王冠 第三季

Margaret的“离经叛道”，部分是由于对命运的抵抗，如果能委以重任 ，以她的能力她也一样能稳重 持成 负责 成熟。只可惜，由于世俗的规定， 她被放在了 稳重 持成 负责 成熟 的对面 永不能越界。

为了反抗这样的命运，却令自己显得更加离经叛道，失信于周围的人，在这个标签下永不得翻身。

古时候的希腊语 “多”和“少”是同一个词，二元对立的意识进入语言后，多和少才变成两个词。但世界依然以特有的方式维持一元态的平衡。

That‘s why，

“for every Lilibeth there‘s a Margaret’”

海姨的演技实在销魂蚀骨，她在飞机起飞时抽烟的样子有多得意，独坐镜子前扯下假睫毛的样子就有多落魄。命运的沉重化成公主眼角一滴泪，令人动容。“我要反抗多少？又要接受多少？”是这个世界上每个人都曾经被迫思考的同一个问题。

ps，我们也要警惕自己对他人贴标签的行为。毕竟命运已经足够沉重，我们又何苦给同样受难的灵魂再加上二元对立的砝码。

王冠第三季有一集的名字叫moondust，内容核心一边是菲利普步入中年后对宗教信仰的缺失和质疑，另一边则是著名的美国登月事件，菲利普表现得对此格外上心。科学昌明，科技进步，人类可以向太空进发、踏上月球，宗教中某些神秘感似乎被科学撕破了面纱，在菲利普心中出现了无法弥合的漏洞。他鄙视偏安一隅为自己内心信念局限性而纠结的牧师们，无上崇拜那些敢于冒险登月的勇士们，他认为与其自怨自艾，更应该行动起来，解决实际的问题。菲利普在要求安排同宇航员单独会面之后甚至写上了关于上帝之外的哲学问题，但当他真正见到面前三位年纪轻轻、稍显稚嫩而且还生着病的宇航员时，可能是年龄差距带来的些许难于“不耻下问”的矜持感，可能是他隐隐意识到自己的问题太过超脱，最后他们只是含糊其辞地寒暄。菲利普最终发现这些孩子们完全不如之前所想，他们有勇气、胆量以及专业能力来完成登月之旅，但他们并不是参透宇宙奥义拥有终极问题答案的使者。理由很简单，这是人类的第一次登月之旅，宇航员们全程不断地根据手册和指挥台的指令进行操作，不敢有疏漏，他们关心的可能是飞船下一步需要做什么、待会儿吃什么、什么时候能轮班睡觉、该上厕所了等等这些实操性的细碎的客观问题，完全没有时间、心力或者说是广度与深度去考虑那些形而上的思辨。

宇航员们在这场人类进步的探索之旅中其实只是整体行动中的一小部分，他们更多是执行者，如果看做一个人体，也许不恰当，但他们更像是四肢，而不是头脑。但他们行动带回来的结果与现象可能会引发地球上更多头脑的运动——超脱原本层面去思考宗教与科学的关系。当星际飞行、登陆月球这些技术还不为人类所熟练掌握，星际飞行的概念还不普及，每进行一趟飞行仍旧需要多个团队倾注全力的时候，往往我们无法强求进行星际飞行的人多进行主观哲学思考。电影《星际探索》的发生，披着太空科幻外衣对人类心灵进行探索的故事，它发生的土壤还是需要航空技术的成熟化和常见化。所谓“饱暖思淫欲”，进行星际旅行时我们可以从安全飞行中分神，次数累计后的宇宙穿梭对我们内心产生的影响可能才慢慢浮出水面。

英国又迎来一位新首相，行事风格长相都有点像隔壁川大叔的鲍里斯。为了等着与这位首相见第一面并宣布任命，女王不得不推迟今年去苏格兰巴尔莫拉城堡的度假。

作为一个剧迷，看到这条消息，首先想到的是那部描写这位超长待机、号称“活化石”的现任英王的电视剧《王冠》。第一季是2016年十一月份播出，第二季是2017年的十二月，都赶在圣诞节之前。以此预测，今年秋天一定能看到这部《王冠》的第三季。

《王冠》第三、四季的时间跨度是1964-1976年，第三季主要聚焦1964-70这几年。根据这个时间段，本季可能出现与以下内容相关情节：

1964-70年，首相Harold Wilson，比女王大十岁。

1969年美国的Apollo 11登月计划。

玛格丽特公主离婚。

卡米拉将在第三季末出现。

1964年Edward王子出生。

1969年查尔斯王子加冕成为威尔士王子。

第二季重要事件回顾：

一、以苏伊士运河危机开场。这场危机是当时首相安东尼-伊登下台的直接原因。

二、国防大臣Profumo艳闻事件。剧中强烈暗示菲利普亲王与此事有关联。

三、玛格丽特公主与摄影师的婚姻。历史上的玛格丽特公主对其性取向有所怀疑，但剧中直接露骨地表现了出来。

四、菲利普亲王的首席私人秘书Parker夫妇离婚。剧中Parker写了许多关于菲利普亲王在外巡游时调情的信，导致王室丑闻，实际上这些信并不存在。

五、美国传教士Graham到英国。女王为其理念所吸引。

六、Lord Altrincham在电视讲话中批评王室，因此被观众掴脸。此后王室开始接近平民，开放王宫让民众参观，女王也有了第一次电视转播的圣诞演讲。

七、菲利普亲王坚持把查尔斯王子送到苏格兰的高登斯顿学样。据说女王因此剧情震怒，因为该剧把菲利普塑造成一个不关心孩子的父亲形象，与事实不符。差点叫停（thankfully no）。

