赤脚鸣声

今天看了介绍和一些桥段非常喜欢这部电影，真的很喜欢，觉得桥段里的光影描写，人物拍摄都非常的唯美，也很喜欢这部电影题材，十分地想看，但苦于没有平台和资源，找不到这部电影，唉，如果有知道这部电影的资源链接或者在哪里可以看请联系我，找了好久都找不到，各大平台都没有观看权限，在哪里都找不到可以看地，浏览器也搜索了，也没有，谁能帮助找一下真的非常感谢！

我们平常习惯于用眼睛去发现，用手去触摸；但是我们用耳朵聆听眼睛未曾发觉的地方，用脚走向手未曾触及的远方

走过伊瓜苏，听见水的声音；走过羚羊峡谷，听见光的声音；走过撒哈拉，听见沙子的声音；走过阿拉斯加，听见极光的声音

磁带的播放，泳池里溅起的水花，你推我搡时的阵阵喘息。当两只脚的距离越来越远，我们又闯入了新的世界，听见了不一样的声音

很动人的电影。

作为性少数的我完全共情两人

讲默契的喜欢 绝望的衷肠 想要下次再见的期待 别扭但渴求的爱。

“我不会仰泳哦。”

“我要听赤足踩在沙滩的声音。”

“快点打回来啊。”

小细节也很动人，我在无数次闪回我自己的类似体验

初次被触碰以后直己又伸出手摸了自己的肩膀 因为会有被摸的幻觉

故事结构在入室动机处有些松散

但 瑕不掩瑜

镜头调度、结构推进、剧本和声音都太棒了

没伸出的渴望彼此的手

未成行的前往真正Iguazu Fall的喜欢

隔着监狱玻璃触碰到幻在的稹的回应

用玻璃反射分割构图 但是又在动作上给足了互动张力（衣袖是不一样的颜色！）

相同的手法：直己与稹其实是在同一向的，包括落泪情感和精神联结。

车窗里的对视。

“我们不会再见了。” “我们还会在一起，有很多个明天。”

太美好 太破碎了

瀑布没有录到任何声音 但直己讲

“Iguasu 真的最棒了”

没讲出来的话是

“我们在那儿第一次拥抱。”

太共情了

原始的搏斗只是男性简单的想与他人接触的由头。

我高中之前也如此

（我最爱的镜头）

p1是有些权力意味和性意味在的；转到p2 其实直己想做的是 “就这样俯身拥抱就好。”（纯爱战士应声倒地）

沙子城堡没有挖通的手臂

就算在啤酒箱里相遇也依旧没有挖通

（讲直己和那个女的（俺忘记名字了哈）的恋爱关系）

依旧是口不称心、契合失败和敷衍应答

然后遇见 稹

时序的加速真是太棒了

不是今天也会是某一天。

他们再碰面 然后掀起波涛

磁带太点题了。

“我们一边笑着打闹为了获得拥抱”

“我们一边哭着变道因为我已无力承担那些回忆。”

每一点欢乐和细碎的记忆都如坠千斤

砸得我泪眼涟涟

“抱歉，我们从头再来过吧。”

稹发出了邀请。然后呢，还会像反抗父亲一样告别婚姻吗。

抱歉没有拍图，题目算是一种心情吧，我就是很随便的人哈哈。

很久没有这种看完一部电影，想要说很多 很多话的感觉了，所以现在用电脑敲字特别爽。

有几个很简短的第一瞬间感受，一是两个演员挑的太好了，选角导演牛逼。两个人的长相完美契合角色。直己的长相就给人一种比较忧郁、喜欢把事情藏在心里、习惯看人眼色、内心矛盾挺多、挺压抑的感觉，而且一定要强调，演技真的好好啊，眼神戏特别足。槙就是那种单眼皮的大眼睛，特别像开朗狗狗，笑起来特别好看，让我觉得哦龅牙也可以这么好看的吗？！还想记录的就是角色的习惯动作，这个是直己有的，就是在尴尬、犹豫的时候摸后脖子。这个动作在电影里面出现了好几次，有他和同学们聚会的时候，和爸爸、和同事、和女主，和槙。和其他人的动作很好的铺垫了直己后面面对槙和女主不一样的心态。他想触摸槙的时候是心痒难耐的压抑犹豫，但是对于女主就是尴尬，结局二人看电影、在车里聊家里的摆设……所以习惯动作真的好重要啊，是不用台词就可以传达人物状态的很好的方式。二是表白导演，电影很明显是在致敬春光乍现，但是这个编排和创意真的好牛逼啊，首先是用录音的方式完成电影前半部分，二是将人生不过了了的情感关系都放进了电影里。有家庭、有两性，而且挺有对照感的。这部分是我想要尽量多写写的地方。思路可能没有那么清楚吧，想到哪里写到哪里啦。

