1 ) 扰人的喜剧——《淘金记》
前两天,朋友告诉我,家乡已经下雪了。首先让我想到的画面,并非那些零乱的雪花飘散落地,随后被跌跌撞撞的人们不经意地踩踏,与整个城市的肮脏一并化作泥泞的污水,而是妈妈正独自坐在北屋,看着电视,手头上忙活着她那些永远也织不完的毛衣,尽管此时的北方已经供暖,但晚秋的凄凉与初冬的乍寒交迫相加,让人孤寂。
忙乱的南方也已天气转凉,身边的人,一个接一个地被感冒所困扰。心里琢磨着,原来这里也并非四季如春,与荒凉的北方相比,唯一缺少的,竟是白雪的苍茫与俩俩相靠的温暖。
最近我很少看电影,或许是想到雪的缘故,我想起了前一阵看过的《淘金记》,这是卓别林大师最优秀的作品之一。说到卓别林,大概人们第一个冒出来的念头就是喜剧,没错,他是一位地地道道的喜剧大师,他的幽默无人能及,他是无声电影时代的传奇。我喜欢卓别林的滑稽剧,看的次数越多,越能体会出什么是活着的幽默,从捧腹大笑到满脸严肃,仔细一回味,真是难以想象,面带轻微的笑容,到头来却是悲伤。
怀揣梦想的流浪汉,只身来到传说中遍地黄金的异乡客地,这里所见到的并非垂手可得的宝藏,而是气候的酷寒、食物的短缺以及人性的磨难。梦想是多么遥远的啊,先要解决的还是温饱问题,面对冰天雪地的残酷,战胜寒冷与饥饿也要战胜自己。雪水煮靴子,此乃一锅丰盛的晚餐,鞋底如汉堡,鞋钉如鸡骨,鞋带如面条,吃者无心,见者恶心。但这对于为了生存下去的人来说,却是一顿坚毅顽强的精神大宴。此外,还要经受更加残酷的考验,无助幻觉中犹如鸡状的同伴,会成为腹中的最后晚餐,还是成为相互依存的续命稻草,人性一次次沦陷,再一次次警醒,在绝望中痛苦的挣扎,都是为了梦想而不灭的希望。
穷小子的内心无限渴望,姑娘无心的一个笑脸也能够当作爱情。盼不到的梦想与眼前的自作多情究竟哪个更值得相信,生活中总得有个念头吧,于是小伙子选择了爱情。为此而辛苦,为此而等待,多么超值的生活,哪怕到头来发现这一切原来是一场空。上帝与我们、拍戏的与看戏的,都不希望这个世界是没有转机的,小伙子用餐叉舞动着面包,发自内心的真情,最终获得了姑娘的芳心。
淘金者,大胆解释一下,在孤独无望的异客他乡寻觅相依相靠的人,在穷苦辛劳的生活中寻找精神灵魂的寄托。卓别林扮演的那个倒霉蛋不就是我吗,不就是所有与我一样拥有梦想却不知所终在外漂泊的人吗。
这两天我一直都在看捷克作家赫拉巴尔的文集,他曾非常自豪地称卓别林是他的榜样,他既是一个乐观的悲观主义者,又是一个悲观的乐观主义者。这个八十四岁的老人最后以坠楼的方式了断残生,“我已经做了我该做的一切,那么,我还呆在这里干吗呢,如今一切都无所谓了。”我相信,这是一个典型的喜剧,以死而告终,而整个过程,扰人一生。
影片的结尾,小伙子又有了钱,又得到了期待中的爱情。我不喜欢这样纠缠不清的光明尾巴,我只希望能得到应得到的一切,笑对人生。
2 ) 再跳一曲小面包舞
翻阅关于黑白影像的杂志,夹页上赫然挺立着一句话:“让人哭比让人笑容易的多。”能成功拍摄喜剧片的导演定能轻易拍摄悲剧,然而悲剧大师却未必能够成功的拍摄喜剧。卓别林是一位成功伟大且具有标志性意义的喜剧大师。我不能算是具有喜剧精神的人,在第一回观看《功夫》和《疯狂的石头》,当身边的人笑的前俯后仰时,自己却在某一段悄然睡着,不知道是否是因为被笑声包围,让自己觉得颇富安全感的缘故,或者只是没有进入影片其中。但是卓别林是个例外,《淘金记》是个例外,尽管是无声,尽管是黑白,我为卓别林的创意和天真惊叹,并发自内心的欢笑,于不知不觉中触动了喜剧神经,并对它难以忘怀。