八、肯尼迪夫妇到访。女王与第一夫人之间的剧情都是基于猜测或流言。

九、爱德华八世夫妇与纳粹的关系。

十、女王为了地缘政治与一位非洲黑人总统跳狐步舞，朝野上下各种言论。

十一、关于菲利普不忠的各种剧情，史上并无实证。

第一季重要剧情回顾：

一、乔治六世去世，女王即位，祖母玛丽王后必须向年轻的孙女行屈膝礼。

二、玛格丽特公主与国王侍卫Peter私下有恋情，与当年的爱德华八世情形类似：要么放弃王室头衔与平民结婚，要么一刀两断。

三、丘吉尔的画像。“一个松垮可怜的糟老头子”。

四、1952年，由于空气污染和无风天气造成的伦敦大雾。最初没有引起首相丘吉尔的重视，导致他的迷妹秘书死去。女王差点解他的职。

五、丘吉尔中风，但对女王隐瞒的身体状况。最终年轻的女王给衰老的首相上了一堂关于“忠诚与背叛”的课。

六、暗示女王与发小Porchie的不寻常关系。以女王对菲利普说：“你是我唯一爱过的人。你能看着我的眼睛，说同样的话吗？”而结束。

七、加冕。先是回忆父亲乔治六世加冕前试戴王冠的情形，然后剪辑到年轻的女王加冕前夜。

八、玛特丽特公主最终与Peter分手。

九、关于加冕日是否要亲王下跪，女王与亲王的争吵。

-你到底是我的妻子还是我的女王？Are you my wife or my queen?

-I'm both.

-Can you make an exception for me?

-No!

第一季1-4集： //www.douban.com/note/776267910/

第一季5-7集：//www.douban.com/note/776379910/

第一季8-10集：//www.douban.com/note/776499794/

第二季1-2集：//www.douban.com/note/789247829/

第二季第3集：//www.douban.com/note/789233790/

第二季4-5集：//www.douban.com/note/789335206/

第二季6-7集：//www.douban.com/note/789688369/

第二季8-10集：//www.douban.com/note/790100773/

第四季1-2集：//www.douban.com/note/784157363/

第四季3-4集：//www.douban.com/note/784273232/

第四季5-7集：//www.douban.com/note/784289626/

第四季8-10集：//www.douban.com/note/784409293/

第一集 Olding

好棒的新一季开始。

昨天刚看了本剧编剧Peter Morgan2006年的作品《女王》。一些台词在本集中重现，比如女王称中年的自己为“old bat”，给人的感觉是从容应对老去，有自嘲的成分。而在《女王》中这句台词出自当时的首相布莱尔的一个跟班，相当恶毒，不过片中布莱尔听到后对跟班一顿臭骂，挺解气的。

还有威尔逊首相觐见女王之前受到的一番礼仪教导：第一次称她老人家your majesty，之后为Ma'am，不要发音成ham。同《女王》中布莱尔听到的几乎一模一样，只是布莱尔被告知不要发音成farm。

很高兴看到女王和亲王两个人秀恩爱。当亲王告知藏画鉴定师回避时，还不知道他是要去亲吻老婆。两个人很甜很温馨。这可能预示着本季不会像前两季那样把两人的关系当成剧情的一个重点，而是会更侧重于社会变迁和政治上遭遇的一些困境。

作为导师一般存在的丘吉尔去世。

而人民的代表哈罗德-威尔逊上台。女王从各种渠道听到这位首相的传闻：亲王说这个人当选会把我们枭首；丘吉尔说从威尔逊年轻时就特别注意他，因为他曾要求去俄罗斯，是第一批走到铁幕那边的西方政客之一；丘吉尔的葬礼上女王亲眼看到威尔逊与俄罗斯代表亲切交谈。

种种一切，造成了女王的错误印象。所以当军情五处前来汇报时，闹出了不大不小的误会。

藏画鉴定师安东尼-布朗特对两幅画的解说暗含了自己的间谍身份：安尼巴莱-卡拉奇的《真理和时间的寓言》里，“时间”从“黑暗”中拯救自己的女儿“真理”，而“真理”将“欺骗”踩在脚下——所要传递的信息就是，要有耐心，真理终会显现；伦勃朗《穿军装的男人》，是一幅肖像上面覆盖了另一肖像，布朗特说这是“一个人的两个不同版本”。

为了脸面不得不吞下的又一只苍蝇。女王在仪式前说：

I would choke on my words.

若是译成“我会被自己的话噎死”更戏剧化些，官方字幕说是“语塞”。

两首爵士风格的歌曲：From a Jack to a King / Ned Miller，Just One of Those Things / Frank Sinatra。

第二集 Margaretology

两姐妹从小性格就迥然不同。用亲王的话，每个乔治六世，搭配一个爱德华八世；而每个莉莉贝特，则有一个玛格丽特。做自己，可能会一次两次偶然赢得胜利，但是责任和担当却更要求稳定和持重。

新一季玛格丽特公主的扮演者是Helena Bonham Carter，上周刚看过她参演的音乐剧电影《悲惨世界》。本剧也充分利用了她的演唱才华，第一集和第二集都有公主高歌一曲的情节。的确不同凡响。

女王也有凡人的一面。看着妹妹在美国大出风头，极受欢迎。女王的心里也不是滋味。

I'm a queen, not a saint.

