿法院就会听她的吗？如果她要1个亿的话，周家是不是就得赔1个亿啊？

退一万步讲，即便真的需要赔给曾姗1000万，可既然股权超出1000万，那郑娟继承完遗产再赔给曾姗不就得了，还有余钱去请更好的律师来帮周秉昆打官司走关系呢！

但这些都还不是最绝的，最绝的是，骆士宾遗嘱公布，名下股权都留给周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？看着曾姗哭着喊着怎么可以这样，觉得大快人心是吗？

我只能说，编剧的疯狂程度实在是超乎想象。

骆士宾立遗嘱时不知周楠会死在他前面，但，他回去抢周楠时周楠就已经15岁了，再到他挖掘出彭心生这个人才、渐渐倚重他，可以推算一下他立遗嘱时周楠即便还没有成年也完全懂事了。

骆士宾平时看着生龙活虎没病没灾，哪可能想到自己会死得这么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子这种情况来立遗嘱，有什么必要让彭心生代持？

这么设置遗嘱，不是给自己儿子找麻烦吗，万一彭心生被利益诱惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，现在周楠死了，彭心生都不用自己动手，等于白捡了一个公司是吗？

编剧，墙都不服就服你，我还以为你最爱骆士宾，搞了半天最爱的是彭心生。

所以整这一出侮辱智商的狗血剧情，就为了让观众“爽一把”是吗？

编剧还记得这部剧最开始是什么风格，现在又变成什么风格了吗？还记得这部剧号称是展现“五十年中国百姓生活史”吗？

我们老百姓的生活，真不是这样式儿的。

而且吧，编剧一边设置这种打脸爽剧式情节，一边却又设置为虐而虐的苦情戏码，不错，郑娟竟然跑去卖冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了个大命！

周秉义确实在原著里就很难，但剧里让他难上加难且难得毫无逻辑也毫无必要、甚至难得六亲不认。

原著里，周秉义还主动帮助周聪解决了工作问题，到了剧里，周秉昆入狱，弟弟家难成这样，连邵敬文一个外人都专门找过来让他帮忙，他竟然愣是什么都不管。

做一个好官，尽职尽责不贪污不行贿多为老百姓做实事就可以了，对自己家里人，确实没必要都帮，但问题是，郑娟是什么品行、又处在什么境地，周秉义一清二楚，为这样一个勤快懂事绝对不会浪费工钱更不会惹麻烦的女人安排一个工作，对周秉义来说，实在是小事一桩，不是问题，更不是污点。

而且，从实际情况出发，以周秉义的地位，即便他本人不帮郑娟，手底下的人但凡有点眼色，也会主动帮忙的。

周秉义不方便出手，那还有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看着郑娟吃这样的苦？原著里，周秉昆最终得以减刑，就是金月姬临终前向上级提出的要求。

退一万步讲，就算周秉义铁面无私不帮忙、金月姬依然不肯为周家出手，那还有蔡晓光这个人精呢，他手里的人脉别提有多广了，甚至都不用求别人帮忙，他自己就可以安排郑娟到剧组演戏啊，之前周蓉都演过呢，实在不行去剧组打杂都行啊，结果呢，这几集里，蔡晓光人间蒸发了。

编剧不让他出现，他就不能出现，不然的话，他一出场什么都摆平了，还怎么洒狗血怎么虐呢？

笑死个人，几十年后，郑娟接过了自己老母亲的班，去大街上卖起了冰棍。

这几十年咱们国家是白发展了吗？

大哥是市长，嫂子是医生，姐姐是大学教授，姐夫是大导演，弟弟好歹也在大饭店里当了那么些年的经理，也不是一点人脉都没有，结果弟弟坐牢，弟媳妇连个稳定工作都捞不着，只能去大街上卖冰棍。

