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剧照
更新时间：2023-11-21 20:25
详细剧情
玛丽埃特（凯·弗朗西斯 Kay Francis 饰）是个腰缠万贯作风轻浮的漂亮寡妇，经营着一间公司。一次偶然中，她和一个名叫里瓦尔（赫伯特·马歇尔 Herbert Marshall 饰）的男人相识了。里瓦尔英俊潇洒风流倜傥，玛丽埃特很快就被他的魅力所征服，雇佣他成为了自 己的私人秘书，这正是里瓦尔所梦寐以求的。
原来，里瓦尔系化名，这个风度翩翩的男人的真实身份是一名国际大盗，他和曾经的情人莉莉（米利亚姆·霍普金斯 Miriam Hopkins 饰）联手，企图将玛丽埃特的财产据为己有。公司董事长阿道夫（C·奥布雷·史密斯 C. Aubrey Smith 饰）察觉了里瓦尔的阴谋并告诉了玛丽埃特，可玛丽埃特并不相信他的忠告，里瓦尔的阴谋眼看就要得逞。
长篇影评
1 ) 文化名词解读： 坎普（Camp）
坎普（Camp）
坎普文化是天真的，它可以包容一切，真正坎普的人为创作，必然是认真的、卖力的、雄心勃勃的，而且最好是华丽的、夸张的、戏剧化的、充满激情的、过度铺张的，甚至匪夷所思的，但却不知是在哪里总有点走样、略有闪失、未竟全功。
坎普一族便是那些对生活细节极其讲究的、追求物质生活与精神生活的铺张，可以毫不夸张地说是一种新型浪费的群体，他们爱时尚，永远走在潮流时尚的最前端，他们引领时尚，自然而然追求极致完美也就成了个人本性，大型外企CEO迷上古典欧美风情；拥有极高才华的设计师们则是尽情享受他们的奢华另类生活，可以要求蝙蝠似的作息时间，但绝不可以浪费他们一丝丝坎普的意念；现如今走在大街上那些衣着也许并不光鲜但是搭配的嘻哈有致的红男绿女们则是用他们的行为向原本只有可能是小资们体验的坎普主义者们的挑衅：我们要的不只是坎普，我们有的更是一种颓废！不用千万金堆起来的坎普，却用犹如天使堕落般的颓废！这便是具有新潮流魅力的坎普一族的颓废主义主张。
坎普文化是天真的，它可以包容一切，真正坎普的人为创作，必然是认真的、卖力的、雄心勃勃的，而且最好是华丽的、夸张的、戏剧化的、充满激情的、过度铺张的，甚至匪夷所思的，但却不知是在哪里总有点走样、略有闪失、未竟全功。
坎普一族便是那些对生活细节极其讲究的、追求物质生活与精神生活的铺张，可以毫不夸张地说是一种新型浪费的群体，他们爱时尚，永远走在潮流时尚的最前端，他们引领时尚，自然而然追求极致完美也就成了个人本性，大型外企CEO迷上古典欧美风情；拥有极高才华的设计师们则是尽情享受他们的奢华另类生活，可以要求蝙蝠似的作息时间，但绝不可以浪费他们一丝丝坎普的意念；现如今走在大街上那些衣着也许并不光鲜但是搭配的嘻哈有致的红男绿女们则是用他们的行为向原本只有可能是小资们体验的坎普主义者们的挑衅：我们要的不只是坎普，我们有的更是一种颓废！不用千万金堆起来的坎普，却用犹如天使堕落般的颓废！这便是具有新潮流魅力的坎普一族的颓废主义主张。
2 ) 片头曲歌词（原创翻译）
刘别谦最为人熟知的电影，开头曲俏皮又风流。
Most any place can seem to be a paradise
任何地方皆天堂
While you embrace just the one that you adore
当你怀抱意中人
There needn't be an apple tree with magic powers
不需要有魔力的苹果树
You need no garden filled with flowers
也不需要有鲜花满园
To taste the thrill of sweet, greed hours
