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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 呵呵，充满智慧的恶作剧
有智慧的片子，配合精致的画面，黑白的震撼，已经足够让我给它打上5颗星了。
2 ) 评
这部片子给予的启迪是，演员的惯性动作，比如说费尔南多的撇撇嘴，这样形成了角色的魅力。
以个人的审美品位来说，这个片子不好的地方在。
1，絮絮叨叨的节奏不好，喜剧片，本来就是另一种形式的悬念品。
2，杀妻这个情节上，笑料没制作出来。欠缺火候。每次抓奸都没抓成功，就是觉得不好笑。
3，导演目的是借用喜剧的外壳来讽刺人的虚伪，或是某种意识形态的堕落，总之，片子感觉贱贱的，少了些许温暖。
3 ) 意大利式离婚中的四重困境
最近，俄乌战争如火如荼，我们的世界仿佛陷入了更深层的动荡。在网上偶然看到此片，花了几个晚上看完，此片和美国的《超完美谋杀案》剧情颇像，但是美片只觉得刺激，各方面同此片相比，不在一个档次。看完只觉妙极！好久没有看过《意大利式离婚》这样优美的电影了，虽然此片摄制于60年前，但是堪称完美、历久弥新。现在想来，无论俄乌战争，还是意大利式离婚，都是人面临的困境。
此片至少揭示了四重困境:中年男人七年之痒的婚姻困境，中年男人小镇生活圈子困境，意大利神奇的禁止离婚的婚姻制度困境。还有一个困境，就是意大利自由主义、纵欲主义、个人主义泛滥下的民族困境。所有的这些，通过描述中年男子的计划家庭性谋杀案表现出来。如此故事一点不觉得恐怖，反而是电影通过取景、拍摄，把意式的乐天知命、生机勃勃、宗教义理、活泼有趣全部展现出来，令人真想大呼高明。我现在终于明白，最完美的电影不在于年代，不在于主题，不在于投入，而在于艺术性和思想性。遇见意大利电影，不亦快哉！
4 ) 超级好看~
碟片的质量很好，字幕很优秀
还是跟诱惑与遗弃一样
这是一部相当相当讽刺的电影
电影里充斥着导演坏坏的小想法和他的人生观
一些细节非常有意思，故事情节也很紧凑
看的时候有很多很搞笑的情节
因为真的是用很夸张的手法来表现
但是实际上你真的只能苦笑而已
最有意思的是这两部电影的演员班底都差不多
印象最深的是演男爵的那个又来演壁画修补师
还在天堂电影院里演神父，每次都演一些巨神的角色，看到他就想笑
女主角也一样，都是那个巨漂亮的女的，真的是非常非常漂亮，口袋里的拳头里面好像也有她
包括很多个配角也都一样，老爸阿，大哥阿都是一个人演得
感觉这个片和诱惑与遗弃是一个系列的
除了内容上有点差别但实际上中心思想都很相似
我不知道荣誉对那个年代的意大利人意味着什么？
但是两部都跟荣誉有着莫大的关系
已经不太记得挺早以前看的诱惑与遗弃的一些细节剧情了
觉得有点遗憾，否则看起来应该会更有意思
最奇怪的是里面还有一段讲的是全体人抢着来看la dolce vita，这片也够经典的了
不过放到这突然花一大段来讲
难道这两导演之间有什么关系吗？
或者germi有什么想法要通过la dolce vita给当时人们带来的冲击来表达？
那可是被电影里面人说成是超级淫荡大片阿
总而言之，反正很好看就对了
佩服导演的智慧，喜欢这种风格的，一点都不觉得累
最近也看了不少电影
什么唯美的啊，爱情的啊，画面好的啊，特技精彩的啊，原生态的啊
都跟这片给我的感觉没法比
看来还是得看这种对胃口的才行
不然还是浪费时间。。。
5 ) 《意大利式離婚》@ 香港夏日國際電影節