姐妹之间又亲密又有暗暗角力的那种感觉，演得非常到位。

林登-约翰逊做了肯尼迪三年的副手，最后当上总统是顺位上台，而不是普选（后面连任是大选）。意外地与玛格丽特公主的阴影不谋而合，一生只能处于配角的位置，永远协助，永远支持。所以尽管女王千叮咛万嘱咐，玛格丽特还是把不应该做的事情一一做全：直抒胸臆，把肯尼迪形容为一个无趣的人；狂喝酒，说段子（off courlor），且歌且舞。美国人喜欢这样自由奔放的人，“看着她，就像从黑白影像进入到彩色的世界”。

有的时候，做自己的效果远胜过循规蹈矩。

公主与驸马之间的裂痕也越来越不可调和。为下面的离婚埋下伏笔。

两首歌：Astral Cloud / Chris Pauline，When You're Smiling (The Whole World Smiles With You) / Billie Holiday，后者与玛格丽特的美国风光荣耀之旅，真是相得益彰，太扣题了。还有一段纯乐器的"Comin' Home Baby"，仿佛在呼唤玛格丽特回英格兰似的。

前两集都有的一个细节：女王接见首相时两人的坐姿，贵族在坐下时后背与椅子背是不能接触的，平民首相则坐得非常舒服。

第三集 Aberfan

伴随着庄严美妙的宗教合唱歌曲“Jesu, Lover of My Soul”，女王终于流下了眼泪。这个镜头太考验演技，但显然Olivia Coleman出色地完成了任务。

“应对危机”这个主题和故事的day-by-day讲述方式几乎是完全照搬2006年电影《女王》。但两个故事的背景所产生的震撼力完全不同。在《女王》中，戴安娜因为八卦不幸离世，我反而更同情那里被大众消费的女王。而本集因为有116名孩子死去，所以对女王开始表现出的冷漠，更多地感到这样做不应该。

当然女王也许并不是冷漠，不只一次，因为君主的到来，反而影响现场人们的工作。而这次又恰好是大难之后紧急的救援。这样说自然有道理。但作为吉祥物般存在的英国王室，在那里和不在那里，传递的信息是完全不一样。

本集先以玛格丽特丈夫和菲利普亲王的角度描述现场的惨烈。这样写更多的还是想造成女王在情感反应上的与众不同，使两个男子泪下的场景，女王却毫无反应。而她最后居然是对首相承认的这一点：

I dabbed a bone dry eye and luckily no one noticed.

震惊的首相也说了实话：作为工党领袖的他，一天体力劳动都没做过，不喜欢啤酒，喜欢雪茄多过烟斗，而前者恰是资产阶级的象征。但竞选时他会表现出亲民的一面。

As leaders, we have to make ourselves more approachable.

另一方面，首相觉得女王的“情感障碍”好处多于坏处，“没人需要一个歇斯底里的领袖”。

两人的关系进入了比较和谐的阶段。

根据最后的信息，女王意识到了自己的错误，并在灾后多次到访Aberfan。一个知错就改的女王。

第四集 Bubbikins

开始得相当欢乐。白金汉宫的许多工作人员都听到菲利普亲王在到处喊甜心。

女王秘书前来询问示下，女王很明确：我不是甜心，我是“椰菜头”。这个外号在电影《女王》和前几集都出现过，据说来自真实生活。细想一想，这个外号还挺贴切的，从形象上。

而且挺可爱的，不管是起外号的人，还是被叫“椰菜头”的那个人。

然后话题就开始沉重起来。

爱丽丝公主本人的故事就可以拍一个系列了，她的出生，成长，希腊实现共和之后被驱逐出境，她的信仰和虔诚。

菲利普亲王一直以为女儿是挽救王室的法宝，没想到自己的母亲更是天使。

在他向母亲道歉时，爱丽丝公主反过来为菲利普从小没有得到足够的母爱而悲伤。

纪录片其实不是个坏主意，将王室拉下神坛，他们也都是普通人，在镜头前木讷，不知道说些什么。非常真实。随着时代前进，王室的观念也会慢慢发生变化。

记者约翰-阿姆斯特朗就像在网上到处攻击别人的黑子。不过攻击那些地位比你高、比你有钱有权的人，需要相当的勇气。如果是攻击正常发言的普通人，就没那么可爱了。

还以为他会和安妮公主发展一段小儿女之间的感情呢。

第五集 Coup

蒙巴顿爵士登场，由权游迷们熟悉的泰温-兰尼斯特扮演。

蒙巴顿是菲利普亲王的舅舅，上集出场的爱丽丝公主的弟弟。蒙巴顿对菲利普是父亲一样的形象，是菲利普和查尔斯王子的精神导师。在温莎家族中是很重要的人物。

也是传奇了，能独自撑起一个系列。

这场军事政变的企图，在历史上也确实存在过，只是被扼杀在了萌芽之中。女王总是化危机于无形，举重若轻。虽然研究赛马，每天在牧场忙活，再带着她的狗狗们，更适合她的天性。

