新阴阳魔界第一季

【图多慎】

新版的阴阳我颇为期待，不仅仅是扎堆的演技派演员，更多的是出于对KP组合的乔丹皮尔抱着欣赏的态度。KP组合在喜剧中心带来了不少脍炙人口的节目，一度在各大网站和弹幕中被誉为，演什么像什么，完全百分百融入角色。

当我看到第三集的时候，忍不住想做一个细节挖掘。

第三集叫回放，黑人单身母亲妮娜为了让儿子得到更好的教育，独自离开家乡前往远方。

故事开始的时候，妮娜自己说，自己什么都没带，也没人资助，孤身一人离开家乡。这里面甚至都没有提及妮娜的丈夫，当然，妮娜多次重复，我们母子相依为命，看样子，妮娜离开故乡的婚姻生活并不如意。

母子二人前往大学的路上，车窗上的露珠，显示他们很早就动身前往。

当我看的时候，一直有一个疑问，警官拉斯基，是从什么时候注意到这对母子？

回看的时候，在第一个场景，妮娜第一次发现摄像机可以回溯时间的时候，就告诉了我们一切：

儿子无奈看着妮娜的老摄像机的时候，窗外，警官的车缓缓驶入。

而作为本片中法治的代表，警官拉斯基，一出场，左边是一把左轮手枪，右边是电击枪。他拉开小咖啡馆的大门，面对服务员说到，今日不同，今天是吃鸡的好日子。

异于常日的安排，警官拉斯基。

与此同时，妮娜的第一次与警官拉斯基的命运线纠缠，就产生在一次番茄酱意外中。

儿子无意中挤出的番茄酱，竟如同射穿胸膛的伤口。

这一声番茄酱带来的命运线的交织，延续了妮娜的整个后半辈子，就像没回开头说的那样，在光影之间，在善恶科学魔法之间，在阴阳之间。

谁也不会想到，就是这一次番茄酱引发的关注，竟然让警察拉斯基和母子的命运交织。

警官拉斯基虽然走进小咖啡馆的时候，瞟到妮娜母子坐在窗边，并没有多加注意。然而儿子不小心挤番茄酱溅到身上，竟引来了杀身之祸。

起初看完，我不禁奇怪。妮娜自己供述，说自己养活自己，养大了儿子，直到送儿子去大学，都未曾回过家乡踏进去一步。她孤身一人，这个曾经被妮娜父亲持有的老摄像机，又从何而来呢？

接下来，发生了三条命运线：

1.妮娜在拍摄儿子入学前的纪念片时，面对不小心将蕃茄酱挤到身上的儿子，在擦拭过程中不小心按到回放键，回到【妮娜录儿子入学纪念片】的时刻。

2.妮娜感觉很疑惑，以为只是一种精神恍惚上的既视感。随着和儿子一起上车后，儿子玩笑【录下车上妮娜的影像】，结果被尾随的拉斯基警官拦住，冷漠的态度和轻蔑的口吻激怒了儿子，在儿子和警官争执的过程中，惊慌的妮娜不小心按到摄像机的回放键，又重新回到了他们【录下车上妮娜的影像】的时刻。

车上儿子录下妮娜惊慌的样子。

3.回到几分钟前【录下车上妮娜的影像】的时刻后，感到极度费解和不舒服的妮娜执意要求儿子停车，下车打算理清思绪的时候。尾随而来的拉斯基警官在一次次漠视儿子的请求后，举起了【电击枪】。妮娜慌乱中按下摄像机的回放键，又重新回到了他们在小咖啡馆的时刻（【妮娜录儿子入学纪念片】）。

莱斯基第一次举枪选择的电击枪。

再次回到小咖啡馆的妮娜，彻底明白了一件事情，她无意间，按下老旧录像机上的倒带键，竟然回溯了时间！

而回溯时间的主要因素就是，警官拉斯基的一次次尾随骚扰。而下定决心要从时间不断轮回的过程中跳出来，妮娜开起车，准备在前往学校的路上绕路，绕过警察拉斯基。

妮娜劝说儿子，来到汽车旅馆，想和儿子吃点零食看看节目渡过这一天，甚至妮娜还用上了回溯时间，来显示自己猜对彩票号码，劝说儿子留下，明日再去大学报到。

然而拉斯基的敲门声和毫无道理的问询，惹恼了儿子，也又让妮娜再一次崩溃，她看到警官拉斯基第二次拿出电击枪将儿子砸在破碎的玻璃上的时候，按下了倒带键，回到了最初【妮娜录儿子入学纪念片】那一刻。

