内地

       一个临产的孕妇，还能带着未成年的儿子夜游，比成年男人还先获得帮助，体力一级棒！如果老人服从法规，孕妇是不是要游回去？
       萨拉说：“她闻到了你手上的味道，是你的手带她来到这个世界上的。”太会利用人的感情了！试问有谁记得接生医生的味道。“我们是姐妹”，“拥抱”，要给女儿冠以对方的名字，从几个小桥段，可以看出，萨拉的情商在影片所有人中是超级高的。充分利用各种关系，没有联系产生联系，激发人们的善良达到庇护自己的目的。
       非法移民很清楚当地的法规，会把帮助他们的人带入困境，冒着死亡非法移民。

       看这部片子心里很矛盾，一方面蝗虫黑压压冲来，压缩当地公共资源，消费淳朴渔民的善良，剥夺当地渔民的就业空间，破坏当地旅游业。一方面我们自己就是蝗虫。知道现实残酷，远非如此温情。

  已经根植内心深处的对世界的认识改变，与熟悉的传统断裂之时总会产生了的迷茫。想起赛义德·古图布的生命之歌——　　

我亲爱的妹妹：
这些心得是送给你的礼物。

确实死亡的念头仍然纠缠着你。所以你总想象死神遍布每个空间，潜伏于每一事物的背面，且把它视作能笼罩生命的雷电般的力量，而把生命当成一个在死亡面前受惊颤抖的小生命。

我此时此刻，却认为死神在充满生机、丰富多采的生命面前只不过是一种虚弱的力量。它几乎所能做的，只不过是从生命的宴席上收拾一些散落的残屑充饥罢了。

生命澎湃的波涛，就在我身边咆哮。万物都需要生长、发展、繁荣……母亲们妊娠、分娩；人和动物都一样；鸟类、鱼类、昆虫，产卵，孵化出新生命；大地裂开，使种籽生长、开花、结果；天空倾降雨水；大海掀起浪花，万物都在这个地球上生长和发展。

有时死神窜出来乱噬一口，一晃消失，有时它就龟缩着，收拾那些从生命的宴席上散落下的碎屑以充饥……但是，生命的列车仍继续行驶在其轨道上，拉响着震耳的汽笛。几乎你察觉不到也看不见死神的存在。

死神啄食一下，或许生命的躯体会发出一声痛苦的呻吟，可是伤口很快会愈合，痛苦的呻吟很快会变成欢乐……人、动物、鸟、鱼、昆虫、草木，以生命给地面被上外衣……死神就龟缩在那里，时闪时隐地作祟，收拾从生命的宴席上散落的那些碎屑充阶………

太阳东升西落，地球绕口运行。生命就从四面八方进发而出，万物都需要生长--数和类的生长、质和量的生长。假若死神捉弄一下，生命的延续就此中断。可是它在充满生机的丰富多彩的生命面前仍然是一种虚弱的力量啊！……

一向見「錢」開眼，又碰巧放假有時間，就選了意大利電影【這些年，我們一起追逐金錢】(Terraferma) 來看。

故事發生在美麗的西西里島：Filippo 生在捕魚世家，本有志繼承家業，可是其舅舅和母親卻認為這行業沒前景，游說 Filippo 的祖父賣掉漁船，一家搬到內陸去。一天，Filippo 和祖父乘船出海，他們見到一艘滿載偷渡客的橡皮艇；偷渡客跳艇游向捕魚船，而 Filippo 的祖父則毫不猶豫地伸出緩手……

電影多處用了對比，突顯新舊價值觀的對立，以及本地人與外來者之間的矛盾。自己最喜歡的對比，就是「遊人跳船為尋歡、難民跳艇為求生」的兩幕 (見圖)，印象極之深刻。活在一個傾斜的國度，才會出現如此荒謬的景象。

因為進場前沒抱甚麼期望，所以這齣令栗頗感驚喜。四月四日UA朗豪坊還有一場，有興趣的朋友請勿錯過。

HKIFF 連結：http://www.hkiff.org/chi/film/detail/36133-terraferma.html

艾曼纽尔·克里亚勒斯 Emanuele Crialese前三部影片题材的集成之作，同样有着海岛的特殊环境、移民乃至偷渡的题材、关于勇气与希望的人文关怀。不过这次他将更多笔墨放到塑造不同社会特征的人群，以及他们之间的关系。

