空房间2004

下午，我一个人拉上床帘，躺着对着本本屏幕近1个半小时，看完这部电影之后，最大的感受——它描述了一个美妙而又奇特的爱情故事。只能这样形容。可是感触却有一大堆，简直波涛汹涌，不发泄不行（汗）。
整部片子，男女主角没有一句对白，女主角只说过两句话，一句是“我爱你”，另外一句“吃饭了”。

但是片中的音响音效做得都很精细。轻音乐、开锁、推门、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托车引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地听见。

男主角英俊外表下闪烁着纯真，同时，他又是极端寂寞的。一个人，一辆摩托车，一根球杠，一个高尔夫球，穿梭在都市里，去一个个不同的空房子里洗澡吃饭睡觉，帮房子的主人修电器家具帮他们洗衣服，然后第二天离去找下一间空房子。。。如此流浪着，而又自我满足。

遇见女主角那是一个意外。她像一个落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他却进来。她拥有的是一个失败的婚姻，暴躁的丈夫，彼此无法沟通。这早已注定了她永远都无法从这个惨痛的婚姻中得到一丝丝温暖。可是男主角的出现，那无声的沉默的亲切的单纯的充满爱意的。。所有的美好，都由他带给她。

这样的相遇使得他们一起流浪——从这家空房子到另一家，每一间都像他们自己的家一样，那么温馨那么和谐。看到不同的房屋设计，不同的DVD机，不同的壁画和照片，不同的电话留言，不同的家具摆设，将房子主人的个性职业家庭成员等等一目了然，也许这样注重拍摄内容与技巧，采用隐性暗示的做法，所以才可以使得他们没有对白也不会让人觉得乏味吧。

一切是那么的平静，却有一股震撼从观众的心底开始慢慢堆积。

可是，他进了监狱，罪名是私闯民宅谋杀诱拐盗窃如此等等。 而她让她丈夫带回到那个可怕的牢笼里去。我一度以为，故事到此已经让人伤透了心，险些丧失了继续往下看的欲望。

而男主角却在监狱里进行了奇怪的隐身训练。这段刚开始看的时候，我也差点把他当成神经病了，因为他的眼神邪邪的，笑得有些可怕（笑起来像林峰）。他成功地选择了存在于人们背后的另外180度的世界里，那是一个视线所不能及，只能凭感觉的世界，在那个世界里，他越发更宁静了。也只有她，才能看见他。接着他从监狱里出来了（从情节上看是被几个狱卒从牢笼带出来，具体带到哪里去就没交待了，接着就是他报复那个可恶的警察，所以不晓得是被释放了还是自己逃出来，逃出来的可能性更大。这点有待讨论）。

他回到了一间间曾经去过的房子，拾起了往日的回忆。。。

最后他回到与她认识的那个房子，她说我爱你，丈夫却误以为是对他说的，开心地拥抱她。而同时，他握住她伸过来的手，吻她。。。

最后的最后，他和她到底还是紧紧拥抱，站在那刻度为零的秤上。这似乎象征着他们的沉默和谐以及他们的灵肉真正地结合。

说不出个所以然，但是我看完这部片子的感觉是很舒心，有种暖暖的感觉。有人说，这个结局不是结局，很担心他们以后怎么办。我说，那个丈夫已经不是他们的障碍了，况且，他可以带她走，真正地离开。真的，我觉得这个故事已经很完整很饱满了。难得看到这样的韩国电影。不悲情。

正如有人评论说：“也许它表达是一种人们所向往的东西，那是虽然沉默但是却恒久的温情，虽然流浪但是心无旁鹫的安宁，虽然躲避但是却依旧袒露的心，虽然沉溺梦中却不愿醒来的清醒。”

看到有些网站把该片归为伦理片，但个人觉得，其实它所讲述的故事的重心并不是伦理，主要还是以一个爱情故事为基础，不过很多情节中也折射出许许多多的社会问题。沟通障碍。婚姻问题。家庭暴力。现实与梦境的界限。太多太多。很佩服韩国电影一贯的唯美画面，拍摄方面做得很精细。而整个故事注重前后呼应，结构严谨。看来，电影评论家们有的写了。（不过至今没有找到太多的相关评论）


-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前这个博客被我自己封了……）

P.S.现在发现关于该影片的评论好多……

这是一部在13天拍摄完毕，却让人即使看13遍也仍无法理解透彻的电影。如果说王家卫的台词能够引人深省，那么金基德的无言则给人以心灵的宁静，灵魂的交流。
       个人感觉在熙在影片中的表现真的是非常好了，虽然整部影片中他没有一句台词，但是他单纯的没有遮掩的表情，他澄澈而清明的眼睛，都给我留下了非常深刻的印象。比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那种简单的青春剧，《空房间》真正给予了在熙充分展现演技的机会。
      其实，现实与梦幻，分不分清又有什么关系。只要我们过得开心。只要我们相信，梦幻也许就是我们自己创造出来的现实，他就会像我们的影子一样一点一点的越来越有实在感。你可以与现实的人恋爱，可以与你幻想出来的人恋爱，甚至可以与自己的影子恋爱，这些，又有什么关系。
      真的无所谓分太清吧，如果你只相信你看到的，那么除了视线所及的180°，你的身后呢？你能看到么？所以，嘘~，还是用心去感觉吧，无论真实还是虚幻。
      现在，四周安静，请你感觉一下，你的房间，你的周围，真的只有你一个人么？