《淘金记》顾名思义,影片以淘金为主线,三个因淘金而遇见聚集在高山上的小木屋的孤独而贫穷的淘金者,一座因淘金热而形成的城镇,一所为满足淘金者的娱乐需求而存在的蒙特卡洛舞厅。影片开始阶段,乔琪亚是众多舞女中的一员,查理是孤独而贫穷的淘金者,他们邂逅在蒙特卡洛舞厅。影片结束阶段,乔琪亚是三等舱的渡者,查理是功名成就的暴发户,他们再次邂逅在回行的轮船。故事因淘金而起,以淘金成功作结。
闲聊中,朋友问及,从古自今,能够广泛流传的作品大多是关乎哪方面题材的。我不假思索的回答,自然是爱情。他又问,若再细化些呢?一时无语。他便说,是等待,譬如说,《边城》中翠翠的等待。看过《淘金记》的人都会爱上那一曲等待中的小面包舞,那一曲查理在等待乔琪亚的过程中的美好幻境,等待过程中的查理是深情而迷人的。除夕夜晚餐是乔琪亚和查理这间的美好约定,查理为此精心准备,每一份面包都是辛勤劳动所得,未到除夕夜之时,他每日带着他对爱情的希冀等待除夕;除夕夜来临之后,他每时每刻带着他对爱情的幻想等待乔琪亚,于是在等待的过程中便产生了美好的幻境——小面包舞。
影片在描述查理等待乔琪亚时,运用了平行交叉蒙太奇的叙事方式。一面是查理孤独而深情的等待,无助而寂静;另一面是蒙特卡洛舞厅之夜,热闹喧嚣。喧嚣的舞厅更反衬了小木屋的寂静,使得查理一切对爱情的幻想都成为可能。
卓别林善于关注“小人物”的命运《淘金记》可谓是一部小人物的发达史。在经历过与暴风雪抗争,忍受过严寒和饥饿,在生死的悬崖徘徊过,遭遇过冷嘲热讽,鄙视打击之后,他们坐上了头等舱,记者随从一大批,在淘金的同时也掏得了社会尊严,用一句中国古话描述可谓“鲤鱼跃龙门”。
卓别林是一个天真而浪漫的人,《淘金记》中的很多乔段都想象力丰富且喜剧效果出色。妙趣横生的“带狗跳舞”,新颖独特的“煮食皮靴”,险象横生的“悬崖木屋”,浪漫而抒情的小面包舞,怪诞搞笑的“查理变公鸡”等等。卓别林用他滑稽而夸张的表演带领大家进入他的喜剧世界,让观众在欢笑中沉思,于沉思后难以忘怀。
《淘金记》是卓别林最喜爱的影片之一,与他其他的作品不同,《淘金记》塑造了一个大团圆结局。主角查理在最后不仅掏得了金钱,同时也掏得了爱情。而通缉犯拉森则是自作孽不可活,妄想不劳而获,最后却不幸跌入万丈悬崖,死无葬身之地。宣扬了一种“善有善报,恶有恶报”的思想。
每一个导演对爱情的表达都有自己独特的方式。阿尔莫多瓦选择的是将人生比作地铁线路图,勾画爱恋。在经过孤儿院,经过精神病医院,经过露露歌厅后,在露露歌厅与女演员玛丽娜相遇,爱人玛丽娜便是人生的终点(电影《捆着我,绑着我》);岩井俊二选择的是借书证背后对暗恋女生的素描画像,夹在厚重的《追忆似水年华》中,待时过境迁,物是人非,留下一片对青春的怅惘(电影《情书》);迈克尔·柯蒂斯选择的是用钢琴弹奏一曲《时光流逝》,随时光流逝,我对你的爱日益增加(电影《卡萨布兰卡》)。然而卓别林选择的是跳一曲小面包舞,表达无法用言语描述的爱恋,深情而迷人。等待幻境中的小面包舞实际上是查理写给乔琪亚的情书,含蓄而热烈,深情而不做作。同时小面包舞也是卓别林出于对少女的喜爱写给每一个少女的情书,《淘金记》结束了,但小面包舞却走进了千万观众的心里。
3 ) 淘金记
小人物的喜怒哀乐,戏谑嘲讽之中窥见当时的社会形态,诸多经典桥段一直被模仿却从未被超越,可以看见一代喜剧大师的表演风格雏形,不过整体而言剧本略显薄弱,与后来佳作相比稍显生涩。但无疑,以小见大、悲剧色彩和命运交错的风格依旧亮眼。四十年代旁白配音版打卡。
