盖亚奥特曼日语版

作为一个女孩子，已经n刷了盖亚。这确实也是我从小到大唯一一部能完全从开头看到结尾的奥特曼，无论是剧情还是角色的颜值都很出色。立意深刻，表现精彩，打斗特效上较之前的几部也有提高，情感线也更丰富。我能看到主角一步步的成长，而非死板的和不同的敌人打架而已。

双男主的设定，从对立到同一。在阿古茹把光给盖亚之前，剧情紧凑，层层推进，不断地挖坑又填坑，直至真相的到来。有时候我都在怀疑，盖亚和阿古茹的想法到底谁对谁错，或者是不分对错。人类的的确确在破坏着地球的生态环境，但不可否认人类也是大自然的一份子。盖亚让我深思，自然和人类之间，是否能够实现和谐共生。

故事在中间发生了断层，阿古茹消失了，盖亚独自在战斗。有几集似乎已经完全脱离了根源性灭亡体这条线索。虽然缺少了连贯性，但单独拎出来也让人惊喜。充满浪漫气息的幻想之乡乌克巴尔，被地球抛弃的共生怪兽，东京的壬龙，还有将反战思想表现得尤为深刻的细菌武器等。成人化的剧情冲破了以前奥特曼固有的枷锁。例如细菌武器那一集，八九岁看觉得恐怖，十一二岁看觉得悲伤，现在十八岁，再看，八音盒出来的时候我仍旧想哭，哭过之后，就剩下了对战争的思考。

后来，藤宫重新获得了光。阿古茹归来，同盖亚一起并肩作战。再之后就有点无聊了。特别是最后几集，敌人的愈加强大，气氛被渲染得愈发紧张，我们都在期待着结局有一个强有力的爆发，而事实是整部剧平淡无奇的完结了。

结尾也有亮点。在人类失去希望的时候，地球怪兽们集体站出来了。我一直觉得地球怪兽们很呆萌，它们努力想让地球重见天日的时候我真的很感动。生活在地球上的生物，在地球面前，都是平等的。最后也是它们给了奥特曼新的光，新生的奥特曼比以前更强才轻易的打败敌人。可以说，是奥特曼和地球怪兽们一起保护了地球。

这部剧的颜值也让我服气。娓梶队长帅爆了好吗，我梦可爱，藤宫病娇，指挥官理智，女性角色普遍好看。甚至大多数地球怪兽都是呆萌呆萌的。

音乐也很好，阿古茹出场的各种BGM直接封神，第二首ed至今在我的歌单里，每集结尾的时候轻轻响起的歌声，真的有种淡淡的治愈感。

以宏大的世界观为背景，立意深，冲突多且明显，矛盾主次分明。就剧情而言，不是一部优秀的儿童剧，而是一部大气又小众的、成人也可以n刷的剧。

剧里也有很多科学玄学的知识，和这部剧一样吸引我，第一次知晓量子力学就是在这里，真的很难不爱盖亚。

买了b站的大会员，觉得不能浪费，决定把奥特曼看一看，于是选择了豆瓣评分最高的盖亚奥特曼，花了一周多的时间，可以说是一口气刷完了。

盖亚和阿古茹是两个诞生于地球的奥特曼，却有着不同的意志，一个是对抗怪兽，保护人类，一个是保护地球，消除人类。二人在相互对抗协作的过程中，逐渐理解对方，达成保护地球和人类的共识，击退了贯穿全剧的根源性灭亡体，传播了希望。

说实话，开始十几集并不算出彩，是普通的奥特曼打小怪兽的剧情，只是铺垫了藤宫和我梦的立场和关系。直到二人矛盾激化，正式开战，剧情突然达到了让人难以放下的地步。随着藤宫故事的揭开，地球怪兽和根源性灭亡体的形象也逐渐清晰起来，地球怪兽不过是栖息在地球上的生物，而藤宫消除人类的意志也是受到了根源性灭亡体的欺骗。最后几集，当根源性灭亡体入侵，盖亚和阿古茹双双倒下，地球迎来末日，人类丧失希望，是地球发出怒吼，原先和特曼战斗的地球怪兽们纷纷出动，保卫起自己生存的星球，看到这里，很难不让人动容，就和当初看到所有人类为迪迦变成光一样感动。