認識馬斯杜安尼（Marcello Mastroianni），是從費里尼（Federico Fellini）的《八部半》（8½, 1963）及《露滴牡丹開》（La Dolce Vita, 1960）開始，再來是安東尼奥尼（Michelangelo Antonioni）的《夜》（La Notte, 1961）及馬里奧莫尼切利（Mario Monicelli）的《組織者》（The Organizer, 1963）。以上全都是藝術性為主的電影，所以印象中的馬斯杜安尼難與喜劇聯繫起來，及後當然知道這是大錯特錯了。二戰過後意大利電影以新寫實主義為主，從反映勞工及低下階層的現實境況，逐漸地或過渡或轉形為喜劇類型，這是意大利電影的黃金年代。較多人認為意大利式喜劇是從馬里奧莫尼切利的《曼哈頓的大人物》（Big Deal on Madonna Street）開始，而這類型的稱呼 Commedia all'Italiana 卻是從皮特洛席爾米（Pietro Germi）的《意大利式離婚》（Divorzio all'Italiana）而來。
身兼導演及編劇之一的皮特洛席爾米亦是由新寫實主義的風格，轉為走喜劇路線，並且因此於美國「一舉成名」。《意》不但令他與另外兩名編劇 Ennio De Concini 及 Alfredo Giannetti 奪得奧斯卡最佳原創劇本獎，席爾米亦獲提名最佳導演，馬斯杜安尼更成為第一位以外語片獲提名最佳男主角的演員。馬斯杜安尼外貌俊朗不羈，氣質比阿龍狄龍（Alan Delon）成熟，五官比尚保羅貝蒙多（Jean-Paul Belmondo）端正，但留起「二撇雞」來卻非常有喜感！馬斯杜安尼飾演的 Fefè（全名 Ferdinando Cefalù）是意大利西西里的末落貴族，終日無所事事，平日吹水週日上教堂。
Fefè 忍受不了已結婚十二年的妻子 Rosalia（Daniela Rocca 飾）的煩擾，同時愛上了住在同一大屋只有十六歲的表妹 Angela（Stefania Sandrelli 飾）。Fefè 要想盡辨法「離婚」，才能與兩情相悅的 Angela 一起。這外遇式喜劇當然沒有那麼簡單，因為宗教，因為社會價值觀，「離婚」其實從未存在過。沒有合法性的簽紙，只好「非法性」的謀殺。Fefè 從一單妻子槍殺外遇丈夫的案件中得到啓示，開始密謀如何令 Rosalia 「被消失」。整個故事充滿黑色喜劇的幽默，謀殺是十惡不赦的大罪，卻成為困倦婚姻的唯一出路，情形比《紅杏出牆》（Unfaithfully Yours）中男主角的困境，有過之而無不及；殺妻的幻想亦與《仁心與冠冕》（Kind Hearts and Coronets）的男主角花樣百出的復仇殺人般，既惹笑，又令人不安。
電影以倒敘開始，以 Fefè 的旁白貫穿整齣電影，第一身的視角讓觀眾不期然代入行為及目的本應不討好的男主角身上，並漸漸同情他起來。雖然是 Fefè 刻意安排 Rosalia 與她的初戀情人 Carmelo（Leopoldo Trieste 飾）復合，但當 Rosalia 暗地裡私奔離他而去時，我們同情的依然是 Fefè。席爾米藉著故事的荒誕，批評社會的愚昧、宗教的守舊，又以電影中出現馬斯杜安尼主演的另一部電影《露滴牡丹開》的上映盛放，與宗教人仕對該電影的評擊，最為有趣。馬斯杜安尼由《露》中的風流記者，成為《意》中遊手好閒的「中坑」，是暗地裡的戲謔。
電影以槍殺及抱得美人歸而告終，但畫面最後定格於 Angela 與年輕男船員互相挑逗的雙腳，預示了「意大利式離婚」只會週而復始地出現。殺人的 Fefè，最終亦只會是另一個槍下亡魂，這便是意大利式悲劇吧。
6 ) 《意大利式离婚》——被逼合法的杀妻计划
建立在真实社会环境下的《意大利式离婚》呈现出了荒诞的超现实主义风格，在宗教和法律都不允许离婚的前提下，一个想娶表妹的男人千方百计要杀死自己的妻子。可想而知这部影片在当年的意大利掀起了多么大的波澜，导演对婚姻的拷问和讽刺上升到了制约它自由的法律和宗教身上。尽管在万物生长的初春观看这部黑色幽默电影，你依然会感觉到无形之中寒剑的压迫。
落魄贵族丈夫计划杀死妻子迎娶表妹，在他精心算计步步为营让妻子成功出轨后，终于有理由杀死她，凭借演说家一般的律师获得了法律的同情，仅仅判刑三年甚至获得赦免了一半。出狱后迎娶表妹的他万万想不到，自己头上的这顶绿帽子还没完......