如果一个黑白无声电影能令人时而悲悯时而欢笑津津有味还能带些现实批判意义,那就是charles chaplin,他似乎讲述着永远不会过时的喜剧和永远不会过时的悲剧,本片饱含着对美国早期探险者的辛酸敬意,叙述出属于观众的美国梦,其小丑情结不断描绘着比一般人差一点的滑稽美学,自黑自嘲当认祖师,人性的贪婪,爱情的苦恼,在审丑中转化成更强烈地向往真善美,在一部电影中汇集所有这些品质,足以仰视真正的影像大师,最懂得喜剧的忧伤。
4 ) 一座可识别的里程碑
不需专门去撸电影史或是导演传记,只要把最基本的电影语言书一过,即可会出卓别林这部作品在电影史上承先启后的意义。
已知卓别林舞台剧出身,小丑最当行,联系起来即可肯定,这部电影的结构和动作都还是很戏剧的。冰原小屋、小镇舞厅、好心人木屋、小镇舞厅、好心人木屋、冰原木屋、轮船,总计就这几处场景,所以整部电影就是一部多幕戏剧。在每一幕,都是静止的封闭空间,一如话剧;仅有的街上、野外的段落,其实也是发生在舞厅门前、店面门前、好心人木屋门前,也就是说,并没有运动的镜头。同时,也很容易发现,除小镇舞厅这座稍复杂的公共建筑,有其360度的内景全景以外,两座木屋都只有半边:人物面朝我们,我们只看到的房间的一半—— 戏台上的布景,正是这样。动作方面,情节转折性的动作往往只是一次性的,而坏蛋驱赶夏洛、坏人与大个儿夺枪、夏洛假装冻僵好心人越摇他他装得越僵、大个儿饥饿致幻追逐夏洛……到最后雪原木屋在悬崖之上反复跷跷,大个儿与夏洛在其中折腾,—— 都是一再重复的、夸张的动作,正是这些rounds构成传统喜剧的笑点。
但是莫以为卓别林就是把自个儿的喜剧,录像下来成了电影而已。举一个例子:夏洛、坏蛋、大个儿和夏洛困守木屋,饿得眼珠子都要陷下去;大个儿提议抓阄,谁摸到的扑克牌点数小谁就出去觅食,说着他就摸出了一个K;夏洛跟着伸手,一看,却是个3。他大怒,把牌一摔,转身背过去,没想到马上坏蛋就摸出个2,他瞅见,大喜,这下没什么心思了。但是从这个3到那个2,连他瞅见到大喜在内,总计10秒钟,放慢镜头看,其实是这样的:摔牌、转身、背对我们、一步跨到床前——我们以为他就要顺势倒在床上了,没想到接着就看到他伸手,——伸手够到墙上挂着的帽子,接着戴上就拂他的袖口,整领子,——这是要出门的节奏。
这个小小的细节足以令人感动。充分说明了这个小人物,是随时有承担责任的觉悟的,不管情愿不情愿,好运还是倒霉。仅仅几秒钟他的怒火就撤掉,但是并不是不敢不去的怂,——他还在那整衣袖呢。这几秒钟内的精彩内心,是在戏剧里出不来的:只要没有声音、没有台词,只能不显。但是在电影里,卓别林已经意识到电影动作的四两拨千斤。
虽然影片里的布景之简陋(或者说基本),跟舞台道具没差;但相比绝大多数剧情只发生在一个平面上的戏剧而言,电影里的空间关系就可以发挥得大多了。这里只举一个例子:小镇舞厅的楼梯,和轮船上的甲板梯,卓别林场面调度中最经典的一笔。
小镇舞厅是一个一层半高的空间:地上就是舞厅,楼梯上到夹层,是休息的茶座,Georgia累了就上来休息。从她为了气那个帅比,挑中最怂的夏洛跟她跳舞,完了半是解恨半是逗他的,把头顶掉下、夏洛捡起的花,就送给了夏洛,自己上楼休息,之间还拒绝了帅比又一次的不懈调戏,——从那时起,夏洛同Jack的两次对峙,就都围绕这楼梯。说得更具体些:都发生在这楼梯间门前。第一次是夏洛手捧着鸡毛就当令箭了,守在楼梯口为Georgia挡驾,在楼梯口跟纠缠不休的帅比打架;第二次是Georgia辜负了夏洛准备的盛宴,留了留言条托侍者看到夏洛给他:她在二楼等他,夏洛满舞厅找她,找来找去都不知道在哪,帅比还故意伸腿绊他,——还是在楼梯间门前。最终夏洛是见着了她,但并不是走的楼梯,——自始至终,我们都不知道楼梯间里是啥样。显然,楼梯表明,直到这时,Georgia都是高高在上的,而且常规的途径对他也是不开放的。