盖亚的内容，即使是对于今天的我来说，依然相当具有深度。整部剧探讨环保、反战、神性与人性等诸多命题，且每个命题都完成的非常出色。

环保可以说是盖亚的主题了，或者可以换个词，命运共同体。我梦和藤宫的立场转变是对这一主题的重要诠释。在故事开始，我梦是一个平平无奇的科学天才，获得盖亚的力量后，一心是保护人类，攻击怪兽，而藤宫的使命是保护地球，最好的办法是消除破坏环境的人类，二人存在着天然的矛盾。随着各种地球怪兽的出现，我梦也看到了在地球污染下怪兽的悲伤，渐渐理解藤宫的立场，而藤宫则发现自己的意志源于根源性灭亡体的欺骗，于是经历了自我否定、重新获得阿古茹的力量等阶段，最后与盖亚并肩作战。此外，最后大决战时，地球怪兽的反击，也很好地表达了命运共同体的主题。这里值得多提的是怪兽提古利斯，第一次出场，是冥顽不灵的长官发射了地底贯通弹，沉睡的提古利斯被重创而死。第二次出场，是提古利斯帮助奥特曼对抗宇宙怪兽，它的目标是保卫自己的星球，而此时，那位发射地底贯通弹杀死它同伴的长官，与他四目相对，提古利斯满眼怒火，但它的首要目标是阻挡怪兽破坏自己的星球，最后屹立死去，那位长官在夕阳下为它行军礼，称呼它为英雄，这一幕戏剧张力极强。最后一次出场，是大决战时，所有地球怪兽出动，提古利斯几乎倾巢而出，全部牺牲。提古利斯是一个悲剧意味十足的英雄，它是所有地球怪兽的缩影，它痛恨伤害它的人类，但是它首先更爱它居住的星球。

盖亚中，反战的思想也弥漫在各处。印象比较深刻的，一个是细菌实验中，被注射细菌成为怪兽的研究员，只能悲伤地藏在沼泽中，自己最疼爱的女儿，也在空袭中遇难。还有一个是前面提过的提古利斯，长官认为怪兽迟早会出来危害人类，于是决定先下手为强，使用地底贯通弹杀死沉睡中的怪兽，怪兽的眼泪也成功地让观众为此愤怒。再一个是人类打算用灭星弹攻击根源性灭亡体曾停留过的星球，这个剧情让我想起了黑暗森林法则，人们发现未知时，总是会因为害怕而率先出手。

大决战中，盖亚也很好地讽刺了神性。根源性灭亡体以天使的状态降临，而这天使的形态却并不是为人类送来祝福，相反，它是来剥夺希望的。阿古茹和盖亚战败，在电视直播中变为人间体，人们发现，他们一直信赖的奥特曼，居然只是人类，于是希望再次破灭。但是，正是人类，结合在一起，爆发出了巨大的能量。后勤改装飞机，飞行员前线作战，炼金之星人肉计算指挥，记者们直播传达希望，保护地球，缺一不可。盖亚是摔碎了神性，赞美了人性的。

此外，剧里甚至还展示了女性在职场被歧视的现象，酷龙小队的小姐姐们配合默契，却因为是女性，一开始不被重视，无法出任务，这种超前的意识也让盖亚的内涵变得深厚。

盖亚中的人物也非常出彩，两个奥特曼，还有三个飞行小队，甚至是没有脸的怪兽们，都有自己的性格和命运。

盖亚和阿古茹双男主的设定是非常吸引人的点，一个是呆萌小天使，一个是暗黑装逼王。你可以永远相信我梦小天使，他永远站在人类这边。而藤宫则亦正亦邪，让人猜不透他的立场。我永远吃这种双男主设定。

我觉得全剧最浪漫的，是飞队鹰？（不记得叫什么名了），三个铁血汉子，最危险的任务永远冲在最前面，大家都不解，原来三人曾在一次任务中，穿越时空，看到自己的未来，为了保护基地而死。三人决定不逃避自己的命运，如果他们不牺牲，基地的大家就要死去，而在此之前，他们一定会活着，因此总是选择最危险的任务，还好我梦靠着薛定谔的猫和测不准原理说服了他们，大家都活了下来。