在欧洲国家离婚难的程度里，意大利首当其冲，因为它天主教国家，在天主教法典里是不存在离婚的，即便迫不得已也只有“撤销婚姻”或“应禁止婚姻”这一说法。在天主教法典里的“婚姻圣事”第九章里，关于夫妻分离的第一节1141便声明：“完成而既遂的有效婚姻，除死亡之外，任何人间权力，或因任何原因，皆不得解除”。这一章里有分居、有补救婚姻，但有关撤销婚姻的，基本上都在对方拒绝领洗或侮辱对方信仰，或婚前有所隐瞒。总而言之，在天主教上离婚是极为不易的
而在法律上，意大利一直到1970年才允许离婚，而繁琐的离婚程序逼得众多夫妇逃亡罗马尼亚、西班牙、法国等国家离婚。在意大利法律中，夫妻双方在离婚前应先向律师提出分居协议，三年后方可由律师准备手续向法院提出诉讼，然后是漫长的受理过程。如果没有分居协议，则必须经过5年的分居，法庭再通过举行听证会或辩论来判定谁是过错方，并就财产分配、子女抚养等问题达成协议，然后才能判决离婚。据了解，有对夫妻因为协议无法达成，官司打了十多年也没能成功离婚。
本片上映于1961年，因为不合理的法律条文使得许多貌合神离的夫妇痛苦不堪。奇特的是，法律通常只有在错事上才会明令禁止，例如：杀人、抢劫、盗窃等等伤害他人或公众身心财物上，而禁止离婚，想必无论是编写法律的人还是编写宗教法典的人都知道长久的婚姻是件多么辛苦的事，可以说痛苦的婚姻不亚于任何身体上的苦修，所以干脆大刀阔斧的明令禁止。在越是知道苦撑婚姻的艰难，越要歌颂长久婚姻。这种不近人情的条例就像打着“为你好”旗号却丝毫不关心你内心感受的父母，既自私又幼稚。
影片用现实夹杂幻想的手法讲述了这个离奇的故事，快镜头下的默片视效突出了人物内心的焦灼。谁能想到，安东尼奥尼《夜》里那个浓眉大眼的帅哥到了这部电影里居然叛变的如此彻底：叼烟斜眼的一瞥里包含着不易察觉的轻佻，计划杀妻时的决绝和细心在风平浪静的隐藏下更显其奸诈。隐晦的情色和《甜蜜的生活》的乱入展现了整个男性社会对待情爱的虚伪，特别是片中一个父亲发现女儿恋爱后疯狂殴打辱骂的同时悄悄捏青了她的胸，而有亲戚的长者则会每晚偷窥她睡觉，为了标榜道德和身份的唾骂和内心真实的希望截然不符。人们忍受不了堕落的诱惑是一回事，不允许人们思考堕落是另一回事，被压抑的太久必然会愚蠢到变态。
片中也有对男女不平等的对比：杀死出轨爱人的女人被判了八年，而杀死出轨妻子的丈夫被判了三年还赦免了一半。在女人杀死男人这件事上，男人的态度是震惊的，而女人对之唾弃或不屑，而男人杀死女人，不论是男人还是女人都表现出了惊人的一致赞同。可见宗教和法律的长期畸形侵染下，社会道德规范和普世价值观都更偏向男而贬低女人。片中的妻子是被整个不公的社会舆论杀死的，而没有孩子的女人甚至无法获得任何一方的同情。
女人的情欲被压抑被误解、男人的情欲则被承认被理解，这种默许规则下的人世发生任何怪事都不足为奇。
7 ) 我只想。。。轻松的看一部文艺片
现在看上个世纪的片子总觉得有些虚假，潇洒如Gregory Peck、Clark Gable，今日看来也随时随地像在戏剧中，做作的很。更何况Marcello Mastroianni。客观讲，Marcello长得不赖，影片开头他一袭黑色大衣，油光鉴亮的短发加上漫不经心斜叼的香烟，颇有几分浪荡不羁的绅士做派。不过越回忆越见光死，这位大叔，家境日渐没落，身材也逐渐走形，以至于他对镜自揽，也哀叹于不断发福的腰围，更垂涎16岁的幼齿表妹，于是日思夜想，就是如何除掉相伴12年的结发妻。幻听幻想逐一出现，看到熬肥皂的大锅，就觉得是把妻杀死后丢进锅里；看到沙滩，就想到妻陷于浮沙窒息而死；遇到一个牵扯到谋杀案的人，就幻想此人一枪射出，妻中弹而亡。