首先家庭和两性似乎是不能分开讨论的。那么——

首先是直己，他生活在一个控制欲非常强的家庭环境里，爸爸掌管他的一切，爱好，工作，学业，平时的活动……而直己的态度一直是：对不起；对不起，我没兑现诺言；对不起，我没有听话……对于直己而言，他有囤物癖，他的信条是：只相信实体的东西。这个点也是两个男主第一次展现出分歧的地方。因为槙的观点是：就算不是实体，也就是说有些东西不实际拥有，哪怕在记忆里也很好。这让我想起来之前一个关于人工智能的讨论，就是说如果有一天，你的另一半去世了，你会不会把他的记忆上传给人工智能？有的人说上传，有的人说没必要。我想直己大概就会是那个会上传的人，但是槙不会，他可以自己抱着记忆老去、死去。他并没有有一天我会老年痴呆，全都不记得了的恐慌。

二是，baoli也是一种亲密的表达。这部电影把这条真理？可以这么叫吗哈哈，展现的可谓一个淋漓尽致，两位不知道在电影里面打了多少架，瀑布那次我都怕你俩谁掉下去si了，或者碰到个什么尖东西流血而亡……😂but想说的是，如果一个人没有受到过爱的滋养，比如直己，他没有受到过来自爸爸的健康、美好的爱和关怀。所以这么一个人在面对亲密的时候，会不知所措，会抗拒吧。但是这么一个人同时也是渴望有个人和自己亲密的，所以打架会是一种方式，打架就像最用力的拥抱一样，借着打架，他们紧紧拥抱对方。这个变化随着电影推进，也是显而易见的。

但是其实在这里我会有一个疑惑，但是好像自圆其说了。就是为什么“有一个可以拥抱的人是什么感觉？为什么你们都可以找到这样的人？”，这句电影里的金句，如此孤独的话，会是开朗、和母亲那么那么好、那么那么亲的槙说出来的？然后我好像想通了，就是电影里后面有讲，母亲是他的养母。所以槙不是孤儿，就是被亲生父母抛弃的人。槙应该是那种疯狂想要抓住什么、非常需要爱的人，而且他会采取一些行动，比如表达。例子就是他会帮养母实现梦想、主动和直己打招呼：“仰泳会更容易一些”，哈哈哈我磕到了！你真的观察人家直己够久的哈！同时呢，槙也会比较低自尊吧，因为被抛弃，所以其实一点小小的爱，就可以很满足，所以即便爱不是实体的，靠他自己支撑维持，他也是甘之如饴的：我已经得到很多了啊。所以才会一直一直不停的录音，最后都变了味道，理由不再单纯的是为了母亲的愿望，而是想要借由录音和直己待在一起。因为，他也好不容易终于有了自己想要拥抱的人了，但是怎么能“假公济私”呢?所以偷偷的隐藏小心思，所以在母亲去世后那么的自责，自责自己贪恋了自己的幸福，欺骗了母亲。

然后就是两男主的感情线了。看的时候想到一句话，叫我中有你，你中有我——这往往是感情进入终极阶段的境界了吧，但是介于戏剧冲突（现实其实往往也如此），电影一开始往往要让两个人不对等。比如直己和槙。一直是直己在进入槙的世界，但是槙没有进入直己的世界。直己将槙和槙母亲的感情、直己是如何和槙以及槙的母亲相遇的、如何谈论南美洲瀑布、看着槙的母亲住院、去世……是真正进入槙的家庭生活里的。但是槙并没有和直己的父亲见过一面，从未了解过直己在家中有什么样的压力。但是这其实怪不了槙。因为直己是不会允许的。直己不希望阳光一样的槙看到自己背后的阴暗，这会让他焦虑和不安，深感一种不配感。但是很拧巴的是，直己越不允许槙看到，又希望槙能够get到，能和他心灵相通。所以二人大吵架的时候，直己才会对槙说：为什么连你也这样说？槙说了和直己爸爸一样的话，这是直己最受伤的地方。同时，这个时候他们之间有一个承诺：带着已经去世的槙的母亲去真的环游世界。于是乎，为了这个诺言，直己决定拿出自己辛辛苦攒起来的钱，但是很不幸，被他那不要脸且可怜的爸爸拿去还债了（这里还有想要记录的，先Mark）。但是和槙的诺言很重要，因为这个时候他俩已经心意相通，所以直己务必要兑现诺言（他只相信实体的东西），所以哪怕去偷去抢，他都要搞到钱。但是这对于槙来说就是：没必要的。钱可以慢慢存，我们在一起就好。还是那个二人基本信条的冲突，根深蒂固，不可理解，不可调和。

最后，槙坐着直己之前的那辆二手货车，放着喇叭声，里面的录音都是给槙的母亲的，但是也处处有直己的影子，是他俩一起录的那些音——和载着女友、已经买了新轿车的直己并行，最后在岔路口分道扬镳——曾经，槙说过，未来我们买一辆车，想去哪里就去哪里。