波切上一季就成功引起过亲王殿下的嫉妒，这一集更是两人感情的催化剂。结尾女王芳心大悦。

作为军事家，发动政变与银行家确有不同。先观察了其他诸国发生政变的军力和结果，配合大英国情。得出结论不可能。一线希望在女王身上。

可是堂堂海军元帅，国防参谋长，“被一个小女孩儿给训斥了”。

最后回归家庭，本集结尾不错。

历史上的蒙巴顿死于北爱尔兰武装组织的炸弹刺杀，虽然得到了继丘吉尔以来的第二豪华国葬，仍是一声叹息。

第六集 Tywysog Cymru

分集标题是威尔士语，意为“威尔士王子”。聚焦查尔斯王子在加冕为威尔士王子之前，学习威尔士语的一段时间。

如片中所言，查尔斯王子的处境就像大不列颠的威尔士一样，不被重视，不被听到。

查尔斯王子一直以来都是负面的存在，因为戴安娜的缘故。生在帝王家，他可以算是全世界最特殊的小孩子了，看到教授和夫人一起哄孩子去睡觉，他那个表情，是羡慕，还是震惊？教授夫人说他快要崩溃了。所以结束了威尔士的四天访问后，回到家想在睡前见一见自己的母亲吧。然而又以争吵结束。

根本没有人想听你说的话。没有人。

女王本身克制，感情不外露，菲利普亲王小时候也没有家庭的温暖，可能他自己也不知道有爱的父母是什么样子的。在这样的家庭长大，孤独是难免的。虽然妹妹安妮公主和他一样，但毕竟是女孩子，没有继承大统的重担。

不是替他洗白，总觉得他和戴安娜之间根本没有共同语言，年龄差异，地位上的不同，查尔斯王子喜欢乡村生活，远足骑马打猎钓鱼；而戴安娜是个城市女子（city girl）。这两个人根本没有共同生活的基础。

物质富足，精神孤独，查尔斯需要的就是一个灵魂伴侣。这是题外话了。

这一集听到很稀奇古怪的威尔士语，稍微了解了一点点威尔士历史。为了给利物浦提供饮用水淹没了最后一个完全说威尔士语的村庄，让人震惊。民族独立的问题在彼国也有，但文艺作品中并没有避讳。

结束时查尔斯演的戏剧是莎士比亚的《理查三世》第三场第二幕。这段台词说的特别悲伤。

即使身为王子，其实和别的灵魂一样，渴望关爱。

两首歌都说出了查尔斯王子的心声：Hallelujah / Deep Purple和Rescue Me / Fontella Bass。

（一天狂追十几集的年龄真的过去了，今天到此为止）

（睡饱饱充好电的我又来了，现在是北美太平洋时间11月18日早上9点5分，刚看完第七集。今天更新的《无耻之徒》和《菜鸟老警》只得先靠后了。）

第七集 Moondust

现在看，我七月写的《王冠》第三季小预测有三分之二都预测到了。只是想不到，威尔士王子加冕那一集写得那样悲情。而关于阿波罗登月的这集与菲利普亲王的信仰危机，把科学与宗教联系了起来。这集中菲利普亲王用到了perspective（视角）这个词，我感觉《王冠》编剧的视角很独特，剧本写得很棒。

菲利普亲王以一个普通的影迷或歌迷的心情那样，激动又紧张地等着见宇航员们，airman to airman, pilot to pilot。

没想到一见之下，发现他们也不过是最普通不过的人：他们去了月球，完好无损地回到地球，然而访问伦敦，却都得了感冒；你以为他们站到了月球之上，会有什么了不起的感慨和见解，然而他们只是严格按照程序和步骤操作；你以 为他们是巨人，他们却像普通人一样对神秘的英国王宫有无数的问题；他们像小孩子一样在王宫的楼梯上比赛，像普通游客一样留影，感觉不好时还要“再来一张”。

月亮上面没有迷人的风景，只是尘土（dust）。

还是女王看得更透彻些，正是这样的品质，他们才能完成如此巨大的任务，他们的内在可以让他们从容应对危机。其实从本质上，女王本人其实与宇航员们是同样的人，内敛、严格遵守程序、不招摇、加倍地注意安全，不会突发奇想突然去做一些奇怪的事。

比如这一集的亲王，驾驶飞机时硬要突破飞行高度，向着月亮的方向前进，只是为了到云层上面去看一看那美丽的风景，“Live a moment”。

性格上完全不同的两个人，有些能做到彼此互补、相濡以沫，而有些只能鱼死网破。伊丽莎白二世和菲利普亲王，即使不是王室贵族，他们的人生也可以作为榜样来思考，他们的存在就是一种奇迹或指引。这一季特别喜欢两位老人家之间的互动。

女王要说宇航员来访的事情，亲王在抱怨又吃鹿肉吃得头上要长出鹿角了。

女王嗔怪：你听没听我说话啊？

亲王：听着呢听着呢，竖着我又小又棕毛茸茸的耳朵呢（with my little, brown, furry ears）。

还有开场处的教堂，牧师在上面大讲，亲王在下面小声发牢骚，女王不断地shhh他。有点像小谢尔顿一家人在教堂时的样子。

最后亲王与新牧师成了一生的好朋友。

人与人之间的火花，完全可以超越物质或肉体，达到某种境界。而很多所谓的危机，完全可以从自己的内心去体察，去解决。

女王看着亲王欣慰地微笑，这一集的两人，更多的是亲情。

第八集 Dangling Man

Alex Jennings退下，温莎公爵也换演员了。一代帝王终归尘土，在这个过程中穿插了查尔斯王子与卡米拉的初相见。

查尔斯王子和温莎公爵，确实在某些地方挺像的，尤其是查尔斯对卡米拉的痴迷。基因的强大啊。

对温莎公爵，一方面，完全可以认为他是一个不负责任的人，爱美人不爱江山，为了辛普森夫人不顾一切，甩手一走改变了其他人的命运；另一方面，也可以认为他是真正地活过了一生，为爱痴狂，一生只爱一个人。