如果说阴阳之间有魔界，善恶之间无界限，光影之间有缝隙，母爱可能是穿透这所有的力量。

妮娜决定，主动结交警官拉斯基，希冀可以放过母子二人。

她颤抖的上前打招呼，然而拉斯基以”我持有武器巡逻时期无法握手“拒绝了妮娜的主动示好。

”我巡逻时持有武器无法握手“

妮娜坚持不放弃的和拉斯基聊起了家常，诉说自己的辛苦时。

拉斯基说”我见过很多你这样的人。“

”你儿子去那个学校？那个黑人学校啊。“

妮娜忍了又忍，她主动问起拉斯基的家庭，然而一反常态的，拉斯基首先说亲戚的时候停顿了一下，感情上表现出很平常淡漠的样子，随着妮娜问你的妻子的时候。拉斯基愣住了。

”我妻子？“

”你的戒指，警官，你手上戴着戒指。“

拉斯基的表情像是回想，又想是在编造些什么把这段瞒混过去。

”哦哦，我妻子。“

不难看出，拉斯基警官的家庭生活并不如意，在妮娜一再提及孩子的时候，拉斯基并没有共情，显然对孩子这个话题无感。唯一触动到他的，是很可能已经离去的妻子。

无论如何，这段交流并没有打动拉斯基，在离开咖啡馆的时候，被质问”你怎么能拥有一辆沃尔沃“，在离开咖啡馆的时候，停车场上，被逼至崩溃的妮娜，终于忍不住大喊出了本片的精髓。

”凭什么我不能拥有？我的孩子不能上大学？我必须要有证明，去证明我应该拥有的东西？！”

然而这一次，拉斯基警官拿出的不是电击枪，而是左轮手枪。儿子应声倒地，胸口上的伤口重演了番茄酱的位置。妮娜痛苦的在停尸间里，按下了倒带键。

时光回到了前往大学的路口。

earlysville这个地名不仅是妮娜的老家更意味深长。

妮娜崩溃的停下车，和儿子倾诉了所有。儿子相信母亲说的一切，表示，既然如此，为何我们不寻求家人的帮助，【回家】。

听从儿子的建议，妮娜开下了公路，前往故乡-EarlysVille.

故事到这里，其实我觉得不免有些落入俗套，一个白人精英主义的垃圾警察，一次次无限回刷存档点的伟大母亲，一个和母亲相依为命相信有神奇回放录像机的儿子。

来到家乡时，舅舅表示妮娜这么多年，甚至父亲的葬礼都没有回来，即使父亲表示妮娜是他最骄傲的孩子。而妮娜也跟儿子说，自己的两个哥哥就死在不远的街区，自己除了头也不回的离开，就只能死在这里。

而接待了妮娜的舅舅，在妮娜的求助下，就这样相信了妮娜所说的一切。虽然很老套，但舅舅说的几句话也点名了现实，他所在的街区，妮娜的故乡，如今人丁稀少，大多是黑人居住，而舅舅的老婆和女儿都纷纷离开，甚至可以从墙上的照片看出，舅舅的孩子是个白皮肤的小孩。

妮娜背后墙上的孩子照片。

整个街区的环境其实可以从舅舅房间中，导演特意放置的海报等看出来。

抗击暴力的标志。

虽然被遮挡住，但仍能猜出含义的标语，底下放着很多宣传小册子样的东西。

而舅舅接待妮娜后，习惯性的看向窗外的动作，加上妮娜两个哥哥的死亡。看似平静的小区里，到底曾经或至今，弥漫着什么气氛不言而喻。

相信妮娜的舅舅带着母子二人，从当年父亲工作过的一条下水道小路前往大学，可以绕过主要街区，前往大学门口。

明明是一件正当入学的事情，如今却因为一次次的阻挠，让母子二人担惊受怕的走过漫长的黑暗隧道。

然而来到大学正门后，这的确是一所黑人人群占大多数的大学，门口的镜头，让我不由得联想起了集中营。

有一次尾随来的拉斯基警官直接掏出左轮要求妮娜母子停下。

这一次，拉斯基不仅自己前来，还带上了四个后援。

几个后援不由分说，掏出手枪面对妮娜。

但是这一次，不是妮娜的老摄像机在面对他们，是所有人一起。

妮娜喊出很多人的心声：“不，警官，不，不是我，而是你，过界了！你越过了警官的边界，越过了道德的底线！我今天就是要让我的儿子，光明正大，堂堂正正的走进大学！谁也不能阻止我这样做！“