而且按照设定，这哥哥姐姐还都是疼爱弟弟的。

你问问全中国有谁家是这样的？

就这么胡编滥造，还有人执迷不悟地为编剧当上了自来水：这就是人世间，苦啊！

人世间是苦，但真不是剧里演的这样毫无逻辑、为了苦而苦的苦法。

原著颇有深度反映时代变迁的作品，被编剧和导演搞成了不伦不类的苦情戏+爽剧结合体，总而言之，就是让观众一会儿气到吐血，一时又虐到吐血，一会儿骂这个，一会儿又心疼那个，但就是不让观众带脑子去想剧情，否则只要一想，必然会忍不住骂编剧。

可以说，这部剧的烂尾，烂得非常有代表性。

狗血，烂尾，在国产剧里简直屡见不鲜。

编剧太精明了，她太了解观众喜欢看什么了，当年琼瑶剧苦情剧为什么火，大家边看边骂，并不是因为真的觉得剧拍得有多好，纯粹只是想看看后面怎么反转、坏人怎样遭报应。

这样的剧，收视怎么可能不高？

《人世间》从开播以来，收视便一骑绝尘，即便是冬奥会也没能分去它的热度，堪称2022年开年第一爆剧。

后期剧情垮了，但收视率不降反升，可以说剧情疯得越厉害，收视率就涨得越厉害。

然而，我实在太痛恨编剧这种掌握收视密码的精明了。

本质上，编剧对笔下的人物毫不珍惜，完全不把他们当真实的人来看，而只是当成赚流量的工具人，今天把这个工具人写死，明天把那个工具人丢出去挨骂……

所以无论多少年过去，这样的剧收视率都很高。

但这种套路式写法，就不可能写出好作品来。

《人世间》这种情况尤其可恨，前期用心一点，把角色都塑造分明、充满烟火气，让观众对他们产生感情，收获好口碑；原本保持这样的节奏是完全可以成为经典的，然而编剧却非要从中后期开始亲手将他们一一摧毁，把曾经塑造得有血有肉的人当成工具人来糟蹋，观众的那种痛心自然是加倍的，于是讨论度、收视率都有了。

观众珍惜的是连编剧自己都不珍惜的角色，这是最绝望的时候。

具体到《人世间》，其实这部剧里的大多数角色，创造者并不是编剧王海鸽，而是原著作者梁晓声，我实在很好奇他看到剧情崩成这样、看到自己塑造的角色被毁成这样，内心的真实想法究竟是什么。

更窒息的是，电视剧的影响力远超过小说文本的影响力，大部分没看过原著的观众，就会以为故事就是这样的，角色就是这样的。

看着编剧如此崽卖爷田，原著作者心疼吗？

当然了，我只是普通观众，想那么多也没用，只能揪着编剧骂罢了。

讽刺的是，这部剧豆瓣开分8.1，是经典好剧的水平，播到现在，编剧早已放弃治疗，评分居然还没下降。

这就是这种情况的另一个可恨之处，很多人冲着前几集打了高分，看到后面受不了弃剧了，也懒得去把分数改低。

这样的剧收视高没办法，但凭什么拥有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是实打实的，这部剧可能还会凭借着这样的好口碑去冲击飞天金鹰白玉兰……

所以，国产剧有什么道理不烂尾？

这部剧就是最佳案例。

电视剧《人世间》改编自梁晓声“茅盾文学奖”同名小说，讲述了新中国成立之后，一个普通的周姓五口之家，在五十年光阴中命运辗转起落、跌宕起伏的人生故事。以周家的关系网为辐射，《人世间》也同时描述了十几位平民子弟悲欢离合、聚散有时的命运变迁，书写了一部当代中国百姓的生活史诗。

电视剧《人世间》的笔触平淡朴素，从开播的前十几集来看，并无剧烈或者尖锐的矛盾，只平凡真实的生活。但纵观周家三个子女的命运，令人不由感慨。虽然是电视剧，却折射到每个普通人的心路历程，他们有着每个普通人都会犯过的错误、走过的弯路和无法重来的生活，也有着苦中回甘，在历经沧桑人事后所拥有的觉悟和感受。

世间的苦啊，爱要离散雨要下

作为周家唯一的女儿，周蓉是“光字片儿”有名的大美女，她本可不用下乡当知青，在城里度过安稳平顺的一生，但周蓉有思想也有激情，她与一名被下放到贵州劳教、大她十几岁的北京诗人冯化成相恋，背着家人毅然决然前往贵州山区，把一生的青春和爱，都给了冯化成。