就像裕仁与温莎见面之后，裕仁说：你能想象这样的生活吗？一辈子流亡海外，还不如自杀。

而身后的辛普森夫人看着离开的天皇则说：你能想象一生都困在一个岛（日本）上吗？

对很多事、很多人都可以这样从两方面去看。

温莎接着辛普森夫人的话很伤感：那个岛（英格兰）是他的故乡。此处忽然想起上一季温莎对着家乡的方向吹风笛的样子，泪流满面。

卡米拉与前男友Andrew，后来结婚了；一度分手时，安妮公主和Andrew有过一段；查尔斯与卡米拉初见面时，两人还都是单身。反正这段看得有点震惊，尤其是一直不声不响的安妮公主如此豪放。贵圈多少有点乱啊。不过查尔斯与卡米拉的相处还是蛮舒服的，卡米拉在恶作剧后并不气恼，也没害怕，而是哈哈大笑，换作戴安娜不知如何反应。而且卡米拉比较擅长聊天，一直注意倾听，并不断地提问题。甚至把索尔-贝娄说成索洛-贝尔也不尴尬，并不会把天聊死，谈话总能进行下去。很多事情都是有原因的。

卡米拉来王宫见查尔斯，是一首欢快的Beggin'，by Madcon。

分集标题原来是索尔-贝娄的一部书，Dangling Man，用来形容温莎公爵和查尔斯王子，都挺适合的。

Existing in a timeless and slightly ridiculous abyss.

女王与温莎冰释前嫌，并称他为自己最喜欢的uncle。温莎拼尽最后一口气换上正装迎接女王，挺让人心疼。不过如他所说，两人换个位置，女王也会有同样的举动。

查尔斯写的信到了女王的手里。迟迟不能放心让位，信里的话也是原因之一吧，我猜。

第九集 Imbroglio

这一集有两个人说了同样的台词：当菲利普谈到卡米拉时，说这样的女孩不适合结婚，只适合玩，for a little bit of fun；他的女儿Anne向几们长辈坦白与安德鲁的关系时，也用了fun。真是有其父必有其女。蒙巴顿更损，说卡米拉这样的女人就是给处男去去火。不知道现实中的卡米拉听到这话会有什么感想。

安妮公主独自开车时随着音响哼唱的歌儿是著名的David Bowie：Starman。

若是只写这个故事，未免流于香艳。于是编剧加入了煤矿工人罢工的情节。分集标题Imbroglio，意大利语，意为“纠葛”。不但指情感上的，也有政治上的。

点了蜡烛的王宫一刹那穿越回了维多利亚时代。女王也不得不穿着皮袄办公。

强硬的首相也是来自不那么富裕的人家。但事情怎么会变成这样？

两件事都是。

查尔斯痛苦难当，卡米拉似乎也不是无情之人，但事情就走成了这个样子。

首相承诺了八周的煤炭储存量，最后输给了自己的傲慢自负。

本集结束于女王25周年婚庆的演讲，结合本集剧情，听上去多少有些讽刺。

以女王的声音为背景，卡米拉与安德鲁结婚，查尔斯一人在加勒比海的军事基地黯然神伤。

第十集 Cri de Coeur

与首相Wilson的关系首尾响应。最初是紧张的，因为Wilson是工党领袖，代表人民。菲利普甚至说过他会把我们送上绞刑台之类的话。

结尾时Wilson说，是啊！你以为我会对你很粗暴。看看我，现在成了一个婆婆妈妈的老保皇派。

女王因为他胜过希思，还发出过不符合宪法的欢呼——unconstitutional cheer，因为女王在政治上必须保持中立。最后女王给了Wilson仅有丘吉尔才有过的荣耀，这也是一种肯定吧。但不得不承认，女王也得到了首相的喜爱和尊敬。

玛格丽特问姐姐她有过多少任首相了。

“我们都是过眼烟云，只有她，goes on and on。”

终于还是走到了离婚，上集女王发表结婚25周年演讲时就特意给了玛格丽特夫妇一个特写镜头。自从亨利八世与第二个安妮王后，还没有王室成员离过婚呢。就连爱德华八世也没有。即使是找了另一个男人，也还是丈夫的替代品，苍白、红发、威尔士人。可见爱还在的。这个Roddy，没找到演员名字，他是不是权游里的西恩啊？

王太后反应激烈，不过女王本人倒是很镇定，有一种阅尽千帆的感觉，可以接受，而且似乎也有信心可以处理得很好。

No shock lasts longer than 48 hours.