让一个坚强的女人顶着枪口呐喊出，与坐在前车盖上的人，都一样。明明是自己应有的权利，可以活的抬头挺胸，活的正气凌然，可以光明正大的实现自己的人生理想，可以堂堂正正的拥有自己应该拥有的权利。

但是，为什么就是一次次的要被拉斯基这样的人阻拦？

随着众人的目光，拉斯基的后援胆怯的退缩了，拉斯基势单力薄的情况下，也只好打道回府。

妮娜终究让自己的儿子进入了大学，甚至若干年后，儿子结婚有了个可爱的女儿。

坚持了十年的妮娜。

结尾儿子劝说母亲放下摄像机，随后摄像机也因为孙女而被摔碎。面对离开家门去买冰淇淋的儿子，妮娜微微扯出的笑容迅速的消融，她知道，拥抱过去，重回家庭，再一次团结起来，他们的确对抗了一些东西，但是，她内心明白，有些东西永远不是回溯可以抹去的，有些东西根深蒂固在人的心中，那里才产生魔物。

最后响起了一声，警笛声。

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看到最后，我不禁回溯了影片，影片中当儿子第一次被射杀的时候，妮娜在停尸间外有一段幻想，她变老了，看着儿子带着两个孩子快乐的玩耍。

老去的妮娜仍然手持着摄像机，她平静的看着孩子们在公园玩耍吹着气泡。

我不禁觉得，这段幻想很有可能并不是妮娜对儿子的期望幻想，更像是一种隐喻。

幻想里，孙子孙女在吹气泡，孙女戳破一个气泡的声音异常巨大，而孙子拿着泡泡枪对准儿子的时候，儿子故意做出（逗孩子的）中枪倒下的样子。

这一切与其说是一种幻想，我更觉得是一种对妮娜结局的暗示。结尾摄像机摔碎了，很有可能失去了作用无法回溯，而独自离开住宅的儿子关上门后，外面仍然响起了警笛声。

幻想里，孙女戳破气泡的那声巨响，气泡的破碎，更加隐含最终儿子可能还是逝去的结局，而幻想中孙子对儿子的射击，更进一步加重了这种可能。

在妮娜眼中抱着孩子的儿子。

结尾妮娜眼中的恐惧和紧紧攥住孙女手的动作，更加说明，这一切，可能都无法抵挡悲剧结局。而她在大学门外的呐喊，包括儿子进学校的时刻，都像是一场徒劳，即使拥抱了过去，拥有了家人团结起来，十年不间断的拿着摄像机，也许命运的交织缠绕，最终还是收束在一起。

这不得不让我想起第一集的喜剧人，在台上干巴巴的说出段子，在台下殷切的诉说：我不想说些无聊的段子，我更希望通过喜剧让人们心中明白一种内核，这种内核不应被忽视。

然而他们可能最终，都变成了爱迪俱乐部，墙纸上的一员。

你叫我做浮夸吧，加几声嘘声也不怕。我在场有闷场的话，表演你看吗？够歇斯底里吗？以眼泪淋花吧， 一心只想你惊讶。我旧时似未存在吗？加重注码，青筋也现形。话我知，现在存在吗？

小引

在理解《阴阳魔界》之前先要理解“阴阳魔界（迷离时空）”这个概念。

就如剧中所阐释的一样：“你正在穿越另一个维度，一个视觉、声音、思想俱存的维度。它游移于光与影、科学与超自然的中间地带，游荡在人类恐惧的深谷和知识的巅峰。”

阴阳魔界和人间不会有太大不同，但它并不是人间。科学在这里仍然有效，但是这里也存在超自然力量。它可以被视为一个基于人类世界而临时复刻出来、并悬空在人类世界之外的人类世界，它是人类世界的一个超级实验室，在这里我们触及人类恐惧的底限，抵达人类知识的顶峰。

至于它能不能做到是另一回事，我们还是看故事吧。

每集都是一个独立的故事。

一、理想主义和终究拷问

第一集标题《喜剧演员》。

本集主角是一个印度裔的喜剧演员萨米尔·瓦桑，他虽然希望在喜剧领域出名，但他不想哗众取宠，他想用自己的喜剧达到批判社会、警醒世人的效果。也就是说他是一个理想主义者，而非一个随波逐流、没有操守的喜剧小丑。