去体会那甜蜜贪婪时刻的兴奋
Gentle perfume and cushions that are silk and soft
香水清新丝垫儿软
Two in the gloom, that is silent but for sighs
情人忧郁，寂静无叹息
That's paradise, while arms entwine and lips are kissing
天堂里，臂儿缠绕唇交错
But if there's something missing, that signifies
要是什么东西不见了，就意味着
Trouble in paradise
天堂陷阱
Most any place can seem to be a paradise
任何地方皆天堂
While you embrace just the one that you adore
当你怀抱意中人
There needn't be an apple tree with magic powers
不需要有魔力的苹果树
You need no garden filled with flowers
也不需要有鲜花满园
To taste the thrill of sweet, greed hours
去体会那甜蜜贪婪时刻的兴奋
Gentle perfume and cushions that are silk and soft
香水清新丝垫儿软
Two in the gloom, that is silent but for sighs
情人忧郁，寂静无叹息
That's paradise, while arms entwine and lips are kissing
天堂里，臂儿缠绕唇交错
But if there's something missing, that signifies
要是什么东西不见了，就意味着
Trouble in paradise
天堂陷阱
3 ) 珠宝和情欲
奥斯卡.王尔德曾经说过，把人分为好与坏，委实是荒唐的。人只有有趣和乏味的区别。
在《天堂里的烦恼》这部电影中，我们很容易就能窥见糊金钱和情欲之间的关系，这也是上流社会的弊病。我们可以把珠宝看作是情欲的符号，而在本片中，偷盗则成为满足这种情欲的方式。男贼和女贼的干柴烈火，你侬我侬，在他们之间，偷盗俨然成为了一种调情的方式。刘别谦在本片中采用的喜剧手法和文学中常用的白描手法相似，在影片的开篇，威尼斯的夜景，一个唱着意大利歌剧的清洁工，有趣的闲笔勾勒出威尼斯人的艺术情调。这也在暗示这个社会光鲜亮丽的外壳下隐藏着一些意想不到的混乱和嫌恶。
起初，男贼和女贼以伯爵的身份出现在观众的视野中，两个人免不了有一场男欢女爱的暧昧。男贼如绅士一般彬彬有礼，女贼如淑女一般欲拒还迎。最有趣的是其中浪漫的细节，让月亮倒映在美酒之中。男贼和女贼在享受这种浪漫的晚餐的时候，隔壁频频传来失窃的消息，两个人的身份也在逐渐浮出水面。这几个镜头勾勒出上流社会幽会的隐秘，男欢女爱的不自持，盗贼身份的暴露和较量。刘别谦用一组简单的镜头把这三种截然不同的情调搅合在一起，并没有让人觉得歌舞升平背后隐藏的罪恶，更多的是几分意想不到的乐趣。
男贼和女贼之间的感情也在这个时候迅速升温，由于身份的相似，彼此对于对方偷盗技术的崇拜和欣赏逐渐扭转成为一种情欲，在这里刘别谦用了一个很巧妙的镜头阐释了两个人的行为，两两相抱之后，镜头中只有一个闲置的沙发。这个镜头成功的开创了一种“性”的表现方式，好莱坞一直沿用至今。让.雷诺阿曾经说过：现代好莱坞电影由刘别谦创始，从这个巧妙的情欲镜头中，我们也不难理解让.雷诺阿如此称赞刘别谦的原因。
