伊藤润二狂热：日本恐怖故事

伊藤润二作品改编的作品还是蛮多的，《漩涡》《富江》《鱼》《双一》……不管是短篇动画，还是动漫电影都有，真人作品漩涡和富江是我到现在都时常会闪现出的梦魇。 记得是在中学时，去书店本想找教辅资料，意外翻到了伊藤润二的《血玉树》。是的，清楚记得就是这部作品打开了我后边陆续把他的作品都收集来“畅享”的旅途。这个经历像极了这一代小孩突然发现《中国奇谭·鹅鹅鹅》的心情吧。 简单评价下19号刚出来的《狂热》吧。 1、光线太明亮了，我觉得本质上不是削弱了恐怖感，而是违和感。明明是灵异惊悚动画，用的“千与千寻”版画风，不仅突兀，还很不自然。也不是因为黑白色调更有恐怖感吧，其实“有色彩”不等于“不恐怖”，改编的真人作品《漩涡》和动漫电影《鱼》可以去看看，一样是让我毛骨悚然。 2、彩色动画自带的弊端，这一点有点主观。相信对这部动画抱有期待的受众都是伊藤润二迷吧。很多路人不习惯，接受不了这种类型的。我记得我翻看伊藤润二漫画时，不仅会被里边触目惊心的画面“惊喜”吸引到，其实还有（不知道是不是心里作祟）漫画书特有的一股腐臭味，像是《寒气》透出书皮散发出来了。 整体恐怖:⭐⭐ 可以推荐给批评《鹅鹅鹅》的家长们看

有网飞金主爸爸加持，直接搞出12集20个故事，量大管饱，这个得好评。

但再三斟酌还是给了三星。

第一是双一和押切的加入。双一可以理解是为了缓和剧集中压抑和恐怖的气氛，有双一的故事基本以耍宝为主，原著漫画也是如此。但押切怪谈这种原著中都是系列故事，在动画里塞一集实属不必，动画也确实没表现出原著种押切该有的想象力和奇幻属性。应该两集双一两集富江进行搭配。

第二是选取了伊藤润二各个不同时期的漫画作品，因为时间跨度很长，而漫画家的风格则会在连载中逐渐调整并定型。二叔早期的作品明显能感到画风略显生涩，更倾向于使用类似rotoscope技法的画风（典型的就是没鼻子只有两个浅浅的鼻孔）后期画风日渐成熟之后人物的美型度和整体的生动度都更上一层楼。但是动画选择了忠于原著，导致同一集里的两个不同故事却有着截然不同的画风。个人认为应该统一往二叔后期的画风靠拢，既然都动画了，为何不统一呢。