本集开头萨米尔讲的那个有关枪支管控与第二修正案的段子，就是萨米尔表演价值观的体现。

在剧中，作为萨米尔对立面而存在的喜剧小丑就是他的同事乔·唐纳。他是个酒鬼，曾经开车撞死了一对在站台等车的母子。他逃过了法律的惩罚，而且毫无悔意。在舞台上，他迎合观众的低级需求，即便这必须使自己看起来更低级。

可是萨米尔不愿像他这样，至少在他职业生涯的前五年，他都没有让自己堕落下去。

但是由于事业一直没有起色，他已经快要撑不下去了。观众对他的严肃喜剧不感兴趣，他们喜欢的是乔在舞台上的“秀”，这点低级的欢乐，漫长空虚前的片刻轻松，繁芜生活中骤现的一个逗B，才是他们需要的、接受的。

这天本又是同样糟糕的一个夜晚，不同的是萨米尔遇到了一个将他改变的人。这个人是喜剧界的前辈大咖JC·惠勒。

惠勒在风光无限时退隐一事是个值得注意的细节，萨米尔表示不解：“你那样成功（had it all），为什么要退隐呢？”

惠勒说：“（因为）我拥有了一切（had it all）。”

惠勒的答案可以看出，他做喜剧并不是因为真忱的热爱，对喜剧界的恶劣风气他应该也是厌倦的，因此当他功成名就后，就金盆洗手，乐得逍遥了。

惠勒是一个精致的利己主义者，“精致的”这个定语是很重要的，因为他不像乔那样粗放，他是经过深思熟虑，自有一套理论的。但是本质上他和乔并没有区别。而且从影响力来看，给整个社会造成不可修复的破坏力的，就是这种人。

惠勒成功地将萨米尔内心不带修饰的欲望引诱了出来。

“你想要的究竟是什么？你满足自己的生活现状吗？你对自己的事业感到满意吗？你不想功成名就（want it all）吗？”

惠勒去掉萨米尔内心的枝蔓，直接抵达终点：什么才是你真正想要的？

萨米尔的理想主义没能在终极拷问前顶下来，他承认了，功成名就是他最渴望的事。

根据这个答案来看，萨米尔也并不是个极致的理想主义者。我想萨米尔的答案对很多认为自己是理想主义者的人都是一记警钟：

理想主义如果是块黄金，你的黄金是否足赤？黄金的比例是多少，杂质的比例又是多少？你会因为杂质而放弃真金吗？

如果这样审视过自己的价值观，你还是说，没错，我觉得我依旧是一个理想主义者，那么你很有可能是一个真正的理想主义者。

这里，并不是鼓吹理想主义有多么好，我就不会分辨自己是不是一个理想主义者，因为我不会用这样简单明了的概念来区分事情，它很方便，但其实比较粗暴。

我只是觉得，我们应该审问自己的终极价值，否则我们平日的自我定位可能只是自欺。

萨米尔其实就是一个被自欺包裹的人，和惠勒的精致利己主义相比，他的理想主义就显得缺乏坚韧了。所以，惠勒并没有改变萨米尔，他只是让萨米尔清醒地认知了自己：

“你拥有一种东西，一种天然资源。你是一个只出口一件货物的国家，你就是那件货物。把你自己给出去（put it there），你就会得到观众的笑声。”

惠勒的意思简单地说就是，以自己和观众进行交易，你就会成功。

但是惠勒也事先做出了严正的警告：

“你得确定再确定，因为你一旦给出去，观众就会接收（take it in），与之纽结（connect）。一旦他们与之纽结，（货物）就归他们了。一旦归属他们，你就永远失去那坨玩意儿（shit）了。”

惠勒所说的独一无二的出口货物、那坨玩意儿就是指萨米尔的自我。自我是可以拿来同外界一部分一部分做交易的，但是卖掉一部分，也就永远失去了这一部分。”