最后讲讲藤宫和记者玲子的爱情线吧，啊啊啊啊啊啊啊啊我也想被奥特曼捧在手心里看大海，嫉妒使我不想再写了。

最后，牛逼的设定和剧情，是两位主角如此拉胯的演技也掩盖不了的（小小的吐槽），以及，第二首ED真是和每个结尾都好搭。

我要接着去重温迪迦啦。

平成三杰我认为最精彩的一部 从第一部的迪迦讨论地球环保 到第二部戴拿讨论未来殖民其他星球带来的破坏其他星球的环境到第三部又回到地球去讲人类的自大对地球的伤害 这部在平成三杰里面算是非常暗黑的一部了从开始的量子计算机预估的想要拯救地球的唯一办法就是清除人类 虽说是破灭招来体的控制给出的结果 但是这个话题还是可以深思 编剧抛出这句话就是想让人们意识到我们现在对地球的伤害已经到了不可逆的地步 近几年来温度变暖 雾霾肆虐 物种频频灭绝这都是我们人类造成的 对大地的过度采集 往清澈的喝水排放污染物的化工厂不顾任何的只想获取自己利益 虽说现在环保组织频频发声 可是既得利益者永远不想放弃自己的利益依旧我行我素 对地球的污染从未停止过在海龟鼻子里吸管鲸鱼胃里的塑料等等就算媒体大肆报道这种事但人类依然我行我素 大部分人还是不在意保护地球这件事 就像藤宫在剧里说的那样 “人类对海洋的了解还没有宇宙多 可是人类还是在不停的探索宇宙 却不在乎自己的母星”现实中不断的有资本去投资NASA 比如马斯克赞助NASA再登月球计划 还有未来登录火星的计划 但是地球的环保计划的资本和投资探索宇宙的资本有着天渊之别 人类一味的去探索宇宙却不顾自己的星球 可能会带来严重的后果 甚至可能会导致人类自取灭亡 据统计地球的资源开采只够人类使用200多年 可是现在各国为了竞争还在无止境的榨干地球 还在为私人利益争得头破血流 人类到现在都没意识到我们是人类命运共同体 更没有意识到我们伤害地球多深 而且会因为人类的自大这种事还会持续的发生下去 人类总把自己摆在审判者的位置 老把自己当耶稣 觉得自己至高无上有权利去改变任何事情 人口太密集了把海给掩埋 这个动物对人类有危害 就把物种给灭种了 为了自己的私欲 就可以去非法捕猎濒危物种 种种行为都体现了人类的自大 在38级中人类又再一次充当耶稣的身份 怪兽在地下沉睡 就是因为有可能 出现的安危就把它灭绝掉 最终怪兽惨死在人类面前 这是多么大的悲哀 人类也正在以这种方式对待地球与地球上的生命 人类如果无法意识到这件事 这颗石头终究会砸到自己的脚 人类的自大是无法治愈的疾病 是毁灭自然的根源 人类也会因为自己的自大终究毁灭自己

永田是一个孤僻的空巢老人，没有妻子儿女，童年时因性格怪异没有朋友，父母去世后被迫搬到城市里，送起快递，过着日复一日的无聊生活。

可是，永田有一个怪癖，总是会对别人说，自己是一个宇宙人，来自一个叫乌库巴尔的地方，永田逢人就说乌库巴尔这个如同拉普达的迷幻美好，总是信誓旦旦地说:“总有一天我会回到故乡，回到乌库巴尔。”

庄司是一个二十出头的年轻人，梦想成为一个舞台演员。为此他天天跑到电影公司试镜，越挫越勇。年轻的激情像每一个曾经或正在年轻的鲜活生命一样，全心灌注在自己热爱的东西上，嘴角永远挂着希望的笑容。理想主义者的世界就是这么简单，可庄司坚持不下去了，一次次的落选击败了他，锋芒毕露的棱角开始质疑自己的目标。于是，庄司放下了月亮，开始为了六便士奔走效劳，他找到了送快递的工作，也因此，与永田老人相识。

送快递的路上，永田一直向庄司述说着乌库巴尔的神奇：永不停歇的风车，长长的挂索，每到傍晚就响起的归家汽笛声……仿佛一切的美好都融合在这个叫乌库巴尔的地方。庄司最开始觉得有趣，随声附和着永田的谈话，但是永田说起来没完没了，说出的话越来越奇特，像是神秘主义者的无边想象力一样。谈话持续了一整天，庄司无法忍受，他感觉到荒谬。于是出口到：“那个叫乌库巴尔的地方，其实只是老伯的幻想吧。”砰的一声，车差点撞到电线杆上，开车的永田用一脸惊愕的表情看着他，久久说不出话来。

第二天，永田没有来上班，庄司联系不到他，房东也是。一个空巢老人就此失联，想到永田昨天落寞的身躯，庄司感到害怕，于是和空中基地的队长一起闯进永田家里。

他们看见倒地的永田，嘴里还在喊着：“乌库巴尔，我要回到故乡。”

庄司彻底忍无可忍地拽住永田

庄司否定永田的梦，他用现实主义的铁拳，试图叫醒永田。可这时，玻璃突然碎开，远方的大地上出现一只巨大的，却如同宝石般梦幻的怪兽。永田叫着怪兽的名字，冲出房门。街道上，人们都在逃避安静的怪兽，永田逆着人流，奔向那失去真实的光辉。庄司想要阻止他，这时，天空中忽然响起了奇怪的声音，是汽笛声。庄司想起来了，永田说过的，乌库巴尔傍晚归家的汽笛声。他向天空望去，一座梦幻城市静静地漂浮着，好像祂一直都在那里。