这是我最喜欢的桥段，如同华安看到秋香姐好心扶起他嘘寒问暖，小狄看到七仔大战恶狗更用高科技赢得考场赛场满堂彩，小人物的异想天开，不管这种幻想或是温馨或是残酷或者无耻或是爽快，总是希望源头，当然希望落空，是更多观众大笑的源泉。然后，主角继续苦恼，影片接续发展，观众继续观看。
有必要介绍下影片背景：２０世纪６０年代的意大利，信奉天主教，禁止离婚，夫妻双方，只有一方死亡才有可能表示婚姻的结束。我是影片看到一半觉得情节难以理解翻看了下介绍后才明了的。不得不敬佩，文艺片真ＴＭ折磨人啊，不看故事介绍就不知道它在说什么也不知道为什么要这么拍啊。
妻没死，妻又不得不死。当妻曾经的恋人出现以后，故事终于朝费费理想的方向发展，他给他们制造独处且互诉钟情的机会，他买了录音机做好罪证的手机，他刻意赢得律师的好感，便于这个能将诉讼表演成帕瓦多地般歌唱的律师为他辩护，他制造了匿名信放好了手枪，以制造一起完美的谋杀案。
当然，现在看来，这个手段并不太高明。在江户川柯南当了十年小学生、古田大叔邪恶的微笑了三季以后，再离奇再神秘再畸诡再复杂的案情，我们也相信“真相只有一个，凶手就是你！”更何况，费费的手段，实在谈不上高明。当年李甲抛了杜十娘，王云孟休了李小娥，早用过这种“我就知道，你和他藕断丝连”桥段了，可怜的意大利人民，没有看过我们的三言二拍，给费费骗得七荤八素，立刻信了这个尊严受到伤害的男人。
虽然总有点小乱子，比如录音带偏偏没有录下关键的证据，比如手枪居然（！）没有派上用场，比如竟然（！）没有追上私奔的两个人，比如妻的旧恋人居然被旧恋人之妻抢先一步杀了，但费费终于以很小的代价成功地杀了妻子。
不得不说，猎奇猎艳的片子看多了，我关于情节的设想也越来越偏向奇情异怪之王晶流，关于结果，虽然知道必然是一个肉蒲团式的“你淫人妻女，他日妻女必为人所淫”的训诫警世尾声，但如何表达，我设想了种种，设想一：表妹安其拉其实心爱的是妻的旧情人，为报仇，费费一下车，就被表妹一颗子弹崩了。设想二：表妹又爱上了费费妹妹的有钱男友，费费爱则生恨，又开始策划新的谋杀案。。。设想三：费费下了火车，突然发现表妹抱着孩子，依偎在费费父亲的身边，原来……费费在牢里这三年，表妹和他老爸结婚了……（表打我，谁让前面给了个费费老爸偷窥安其拉的镜头，某某戏剧大师说过，如果舞台上出现了一把枪，那么后面必然有用抢射杀的镜头）
而结果是：费费和表妹结婚了，在费费心满意足的和娇妻出海享受生活的时候，这个娇艳奔放的美女，偷偷的，勾搭上了开船的阳光小帅哥，而我我只能竖起一根中指，对着屏幕说：搞没搞错，太平淡无奇了吧。
不过意大利语真是神奇的语言，听到他们吵架，短促的词汇和激昂的语调，高频率的喷涌而出，立刻觉得置身于鸭群，加上满眼都是彪悍壮硕的意大利式身材，真是想死的心都有了。但是听费费在卷帘窗后，低声又热烈地呼唤他的表妹“安奇拉，安奇拉”，而安奇拉穿过花园，哀伤、苦恼、羞涩、胆怯又满是挑逗的抬头看他，露肩的丝绸睡衣，漫过玫瑰盛开的花枝。百转千回，抵死缠绵，立马觉得：呵，意大利语真是天底下最春情的语言啊。
可怜姐姐我迄今只会一句意大利语：我爱我妈妈。
8 ) 意大利式离婚