这是剧中的理论，可不是我的，我只是尽量替它表述清楚。

萨米尔显然没有意识到这种交易的可怕后果，他踏上了这条路。

萨米尔同惠勒碰杯的那个举动，有点和魔鬼达成契约的意思。

二、交易＝失去

1、代价：宠物

下一场表演，萨米尔付诸了实践。

一开始他还是在严肃表达，用的还是那个第二修正案的素材。

这里我觉得有必要按我的理解解释一下。每次萨米尔都是以这个段子开场，显得他很没有水平，但是我觉得这不是为了表现他的专业能力。

这个段子代表萨米尔心中认可的喜剧形式，一种理想状态（ 理想的象征 ）。

然而，每当萨米尔呈现他理想的表达时，观众的反应就是冷场、意兴阑珊（与现实的对照）。

于是萨米尔就放弃了这种表达，开始按惠勒所说的，出卖自己，和观众进行交易（转变的节点）。

我觉得它起到象征，对照，强调的作用。

不出意料，萨米尔理想状态下的表达每次都没有成功，于是一次又一次地他实践了那个交易，他给出了自己越来越多的东西。

第一次，他给出了自己的宠物狗。他获得了许多笑声。当他回家后，他发现自己的宠物狗凭空消失了，而且自己的妻子认为他们根本没有养过宠物。

这就是惠勒所说的交易，你将自己的一部分交出去了，你获得了名利，但是你失去的那一部分就永远失去了。

遍寻无果之后，他意识到了这一点。

这时，阴阳魔界的解说人出来带节奏：

“现在他需要决定：当笑声停止时，什么对他来说是真正重要的；他愿意贡献多少……给阴阳魔界。”

也就是说，接下来在理想和名利面前，他会选择哪一个？为了名利，他还愿意牺牲多少？

一张照片闪过，照片上有个少年，那是萨米尔妻子的外甥。

2、代价：亲人

这次萨米尔带着外甥来到酒吧表演，外甥也无法欣赏萨米尔的表演，对萨米尔来说更严重的是，外甥还用自己活泛的脑筋嘲笑了萨米尔的专业能力。这是一会儿之后萨米尔奉献出外甥的引子。

这次萨米尔还是以第二修正案开头，观众全部都低头玩手机，一点都不关心这种话题。于是他开始讲低级趣味的段子，恶搞了外甥，结果他再次获得了喝彩。

可是当他定睛一看时，外甥从座位上消失了。

他又失去了一部分属于自己的事物。

不久前明明见过他外甥的女同事对他的外甥完全失去了印象，妻子也遗忘了自己的外甥，家庭照片上的外甥消失无踪。

外甥的消失给他带来的心理负罪感就比失去一只宠物狗严重多了，他会觉得自己杀掉了一个人。

但是妻子却鼓励他继续这样做。顺提一句，女朋友和深夜造访的男人之间关系莫名。萨米尔进门第一个瞬间，女朋友和那个男人正在发生肢体接触，看见他之后缩了回去。

第一次回家时，女朋友醉醺醺地在睡觉，第二次回家时，女友和那个男人在喝酒。看起来这样的事已经不是第一次发生了。

我觉得女友本来已经想离开他了，但是他事业突然的起色让她改变了态度。

女友的鼓励，驱使他继续这样做下去。

下一次他会拿什么做交换？

3、代价：良知

在第三场演出之前，预先埋伏了两个镜头，都是在表现酒吧外面那个公交站。这个公交站被撞毁了，拉上了警戒线，市民摆放了许多祭奠的物品。

这里就是萨米尔的同事乔撞死那对母子的现场。

萨米尔的开场依旧失败，他开始努力追寻观众的兴奋点，乔给了他灵感，他将乔醉驾轧死那对母女的事情拿来做了谈资，再次取得良好效果。

这一次，看起来他只是在讽刺自己的无德同事，而且事后乔就消失掉了，巴士站台的车祸也因此没有发生，他也感到很兴奋，觉得自己做了一件好事。

然而我得说，这只是一个表面现象，重要的不在于结果，而在于动机。当萨米尔拿这起悲剧事件来取悦观众时，他已经践踏了自己的公德心。

但是这件事的结果让他找到了自己继续这么做的借口，他就此放下包袱，变得没有廉耻。他将和自己有仇怨的人都当成谈资，他变得在舞台上得心应手。他觉得自己的行为是正义的，因为那些家伙是坏人。