永田消失了，没人知道他去了哪里。那座城市就是乌库巴尔吗？永田真的是外星人吗？队长和我梦来到永田的旧房子调查，他们得知，永田的童年并不幸福，成年后，和他结婚的妻子儿女也离他而去。“永田的现实其实毫无希望吧。”这时队长看到房子墙上藏着一幅画，他打开一看，平静地停在原地。

1966年，第一部奥特曼播放的日期，队长看着这副画，释然地走出去，对我梦说：“那个男人需要乌库巴尔啊。”我梦不解：“需要什么？”

“乌库巴尔，遥远的故乡啊。”故事至此告终。

有人说其实永田是被宇宙人抓走，在盖亚问世这么多年，有各种各样的阴谋论横空出世。但其实，这些都不重要。现实中也有很多永田这样的人，大家都觉得这种人逃避现实，有着不切实际的幻想，自诩为现实主义者摆出一副老练的模样，然后嘲笑和践踏别人的空想。但是，不是每个人都能面对残酷的现实，人类永远无法做到互相理解。对现实抱有美好的期待，或是努力去生活，最后的结局一定不顺人意，也正因如此，我们需要特摄，需要想象。需要那名为“空想”的浪漫，需要一个永不坠落的理想乡。或许那就是虚假，或许那就是神经衰弱的幻觉，但是，愚以为，人类永不能失去幻想的力量。正因为脑中那无比宽广的世界，人类才能和禽兽区别，正是有了足以安心的故乡，人类才能在梦中安然入睡。所以请不要责怪永田这种人，因为你不知道别人经历过什么。

如果可以，请保持你以为幼稚的空想，在心里种下一个业已无法抵达，但永远在心中闪耀和等待你归家的理想乡。

很有可能（以一个单纯的观众角度看）子供向特摄剧的巅峰就止于平成三杰《Tiga》《Dana》《Gaia》了，那个时代真的是个辉煌的特摄时代，可惜今时不比往日了。不过《盖亚》问题也明显，整部剧情算是伪连续剧，前十几集剧情如白开水一般，人物形象单薄得普遍了，再加上平铺直叙......不过等包袱埋多了后，剧情终于展开了，大概是以16集为分界点，两奥矛盾逐渐升级，在26集迎来一次小高潮。27集及以后故事进入全新篇章，不少角色也经过多轮塑造显得更加有血有肉了，只是有偶尔插入的独立单元剧情打破了原本就不完全连贯的剧情。38集开始又是新天地了，从这集开始编剧们又来埋包袱了，主题也开始蓄势待发了。41集之后两位男主角终于正式和解，故事开始向最终话靠拢了，伏笔慢慢收束，曾经登场的配角人物再度回归，剧情更是越来越聚焦主题。剧情就算不复杂，也足够丰富了，尤其是最终三话的处理，实在是令人震撼，真的想不到。此外最终三话有个DVD特别收录版本，可能观感更好，一共100分钟，三分之一的内容是我梦与藤宫两位主角的演员访谈，很有意思。

就是嘛，有些盖亚迷还是冷静一下吧，《盖亚》就算再优秀，也不能说除了盖、阿就没有“真正的奥特曼”吧（奇怪的词汇），真当迪迦大佬只会熬汤吗？优秀的作品大家都看得到，可总是用或贬低或吹捧的方式比来比去就不对了。而且说到平成三部曲的创作者，编剧很多都是重合的，编剧自己都没有定论，一些粉丝们非得内战个痛快。

说到配乐，佐桥俊彦的风格个人感觉是挺适合《盖亚》的，与矢野立美差别很大，各有特色。我最喜欢的一点是佐桥俊彦在部分配乐里加入人声作为和声。

说到主题，我觉得可以用“地球命运共同体”概括，在《盖亚》里小中千昭想告诉孩子们就是这么一句话:只要是生命，人类也好，怪兽也罢，都有一个共同的母亲叫地球。

此外，《盖亚》的思想延续到了下一部作品《高斯奥特曼》，怪兽与人类共存，抛弃狭隘的种族偏见，相互理解，心怀博爱，才会有真正的和平。只是呢，现在的我们，依然不可能达不到这种“近圣”的思想境界，现实环境更加残酷冷漠，不说国家，光是人与人之间就有各种各样的纷争和偏见，人类又有什么可能去平等对待其他生命呢？假如哪一天真的有如怪兽一样巨大的生物出现，除了核平武器还有什么呢？