第三就是有些故事转折得过于生涩，只能说伊藤润二的漫画实在是过于精彩，每次都能依靠短短的一页展现出惊人的效果，确实也不太好动画化。但这次依旧属于减分项。

不过还是很开心看到二叔的漫画越来越多地走向动画。希望《漩涡》这一部二叔的巅峰之作能够更上一层楼。

派爷刷到了一个好消息。

好到难以置信。

网传，从今年开始，中国内地要放开对恐怖题材的限制了！

所以，《中邪》能上映了吗？

所以，中式恐怖能在影视作品中真正复苏吗？

可以谋划蓝图，但更值得注意的一点是——

放开只是前提。

要想出好作品，还是得看创意，看执行。

正巧最近上线了一套恐怖短片集，国产恐怖片要进化，完全可以从它这里取经。

《伊藤润二狂热：日本恐怖故事》

伊藤润二，恐怖漫画大师。

他的作品，对世界各国的创作者都有影响。

还记得泰国爆款剧《禁忌女孩》吗？

那个打不坏、杀不死、满脸诡异笑容的娜诺，其形象来源，基本被认定是富江。

而《富江》系列，正是伊藤润二火遍世界的代表作。

他的作品，风格非常鲜明。

画风上，有的走现实路线，有的极尽张狂。

而且，他擅长将不同的元素拼贴到一起，从而达成新奇的、诡异的视觉效果。

故事上，脑洞大开、不拘一格。

欣赏他的作品，你会全程寒毛直竖。

说回《伊藤润二狂热：日本恐怖故事》（下简称《狂热》）。

这个短片集，共12集，它以“疯狂”为关键词，汇聚了伊藤润二20个出色的故事。

从漫画到动画，媒介有变化，质量也良莠不齐。

派爷一口气刷完全集，非常过瘾，并从中挑出了自己认为的佳作，分享给大家。

当然要先从富江开始。

在伊藤润二的作品中，富江的形象在不断变化。

比如《伊藤润二惊选集·富江》（2018）讲的是，富江遭遇校园霸凌，被同学们集体残杀，继而回来复仇的故事。

《禁忌女孩》完全借用了这个设定。

而在《狂热》里的《富江的照片》中，富江一改楚楚可怜和妖媚的样子，从受害者变成加害者。

故事的视角也变了。

主人公是富江的同学，泉泽。

她平时拿着偷拍的照片卖给其他同学，以此牟利。

她也暗恋着同学山崎。

富江呢，是风纪委员，专门规范同学们的行为举止。

而且，她还经常使唤身边的跟班，暴力“执法”。

转变的不仅是身份，还有手段。

她指使山崎把泉泽约出来，为自己拍照。

表面上，富江跟泉泽讨论自己的照片值多少钱，聊得不亦乐乎。

但实际上，她是在拖延时间，以制造与老师相遇的机会。

这小报告，打得是悄无声色。

更恐怖的还在后面。

泉泽发现富江的照片非常诡异，其“双头造型”，简直就像是恶魔的化身。

为了报复富江，泉泽将照片打印了很多份，洒满了校园。

富江怒不可遏，决心要杀死泉泽。

就在谋杀的过程中，她突然长出了第二个头，相片上的显影竟然成为现实。

快点把长出的玩意除掉

然后烧了它！

《富江的照片》特殊之处在于，它是以受害者的视角呈现富江的邪恶一面，全程一波三折，出乎所有人的意料，包括她自己。

并且，这部短片还体现出了《狂热》的特征：它会紧紧围绕一个道具或概念做文章。

比如这里的相机。

它展示出了校园里的粉圈经济。

也纪录下了恶魔诞生的全过程。

《墓碑镇》是同样的写法，不过故事更加紧张和充满悬念。

顾名思义，短片围绕着“墓碑”展开。

应泉的邀请，哥哥刚带着妹妹薰前往乡镇做客。

但在路上，刚因为看地图走神，不小心撞死了一个姑娘。

她的脸都肿了

他们六神无主。

尤其是刚，他想迅速逃离、抛尸。

但诡异的是，马路中央居然竖立着一块墓碑！

他们只能换路。

不过，前面更加奇怪，墓碑林立，星罗棋布。

没办法了，赶紧倒车吧。

没退几步就撞到了一个什么东西。

得，又是墓碑……

此时，有村民前来围观，他们并没有怪罪初来乍到的旅客，还好心地告诉兄妹俩墓碑遍地的原因。

村民们还建议刚取来千斤顶挪车。

这场戏的紧张感，比高启强打开上锁的柜子更甚。

到了这里，我们就领略到了墓碑镇的传统：人死在哪，墓碑就立在哪。

而且，墓碑还分大小。

比如小动物的就小些，人类的就大些。

更让人不寒而栗的，是墓碑的形成过程。

可不是请匠人打造，而是，消除逝者的怨念。

如果人走得没有遗憾，安息了，就会自然石化，长成墓碑……

死于非命的，就会化为孤魂野鬼，无“墓”可归。

他们的去处是哪里？

镇里那口无底的深井。

别看明长得明丽大方，随便说句话都挺吓人的。

我们试着让人们死在外面

对了，还记得那个被撞死的姑娘么？

不是别人，正是薰的妹妹。

兄妹两人回想起来大惊失色。

OK，难题就摆在眼前——

要怎么毁尸灭迹？

无法安息的人，尸体不能自然石化，会不会畸形生长？

背着人命的凶手，能安心么？

派爷不剧透。

可以放一张截图，供大家想象。

在《狂热》里，派爷最喜欢的短片是《人头气球》。

它是概念最奇崛、节奏最利落、恐怖氛围最出彩的一部。

故事开篇就很阴森。

先来两段台词。

“我知道你没有食物，不开门你会饿死的！”