尤其是玛格丽特自杀未遂之后，女王说她不能没有这个妹妹。这一季第二次看到女王的泪水。

整季看来水准依旧，感觉最后两集有点稍弱。可能是我更喜欢看世事，不喜欢看艳情故事的缘故。

第五集，想给一百颗星，想知道中间关于政变的五个条件是编剧自己总结出来的吗？感觉好有道理的样子！真的一集好剧不需要太多台词就表达出来太多内容，关于那个年代全世界都徘徊在意识形态边缘上的形势，女王这个没有政治实权但是代表整个国家的形象，无论是被胁迫还是出于对民主体制的信心，是如何左右英国局势甚至影响到全世界的，并且这种情况为什么能且仅能发生在一个君主立宪制的国家，关于无论是从爱丽丝公主多年的颠沛流离，还是蒙巴顿爵士对英国的效忠，或是之前菲利普为王室录纪录片，都是国破家亡的王室成员如何立足于世，特别是最后爱丽丝和迪基的会面，悲怆似乎都要镜头里冒出来，关于女王本身像每个人一样也向往着自己梦想着的却永远也不可能过上的生活，女王单独和波切在一起时表现出的无奈，但也是最后和菲利普的吻过后甜甜笑的像少女一样，许多年前选择的婚姻如今仍然深爱着的坚定。这一集五十分钟虽然台词很少但表达的内容太充实了，女王身为国家形象身负的使命，身为一个人所具有的向往与无奈，还有当时整个世界的变革与曾经不可一世的英国被战争和自身固有的政治体制一点点消磨的不可逆转的衰退都表达的分毫不差。真是值一百颗星的一集。

《王冠》这部剧简直是白芝浩(Walter Bagehot)《英国宪政》(The English Constitution)的最佳影视注解。

白芝浩在《英国宪政》一书中简洁明了地指出君主制得以存续的理由：君主制下，全民的目光都注视着行有趣之事的君主身上；而共和制下，人民的注意力则被分散到各个做着无聊俗务的官员身上。只要人的感情胜于理性，君主制就会强盛，因为君主制唤起的是人们广泛的情感，而共和制唤起的则是人们的理性。（To state the matter shortly, Royalty is a government in which the attention of the nation is concentrated on one person doing interesting actions. A Republic is a government in which that attention is divided between many, who are all doing uninteresting actions. Accordingly, so long as the human heart is strong and the human reason weak, Royalty will be strong because it appeals to diffused feeling, and Republics weak because they appeal to the understanding. ）

这似乎在暗示，当人类理性能够持续战胜情感时，君主制存续的情感基础将不复存在。事实是，人类进入二十世纪以来，随着工业革命的开展，经济水平的腾飞，受教育的民众也越来越多，可以说人类作为一个社会群体的集体理性在日益增强。这个理论在一定程度上也暗合了上世纪世界各国君主制的凋零。然而，英国皇室留存了下来，为什么能够留存下来的原因从《王冠》这部剧中可以窥见一斑。

其中最重要的原因之一可能就是，女王严守宪政精神和中立立场，不干预政党之争，不站队，或者简单来说，不作妖。

第一季中，伦敦严重雾霾，丘吉尔坚称是天灾而非人祸，怠于采取行动。反对派发起不信任动议（motion of no confidence）。蒙巴顿将军(Lord Mountbatten)也试图说服女王劝说年老的丘吉尔下台，让更年轻的副手上台。

此时登基不久的女王问私人秘书Tommy Lascelles(曾辅佐女王父亲乔治六世）:“what are my responsibilities as head of state? What should I do? When it’s in the national interest? How far dare I go?”

Tommy告诉女王，她的前任们都无一例外地选择遵循先例，不干预党争。当然，此一时，彼一时（Different situations, different sovereigns.）。决定权还在女王手中。

女王本来打算出手劝退丘吉尔，在御前会见的最后一刻还是选择了遵循先例，do nothing.

后来女王跟祖母Queen Mary说：“It doesn’t feel right to do nothing as head of state.”

Queen Mary:“It is exactly right. ”

Queen Elizabeth:“Is it? But surely doing nothing is no job at all.”

Queen Mary: “To do nothing is the hardest job of all. It requires every ounce of energy that we have. To be impartial is not natural, is not human. People always want us to smile or agree or frown or speak. And The minute we do, we have declared a position, a point of view. And It is the one thing as a royal family we are not entitled to do, which is why we have to hide these feelings, keep them to ourselves.”

这个do nothing的君主哲学可能都困扰着每一任即位的君主，尤其当他们风华正茂，觉得自己可以一展宏图，有所作为。

王储查尔斯王子在授封为威尔士王子（Prince of Wales)时表达了对威尔士人民想要保留本民族文化、语言和自决的同情和共鸣，同样被王室被认为是不妥的。认为自己不被倾听不被允许发声的查尔斯王子在质问女王时，女王向王子重复了祖母Queen Mary当年对她说的话:“Not having a voice is something all of us have to live with. We have all made sacrifices and suppressed who we are. Some portion of ourselves is always lost.”

Prince Charles: “That is a choice.”

Queen Elizabeth:“ It is not a choice. It is a duty.”

女王除了教育自己的儿子，还教育自己的长辈。第三季中，菲利普亲王的舅舅蒙巴顿将军与英国银行家等联合试图推翻工党政府时，询问女王：“Why are you protecting a man like Wilson?”

Queen: “I am protecting the prime minister. I am protecting the Constitution. I am protecting democracy.”

Lord Mountbatten: “But if the man at the heart of democracy threatens to destroy it, are we supposed to stand by and do nothing?”

Queen: “Yes, doing nothing is exactly what we do. And bide our time. We wait for the people who vote them in to vote them out again, if that is indeed what they decide to do.”