但是到了轮船上,就正好一个翻转:夏洛从甲板梯上滑下去摔到甲板上,才被已经卷起铺盖卷回老家的Georgia意外发现。这时俩人身份已经是天差地别。毫不意外的,最后一幕,他,她,男仆,记者,乘务,就都围绕在这爬梯前发生。这爬梯就是他的财富。最后一个圈出镜头,俩人手牵手走上爬梯,the happy ending,令我想起《西北偏北》最后的那个火车钻隧道。当然,希胖那个镜头露骨得多:但你要让查理做,也一样来得。
这部电影今天再看不免有些老了,但是很值得。尤其虽然胡子、睫毛都很小丑,眼神还是遮不住的。尤其是51:27-34的那一个,击中了我内心中最柔软的那个角落。
感谢查理。
5 ) 关于默片的表现:以《淘金记》为例
在我刚开始正儿八经地看电影的那当儿,要是谁跟我说什么“诗意的默片”、“再难重现的黑白片时代”,我就跟谁急。当然我并非技术万能论者,我不会傻到认为《无极》要比《霸王别姬》要好,但是当时的我认为,技术的进步毕竟给电影艺术本身带来了革新,使电影的表现方式更为丰富,效果也更为精彩。要不然干嘛现在重新发行的默片都要配乐配音呢?甚至要给胶片着色将其变成彩色片呢?
后来我才渐渐认识到,所谓的“进步”绝不是什么客观描述,而是主观评价。“变化”一词才是客观的:有声电影、彩色电影、3D电影等等新电影形式,都不过是电影技术的变化,而并不必然是进步。技术的积累与丰富,并不必然带来艺术表现的“进步”,甚至“进步”一事,本身就是见仁见智的,个人喜好不同,对于不同的电影自然就会有不同的评价,放在时间轴线上,也就有了进步还是退步的判断。
卓别林与艾森斯坦们不会比当时的电影商们更为愚蠢,也不会比现在的我们更不懂欣赏电影。他们同样看到了有声电影的前景,不仅是商业前景,还有艺术前景。他们知道加入了声音,不仅可以使影院节省雇请乐队的费用,同时确实能够丰富电影的元素。但他们怕的正是这种丰富。他们怕的是在元素丰富了之后,导演对于某一元素的关注会降低,同时元素的引入会破坏默片的简洁明快。初期的有声电影印证了他们的前一点担忧,如《爵士乐手》等电影,由于仅凭“有声”的噱头就能使影院饱满,于是电影本身精彩与否也就变得无关紧要了。但是随着有声电影的普及,当仅凭“有声”已不足以吸引观众之时,电影的制作者自然会着力于电影质量,并逐步实现影音的协调,真正发挥有声电影的优势,也便使得有声电影的艺术含量日益上升。鉴之今日,其实3D电影的发展同样如是。现在市场上许多烂片但求以3D一名吸引观众,能起到一时之效,却绝难长久行之。热潮退去,观众变聪明之后,3D电影还是需要落力于其价值本身。到那个时候,3D电影如临其境的优势,才能普遍地和电影的表现结合起来,才会真的出现所谓的3D电影时代。
而真正优秀的导演,自然会要求电影中的每个环节每个元素都尽善尽美,而不会忽视某一元素,反而多元素的融汇会达成默片所难以实现的表达效果。从这个意义上来说,卓别林们似乎是过虑了。
但卓别林们的另一个担忧却成为了现实。电影元素丰富了,默片时代也就告终了,默片中独特的美也随之告终了。默片之美,就在于其简洁明快,导演所有的意图,都要通过画面以及画面之间的组合呈现。在同一个画面当中,会赤裸裸地、毫不隐讳地将仅有的几个元素显露无遗。就如在卓别林的《淘金记》中,叙述Little Fellow初到舞厅时的那个镜头:
远景是在舞厅二楼欢饮的人们,中景是在舞池中拥抱旋转的男女,前景,则是在喧嚣之外,一个人独孤寂寥的Little Fellow,没有声音,没有色彩,仿如一张简单而凌厉的黑白摄影,又确确实实像那些我曾十分厌恶的说法:像是一首诗:喧嚣的舞厅/拥抱着欢愉/我在其外。没有声音,没有色彩,也无需声音,无需色彩。一旦声音与色彩引入,就会危及到这样简洁的画面,这样明快的表达,和在白描画上填上空白,加上色彩一样,实在是大煞风景之事。从这个意义上,声音、色彩的引入,却是在破坏着图像的纯粹。当图像无需担负起所有的表达时,图像语言所本来所应具有的力度能够剩下多少也便堪忧了。
再以《淘金记》中的面包舞一段为例:
在除夕夜,Little Fellow想像着和Georgia共进晚餐,并在她面前风趣幽默地表演着面包舞。如果画面是彩色的,那么卓别林雪白的脸部就不会显得那么突出,而观众的注意力也会被他所表演的面包舞所完全吸引,而难以注意到他脸上那严肃、专注的神情,在整部电影中,滑稽的Little Fellow也仅仅出现了这么一次严肃的神情——在他为心爱之人表演之时。而同样地,引入了音乐的话,可能会增添面包舞的节奏感,但却会夺去观众对卓别林脸上那无声的音乐的注意。
进而言之,现实不是听到的或者是看到的,现实是需要我们去想象、去感悟的。因此,从这个意义上说来,电影描绘现实的能力越强,其表现现实的能力就越弱,或者说这样的可能性就越大。如果仅仅是现象的堆砌,或者就拿上面的例子为例,无论电影技术再如何发达,让人们感觉到舞厅的声音、炫影乃至气息,这样确实能让人有身临其境之感,却难以让人们感受到Little Fellow内心的孤独与无措。
艺术表现手段之间是难以存在着所谓的替代关系的,因为彼此的取向是如此不同,效果又难以比较优劣。电影的出现,并不能取代文学的价值。同理,其实有声电影的出现,亦绝难替代默片的价值与作用。但问题在于,电影不仅是一样艺术,还是一样极其耗钱的艺术,而由于有声电影、彩色电影、3D电影能够吸引更多的观众,收回更多的利润,因此投资者会的资金会涌入到更高利润的电影形式中,而导致本来在艺术表现上处于平行关系的电影形式出现了逐次的替代。而第一个被替代者,就是这些诗化的无声电影。这无疑是种遗憾:卓别林拍的电影再多,也总有看完的时候,到那时,也只能去看哈七啦。
我并不是说现在的电影不好,但是有时候总会觉得这样的电影是叫人变得越来越蠢了。默片时代中的电影元素虽少,但又不是硬塞给观众的,而是要观众自行提取的。但现在的电影,都是将种种元素一箩筐地扔给观众,甚至恨不得用画外音直接告诉观众导演想干嘛的。现在的观众也成为了日益丰富的电影元素的被动接受者了。试问现在有谁能看懂《四百击》中最后的那个长镜头的?现在的观影者多半会直接拉动进度条跳过,然后心想这导演傻逼啊,跑就跑呗,这样跟拍有啥意义啊。而全没想到这是导演试图表现安托万逃离的喜悦,因为高兴,所以要跑;还有的却是不知何处是前程的迷惘,因为不知道要跑向何处,所以只能跑。如今的电影节奏越来越快,镜头越来越短,也是这个原因,慢了,长了,观众就要离席了。然后在这样的电影的熏陶下,观众也要变得越来越蠢了。这样的恶性循环,何时是个头啊。
有图版请看:
http://23992900.blogbus.com/logs/85542684.html 6 ) 笑中带泪《淘金记》:只有捱过了最艰难的时刻,过去的苦难才能成为一种笑谈
又看了一遍《淘金记》,里面的故事看来,依然那么经典,大师不愧是大师,一部电影可以有那么多引人发笑的情节和剧情。就好像一个淘金者回过头来在讲述自己过去的冒险经历,只不过是带着一丝戏谑和搞笑去再现当时淘金者的生活。
机智的割绳动作
影片虽然反映的是饥寒交迫的悲惨淘金史,但是整个剧情却是让人忍俊不禁。