本片是我的人生第6部意大利电影，前几部 是比较热门的菜昂内的作品，意大利式离婚给 了我特殊的感受，简简单单的几段恋情连接了 两男三女，讽刺了人性更讽刺了60年代的稀奇 规定，本片前面虽然有包袱，但是不代表这个电 影是纯正的喜剧片。 当时的意大利正处于战争重建时期，人们都 比较低落,当时一大批导演致力于喜剧创作，以 治愈大家都心灵。而且在当时受到其他事物的影响,发布了一条奇怪的规定——夫妻之间无法 离婚除非一方死亡。这就导致当年做的错误选 择（与自己不喜欢的人结婚)，自己却无能为 力。 剧情十分简单，落魄的费费有一个健壮粘人人的老婆，两人的感情像没补完的床，随时会破裂。再加上自己有个出水芙蓉的表妹，男人不知觉的就爱慕上了她。男人为了跟表妹相处，萌生出了谋害自己老婆的念头。 本片开头直接开门见山，出现在我们眼前 的是费费与自己老婆双人床,用了喜剧反差效 果表明了两人的关系。在礼堂里费费与自己表 妹安琪拉眉来眼去，让人不经联想了两人有正 当的关系。 费费也真够渣的，自己老婆虽然性格很直 爽，天天照顾着费费，自去干这种事。这时费费想到了个并不高明的谋害想法，让一个男人爱上自己的老婆并玷污自己的人格，以此为理由杀死自己的老婆，再加上自己特殊的身份，费费自以为胜券在握。 结果费费老婆跟自己的初恋从藕断丝连到从归于好，费费看这种情况就是谋害的好时机，最后被送到监狱，直到出狱却发现安琪拉已经心有他人
处心积虑的谋杀，环环相扣的闹剧。意淫狂喜的内心独白与马斯楚安尼不露声色的表情形成有趣的对比，结尾两只厮磨的脚掌堪称神来
又看了一遍，这次注意到了很多情节以外的东西：妻子每天临睡前阅读小说，时常钢琴弹唱，应该也是受过良好教育的阶层；装潢师修葺巴洛克旧教堂的天花，几句对话里就把17世纪到19世纪的美术史切入一小口；看歌剧，赫然是卡鲁索亲唱的una furtiva lagrima；在那么精美的宅子里，没落贵族两房之间闹剧般的吵相骂；路边酒馆的看客对别人家风流韵事的喜闻乐见；最后还放费里尼的电影致敬一把，保守的西西里居然万人空巷，挤着看屏幕上的丰乳肥臀，顿见时代变迁。各种好。影片的母题恰恰中世纪以来的为情为荣誉而决斗，却在一个现代故事中变成了笑话。什么叫文化底蕴，信手拈来，俯拾皆是，厚到不需要挖掘，才是真文化底蕴。
小马哥：形象气质我都有，就是这小肚腩...唉。他这么贱，配乐却悠扬得一逼。针砭民风犀利，而且确实巨好笑。满城男人倾巢出动涌向年度卖肉大片《甜蜜的生活》西西里首映是怎么回事啊那点肉撑得过你们三小时吗！
骚爆，与其说是意大利离婚，不如是对意大利风情下的婚姻一种变向解构与反讽趣味。运用“出轨”的深谙风俗打败风俗，最终保持道德感的维护，因而极具黑色幽默的谋杀，丈夫思维上的对人情与法律的辩白，与普遍的情侣感情价值观进行虚实结合，（工人阶级的世俗局限/电影院《甜蜜的生活》“色情”体验的蜂拥而至）。通过旁观者反映其中的笑料、丑态与尴尬，参杂着尊严与荣誉；在其基础上，个体的肃杀与认真态度形如不可控制的玩弄意味，丈夫的精打细算与拉扯在结尾出轨征召常态做比照，道德这种东西彻底成为空中阁楼般无法避免，暗戳戳地批判了人性个中的虚荣与诡诈。
好久没看过这么妙的喜剧了，故作轻松或者一本正经的状态更有讽刺意味。马塞洛作为叙述者操纵全局，带领观众参与“谋杀”，而在结尾又出现了一次意想不到的颠覆。马塞洛的表演也很出色，不像圣母街上的大人物中那么违和了。ps.1.昵称费费 2.甜蜜的生活放映的热闹场面好眼熟，天堂电影院是不是照搬了...