这个感人的爱情故事并没有善始善终，年轻女孩低估了人性的复杂和善变。冯化成被下放到贵州山区时，濒临人生绝境。年轻漂亮的周蓉的到来，无疑是他的救命稻草，这时的冯化成，对周蓉百依百顺、好得不得了。

周蓉大概图的，就是冯化成“对她好”。就凭这份“对她好”，周蓉甘愿在贵州山区呆了很多年，直到十几年后冯化成平反，跟随他回到北京。然而，冯化成回到北京，摇身一变成为了有名的知识分子，他一心高攀，跟身为高干子弟的前妻藕断丝连，背叛了周蓉。

冯化成的每一步，都在尽力让自己的人生价值最大化，利用一切对他有用的人。落魄时稳住贤妻，得意时贪婪忘形，时隔二十年，周蓉才看清爱人的真面目……

年轻时我们对很多人和事，都抱着幻想，都曾孤注一掷去追求自以为永恒坚固的东西，也曾把爱和希望放在一个人身上。很多年过去，早已物是人非，事与愿违。看过的戏、走过的弯路，曾经的热血、难以弥补的遗憾，都化成了无法逆转的运命。幡然醒悟时，最好的年华已逝，人生已再难重来。

二十年光阴倏忽离去，周蓉跟前夫离婚后，又为了女儿旅居国外漂泊了很多年……《人世间》最成功之处，就在于它并不刻意照顾主角，也并不粉饰他们的命运，它只是把他们平静地推入起伏不定的命运中，客观呈现他们的爱恨和起伏，让他们承受自己选择的后果。它真实而深刻的书写了人生由浅入深、难以言语的体验和经历。

疼爱周蓉的父亲周志刚，放不下心爱的女儿，曾经跋山涉水去看她。即使当时周蓉笑颜如花、幸福地跟爱人住在贵州大山的山洞里，父亲难掩内心的辛酸和难过。作为过来人，周志刚大概已经看到了女儿未来的命运，但他无力更改。

所有的弯路，都是该走的路。生活会慢慢矫正和完善人的认知。曾经一度爱情至上的周蓉，经受了生活的洗礼和岁月历练，更明白亲情和自强自立的可贵。这一切只有她亲历过，才能体会。

祝你踏过千重浪，能留在爱人的身旁

相对于姐姐周蓉坎坷而漂泊的一生，周家小儿子周秉昆的生活也容易不到哪儿去。父亲和哥哥姐姐，都响应国家的号召，远赴各地工作和生活，周秉昆和母亲在家相依为命。虽然看似安稳，但他和母亲却始终关心着在远方的亲人，与他们的命运息息相连。

周家的经济条件算是好的，因为除了周母，其他家人都已经工作。所以周秉昆的单身汉小日子起初过得很滋润，他跟乔春燕、德庆这群小伙伴们成天吃喝玩闹，结下了深厚的友谊。出于善心，他帮两个朋友给未婚先育且名声不好的女人郑娟送生活费，当看到郑娟一家生活困难，周秉昆心生恻隐，每月送钱时都暗暗加上了自己的五块钱。就是这份善心，最终为他换来了一生最大的福报。

当周母听闻女儿周蓉和女婿冯化成因为一些问题被抓时，精神受打击成了植物人。周秉昆手足无措，他一方面要照顾瘫痪在床的母亲，还要照顾姐姐寄养在家的小外甥女，根本难以招架。郑娟听说了周家的变故，为了报恩，她毅然带着自己的母亲和弟弟住进了周家，日夜帮助照顾老人孩子，挑起了生活的重担。

期间周秉昆被姐夫冯化成连累，入狱半年。在这半年里，没有经济来源的郑娟守着他留下的存折和很少钱，和弟弟拼命粘纸盒挣钱，照顾好了这一大家人。周秉昆的朋友们也纷纷过来帮忙洗衣服做饭、给老人按摩身体。爱出爱返，因为郑娟坚持不懈的按摩和照顾，两年后周母恢复了意识。周秉昆的善良和对别人的帮助，在关键时刻回报了他，帮助他撑起了这个家。