刘别谦在叙事上力求紧凑，连贯，间接，所以在描述富婆生活的时候仅仅用了几个镜头就把富婆的生活空间，人际范围，交际爱好等快速的剪辑在一起。其中也把富婆的感情状态，个人生活，经济现状交代的清清楚楚，颇具智慧的剪辑方式在希区柯克的《惊魂记》中也得到更加完美的演绎。除此之外，还有一个镜头能够表现出刘别谦在剪辑上的老练和智慧，镜头一直对准一直闹钟，根据闹钟指针的变化，光线的变化，少量的旁白，表现出了富婆和男贼之间的关系以及情感的变化。刘别谦用一个简单的镜头让电影中的陈词滥调以及冗长乏味的段落省略，足以表达出刘别谦在剪辑中的智慧。刘别谦的这种拍摄手法，影响了后来的许多导演，怀尔德，小津等等。刘别谦善用的固定摄影，也成为小津安二郎效仿的风格。
刘别谦的都市喜剧喜欢把故事背景设定在国外，《天堂里的问题》故事背景在巴黎，《街边小店》故事背景是布达佩斯等等，而这种城市风情和异国情调在刘别谦的故事中只是一种手段，并不是目的。他的镜头都集中在人物的情绪，举止，以及表情的变化中，这种拍摄方式在他的默片中很常见。《天堂里的烦恼》中还有一个有趣的现象就是，期间穿插的意大利语，俄语，德语，西班牙语等等，这种表现喜剧的方式被很多电影借鉴，尤其是国内的喜剧电影，很多就借鉴了这种方式来达到喜剧的效果。
大都会中的人物精神状态和情感状态和金钱利益是分不开的，刘别谦这出发生在大都会中的喜剧最终还是因为人物的身份而得到化解。而整部电影的情节都跟着男贼的身份变化来发展，在最后一晚，刘别谦依然用简单的镜头，两扇门，两个窗户，两个房间来演绎这场妙趣横生的三角恋。最终，男贼和女贼顺利的走上了逍遥快意之路，他们按照最初的方式，利用偷盗来展示彼此的亲昵，用各自高超的职业手段来进行调情。
《天堂里的烦恼》影响了后世的很多电影，希区柯克的《捉贼记》，《艳贼》等的灵感都是来源于本片。
在《天堂里的烦恼》这部电影中，我们很容易就能窥见糊金钱和情欲之间的关系，这也是上流社会的弊病。我们可以把珠宝看作是情欲的符号，而在本片中，偷盗则成为满足这种情欲的方式。男贼和女贼的干柴烈火，你侬我侬，在他们之间，偷盗俨然成为了一种调情的方式。刘别谦在本片中采用的喜剧手法和文学中常用的白描手法相似，在影片的开篇，威尼斯的夜景，一个唱着意大利歌剧的清洁工，有趣的闲笔勾勒出威尼斯人的艺术情调。这也在暗示这个社会光鲜亮丽的外壳下隐藏着一些意想不到的混乱和嫌恶。
起初，男贼和女贼以伯爵的身份出现在观众的视野中，两个人免不了有一场男欢女爱的暧昧。男贼如绅士一般彬彬有礼，女贼如淑女一般欲拒还迎。最有趣的是其中浪漫的细节，让月亮倒映在美酒之中。男贼和女贼在享受这种浪漫的晚餐的时候，隔壁频频传来失窃的消息，两个人的身份也在逐渐浮出水面。这几个镜头勾勒出上流社会幽会的隐秘，男欢女爱的不自持，盗贼身份的暴露和较量。刘别谦用一组简单的镜头把这三种截然不同的情调搅合在一起，并没有让人觉得歌舞升平背后隐藏的罪恶，更多的是几分意想不到的乐趣。
男贼和女贼之间的感情也在这个时候迅速升温，由于身份的相似，彼此对于对方偷盗技术的崇拜和欣赏逐渐扭转成为一种情欲，在这里刘别谦用了一个很巧妙的镜头阐释了两个人的行为，两两相抱之后，镜头中只有一个闲置的沙发。这个镜头成功的开创了一种“性”的表现方式，好莱坞一直沿用至今。让.雷诺阿曾经说过：现代好莱坞电影由刘别谦创始，从这个巧妙的情欲镜头中，我们也不难理解让.雷诺阿如此称赞刘别谦的原因。