女王和蒙巴顿将军的这番交锋，也暗示了女王政治上的成熟，她不再像年轻时那样容易被身边人吹耳旁风，此时的她已经不需要再咨询自己的私人秘书，或是向长辈倒苦水，而是鲜明直接地教训了蒙巴顿将军。

Do nothing的政治智慧和保守正统的作风一次又一次地保护了英国脆弱的君主立宪制，比如爱德华七世的退位，但同时也压抑了王室成员的个性，甚至酿成个人悲剧，比如拆散玛格丽特公主与Townsend。一些不近人情的做法旨在维护王室形象，但却让人们看到王权的冷酷无情，从而招致了不少批评和非议。第三季中众人皆知的查尔斯王子的爱情故事想必将延续到第四季。下一季中顺理成章登上舞台的戴安娜这朵英伦玫瑰将给本已脆弱的英国王室再一重击。

Prince Charles: “I have a voice.”

Queen Elizabeth: “Let me let you into a secret. No one wants to hear it.”

Prince Charles: “are you talking about the country or my own family?”

Queen Elizabeth: “no one.”

正如第一季中女王和菲利普亲王在为加冕仪式中亲王需不需要下跪一事争论时那样，女王从未忘记过自己是个妻子、母亲，但在此之前，她是个君主。

丘吉尔在登基不久的女王出访英联邦各国时交代她：“Never let them see that carrying the crown is often a burden. Let them look at you but let them see only the eternal.”