卓别林太逗了,跳舞的时候腰带掉了,情急之中摸到一根绳子用来把裤子给系上,被狗拽倒后才发现那是栓狗的绳子,于是在尴尬中又急忙抓过别人的手和手上的工具刀,顺手把腰上的栓狗绳割断了,这一连串动作流畅又自然,不仅他身边的乔其亚笑起来,让观众也忍不住为他的机智叫绝。
摘冰溜子手到擒来
在冰冷的小木屋里起来,小不点第一个动作是爬上凳子,摘下屋顶结冰的冰溜子放壶里准备烧水,灵巧又熟练,好像一个能干的家庭主妇一样。反映出角色小不点对严酷生活的适应能力和习以为常的生活习惯,觉得他勤劳机灵又可爱。
被一阵风似的给拽走了
大吉姆在酒吧找到小不点的时候,小不点忙着向心爱的女孩诉衷肠,被大吉姆风也似的一把拽走了,这段很逗,后来的好多卡通动画里都有这种画面。不得不佩服卓别林的电影充满了他的奇思妙想和幽默灵感。
狗熊救了命
最惨的情节是俩人被暴风雪困在木屋里,大吉姆饿得眼都绿了,“不管你是不是鸡,你看上去很好吃!”眼看就要吃了小不点,发生惨绝人寰的悲剧的时候,一只大狗熊出现了。机灵的小不点打死了狗熊,解除了这场危机。
小不点叫大吉姆去扛狗熊,自己动作麻溜的准备餐具的时候,真是让人百感交集,又笑又哭。小不点差点死于饥饿,或者被饥饿的大吉姆吃掉,这时候小不点急急的准备着餐具,简直就象是指挥家在指挥一曲胜利的凯歌 ,庆祝自己的死里逃生,小不点靠自己的机智和勇敢绝处逢生,逃过了饥饿和人性泯灭的一刻,度过了最惊险的一关,他没有责备大吉姆差点吃了他,却是准备好两个人进餐,他知道饥饿会让人失去本性,这也正是这部喜剧背后悲惨凝重的一面,大师将沉重化为一场喜剧,泪中带笑,只有捱过了最艰难的那一刻,过去的苦难才能成为一种笑谈。我觉得这是影片的一个高潮,一个最精彩的地方。不起眼的小不点了不起的地方就在于看似弱小,其实有着勇敢坚韧的品格。
这段惊险的情节,影片的主人公九死一生,已经经过了最严峻的考验,——饥饿与伙伴的背叛,没有什么困难能将打倒他了。
吃皮鞋也要保持优雅的姿势
卓别林把吃皮鞋吃得这么津津有味,像模像样的象在吃一顿大餐的郑重姿态,真是让人大开眼界。
皮鞋的钉子被他象吐鸡骨头一样优雅的放在一边。在绝境中还尽量保持自己的仪态,看了既可笑又心酸,这是一种在极窘迫的处境里也要竭力保持尊严的幽默,正像他的处境虽然明明很穷困潦倒,还要行举帽礼 一样,保持绅士的风度对小不点来说很重要。
可爱的面包舞,对爱情的向往,美好的结局是机灵的小不点成了百万富翁,给观众一个温暖的结尾,虽然吃尽苦头,但终于赢得财富和爱情。
依旧有许多开创性的场面:吃皮鞋,面包屋,倾斜的小木屋更是一段伟大的特技表演;遗憾的还是故事的某些地方交代地不清楚,例如Georgia缘何落魄;而Black Larsson的恶有恶报也的确宿命了些。
卓别林成熟时期的代表作,也是他自己最喜欢的作品。为后世所致敬模仿的经典桥段数不胜数:煮食皮鞋、烤鸡幻象、别人打架而枪总指着自己、带狗跳舞、小面包舞、悬崖木屋......发家致富+轮船偶遇的Happy Ending。PS:扯棉絮场景竟比让·维果《操行零分》早了八年!(9.5/10)
木屋被吹到悬崖边上这一段足以封神。随着木屋倾斜,人和物体也不由自主地往右边倒,和巴斯特·基顿在1924年拍的《航海家》有异曲同工之妙。在那个年代要想拍出这个效果,其震撼程度不亚于2009年的人看《阿凡达》。还有查理跳出来的一刹那,木屋就掉下了悬崖,衔接得天衣无缝。卓别林大部分电影都是悲剧,这次终于拍了一次喜剧。不过我更宁愿相信查理死在雪山里了,这一切都是他临死前做的梦。
卓别林演技集大成之作。1.吃鞋的那段每次看都要吐了。2.面包舞,一个人的新年夜,两根燃尽的蜡烛。3.喜剧结尾,屌丝逆袭,财色双收,怎知这不是又一场梦?