刘别谦在叙事上力求紧凑，连贯，间接，所以在描述富婆生活的时候仅仅用了几个镜头就把富婆的生活空间，人际范围，交际爱好等快速的剪辑在一起。其中也把富婆的感情状态，个人生活，经济现状交代的清清楚楚，颇具智慧的剪辑方式在希区柯克的《惊魂记》中也得到更加完美的演绎。除此之外，还有一个镜头能够表现出刘别谦在剪辑上的老练和智慧，镜头一直对准一直闹钟，根据闹钟指针的变化，光线的变化，少量的旁白，表现出了富婆和男贼之间的关系以及情感的变化。刘别谦用一个简单的镜头让电影中的陈词滥调以及冗长乏味的段落省略，足以表达出刘别谦在剪辑中的智慧。刘别谦的这种拍摄手法，影响了后来的许多导演，怀尔德，小津等等。刘别谦善用的固定摄影，也成为小津安二郎效仿的风格。
刘别谦的都市喜剧喜欢把故事背景设定在国外，《天堂里的问题》故事背景在巴黎，《街边小店》故事背景是布达佩斯等等，而这种城市风情和异国情调在刘别谦的故事中只是一种手段，并不是目的。他的镜头都集中在人物的情绪，举止，以及表情的变化中，这种拍摄方式在他的默片中很常见。《天堂里的烦恼》中还有一个有趣的现象就是，期间穿插的意大利语，俄语，德语，西班牙语等等，这种表现喜剧的方式被很多电影借鉴，尤其是国内的喜剧电影，很多就借鉴了这种方式来达到喜剧的效果。
大都会中的人物精神状态和情感状态和金钱利益是分不开的，刘别谦这出发生在大都会中的喜剧最终还是因为人物的身份而得到化解。而整部电影的情节都跟着男贼的身份变化来发展，在最后一晚，刘别谦依然用简单的镜头，两扇门，两个窗户，两个房间来演绎这场妙趣横生的三角恋。最终，男贼和女贼顺利的走上了逍遥快意之路，他们按照最初的方式，利用偷盗来展示彼此的亲昵，用各自高超的职业手段来进行调情。
《天堂里的烦恼》影响了后世的很多电影，希区柯克的《捉贼记》，《艳贼》等的灵感都是来源于本片。
4 ) 短评字超了所以
这部刘别谦的留白和沉默里的叙事能力太顶级了。
叙事尺寸拿得太好了，没一句废词。
剧情中段，骗局如火如荼进行，男女主相遇时偷的那个费列巴先生出现后，男主担心身份被费列巴先生戳穿，去告诉女主那场戏。
男主：你猜不到谁来了。
女主：谁？
下一秒就有人敲门说：费列巴先生想见你。
答案就揭开了，刘别谦绝对不会让男主先说了名字，再敲门重复一遍。
他们房子那个布景也很妙：两个房间门，用来表现心意。两门之间一个大钟表，用来表现和略过时间。门前一个阶梯，表示去留。
金主姐姐爱上男主，只需要一个她在楼梯上准备离开，又转身进男主屋子的镜头来表示。
男主和金主姐姐出去约会，镜头全程对着钟表，只留画外两句台词来表示金主和男主几个小时内都在干什么：其他都是废话，我们只需要知道五点时他们开心地出去了，几点又开心地回来了。
男主决定离开的那天晚上，金主在男主屋子里，临时决定不出门去赴约了。镜头不照进房间，只给走廊，以室外楼梯上管家视角里房间的两次开门来表现。
金主先开门对管家说：我不去了。
男主再开门：她改主意了，给夫人准备东西。
金主为什么不想出门，男主为什么想让她出门我们都知道。
过了男女主约定离开的时间，女主联系不到男主，在家边收拾行李边思考男主究竟有没有爱上金主。整场戏一句台词都没有，只有开心哼歌和突然严肃。但是我们全懂了，都知道她在想什么。
最后费列巴先生发现男主就是在威尼斯偷他钱的贼这场，也没有用什么硬线去推。他没有直说，只用费列巴和少校聊天的时候，少校一句“第一次见他，我还以为他是医生。”台词，直接点开费列巴先生——
男主骗费列巴先生开门时，用的身份就是“医生”。
好牛逼啊。
后半小时我好爱女贼：毅然决定和男主离开，发现男主爱上金主姐姐后，立刻想通，决定自己拿钱走人。最后为了成全金主姐姐和男主的爱情，连十万法郎都差点不要了，扔金主姐姐床上。但她的魅力在于，最后离开前又把十万法郎捡了回去。太可爱了。