作为生活在岛上的主人公，爷爷孙子和寡媳，不仅受着时代地域的冲击，他们自身面临巨大的改变压力；非洲母亲携儿子及出生在岛上女儿以及最后漂游至岛上一众非法偷渡者，代表着最底层试图寻求生活改变的人；那些来自内陆的旅行者，来岛寻找的是与日常生活不同的轻松惬意、惊喜轶事，来去自由并带着一贯的“最高”道德标准，他们决定着第一类人的生活收入来源，决定着第二类人的生存与否。那些执法者以及岛上议会制度一般的群众决议，文明社会的代表，显然遵循的是最为现实和最为平衡的诉求。

90分钟的时长，没有多余的冗述，人们在相互影响中努力的寻找生活出路，同时还在努力维持着自我认定的人性，两者都是勇气的再现。

《内陆》3：看到姑娘遇到事情惊慌失措，只会躲在墙角哭，完全不知自己该干什么，到了安全的地方反而同情心泛滥的样子，就非常愤怒。难道因为我是纯爷们么？


《内陆》2：意大利人的性格和中国人还真是挺像的，有热闹就围上去看，热热闹闹的出海游玩。遇到事情懦弱的听出权威，敢怒而不敢言，顶多腹诽+默默反抗。


《内陆》1：真是欣赏不了这种少年人的义愤，除了给父母添麻烦以外没有用处，自己的错还要别人给买单。瞧不起！


看过《内陆》：去意大利大使馆看的，能感到其中深邃的对立与讨论，但情节无法吸引我，差点提前离场。大概因为我迟到了半个小时的关系……

其实看懂了，不过是是否接受偷渡客的情节，也许对于意大利人而言，有非常深的切身感受，但是我没有。片名叫内陆，可是情节和主要地点都是海洋，这个小岛离内陆还很远。也许内陆是一种梦想，无论对小岛的居民还是黑人偷渡客而言。