直己变回了还没认识槙之前的那个样子，将伪装作为日常，他说了一句话：我们打平了。

我为你抢钱蹲监狱，你过着那种不需要实体，不需要我，就可以一直深爱我的日子。

还想记录一下里面直己的父亲。前面有写他很不要脸，也和可怜。在直己因为爸爸偷走他的钱、找他对质的时候，父亲说了这么一句话：我不想你离开我。我不想再一个人了。然后痛苦的低下头，说我为什么这么脆弱啊。然而脆弱的人何止直己的父亲一人，我们的生活里比比皆是，或者某个时刻我们都是。自爱总是很难。

ps，虽然最后直己和女主shangchuang那里简直令人抓狂，😡，但是又挺合理的。就像上文有提，直己这样的人，对真正喜欢的人是无法拥抱的，更别提shangchuang了。但是对于无所谓的人（也不能叫无所谓吧，反正就是女主不是直己的荷尔蒙）反而可以。害。

and，吐槽直己，提什么前女友啊！提前女友就不要用那么充满爱意的眼神看我们槙好吗！我真是气死。提前女友的一律赐一丈红！看把我们槙难过成啥样了！by the way，演槙的演员演技也超棒！

pss，电影里一些视听也很绝。比如槙的养母去世了，一开始的镜头是养母穿着高跟鞋一直往前走的特写镜头，再切回来就是槙在后面追、一会直己过来拦槙的中景，然后那个高跟鞋的声音一直哒哒哒踩在马路上，配合两男主马路打架，爽死谁了？！但是马上镜头拍槙和直己的全景，才看到那个高跟鞋的声音其实是来自槙，是槙穿着养母的高跟鞋上街发疯😂

视听里的听不用说，绝了！构图也很好。

完啦完啦，真的很喜欢这部~

and，电影名字起得真好。赤脚鸣声，看了才懂，为什么是赤脚鸣声。

psss，音乐也好好听的！

不如我们从头来过。

但有些人注定会错过。

感冒的时候别看悲剧。

很多点很妙，第一次打闹是他们相互喜欢，只能试探却又不能言说； 第二次打闹有更多拥抱，像是做爱，一种隐晦的情爱； 第三次槙发现了直己的伤，好像是爱着彼此的人会互相伤害，然后有短暂的疏离； 第四次打闹开始面对彼此的感情，槙不想再这样无法认真拥抱，于是想要离开，可是最后还是奔向对方，又打闹起来，还给结尾留了一个伏笔； 第五次在大街上，槙在面对亲人去世时的悲伤被直己用打闹安慰，最后还撞受伤，这时候已经暗示了这段关系的伤痛； 最后一次已经穷途末路，槙想要好好面对，接纳并把这段关系变得正常，但直己已经回不去了。 儒家文化的爱都太含蓄了，到最后也只有一句我想跟你在一起，想要跟你去羚羊峡谷看太阳。我爱死这种含蓄了，第二次打闹的时候真的很戳我，全程嘴角上扬。 最后的录音真的神来之笔。 （后半段越看越觉得直己像阿本，有点跳戏😆）

像直己这样，在父亲的掌控下成长起来的男孩，习惯性地服从和隐藏内心。他不会告诉他爹自己不喜欢钓鱼，他是那种即使聚餐回家，也要老老实实道歉着吃完父亲留下的晚饭的人。

面对槙，他渴望拥抱，却每次都用打斗做借口代替，把情况留置在“安全线”内。（一边是想把对方塞进血肉的拥抱，一边是蛮力扭打推搡，有一种咬牙切齿般的涩。情。）

他提出的环球旅行就是一次蓄谋已久的反抗。他可能这辈子难得鼓起勇气去反抗压抑的人生和压抑的爱。

但在攒了很久的钱被父亲偷取后，直己就疯了。

这意味着他的出逃计划还未开始，就再次被轻易地捏死在起点，理由只是因为他父亲不想他走。

这让我想起以前有个说法：把年幼的大象绑在一根无法挣脱的桩子上，那么即使将来他有力量扯断锁链，他也会以为自己办不到而放弃尝试。

钱被父亲取走所带来精神上的伤害比想象中更大。直己知道自己恐怕难以有勇气再来一次。他拒绝了“再一次漫长攒钱”的这个选项，趁着情绪上头，勇气未消，他孤注一掷去偷钱。

这个关卡，闯过去了，走就走了；闯不过去，他恐怕只能回归原本顺从平静无波澜的普通人生活。

结果当然是失败的。

直己和槙不一样。在他们狱中隔着玻璃对望时，就已经预示了结局。

槙说：我们还有很多地方可以一起去。

直己说的则是：我们不会再见面了。

最后的最后，两辆车并行，槙广播着他们曾经模拟过的旅行声响，这是他最后一次发出邀请。

而作为“安全”而懦弱的普通人，直己不会应约。他哭得再伤心，也只会转动方向盘，开往另一条道路。

就嗑糖角度来说，这是一部底色阴间风味，但缠着阳光的青春双向暗恋，湿漉漉的，在我的xp上疯狂舞动，我还是挺喜欢的😋😋😋

结局催人泪下，猜到结局了但万万没想到是这样的镜头，导演太会了，妈呀，这是我看过的最让人流泪的结尾。

总有那么一段刻骨铭心的爱情，让你未来面对的时候永远不能平静。

为什么世俗让我们变得那么胆小，以至于我们在后来人生里不敢回忆，只能硬着头皮往前走。

勇敢的人总会战胜自己，哪怕受尽无尽的有色眼镜和侮辱破骂。