结局男主决定和女贼离开时，他从金主姐姐那偷出女贼一开始就说想要的项链，在车上用项链哄生气的女贼这一回合，其实已经是现在百分之九十的导演能学到的全部机智了。结果项链已经被女贼偷走，女贼还摸走了金主姐姐十二万的包。男女主你来我往互偷三轮，一句台词没有，就完成了关系和解。
我直呼绝配。
5 ) Lubitsch的最佳作品！
它是我看过的，最好的 Lubitsch作品！轻喜剧的外壳仿佛又带着黑色电影的内核。扣人心弦又让人笑破肚皮的剧情设置没有让它的观众们在观影过程中得到片刻安宁。
莉莉， 克莱夫人，作为观众的你，更希望拉瓦尔与其中哪一位终成爱情正果呢？我想绝大多数观众都更倾向于气质高雅的克莱夫人。（包括我在内）。（气质高雅+风流倜傥不正是典型的神仙眷侣吗？）但导演Lubitsch并不这么想，他显然更倾向于一个现实主义的结尾。所以，最终还是贼公与贼婆永远幸福的生活在一起了。
最喜欢拉瓦尔在临近影片结束前的那段台词：“一个人一旦进入社交名人录，就可以免受牢狱之苦，但是如果有个人从底层做起，是个靠手艺吃饭的盗贼，你就会说，快报警，把他抓起来！” （和《庄子》中的那一句，“窃钩者诛，窃国者侯"，有着异曲同工之妙）。
莉莉， 克莱夫人，作为观众的你，更希望拉瓦尔与其中哪一位终成爱情正果呢？我想绝大多数观众都更倾向于气质高雅的克莱夫人。（包括我在内）。（气质高雅+风流倜傥不正是典型的神仙眷侣吗？）但导演Lubitsch并不这么想，他显然更倾向于一个现实主义的结尾。所以，最终还是贼公与贼婆永远幸福的生活在一起了。
最喜欢拉瓦尔在临近影片结束前的那段台词：“一个人一旦进入社交名人录，就可以免受牢狱之苦，但是如果有个人从底层做起，是个靠手艺吃饭的盗贼，你就会说，快报警，把他抓起来！” （和《庄子》中的那一句，“窃钩者诛，窃国者侯"，有着异曲同工之妙）。
6 ) 他究竟爱谁？
重看刘别谦的名作《Trouble in Paradise》。
记得第一次看是两年前，那时懵懵懂懂，只知道是名导名作，完成任务般下载下来，看完也很喜欢，喜欢鲜花美酒，喜欢鬓影衣香。
但这些不过是蔷薇色的泡沫，在老好莱坞并不稀奇，这一步有什么特别呢？
大概是刘别谦独有的欧洲人的世故与狡黠。
他，加斯顿。
出入上流社会的雅贼有着比欧陆贵族更优雅的谈吐和更广博的学识，让人丝毫不在意他法律上的不光彩。
这个男人会说：“我想让月光融化在香槟里。”
偏偏他遇到了玛莉埃特。
这本是中世纪骑士与贵妇人的旧瓶新酒。
有个朋友说得好，是个男人就会爱上玛莉埃特。
不然呢，敌国的财富，倾城的美貌以及一颗彷徨寂寞的心，完完全全是亦舒的黄玫瑰嘛。
而只有这个女人会说：“他想要十万法郎，我却以为他想要的是我。”
可是还有个鬼灵精的莉莉，莉莉不但手艺绝佳，而且聪明绝顶，她会说：“你如果行为拘礼，我就拧断你的脖子。”
而且，她有一张王牌，她无牵无挂，可以“为爱走天涯”。
玛莉埃特是永远做不到的，她根本不可能离开巴黎长住，她甚至会劝加斯顿改行。
改行？那可是加斯顿赖以生存且引以为傲的事业。让他放弃事业，不免难了点。
或者早了点。
将来或许有一天运气用尽，饥寒交迫，劳息归主。那时候避无可避，听天由命。或者适时收山，像《捉贼记》里卡莱葛伦的“黑猫”罗比一样在法属利维埃的葡萄园终老，每天垂钓看日落，或与三两老友畅饮美酒。
可后来是后来，加斯顿还有无数丰功伟业要去完成，还要无数次出入日内瓦和平银行，带走和平以外的一切。
玛莉埃特呢？玛莉埃特是路旁一座美丽的玫瑰园，加斯顿无意间闯入，打了个盹，摘下一朵玫瑰别在衣襟上，又去赴下一个晚宴了，顺手带走十万法郎现款、海蚌珠项链和镶钻手袋。
他兴高采烈地走了，可他掐断的那只玫瑰的伤口，却再也无法愈合，而他的衣襟也永远留着玫瑰的香。
“The compliment of Colet and Company.”