她是一只被囚禁在富庶生活中的金丝雀，身姿绰约、面容瑰丽，但是她面对丈夫一言不发，在他不断打来的电话中隐匿着自己，即便被丈夫的狂躁折磨得遍体鳞伤，她也只是沉默，面无表情，以此来抗拒丈夫的占有欲和内心深深的孤独。
   他是一个骑着摩托车穿街走巷发传单的青年，发现哪家门上的传单几天没被动过就会潜入别人的房子，他在人家的屋子里洗澡、洗衣服、做饭、看电视……他会很认真地修理屋子里坏了的物件，还会在那里拍照留念，俨然就是那些屋子的主人一般。
   有一天，他潜进了她的屋子，他没有发现她在，她只是躲在一旁偷偷地看他，看他在自己的屋子里生活。那边，丈夫的电话打来，威胁她说如果再不接电话就立刻回家，也许是为了保护他，她接起了电话，良久，对着话筒声嘶力竭地发出喊声，很绝望的声音。她的丈夫回来，想要亲近她，她拒绝，得到的又是一顿殴打，她仍旧回以冷漠。为了救她，他跑到他们的院子里打高尔夫球，他用球来教训那个男人，那个不懂得爱她的男人。
   后来，她跟着他出走，白天坐在他的摩托车后面四处发传单，夜晚就在主人外出的空房间里过夜，像一家人一样生活在一起，做温暖的食物、靠在一起看电视、面对面微笑，她给他洗衣服，对着他笑。仿佛两个人从开始就在一起，相互熟稔，相互依靠。
     这是一个听起来比较枯燥的故事，男女主人公甚至没有一句对白，整个故事或许还会给人离奇的感觉，可是借此反观下我们的生活，那一切一切又离我们如此之近。那些个关着寂寞的空房间，只不过是把我们生活中的孤独具象化了，你会不会觉得有些人离你很近，但是心灵上却相隔甚远，每天朝夕相处，但时常无言以对。然而某个时刻，又会出现一个不期而至的入侵者，那个人会乱了你的心，会渗透进你的生活，会像阳光一样赶走你的阴霾。

那个时候我们抱在一起，以为这个世界上再也不会有什么可以把我们分开，就连死亡也不可以。

1.我们的生活
我们生活在一个破败不堪的城市里。

——年轻的男人过着和我们不一样的生活，这种生活是如此地与众不同，以至于它被诚实地记录下来。
男人的做法通常是这样的，先是挨家挨户地发传单，过了几天，看那些门上传单没被撕去的，就知道主人不在。男人于是从随身的工具箱里拿出一些小玩意，用手巧妙地在门上弄了几下，就轻而易举地进了屋。
——这个房间里大刺刺的留下许多的蛛丝马迹，电话录音，脏乱的衣服，坏掉的闹钟和收音机，摊开的相册，它们静静待着，等着某一天被陌生人闯入，毫无抵抗能力地被搜寻，窥探，进而着迷，甚或唾弃。

——我们自以为隐秘的生活原来只是掩藏在一扇门后。

2.男人和女人的旅程
男人和女人在一个大别墅里相遇，男人从一个不动声色地闯入者变成了一个被悄悄窥探的人。男人非常专注地看着女人的摄影图片，在浴缸里，在水里，然后再用熨斗细细熨平，手底无比温柔。女人如幽灵，无处不在。
男人和女人的开始毫无波澜，男人教训完女人的男人，大步离去，女人低眉，顺从地坐上男人的后坐，开始旅程。
接下来路途充满故事。女人和男人进入了一扇扇门，到处景色。这些门，如同游戏的关卡，一道比一道厉害，男人和女人从吃饭，喝酒，被殴，直到亲吻，错手杀了人，也亲手埋葬了死人。

——这是一个命题，分离，是否代表旅程的终结。
男人在监狱里与其说是坐牢，不如说是修行。男人的笑容说不清含义，被狱警暴打如同磨砺，有种隐忍的疼痛，超过老杜手里的大块头。
女人依旧沉默，但开始有力量，男主人因此显得怯懦不堪。女人有一次回到了曾经去过的地方，那个小庭院里水缸上莲花盛开，清净似佛。
男人和女人，分开以后再没相见，而旅程永远没有终极。

3.我突然不想说话
当我张开口，努力很久却依然没有话吐出，我突然之间成了一个哑巴。
我开始用手笔画，我说的，你都懂吗？
你不懂，没有人懂。

——那个豪华的宅子里，女人不对丈夫说一句话。
——一路奔跑的路上，女人和男人，不说一句话。
这是一个点的两极，不是贫乏的无语，就是丰馈到无语。
这是一个大小两面的赌注，开盘之前，我们毫无把握。