“我才不会上当！”

“姐，快开门，我带食物来了！我的脸快追上我了！”

脸追人？！

故事，要从一个月以前开始说起。

歌手藤野辉美惨死，陈尸于自己公寓大楼外侧。

从种种迹象来看，她是自杀身亡。

顶流去世，引来了巨大的骚动。

粉丝们纷纷猜想他杀的可能性，或者自杀的内在原因。

其矛头，指向了辉美的男友白石。

你一直在批评她的演艺事业，对吧！

你让她痛苦不堪，把她逼死了！

反而，辉美的闺蜜森中和子还保持着理智与清醒，仗义出手。

但，白石却很自责，怀着愧疚之心。

二周以后，开始出现谣言：有人看到了辉美的鬼魂，是一个脖子以上的巨大脸庞。

森中说什么都不信，还去找白石求证。

但白石是这么回复的——

它经常在我们家院子前飘浮

并且，白石还许诺，一旦鬼魂出现，就拉上森中共同见证！

无稽之谈？

一天深夜，森中接到白石电话，跑向约好的地点。

眼前的景象，震傻了她！

高！

能！

预！

警！

一只巨型的人头气球，漂浮于空中。

白石拼了命地哭诉，请求辉美原谅。

但紧接着，空中垂下绳索，将白石活活吊死。

更诡异的是。

绳索的上面，飘浮着和白石长相一模一样的巨型人头气球。

辉美似乎也原谅了死后的白石，两只气球在空中碰撞、激吻。

幽魂索命？痴男怨女？

那就小瞧了伊藤润二。

森中跟同学们走在路上，抬头看天，高处不知飘浮着什么。

慢慢的，飞行物慢慢下降。

是人头气球！

而且，是人脸模样，跟四个姑娘完全对应。

它们飞速袭来，各自击杀，然后飞至高空。

击穿气球保命？

惊惧之下，幸存者请求其他人帮忙。

可后果是，对人头气球造成的任何伤害，都会以同样的形式，施加到拥有同一张脸的人类身上。

也就是说，面对人头气球，人类束手无策。

而且，这样的气球越来越多。

而人类的活路只有一条：躲在室内，再不出门。

但这只是缓兵之计，因为食物消耗殆尽后，只能等死。

于是，便出现了派爷再前面提到的那两段台词。

伊藤润二的作品好看在哪？

美学风格鲜明，而且脑洞大开。

他能够将一个创意或概念开发到尽，执行到底。

在这个过程中，恐怖感随之而来，并愈加猛烈。

这样的创作方式，非常值得学习。

在之前，我们基本认定，华语恐怖片的希望只能寄放于中国台湾。

宝岛佳作频出，远有《双瞳》《诡丝》，近有《红衣小女孩》《尸忆》《咒》。

台湾电影人也有意改编伊藤润二的漫画。

比如即将上线的《聪明镇》。

高！

能！

预！

警！

如果内地能放开对恐怖题材的限制。

那作为观众，我们就可以有更多的期待。

事实证明，一旦创作者有了更大的创作空间，必然能带来更多的优秀作品，2023开年上线的《中国奇谭》与《狂飙》都过了9分，就是明证。

说不定，在不久的将来。

我们也能制作出类似《釜山行》《禁忌女孩》一样的全球性爆款。

我们也能培养出伊藤润二这样的文化名片。

和前作《伊藤润二惊选集》没啥区别啊喂，也可以说延续了前作的制作规格

如果非说缺点优点的话，这部还真是优缺点都有

优点是:恐怖指数增加了，尤其点名恐怖的叠层、人头气球和墓碑镇，这三个篇目选得好，就算放在动画里也很不错，而且增加了突脸吓人，并不是单纯画风诡异；cv阵容豪华了，和前作cv相比这部基本都是热门配音来做的；画质变好了，线条清晰可见，漫画里那种错综复杂的一团麻在动画里表现得淋漓尽致；掉帧不严重了，有的地方甚至特别流畅，比如隧道怪谈那集，火车进出轨道喷的烟雾以及里面来去自如的鬼魂，和主角发生交集的时候帧数会突然提高，而且不止一倍