世间总有风凉，凉风里包裹着人性的温暖和生活的烟火。因为这暖，才觉得人间值得。郑娟一生追随守护着周秉昆，周秉昆也给了郑娟和养子周楠一个温暖稳固的家园。即使命运坎坷动荡，他们一直相依相偎，相濡以沫。在坚韧的郑娟身上，我看了人性的善与感恩、忠诚和光明；在这段关系里，他们互助互爱，无条件的双向奔赴和信赖彼此。

在《人世间》的故事里，没有真正生活的赢家，只有经历着生活的平凡人们。他们并没有什么过人的本事，只是凭了劳作和真心，度过了得失参半的一生。所谓人生幸事，无非看尽起落和繁华，还能与爱人亲人相伴，还能有欢乐和甜蜜的时光。《人世间》用简笔写尽了人情冷暖和生活滋味，五十年间人生慷而慨，回首往事苦乐参半，真心不负有情人（原创剧评，署名党阿飞）

穷工人阶级大儿子被省长女儿爱上，成为重生赘婿？女儿被名震一时的诗人爱上，成为诗人太太？小儿子被寡妇爱上？一家子中，儿子女儿考上了北大，大侄子和外甥女考上了清华，小侄子山大，邻居孩子考上哈工大，你光字片儿非985不上？男主随便救了一个人就是开国少将？可巧开国少将的老婆是男主领导？强奸犯第一眼见儿子是产房出来，第二眼是八年后，大街上一眼就把孩子认出来了？？老头第一天去世，老太太没任何预兆第二天跟着去世了？刚考上清华被杀了？聋哑人戴上耳蜗立马会说话了？两亲家阶级再悬殊，一辈子没见过面？大哥干了多年市领导、省领导、中央领导，老婆三甲医院主刀医生，二姐大学教授，二姐夫著名导演，一个个人连六万块钱都拿不出借给弟弟买车？穷人之间一套房子说送就送？夫妻都瞒着双方辞职去陪对方，结果都乌龙了？老太太昏迷两年半，医学奇迹醒过来没事儿人一样“活蹦乱跳”？老婆匿名写处女作小说，结果作品被推荐给了导演老公？任何一个情节发生在一个家庭身上都不意外，但是所有情节都发生在一家人中，看起来能不跳戏吗？

最近一直在看这部剧，作为具有明确献礼目的的时代剧，它们都有着统一的暗线。小人物自身与家庭命运起伏的背后，往往是祖国发展，经济腾飞，人民生活日益幸福的主旋律。两条线一明一暗，互相交织，互为因果。作为主人公的角色，也总能恰到好处地抓住时代给予的机遇，配合自己的勤恳努力，使得生活蒸蒸日上。

而我更在意的，其实是在这一过程中，随着国家建设（这里主要指体制建设）的日益强大和完备，家族或者说家庭中父权的持续衰弱。

1.

周志刚作为这个家庭中的父亲，有着说一不二的威严，母亲在大事上拿不出主意，凡事总说“等他爸回来再商量商量吧”，不光受限于文化，也更受限于地位。彼时，上山下乡如火如荼地展开，所有青年都信奉着广阔天地大有可为，但为人父母的总忍不住会为自己的孩子感到担心，可这时的他们没有任何办法能抵抗政策，哪怕再为难也只能遵从，甚至连忤逆的态度都不能流露。在这个时点，国家已经完成了对基层乡土社会运行逻辑的解构和改造，你的身份不再是xx族长、家长，而是工人、农民、军人这样的身份。每一个身份都有着放之全国皆准的认证体系，比如周志刚，就是八级瓦工，地位非常高。曾经或许贫瘠的生活给了他们现如今的地位和政治资本，而这番认可的代价就是要听从调遣和安排，到祖国最需要的地方去。

而他的权威也在这时遇到了第一个挑战，女儿周蓉不顾及命令，私自出走。他能做出的惩戒措施也仅仅是不再联系，不予承认关系。而在他没有撤销这条禁令之前，家中的母亲和弟弟甚至连私自跟女儿联系都不敢，只能遵从这一指示。直到多年后，他自己走进贵州深山，才宣告禁令的解除。