记得第一次看是两年前，那时懵懵懂懂，只知道是名导名作，完成任务般下载下来，看完也很喜欢，喜欢鲜花美酒，喜欢鬓影衣香。
但这些不过是蔷薇色的泡沫，在老好莱坞并不稀奇，这一步有什么特别呢？
大概是刘别谦独有的欧洲人的世故与狡黠。
他，加斯顿。
出入上流社会的雅贼有着比欧陆贵族更优雅的谈吐和更广博的学识，让人丝毫不在意他法律上的不光彩。
这个男人会说：“我想让月光融化在香槟里。”
偏偏他遇到了玛莉埃特。
这本是中世纪骑士与贵妇人的旧瓶新酒。
有个朋友说得好，是个男人就会爱上玛莉埃特。
不然呢，敌国的财富，倾城的美貌以及一颗彷徨寂寞的心，完完全全是亦舒的黄玫瑰嘛。
而只有这个女人会说：“他想要十万法郎，我却以为他想要的是我。”
可是还有个鬼灵精的莉莉，莉莉不但手艺绝佳，而且聪明绝顶，她会说：“你如果行为拘礼，我就拧断你的脖子。”
而且，她有一张王牌，她无牵无挂，可以“为爱走天涯”。
玛莉埃特是永远做不到的，她根本不可能离开巴黎长住，她甚至会劝加斯顿改行。
改行？那可是加斯顿赖以生存且引以为傲的事业。让他放弃事业，不免难了点。
或者早了点。
将来或许有一天运气用尽，饥寒交迫，劳息归主。那时候避无可避，听天由命。或者适时收山，像《捉贼记》里卡莱葛伦的“黑猫”罗比一样在法属利维埃的葡萄园终老，每天垂钓看日落，或与三两老友畅饮美酒。
可后来是后来，加斯顿还有无数丰功伟业要去完成，还要无数次出入日内瓦和平银行，带走和平以外的一切。
玛莉埃特呢？玛莉埃特是路旁一座美丽的玫瑰园，加斯顿无意间闯入，打了个盹，摘下一朵玫瑰别在衣襟上，又去赴下一个晚宴了，顺手带走十万法郎现款、海蚌珠项链和镶钻手袋。
他兴高采烈地走了，可他掐断的那只玫瑰的伤口，却再也无法愈合，而他的衣襟也永远留着玫瑰的香。
“The compliment of Colet and Company.”
看不懂了，我还很期盼加斯顿和夫人在一起呢，所以结局是想表达什么呢，爱人走了钱也被偷了，实在不能理解夫人啊，看第一眼觉得莉莉还不错，和夫人一比就高下立判，夫人气质太好。
“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”无奈又令人回味的刘别谦，依然讲着优雅的笑话，只是这次的故事有点太脸谱化，在娱乐和讽刺之间走得有点暧昧不明
8.7；pre screwball comedy
刘别谦的喜剧太高级了，台词多妙不需要多说，竟然画面以外留给人的想象比画面内的还要多！服服服
Your new dress is beautiful. Your hair is marvelous. Your lipstick…I wanna kiss you and rob you.