《迪迦》和《盖亚》应该是小中心中比较完美的ウルトラマン吧。

五星，一年前补完盖亚时心里的那种惆怅至今环绕在我的心头。听不得盖亚的片尾曲，最后一集完结，响起音乐时心中真的泛起浓浓的不舍。纵使故事结局很完美，但补完之后，自己意识到已经结束了，没有续集，或许角色的故事会在某个平行世界上继续而这个世界上徒留我一人的感觉真的会很让人emo……打下这段字时我依然悲伤的不行。 全剧战队设定完整到夸张，男主和男二的羁绊和情感觉悟转变塑造特别好，完成度很高。整个剧集看下来除了有点莫名其妙的我梦和敦子感情线以及女科学家那一集过快的转变，以及破灭招来体来源没解释清楚以外个人心中没有缺点。 地球——奥特之星。盖亚奥特曼已经完结，但我由衷希望在某处他们的故事仍在继续。 最后，感谢当初的staff全体能带来如此优秀的作品！ 看完最后一集真的好痛苦……优秀作品完结综合征该如何缓解😐都过去一年多了，目测会持续很久很久。

简短评论的话，“饱满”，是我能够想到的对盖亚这部作品的最好赞誉。 无论是从两位人间体，还是各位主要配角的塑造上，盖亚都做到了臻于完善。以25.26集盖亚和阿古茹的决战为界，盖亚全篇可分为上下两个部分。上半部分集中描述了我梦和藤宫两位奥特曼在地球面临危机时因不同理念而引发的冲突。我梦坚信需要在保护人类的基本利益的基础上保护地球，而藤宫则认为保护地球是最重要的，人类的牺牲是必须必要的。前期我梦和藤宫的冲突可以被归为一种“人类中心主义”和“地球中心主义”的冲突。根本理念上的冲突一般来说是不可调和的，编剧上也并没有让藤宫在极端的道路上走下去，而只能把大boss“根源灭亡体”搬出来，让藤宫最后认知到自己是受到欺骗才走向这条极端道路而作结。

从此之后，可以两个人的性格都在趋中，可以说藤宫变得越来越我梦，他不断地找回以前失去的“人性”，以自己的方式去保护人类和地球的生灵——因此他要阻止地底贯通弹的发射，不忍心对伊扎克下手；而我梦也在历次战斗中变得越来越藤宫，他开始反思并阻止人类的不当行为，战斗中也变得更果断了——阻止人类发射超空间弹，果断地对藤宫不忍心的伊扎克下了杀手。凡此变化都可以说是两人摸索出了第三条道路——“有人类的地球中心主义”。诚如藤宫所言“如果人类不能意识到过去的错误并为此担责的话，人类是不会真正改变的。”盖亚的这一主线剧情——人应当善待地球环境和地球上的生物。二十三年过去，这一主线剧情在当下环境危机进一步加剧的当下依然可以引起我们的深刻反省。

除去两位奥特曼的塑造和优秀的依然能引起共鸣的主线剧情外，各位配角的塑造都是让人印象深刻。

让我印象深刻，能说出他们主要事迹和性格的人物数不胜数。有xig的诸位队员：梶尾队长，米田队长，稻城队长，堤主任，石室指挥官，千叶参谋，墩子，乔姬，海格力斯队的兄贵组，海鸥队；还有与怪兽有着种种联系的人们：稻森博士，凯瑟琳，风水师小姐，柊准将等；以及戏里的普通人们：kcb记者三人组田端、伦文以及从戏里走到戏外同藤宫喜结连理的玲子，墩子的姐姐，我梦父母等。

花大力气的人物塑造使得盖亚成为一部真正意义上的群像剧。群像的意义是告诉我们，不论是你觉得自己是有能力的人，还是普通人，在面临危机的时候都可以有自己的光，做出自己的贡献。不仅仅奥特曼是地球的意志，我们人类也是地球的意志孕育的一部分呀。

甚至最为惊喜的是，盖亚连在怪兽的塑造上都下了很大的力气，不管怪兽属于正邪哪一方，让观众们记住的不仅仅只有它们的能力和外型，我们还能感受到属于它们的性格——壬龙、仲耐尔、夏扎克、提古利斯、伊扎克等等的地球怪兽，都在不断地向观众们强调人与自然，人与地球生物和谐相处这一主题。 加上几乎全部能够收回的伏笔和情节（除去正体依然没有直接揭示的“根源灭亡体”），以及完善的特效及打斗，说是平成第一，乃至奥特曼全系列目前为止的第一佳作，盖亚奥特曼都是担当得起的。