缺点是:前作富江有三个故事，分别是第6集第一个故事和ova的2个故事，这里竟然只有一集是关于富江的；op音乐有点热血没精选集好听；富江在这部没有杀人；押切和双一在这部更加龙套了，他俩的故事戏份还不如配角多；好多故事都没头没尾，原作好歹会个合理性的结局，前作表扬漫长的离别和长梦，看完让人意犹未尽，这部我要点名批评坏小孩和卖冰淇淋的车子，后来怎么样没有交代清楚，突然戛然而止，这种情况我在藏书幻影里也出现过，藏书幻影就更全盘崩坏，连故事都没说清楚，别跟我说篇幅有限，前作篇幅和这部是一致的，人家也是一集两个故事，塞的很饱满；故事原创性也不够，全是照搬，并不像前作，尤其是十字路口美少年，就算白衣少年没出现也不影响观感，反而这部，尤其那个侵入者，里面的押切全程死鱼眼，一脸疲惫的样子，不像前作那么神秘，而且故事也不新，和前作押切怪谈里的怪屋子根本没区别，除了能看到平行宇宙的自己和怪物以外没别的故事；前作13集有26个故事，这部12集才只有20个，而且故事没前作的热门，好多标志角色没出来，比如十字路口美少年和蛞蝓少女

这么一对比好像缺点更多了点，所以这部，拍的真不如前作

❄️《冬风中的勒妮》 爱情小说是妈妈的最爱 “勒妮的爱情就像落在这座镇上的雪一样慢慢融去” 🐾《有棘地狱》 世界上最恐怖的书是爸爸的最爱 “我将这篇诅咒之文献给地狱里的亡者” “不详的预兆出现在我的视网膜上逐渐延伸到我的整个大脑” “一定是因为发生了那件事腐蚀了我的精神，肉体上发生的这些可憎的变化” 📝 他每天写日记， 守护他的藏书 🔥 “藏书影响着我的过去， 日记记录着我的现在” 💨 他的妈妈跟着一个陌生男人走了， 他双亲最爱的书也化为人逃走了 🔥 “如果离别是如此悲伤， 我要把所有藏书藏进我的体内” 🔥 “在脑中装了如此庞大的知识， 我自己的记忆会消失掉吗？” 📝 他对他藏书旺盛极致的爱， 是烧毁他记忆日记的烈火 🔥 “整个世界正闪着光芒， 同时也在向黑暗坠去， 永远向前进的世界同时也在此刻终结。” 🍁《香子的枫叶》 “你会把我也写进书里吗？” 香子只是一遍遍叫着“五郎”， 香子究竟是他的枕边人， 是静静陪着他的枫叶， 是他被烧毁的日记， 还是他残存的理智？

——身体的异化

伊藤设计恐惧的方法真的很常涉及人体的异化，死亡似乎都不是最核心的刺激或恐怖来源。他很擅长利用非常特别且异样的方式无限接近死亡，或者说无限接近非肉体的身体，并制造不安，那才是最可怕的。（狂掉san值）人物的身体变成气球，变成霉菌，融化成糖浆，石化成墓碑，变成头发，或被头发吞噬，变成一层一层的土。这种危机可以是被外部世界吞噬（例如隧道的墙壁），但更常见的还是自身的异化。人变成非人，而非死人。恐惧便由此而来。

而有趣的是很多章节，就在这种异化中去讨论某种和恐惧或恶意背道而驰的内容，可以但不仅只是“静谧”或“爱”。似乎它们能成为证明人物是人的一种存在。从而使他们或观众不恐惧异化，并进一步生出一种悲凉的心情。毕竟有情感，才是人与物的区别。所以我更喜欢有这一层设计的几个故事，例如《人头气球》里的两颗气球头亲吻的场景，《睡魔的房间》里现实和梦境并行的可能，《墓碑镇》里悲剧性的剧情和墓碑在自然中的永存。《藏书的幻影》更特别一些，它涉及一些精神层面的混乱，可能并不属于我们猜想的“身体异化的恐惧”，而是“身体消失的恐惧”。设想如果一切只存在于书中，只存在于想象之中，身体的物质性才是被最彻底的剥夺了，而非由任何其他的物质替换了。呜呜，好可怕。