这样机智、幽默、风趣、优雅的刘别谦电影怎能叫人不喜欢。
比起to be or not to be来，这片的开头显得散乱，但主要情节一展开，便进入了刘别谦魔法时刻。他的喜剧场景是那么的原生，比如女贼哼着小曲收拾箱子那一场过场戏，许多电影里都有类似一幕，可从未见过如此奇妙而鲜明的，大概是表演节奏的控制起到了奇效。这一片被苏珊桑塔格评为史上最杰出的camp之作。
是个男的，就会爱上玛莉埃特
【4L】30年代刘别谦喜剧片。横向推轨拼接吊臂营造连贯的长镜头转移场景，望眼镜画面灵活移动取景，POV镜头展现人物的注意力变化；时钟静态画面配以画外声音，给予叙事信息的同时渲染隐晦的暧昧；相同台词对调巧妙突出女人“口是心非”特性；端庄仪表与苟且偷摸的反差融合，如男女钟情般激烈，妙极生趣
Herbert Marshall这样极品的男星，实在只有那个时代才能出啊。。。
很多人觉得这个故事虚假做作，但是私以为这就是刘别谦最独特的地方，他电影里的很多人物都乐意沉浸在自己的“表演”中不愿自拔。就像这个女富婆，明明已经知道自己被骗财骗色，但她还是选择沉浸在自己的浪漫遐想之中。
加斯顿到底有没有爱上克莱夫人呐... 为什么我觉得如果说他从头到尾都在演戏也是完全说的过去的呢...
@Metrograph. 这故事真太酷了。女大盗跟男大盗说我只喜欢身为大盗的你，你跟富婆好吧，然后拿上富婆的钱就准备跑路。男大盗喜欢富婆，但最后决定比起男宠还是要当大盗，于是跟女大盗继续浪迹天涯去了。1932年诶。
还好不是和金主在一起的结局...夫妻大盗应该着笔更多嘛 两人间"My little shoplifter,my sweet little pickpocket" 这般的情话真别致
确实是很精致的电影，几乎每一处细节都值得玩味，尤其是开场时男女骗子先互相欺骗后互相揭穿最后各显身手，那戏写得现在都没几部电影比得上。但这片子的情节确实也太罗曼蒂克，太资产阶级趣味了，真不合我口味……还是更喜欢站在民粹主义立场的弗兰克卡普拉……
1.最能体现“刘别谦笔触”的电影，优雅，含蓄，幽默，微妙，富于反讽，喜感连连，节奏紧凑，毫无尿点。2.机智雌雄大盗与风流寡妇老板之间的三角关系，从威尼斯到巴黎，争风吃醋，暧昧不断，珠宝与香水齐聚。3.刘别谦对以画外空间来间接传递性暗示的技巧掌握得炉火纯青：以钟表特写蒙太奇+不断变化的画外谈话声映衬随时间流逝渐趋浓烈的情感吸力；递进的拥吻——从斜侧拍到两面不同的镜子&镜像，再到俯拍双人床上投射出的二人剪影。4.两段快速蒙太奇既构成对比，又颇为滑稽：“是/不，柯莱夫人”&“是/不，拉瓦尔先生”。5.以偷窃彼此贴身财物来调情。6.多语跨文化梗：意大利人的浮夸语调与肢体动作，闯入“呸，呸，呸”的托洛茨基主义者，被耍得摸不着头脑反复嘀咕的男管家。7.凯·弗朗西斯真美，演放荡寡妇太有诱惑力，马歇尔也气场强大。（8.5/10）
刘别谦的喜剧总是有种优雅迷人的气质，即便是鸳鸯大盗的故事也是如此，在诡计的调和下暧昧的氛围刚刚好，情欲被写得不露骨却又撩拨人，“月亮照在香槟酒里”这样的台词浪漫而有画面感。
明目张胆的调情，幕布都要着火了好吗！
莉莉和加斯顿两个人是绝配啊，互相偷以示爱意的秘密语言是其他人都不明白的。
小细节很多，结尾结得很让我不知道说什么感觉