然而这只是他遭到反叛的开始，在以后的人生中，他的大儿子几乎做了别人家的上门女婿，又生不出孩子，小儿子娶了个带孩子的寡妇，每一个都让他难以承受，没人出来告诉他说“大人，时代变了”，他也只能默默接受这一切。

拿现在的眼光去审视这段剧情、这个人物，怕是很难不嗤之以鼻，认为这种等级森严的家庭氛围过于封建愚昧，压抑人性，毫无温暖自由可言。但其实这是多年以来社会自然形成的家庭结构，经历时间的检验，它是最稳固的结构，能够抵御大部分的风险，维持家庭的持续，也正是因为如此才能传承千年，经久不衰。在这一结构中，除去父亲作为家长拥有最高等的权威外，孝顺则是家庭中最重要的品格——社会通过呼吁孝道来维持体系的稳固——孝顺的本质其实正是忠诚，但后者多用来形容主仆关系，太过生硬冰冷，而前者则巧妙地做了掩饰，将其转化为一种专门修饰长幼之间的美德。孩子于家庭而言，更像是一个又一个的生产力，家庭通过生育，保证自己的生产效率，通过孝道，维护权威和统治。家庭经营好了，就变成了家族。

与绝对权威不同的是，家庭权力中有亲情的周旋，使得尽管等级森严却不至于太过严苛，这就是家族剧中充满了血雨腥风而家庭剧最多只是吵闹拌嘴的区别。在这样的体系下，孝顺、能干（对内）、有出息（对外），便能够获得家长的嘉许和认可，这三大优点有先后之分，忠心永远排在第一位的。但也正是彼此之间缺少警惕，许多大家长的交接，都在悄无声息中完成。

周志刚回忆起自己的父亲，说的也是一次拌嘴中，其父恼怒动手打了他，他下意识格挡，却挡开了对方。其父愕然，一来也是自己的权威初次接受挑衅，二来也是没想到自己的孩子已然茁壮至此。按他的话说，便是从那之后，家里的事情就由他说了算了。同样也是在一次始料未及的顶嘴中，他对自己的长子周秉义感受到了怯意，随即意识到，自己家长的位置应该交出去了。

2.

虽然交出去是迟早的事，但他意识到的时机还是晚了。从自己的亲家郝省长被平反，官复原职的那刻起，周秉义在家中的地位就发生了转变。如前所述，新的秩序在社会中形成，原有的宗族体系分崩离析，在新的体系中博取高位的人，在家庭里也拥有更大的话语权。纵然周秉义离家多年，于家中事务关心甚少，出于避嫌，自始至终甚至连援手都甚少施与，但大事小情，周秉昆都会问他的意见。

他同样也是个传统的人，没有一丁点出格的念想，只不过打小受到社会主义教育，对组织的忠诚高于一切，永远把“服从组织安排”挂在嘴边上。四十岁升至副厅，就算在当时也算得上是官运亨通。他与郝冬梅的结合算得上是无心插柳，但这柳枝后来突变成了森林确实始料未及——在那个阶级斗争如火如荼的年代，很难相信有所谓的平反的一天。周志刚谈及旁人，总说自己不懂政治，只看好坏，已经算得上是冒天下之大不韪。周秉义放弃仕途，要跟成分不好的郝冬梅成婚，其实是做好了最坏的打算，可能剧里剧外，对他其他方面有所指摘，但没有一个人可以说周秉义是投机主义者。

他和周志刚之间的冲突看似源于岳父家，其实代表的就是两种价值体系的碰撞。尽管那时候的他只是个处级干部，却已经是寻常人无法企及的高度了，周志刚出门拜年，将他带在身边，自己原意实为嘉许，但在外人甚至不怎么有出息的周秉昆看来，其实就是在炫耀。尽管他本人没有这层意思，但拦不住外人曲解。而也正是在那次年关，周秉义第一次顶撞了父亲，才让周志刚彻底意识到，自己该让位了。