男人和女人不说话，亦不交流，不交流，亦无欲求，无欲求，便不生变卦。
这个故事和新桥恋人一样的惊骇离奇，但朱丽叶比诺什想要治好眼睛，有着注定的变故，故事变显得无奈和哀伤。

而男人和女人不悲伤，于是就连死亡，也没有把他们分开。

4.关于幻象
It's hard to say that the world we live is a reality or a dream.
这是结尾时打上的一句话，念一遍，就记住了。
这句话象个咒语，把顺推的多米诺骨牌又倒着推了回去，便衍生了无劲的可能。这个幻想何时而生，从男人被带离监狱？从一路的奔逃？从男人进入宅子？从男人骑着摩托车在我们视野里出现？

倒推没有任何意义，去判断真实或是幻象更加没有意义。

这是一个被虚化了的世界，也许存在于男人的，女人的，人们的，或是我们的想象。

5.爱与存活
——女人最终说了唯一的一句话：“我爱你。”
——When we hungry, love will make us alive.
——骗人的。


6.关于欺骗
其实并不是有意，但我们总在言不由衷间说了谎话。
而我们依然选择相信一个90%带着病菌的誓言，因为我们都不肯死心，因为爱情这个词，过于诱人。
如果不说话了，是不是就没有谎言，就不会有欺骗？
但是不说话，你还愿意带上我，我还愿意跟你上路吗？
我们终究缺乏明镜清台的智慧，
屈从于世俗。

7.在你看不见的那半个世界和你同在
我们真的永远看不清周围的一切。
那就相信你，永远在我看不见的那180度里，陪伴着我，也好。
重要的是我相信。

8.关于电影
这是一个让我无从流泪的电影。
不哭，但一直想到战栗。
这是一个你吹向我的泡泡，它在半空中破开，逃逸到空气里。
散开了藏在我们心里秘而不宣的梦想和希望。

到最后也只是一个电影
终究是我们无法做到的
幻象
一秒钟，24格

今天在学校看了《空房间》。
前半段我很喜欢，男孩子入狱之后的情节，我不是很喜欢。
饶是如此，他们接最后一个牛逼的吻的时候，我还是热烈鼓掌了……

韩国电影一贯展现出对国家势力的厌恶，以及个人对体制的抵抗。
暴力也相当直接。下手真狠。
相反，他们的电视剧就一点也不承载这些内容，
一厢情愿的风花雪月国泰民安。
所以，电影的出去拿奖，电视剧的在亚洲赚钱，
大家真是各司其职啊！

空房间里头，看到漂流，
还有极端的，对现代社会中，对其他人生活的“介入”。
一个非常浪漫，也非常温和的方式。

我一直在想，这个电影里，没有所谓对人物前史的介绍，
也不在乎之后的命运……
男主角一句话也没有讲。
对误解他的整个世界，没有必要讲。沉默是反抗。
对他的爱人，不需要讲。他们之间，有交流，但是没有对白。

真好。

同一部电影，有的人看到了爱情，有的人看懂了寂寞，有的人，则看到了欲望……奇怪的是，这部自始至终只有寥寥几句对白的电影，居然没有让人感觉困倦。

导演金基德一开始就不是在讲故事，这位擅长“用画面说话”的韩国导演，用艺术家般的镜头，娓娓道来的是两个边缘人之间的爱情，影片完全摆脱了语言的束缚，人物之间的交流和冲突，完全通过眼神、动作甚至空白的场景来体现。

同样的房间，主人回来时的被情绪所感染，显得杂乱、无序；而主人离开后，一切又恢复平静、舒适的常态。对比之下，其实世界原本都是一样的，只是我们看待周围的眼光，带上了太多的主观色彩。电影仿佛在无声的提醒我们，不要太相信自己的眼睛，要听你内心的声音。

女主角善华备受丈夫的凌辱，一直渴望逃脱，偶然被男主角泰石（一名游走于各式无人空房间的流浪者）所救，两人开始了一段神秘而温馨的伴侣生活。泰石被抓入狱后，他们的情感联系并没有就此中断，彼此在另一个旁若无人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是无法理解，但在电影里，我们都看到了，善华在与丈夫拥抱的背后，与泰石的亲吻如此真实，如此美丽。

“每个人都是一个空房间，等待有人打开心锁，放我们自由。有一天，我的希望成真了。”谁的心里，不曾幻想过另一个更自由的世界？或许只有在那里，你才能看见真正的自己，和你想看见的那个人。你们之间的默契，不需要用语言表达，但是毋庸置疑，因为都是对方的依靠。

不是所有的抗争，都要通过暴力来展现。静默的力量，往往更让人心折。不得不说，韩国电影人在挖掘人性深处的隐秘上，有着更勇敢的尝试。《空房间》便是其中一种。