——怪物女性

此外，这二十个故事中有以下五个故事（《阁楼的长发》《恐怖层》《富江照片》《坏小孩》《耳语女》），对“怪物女性”的人物塑造着力。其中，有的有很明显的厌女倾向，对女性生殖或母亲身份的“怪物化”，《恐怖层》尤为明显。所以看这集真的很可怕，我看来，看到女性（母亲）形象能被这样描述，真是比扒了我的皮还要难受。有什么比直视男性凝视更可怕的事吗？

有的对女性经历悲惨后怨恨心理情绪的“妖魔化”。这就很狡猾，因为观众甚至会共情面对怪物的“受害者”，哪怕是像《阁楼的长发》中最后被夺去性命的渣男。他好像罪有应得，不值得同情。（或也有人能理解他的所作所为，为其开脱）但我们关注的是，一旦这个“怪物/妖魔”的女性形象被塑造了，女性受到的伤害和压迫就瞬间不重要了。例如剧中女主常年累月迁就伴侣而丧失本我，却只换来被劈腿的后果。并且还会被有心之人说是她心甘情愿，怪的了谁（进行道德绑架）。所以当这份郁结的情绪让她变成“头发”，变成“怪物”后，她之前的经历瞬间变得不重要了，她只作为恐惧/威胁/不安的源头而存在。在此之前观众也许还能为女主感到惋惜，但此时却只有恐惧。这让最值得关注的结果，变成了万恶开端的原因。太狡猾了。

然而，《坏小孩》对这层指鹿为马的技巧似乎不屑一顾，它里面的女性角色确实就是恶的源头。她确实是罪有应得之人。好，这么处理完全可以。但这里面让人警觉的是，女性角色的经历或整个故事最令人感到惊悚和害怕的到底是什么的呢？是她的罪有应得的后果吗？她的下场吗？好像不是。女性的生殖能力和她的母亲身份才是这其中最可怕的，她甚至自己创造了报复自己的工具，她的生殖能力和母亲身份被当成算计她的工具，并且奏效了，她被永久地框在里面。有点巧妙，可以和《恐怖层》对照着看，“最母亲的母亲”和“最不母亲的母亲”。但生殖能力和母亲形象竟然可以成为设计恐惧的点，父亲形象怎么没看到被这样设计呢？说白了女性作为被阉割的身体，就是男的真实恐惧的来源，但未必是女性的真实。（反正我看着难受）

要说这些个和女性有关的集数，我也许还是最喜欢《耳语女》这集。

没有特别恶心的画面，更像是怪谈

完整版中字请加薇❤️信号Andcycy

这部令人毛骨悚然的剧集集合了恐怖漫画大师伊藤润二创作的最怪诞不经、最引人不安、最骇人听闻的故事

人头气球那一集真的太好看了好喜欢

日本恐怖漫画大师伊藤润二推出全新系列动画片，以独具一格的世界观及风格猎奇的迷人角色打造20则惊悚故事。从经典的《人头气球》到粉丝最爱的角色富江和双一，伊藤润二充满狂热魅力的恐怖世界将再次挑战胆大的粉丝

感觉优缺点都很明显。简单说：优点就是制作很用心，忠于原著。而且配音演员真的很用心了。缺点也很明显，其一就是很多经典作品没有包括在里边，这点很遗憾。比如 鱼， 富江其他系列，至死不渝的爱情和漩涡。

作为伊藤润二的粉丝，真的对动画版很失望。可能有的恐怖是无法动画化出来的，动画版反而给人一种很中二的感觉。

其次呢，是有的故事没头没尾。比如《隧道奇谭》，它在原著中的结局是小男孩逃出隧道，但是成年人又重新返回了隧道，营造的宿命感很强。

当然了，优点也很多，大部分改编非常忠于原著。《睡魔的房间》就连台词和漫画都是一样的。

也没啥说的了，打发时间的话可以看看。