我不喜欢夸张的表演,卓别林和周星驰是唯二的例外。
9.5;如何像卓別林一樣去愛一個人
3.5。目前接触到最慢节奏、最沉闷的一部卓别林。而且恕我后生后知后觉,像这种包含较多里程碑桥段(吃皮鞋,悬崖木屋等等)的电影一旦被后人过分复制或效仿,其经典程度基本就和趣味程度达成反比关系了。
那么多经典的段落和音乐都是这里来的啊,皮鞋原来这么早就有人吃的。。
一个内心多么孤独的人,才能设计出面包舞这么动人的情节呢?卓别林的眼睛真好看,一个是这部,一个是城市之光,当他用略带哀伤又真诚的眼情凝视着你的时候,没有哪个姑娘不会被他融化吧?新年大家一起合唱友谊地久天长很感动,一夜风流里大家在大巴上合唱空中飞人也是,我特别喜欢这样的桥段。
即便是可怜的流浪汉,卓别林也让他保持着优雅,那只皮鞋吃得好像是只火鸡。小面包舞也很可爱。可如果是带有批判性质的作品,为何最后两人还是找到金矿了?大概不想让人们失去生活的希望。
很想再看一遍无配音版。卓别林真的很懂爱情,一曲小面包舞足以名留青史...
于海南电影节,大东海沙滩放映。围绕在东北快手抖音大小V里的卓别林,好笑又悲情,天才之光抵过寒冷的海浪。
作为后世争相效仿的典范,本片的诸多精彩桥段早已无需赘言。他的作品总是以夸张的肢体语言嘲讽社会弊病,以小人物的辛酸影射大时代的悲剧,往往笑中有泪,无奈之间又饱含温情。2012年的第二部电影献给举世无双的喜剧天才,永远的默片之王,集编、导、演、配乐于一身的电影大师——查尔斯·卓别林。
卓别林在默片时代的成就完全超乎我的想象:经典的吃鞋子、面包舞,惊险的木屋坠崖…无论是主题还是技巧都已臻于完美。这也是他最让我心碎的一部流浪汉电影,命运捉弄他,爱情愚弄他,好在他靠巧合逢凶化吉,最后走上人生巅峰。用一颗善良的心对待世界,世界也会报之以善意。这是他的电影告诉我的真谛。
卓别林开启了黑白旁白片的辉煌,对于早期的电影航程他具有至高无上的贡献。即使在后人来看,里面的种种都是无暇的,他将一个小人物的悲欢离合演绎到了极致。那个尴尬的举帽礼成了他作为世人回忆的象征。淘金记,掏出了那个时代欧洲人的生活和梦想
在无数个噩梦后,只有卓别林还会给你一个美丽的结局。黑暗让他看到更明亮的光。
看的72分钟后期配音加字幕版本。开始五分钟实在难以忍受的后期制作,在我关掉音响,挡掉字幕之后这部电影才开始发挥它应有的魅力,喜剧性上完全超越摩登时代,也再一次证明了好电影是完全可以经得住时间的考验的。四星半,一定找机会看一看95分钟的不带任何后期制作的原版。
最闪亮的不是黄金,那些善良的人性,才是黑暗中的光。
经典 啊 经典 面包舞!!!一直觉得卓别林的电影总是在讽刺社会现实的同时褪不去那一层关于爱情故事的美好和怀念。
那天是誰告訴我喜歡卓別林很俗??? = =我是俗人我怕誰~儘管摩登時代永遠是我心中的第一。但是淘金記也是我最愛的他的作品之一【他的東西你有哪樣是不愛的?