吻过的唇总期待更多。男主角妻子浑身都是戏，笑死了
男主角出色的演技加两星！配乐1星。令人拍案叫绝的结尾加1星。律师富有感情的雄辩把意大利语的音乐感表现得淋漓尽致加1星！
Go fuck your cousin...... 太好玩了，这部片把意大利人和风俗黑了个遍然后具体说来是在黑费里尼吗。。。费费。。。喷了。。。
1.幻想杀死妻子的场景和幻想律师为自己辩论的独白，太赞了，一个处心积虑想要谋杀妻子的丈夫的内心世界就应该如此，导演用画面和声音给具现化了；2.男主角的表演实在太赞了，表情、动作栩栩如生，给人一种真实而身临其境的感觉；3.表妹太美了；4.最后一个镜头...神来之笔；5.绿帽子，戴起来。
意大利是最像中国的国家，意大利人民是可爱且伟大的。我爱意大利。4k修复效果极佳，强行正经地把你逗乐，句句戳心，西欧电影中透出的自由与大胆也是其迷人的原因所在。坐在UME 后排偷吃盒饭，梦回2015年，难得的观影体验。
剧情设计技巧，地域色彩浓郁，幽默从始至终，感叹现实的荒谬，“吻过的唇总期待更多”。
好久没遇到 翻译极差,故事发展极难看,音乐极催人入眠的片了,一无是处到极点.也是了不起.
20081009标记想看，2018年上海电影节才看成。《结婚》如果10分，《离婚》也就7分的样子，在感觉上差了一些，但是依然看得非常高兴。黑色幽默的成分，马斯楚安妮搞起笑来也真是不遗余力，完全没有感到偶像包袱（哈哈其实可能只是掩饰得好，帅还扮渣却让人恨不起他来也不是一般人能做到的）。真是对意大利男人的极大讽刺。
他老婆把胡子剃一剃还是会有点像陈慧琳的..="=
太好看了，小马哥那句“我妻子对我也太他妈忠贞了”能入选个影史“百大金句”什么的，而且很多幽默真的都是“泰囧式”的，中国观众无差别接受啊。
马斯楚阿尼突破的演出，极度的黑色。
很有意大利的特色，地域风味很浓厚。可是我欣赏不来意大利人对于情感方面的表露，传统中国人觉得还是接受无能。
滑稽的悲剧大约如此。内心独白与假想中的第三方叙事交叉进行。从cos费里尼名作《滴露牡丹开》(甜蜜的生活) 到PCI领袖信誓旦旦的讲话，足见五六十年代意大利社会的秩序及其荒谬。几段白日梦嗲，咂嘴油头和意式手势也好，最后一幕就请停留吧。花絮里有妻子的一段艺文梦，其实不剪掉更妙。
聒噪的杀妻事件；插播了费里尼的《甜蜜的生活》；意大利人有把所有事情都变成喜剧的能力；最后一个撩拨的镜头拍的太妙了；想不到在1974年之前的意大利，离婚居然是违法的事情，那可是意大利呀~
喜感马切罗抽搐面孔预谋已久的杀妻嫁祸计划....谁料黄雀在后防不胜防真是相当黑色电影