然而，王冠之下何止永恒？女王一直在负重前行。

今天我要为一部剧抱不平。

演技、剧情、视听构图皆上乘，随便截一帧均是油画，都有表意。

如此质量，如此精致，如此迷人，居然得不到应有的关注度。

少有剧集走到第三季了还能保持无论是剧作、视听，还是表演上的高水准，《王冠》做到了。

第三季之所以没能掀起水花，换卡司也是一个重要原因。

不少人弃剧的原因居然是——颜值下降了。

的确，《王冠》作为一部聚焦女王一生的剧集，总共分六季，每个两季就会换一拨演员，分别饰演女王的青年、中年和老年。

第一季的青年女王由Claire饰演，她那优雅中透露出坚毅的气质尤为契合女王的角色，一二季在她的演绎之下使得作为一个“人”的女王被立起来了。

但当来到第三季，剧集对准的是灰色平庸的60年代，也正对准了女王的中年。

一个已经开始习惯王冠、但仍时刻被它压迫的中年女人，她正遭遇的不仅是自己的中年危机，更是整个国家的危机。

彼时，正值英国最伟大的政治人物丘吉尔去世，也正值美国雄姿勃发意欲为世界展示自己，英国这个老牌的帝国开始呈现出一幅衰败之气，摇摇欲坠。

因而，此时的女王该是怎样的？

我认为曾经凭借在《宠儿》中饰演女王而一举拿下奥斯卡影后的奥利维娅·科尔曼，做出了完美的诠释。

回顾女王的青年时代，对她影响最大的是三个男人。

第一个男人，是她的父亲，乔治六世。

一个因哥哥为爱退位而被迫成为一国之主的男人，一个有着严重口吃却不得不担起国王担子在全国人民面前发表演讲的男人。

他沉甸甸的王冠被戴到她的头上，教会她什么是责任。

第二个男人，是她的丈夫，菲利普亲王。

他有抱负、有梦想，他成为世上最具权势的女人的丈夫，却一生都要隐匿于这个女人的阴影之下。

当他们在婚礼上将双手重叠时，爱情和权力在那一刻缠绕到了一起。

第三个男人，是英国史上最伟大的人物之一，丘吉尔。

他们坐在一起，相处同一个战场，时而对视，然后对峙，时而相望着又忽地笑了，四下周旋，相互掣肘。

但这三种关系里都存在着太多关系的对调与暗潮。

父与女，父亲给女儿带来更多的不是关爱，而是责任与束缚。

受宠的小女儿成为王室里最叛逆与自由的闪亮明星，而女王被责任与重担层层包裹，成为一个轻易不敢袒露自我的无趣女士。

夫与妻，妻子被推往台前，曝光在层层追光下，而丈夫隐居幕后，将自己所有的野心、抱负与尚未完成的行动让渡给他的妻子。

在只属于他们两人的寝室里，她要卸去自己的妆容，摘下自己的王冠，由最不凡的女王回归一个最平凡的女人，回归最正常的男女关系。

她既需是神又需是人，谈何容易。

君与臣，实际上臣掌握着实权，而君主戴着顶空王冠。

所有的关系都遭到改变，都被倒置，它们的不正常都指向一样东西——王冠。

《王冠》的一二季都在讲年轻的女王如何接过王冠，如何戴上王冠，这是一个成人的过程，由女孩长成女王。

而从第三季开始，女王进入中年，王冠的重负开始日渐显现。

扮演女王的奥利维娅·科尔曼，典型的天赋型演员。

《宠儿》中的女王，易怒、暴躁、多疑，完全是个缺爱的巨婴。

而《王冠》中的女王是一个卷心菜，她的情绪、她的感情、她的态度，里里外外被严实地包裹，几不外露。

但奥利维娅知道，她不在塑造一个神，而是一个人，一个被摆在神坛上的人。

因而，她剥去层层外衣去了解女王的欲望、女王的恐惧、女王所有微小的情感，然后，凭直觉演戏，演一个头戴沉重王冠的失落的中年女人。

第三季聚焦的是60-70年代，这段历史在很多女王的传记片中都不会出现，因为过于无趣与沉闷。

但《王冠》有底气拍，用它独特的视角造就一整季的精彩。

第一集开头，我就禁不住赞叹这部剧集仍然精致到如此地步，摄像机映出一个倒转的大英帝国——灰色六十年代的开端。

六十年代看起来是灰暗、阴潮和平庸，但《王冠》仍能抓住涌动的暗流。

其中最大的冲击，来自正在崛起的美国。

60年代，美国人做了一件会永远被铭记在人类历史上的壮举——登月。

人类史上第一次登月，当以阿姆斯特朗为代表的三个宇航员第一次在另一个星球上留下我们的脚印时，全球五亿双眼睛紧盯电视屏幕。

《王冠》把焦点推近，对准菲利普亲王。

这个被困在王室中，被推到妻子背后的男人，可以说是王室中一个不那么显眼的异类。

他曾经是剑桥大学的高材生，是希腊王室的王储，风流倜傥，雄心勃勃。

当所有的王室成员在教堂中做着无聊的礼拜，昏昏欲睡。

他起身，在旷野里喘着冷气奔跑。

在这个曾经诞生过哈姆雷特的国度，思考永远大于行动，头脑领先于身体。

这位曾经的希腊王储对此保持质疑，当美国朝气蓬勃地向月球进发时，苍老的日不落帝国仍然在为那些古老的冶金术陶醉不已。

在他看来，这是耻辱。

但他越将自己的眼睛睁大试图去探向月球的灰尘，他就越深陷在现实中无法自拔：纺织厂、牙齿医院、混凝土。

这些古老的技术仍然缠绕大英帝国最深的根，每天遍布在他周遭，使他从早到晚运行到晚。

他唯一感受过“活着”的片刻，是他不顾随从阻挠，突破飞机的飞翔上限不断试图穿破云层的一刻。

菲利普亲王渴望在云端，渴望飞翔，渴望探往另一个星球。

而现实呢？

他是被禁锢在王室的飞鸟，宫殿里有再多用油彩勾勒出的云层，都无法令他振起翅膀拥有自己一片天空。

他渴望成为伟人，如同阿姆斯特朗那般，在太空中体验到背离人类的孤独一刻。

而现实中，他被置上虚假的云端，躲在一顶空王冠背后，所有的野心都无法付诸。

他要拒绝一群人坐在屋内那无意义的庸碌思考，他要奔向行动。

于是，菲利普亲王会见了那三位会被永久载在史册上的宇航员，他们以一场永恒的行动被永远地铭记。

《王冠》太聪明了，它将一个充满朝气的国度与彼时缓慢滑坡的英国放置在一起，让先进与古老、宏大与个人、沉思与行动并置在一起。

极大的张力由此诞生了。

一场历史性的会面：一只被禁锢的飞鸟即将面对自己触不可及的飞翔梦想。

在会面之前，菲利普亲王在纸上写满了问号，他要问在太空孤独翱翔是什么感觉，他要问脱离人类是什么感觉。

他要问：人类有地球之外的宿命吗？

全是沉思，全是哲学，他要把这些统统抛给那几个行动者，他以为世上唯有他们能解答。

但结果是什么？

跃跃欲试妄图攀上高空的飞鸟，未飞便以被大风刮得羽毛尽散。

当行动者们真的来到他面前时，他发现对面坐着的，是三个掖着鼻涕、视所有浩大为空洞的孩子。

一场巨大的失望——怎么可能，这三个伟人怎么可能如此平庸？

他们的快乐，与其说是因为扑向行动，莫若说是欠缺思考。

于是思考与行动的锁链被重新展开，亲王把脚踏进又抽出，重新审视这个支撑着自己一半灵魂的大英帝国。

一部剧集能抓到这个视点，多了不起。

单这一集，我们就能知道《王冠》为什么成功。

一方面，它满足了人们对于王室贵族的窥探欲；另一方面，又成功抓准了复杂隐秘的英国王室与当时风云诡谲的政局间千丝万缕的关系。

在此之前，是女王和政客们的缠斗，这个女人总是化危机于无形中。

而这一季，更将英国放到世界版图上，与新兴的美国作对比。

蓬勃的美国，他们的最高领袖是手握实权的，因而构图总是饱满。

而看看女王，即使同样位于画面中心，永远被一股苍凉与空洞围绕，被层层的门廊框柱。

《王冠》的好看，在于它通过塑造鲜活群像、重塑历史细节满足了观众的八卦心的同时，又并不把王室从世界地图中抽离出来，流于俗艳秘闻，而是让家族和国家相互制掣，带起大英帝国的阵阵风起云涌。

而这一集，更是深入到每个人的内心，去探讨这顶空王冠背后承载着什么。

不单是一个女王，要被抽掉灵魂与情感，将自己活成一个稳定无生气的“象征。

还是一个不羁的公主，她的一生都郁结在一个不合理的身份上：一个事事争第一第一的人，要努力让自己成为一个国家的配角。

还是那个本有一腔抱负、意欲追求自由却最终妄自菲薄的查尔斯王子。

他一生顶着空王冠，将自己的野心和壮志一点点掏空，但那本应该落在他头上的重量，却迟迟悬在空中。

说白了，《王冠》讲的是一个史上最特殊的家庭。

这个家庭之所以特殊，不仅因为他们真正拥有一顶镶满着历史与荣誉的王冠，更在于这个家庭中的每个人，头顶都悬着一顶空王冠。

这顶空王冠，是他们的荣誉，是他们的责任，更是他们的痛苦，他们的宿命，他们所有虚无的源头。

而或许正如女王所说——

“最难的正是什么也不说，什么也不做，那需要我们付出所有的能量。”