人身体上的衰老或许是个缓慢的过程，但精神上就是一瞬间的事。自那之后，于家中事务，周志刚再不过问。安安稳稳在工地过到退休，其间一直专心在跟小儿子周秉昆怄气，除此之外，没再对家庭产生过其他任何影响。

而周秉义也并非是从始至终地坚决贯彻组织思维的人，他不假思索地帮蔡晓光解决高考资质的问题，恰恰说明了潜意识里，他依然是认可乡土宗法行事逻辑的。蔡晓光这么多年帮过他家许多，如今因为成分问题高考受阻，罪不在他，于情于理，他都应该帮上一把。但没想到这茬后来成了他在岳父心里唯一的黑点。后者很失望，没想到自己的女婿到头来也只是一个觊觎自己权势的宵小之辈，却全然不顾及自己落魄时女婿对女儿的不离不弃。而周秉义也很快意识到了自己的错误，他格外紧张，彻头彻尾地发现，原来的人情往来你帮我我还礼的那套已经完全不适用了，现行体系下，只有效忠与攀附。

曾经他光鲜的工人阶级出身，慢慢失去了光芒，算不上什么优势，在这个系统里，有一个显贵的岳父却不能依靠，反而是阻碍，能走多远，就只能靠自己。甚至同等情况下，出于避嫌，他的机会反而要比旁人更少。他越来越谨慎，再无任何逾矩之事，就连自己亲弟弟的编制，都不插手干涉。

对他来说，人生真正的转机反而是老丈人死的那一刻。他的丈母娘意识到，自己膝下无子，只有一个闺女，也不在系统里，能依仗的，只有这个女婿。她虽然已经退休了，但依然需要一个信得过的帮衬。毕竟不知道什么时候时局再次动荡，朝中有人总是好办事的。何况打从二人结婚起，就一直住在自己家，过年过节都没回老家住过，和上门女婿入赘已经没有什么区别了。渡人渡己，也确实该拉一把。

她在明确了周秉义想要做实事的态度后，以几乎是开天窗地方式毫不避讳地找人谈到了这个问题，说要给年富力强的同志机会。这在以前是完全不可想象的。而也正是借着这次推波助澜，周秉义的事业尽管遇到了坎坷，也终于再上了一级台阶，终于坐到了副市长的位子，正厅级干部。否则的话，大概率会被安排在一个与世无争的闲职上呆到退休，临了提一级待遇。

他运气不错，选对了路，在那个动荡的年代始终站在了得利的一边，实不多见。在角色设定上，他也是个臻于完美的好人，没让观众产生太多的挣扎和判断，而由于位置太过遥远，也不会让人产生代入感。

3.

和自己的父亲境遇类似，周秉昆也遇到了属于他这个世代的冲击。和自己的大哥又不同的是，他没有那么好的运气，命运总在他的上坡路上埋几个坑。

他是正宗家族礼法教育下的产物，虽然有工人身份，可内心里推崇奉行的依然是老婆孩子热炕头的价值观。他的家庭就是他的事业，他的事业就是他的家庭。他追求的从来不是自己的进步，而是家庭的兴盛，说的直白点，就是家人都能过上更好的日子。这个目标有时候可以具化为父亲的肯定。

电视剧最开始的时候，他也想要投入到建设国家的队伍中，动机并非是响应号召，而是帮扶家人——这样一来姐姐就能留在家了。谁想到后者不告而别，一个人从东北跑向西南去追求看不见摸不着的爱情了。自然而然地，他成了家里的顶梁柱，照顾眼神不好的母亲，打点上下。乍看之下，他念书不好，比起哥哥姐姐，他的留守是一个再正常不过的决定。但或许也因为在对他的培养上，周志刚与其说是疏忽的，倒不如说是故意的。这在中国家庭中是一种常见的稳定结构，几个孩子重点培养一个，余下的留在身边，有出息的那个决定了家庭的上限，没出息的那个保住了家庭的下限。周家运气不错，有出息的那个格外有出息，看上去没出息的那个后来做得也挺好，反倒是全家人都宠的女儿给这个家庭带来了无穷无尽的灾难。