       意大利作为一个三面环海的国家，东隔亚得里亚海与巴尔干半岛相望，南面就是阿尔及利亚，利比亚。地理因素使然，意大利的非法移民数量高达八十万人，并且每年还在增加。南尼·莫莱蒂说过：“在西西里，每天都能看见阿尔巴尼亚的黑船。”
    受近来在意大利不断升温的偷渡法令之争影响，艾曼纽尔也不再延续《金色大门》、《我们曾经陌路》中意大利人逃离故乡追寻美国梦的路线，而是改换视角以本地人身份审视北非偷渡者和南意大利群岛的重重困境。
    故事发生的利诺萨岛位于西西里南部，是一个火山岛，居民主要依靠渔业和旅游业维持生计。菲利普的母亲茱莉亚重新粉刷旧家将其改造为夏季旅馆，想要利用每年两个月的旺季挣取一份额外收入。她讨厌这个几乎与世隔绝的地方，希望儿子有朝一日能够去罗马谋生，变成一个城里人，而菲利普似乎很满足于岛上的生活，希望这种平淡的日子能够持续下去。爷爷埃内斯托的渔船螺旋桨弯曲了，日渐老化难以维修，生活的天平开始出现倾斜的迹象。某日，三个来自大城市的年轻人上岛度假，入住茱莉亚的旅馆，他们时尚、开放、交流欲强，菲利普作为一个彻头彻尾的“乡下人”，对于同龄人身上体现出的这种截然不同的气息感到相当好奇，也唤醒了他内心深处渴望改变的真正想法。第二天，和埃内斯托一同出海的菲利普出于道义救了一群游向渔船的北非难民， 把黑人孕妇萨拉带回家生产。因为违反了移民管制法令，埃内斯托的渔船被没收，渔民群情激愤。
    一切都像平静水底突如其来的两股巨流：城市与乡村的对峙，本土与异族的对峙，在一家人的生活中被无限放大。菲利普一家的每位成员恰好都能代表一种岛上居民心理转型期的状态：渴望改变却缺少机遇；坚守传统不肯松手；努力利用有限的资源创造价值；被困在新旧交替的浪潮中迷惘不前。
    “内陆”可以是亚洲人眼中的日本、香港，是第三世界眼中的美国、欧洲。而在孕妇萨拉眼中，这个概念的范围更小一点，她要去都灵——意大利第三大城市，自己丈夫工作的地方。她对收留并帮助自己接生的茱莉亚万分感激，叫她“姐姐”，并且要给女儿冠以对方的名字。茱莉亚两次抱起婴儿，一次在接生的时候，一次是为了哄哭闹不止的婴儿入睡。萨拉说，第一个抱她的人是你，她认出了你的味道。这一刻，下一代获得了比父辈更多，更为名正言顺的归属标志——降生在不属于自己的国家，并且有机会长久地生活下去。
    这个过程如果得以循环二至三次，一部分偷渡者的终极目的就得以实现：擦掉过去，丢弃对根的认同感，成为单薄的白纸，悄无声息地潜入异乡的人群中以最卑微的姿态繁衍。内含的苦痛绝非常人所能忍受。他们的躯壳有朝一日会变成异域上的黑土，可是这黑土却拒绝他们躯壳里的灵魂，外来的血液是种禁忌。前一辈生存过的证明一代代地被冲淡，被土地所同化。他们来的时候可以代表一个相对完整的故乡，随着后代的诞生，这种标志性被慢慢减损。到最后留下的只有口耳相传的故事，故事永远是触不可及的，他们被迫隔离开来，和自身发源地的一个部分隔离开来。
    同样处在外迁不断的环境中，利诺萨岛人也不得安宁。过度捕捞造成的渔业萎缩使得岛民的生存环境每况愈下。救人于海上的做法与冰冷的法律相悖而行，更加剧了偷渡者，海岸警卫队和渔民三者间的冲突——
    “过去我们六十个人，海里都是鱼，每家至少有七八个孩子...”
    “你们那个年代里海里还有很多鱼，可是人口的增长远快于鱼。我们钓上来的都是人，不少还是死的。”
    “我们住在海洋中心的一块礁石上，就必须遵重海洋的规则，自古以来，从今往后，都是这样。”
    离开了海洋迁往内陆的人群，或许才是真正的被放逐者。
    在一处生着仙人掌的小山上，菲利普拥抱他的伙伴—— 一只山羊和一头猪。三个年轻人对燥热，腥臭的空气嗤之以鼻，对世间万物平等而原始的快乐无动于衷。
    游船上的乘客跳入海中绽开的水花，水中缓缓升起的气泡，在小岛另一端上岸的另一批黑人，在蓝天白云下层叠出生命和死亡交错的暗影。
    香港在上个世纪八九十年代同样经历过短暂的偷渡潮。珠三角一带的人坐车到深圳罗湖，顶着大包小包翻过铁丝网，游过界河，步行穿过粉岭，火炭，大埔进入港岛。华东沿海的人，买到偷渡票之后坐货轮一路南下。曾有偷渡经历的亲戚提及黑船景象：一百多号人在到达目的地之前都挤在狭小不见天日的船舱里，只有借着上厕所的理由才能到甲板上透一口气。在大屿山下船后，有人在沙滩上狂奔，有人喜极而泣，哪怕心中的天堂灯火仍旧被遮挡在新界重重大山的背后，当下不得而见，对土地本能的依附感还是给了重返大陆者莫大的安慰。
    《内陆》中的非法移民没有这般好的运气，迁移的过程也绝非从广州到香港，从意大利到美国这样文化过渡不大的小范围跳跃，景况也就更加狼狈不堪——茫茫海上的立足之地仅剩一块舢板，有些人甚至被迫在外海下水，漂流着等待救助船只或海浪送他们上岸，对地平线的渴望成了读秒的煎熬。
    菲利普后来向试图上船的落水者拍下的木板，既是一个小人物对外来移民破坏本地环境与居民生存的愤怒，又是同情心和对体制恐惧杂糅之下矛盾心理催生的过激举动。也是从这里开始，菲利普内心希望成长和赎罪的自我即将临盆，后面不顾一切要送萨拉母子去北方的剧情变得顺理成章。以暴力摧毁生存希望这样极恶一面的展示把人逼入心理死角的描写，和先前茱莉亚接生时一处充满艺术性的旋转机位自然过场都能看出导演冲奥的野心（尽管没有成功）。
    整片最讽刺的两点：偷渡客争相涌入的小镇并不是他们的最终目的地，他们要去的是亚平宁半岛北部，利诺萨只不过是一座桥梁，一个中转站，是一个连本地人都在考虑迁徙的边陲之岛；真正的内陆并没有出现在镜头之中，就像贾樟柯的《世界》，冈萨雷斯的《美错》，往混沌的外面看，必然是一片安宁，故事也没了说头，只有站在远离希望和标的的漩涡中心，生存的残酷才会同你赤裸相见。人人都向往万物兴盛的大陆，日渐枯萎的道德本能与海洋之灵魂被抛在凋敝村落之中，如同结尾处漆黑夜海里的航船，在盲目中苦苦摸索着文明的真正出路。