如果不是郑娟的出现，他的人生轨迹大抵也和光字片的几个朋友一样，在差不多的年纪找一个差不多的女人结婚生子，了此一生。郑娟是闯入这个家庭的第一个异类。她身上有着不可调和的违和感，一方面她满足传统中国家庭对女人的所有要求，孝顺、踏实、能吃苦、不作，没娘家，而且还很漂亮——哪怕这在传统家庭里是最不重要的品质——但另一方面她的来路不正到了极致，未婚先孕，怀了别人的孩子，还是被强暴生下的。任谁遇上了她，都免不了一通纠结，抉择艰难。周秉昆当然知道自己面对的是什么，他父亲总是将周家组训挂在嘴边，讲究门风正派，娶个寡妇，像什么话？

他无所适从，整日天人交战，试探性地提过一次，被一脚踹破了头，从此不敢再说，更做不出决定。他终究无法违背礼法，无法面对父亲的雷霆之怒。或许他可以理解姐姐为爱走天涯，但这也同样束缚了他：一家里三个孩子，怎么能私奔两个呢？如果不是家中接连出现意外，窟窿大到补不上——他母亲突发脑梗，姐姐的孩子又送了回来——他跟郑娟之间大概也就这样不了了之了。

命运给了他苦难，也使他免于主动做出选择，在深遭大难的情况下，郑娟挺身而出替他撑住了这个家。他有感激，也有愧疚，在一众朋友的起哄里，他放话下来要娶了郑娟，也把孩子揽在自己名下，往后的日子里，二人相互帮衬，几乎再没起过任何芥蒂。

时局动荡，八十年代是变化最剧烈的时期。国营工厂纷纷倒闭，之前国家的主人成弃儿，无数工人的自我认知坠入深渊，他们无法理解，也没办法顺应时势地做出转变。周秉昆先前不顾反对，从酱油厂辞职，没过几年反而成了周围人严重高瞻远瞩的决定。其实他哪有这种眼光，只是单纯地跟从本能，想换份工作多挣些钱。而就算换了工作，他其实追求的也还是体制内的身份，来来回回，总是想要个编制。所谓的饭店经理，哪怕名声再大，也不能让他在父亲面前抬起头。周志刚在他眼中永远是个不苟言笑的威严形象，几乎不会给出任何肯定的意见。他其实也失去了生活的重心，对自己行为的性质毫无把握，大哥疲于应付公务，也给不出他什么意见，好在家人的生活在肉眼可见地转好了，他就也只能把所有力气都放在饭店和书店的经营上。不管怎么说，多挣些钱总是没错的。

中国那些年发展得太快了，快到可以不由分说地摒弃之前奉为圭臬的金科玉律。许多后来唾弃的，恰恰是当年赖以为生的准则。而在摒弃的过程中，原来规则的主导者自然就成了新秩序的阻碍者。周志刚退休回家后，周秉昆本以为自己和他之间也会爆发一场恶战，战战兢兢，没想到一番撕扯后，对方正式偃旗息鼓，从此安然地过上了退休生活，剧中将他安排到另一个远方的工厂做事，连出镜都很少了，直到离世。

4.

阎云翔在《私人生活的变革》中曾提到的：集体化的中介、国家从社会生活多个方面撤出之后，社会主义的道德观也随之崩溃。既没有传统又没有社会主义道德观，非集体化之后的农村出现了道德与意识形态的真空。与此同时，农民又被卷入了商品经济与市场中，他们便在这种情况下迅速地接受了以全球消费主义为特征的晚期资本主义道德观。

电视剧里呈现出来的很多行事特质和道德规范，在如今看来是落后的甚至愚昧的，没有经历过那个年代的人很难想象人与人之间的关系可以这么密切，很难明白“拉不下脸”是件多为难的事儿。所有人彼此纠缠在一起，这在穷苦岁月里看不出什么，而一旦日子变好了，个人生活条件之间的差距就会让曾经看似牢不可破的关系变得扭曲破碎，随同高高在上的父权一起衰落。

这么看来，道德也并不是什么能靠得住的东西。