他成了货真价实的明星，事业红火，无数拥趸，他的爱情也迎来转机，同女友的感情甜蜜无比。

4、代价：爱人

萨米尔的这种交易最大的问题就是：追求恶劣趣味的观众，他们的嗨点（现在流行说“阀值”）会越来越高，你的段子必须不断刷新底线，他们才会继续送上掌声。

萨米尔手捧着死亡笔记，这次他动起了自己女友的心思。女友丽娜是个律师，他的导师名叫大卫，也就是和丽娜半夜独处、共度烛光晚餐的那个男人。

当萨米尔再次站上舞台，他果然遇到了更大的挑战，他临时编造出来的谋杀犯故事也无法激起观众的兴趣了，现场一片死寂。

这时，他将目光投向台下的女友丽娜，他决心刷新底线，向观众交出自己更多的东西。

然后他将自己的女友和导师的事抛给了观众，屋子里再度掀起高潮的回响。

但是这次的后果是，女友的导师消失了，女友的律师事业也就因此完蛋了。女友从一个职业白领一下子沦为快餐店的打工妹。

女友还是离开了他。

他没想到会落得这样的后果。

故事讲到这里，到了考验这个故事含金量的时刻。它是否具有警策般的意义，就看之后的翻转和升华做得如何，看还能不能够更进一步地挖掘出人性的深刻变化。

三、告解：最后的演出

萨米尔走到了一个前所未有的节点。

一方面，他的负罪感达到了峰值，他非常想放弃这个魔鬼协议。

另一方面，他得到了一个触手可及的天赐良机，只需要再干掉一个人（竞争者女同事），他就可以一步登天，名满天下。

他内心在天人交战，他如饥似渴地想要成功，但是他又无法说服自己不用对那些消失的生命负责。

还是惠勒的出现，诱导他突破了内心的那道槛。

在舞台上，他狠下心来，不断重复着竞争对手女同事的名字，让她消失了。

他赢得了那个唯一的机会。

萨米尔陷入失控的癫狂，他将一切他能想到的人都统统当做商品出口给观众，这些人毫无疑问都在这个世界上消失了。但是他无耻到疯狂的表现却让观众嗨到顶点。

萨米尔成为了一个恶魔。

这就结束了吗？NO！

萨米尔的前女友出现了，她发现了萨米尔的死亡笔记，上面写满了他不满的人，这些人就是之前所有被他牺牲掉的生命。

不过因为这些人都消失了，等同于没有来过这个世界，所以他的前女友并不知道真相，她以为萨米尔每天在做的事情是，报复这些让他不快的人，获取空虚的成就感。

前女友愤怒地表示，你把我也当做你获利的素材挥霍了事吧（burn me up）！

这时，已经作恶无数的萨米尔有一个很明显的选择，他可以让前女友立刻在自己面前消失，变得从来不曾存在。

观众对他也屏息凝神，对他的期待值再创新高，所有人都希望看到一个更刺激，刺激得不得了的故事。

萨米尔给了他们一个完美的终极故事，他没有杀他的女友。他选择了将自己唯一剩下的东西——自己，奉献出去。

他毫不留情地剖开了自己，将自己所有的阴暗面都袒露在观众面前，他点燃了三千业火，以将自己烧成灰烬的方式将这场游戏推抵沸点。

同时，这也是他最终的告解。他以自己的生命作为祭品，结束了这场交易。

话筒坠落在地，在歇斯底里的欢呼声中，萨米尔消失了，他印在了墙上。

而那些曾经因他的行为而消失的生命，又重新回到了人间，因为始作俑者消失了，他的行为不再算数。

他赎回了那些生命，也赎回了自己的灵魂。

对于萨米尔来说，他等于没有来到这个世界，那么当然，他之前所取得的成就都以化作泡影。

也就是说：一个人失去了自我，就什么都不再拥有。

你叫我做浮夸吧，加几声嘘声也不怕。我在场有闷场的话，表演你看吗？够歇斯底里吗？以眼泪淋花吧，一心只想你惊讶。我旧时似未存在吗？加重注码，青筋也现形。话我知，现在存在吗？

但是最终，《喜剧演员》这个故事折射出的，是这个社会有多么悲哀。

——已经变得多么悲哀。

公号：段雪生。微博：段雪生。微信：vc1003404232

往期剧评：

《细说阴阳魔界》

《细说真探》

《细说麦瑟尔夫人》

《细说天才女友》

《细说威尔森夫人》

《细说兔子共和国》

作为科幻悬疑片的最后收尾集，很多人觉得这集过于平庸。

直觉有些细节没感知到，于是回放了一遍，果然错过了很多精妙的细节

0.最后一集的片名：“模糊人”

“模糊人”

1.“模糊人”（神秘黑影）到底是谁？

最后这个黑影是露脸了的，但他在整个系列从未出现过，剧集也没有多解释他的身份

（这集最开始）女主电脑后面的贴纸，就是“模糊人”

女主提到（旧版）阴阳魔界，每集都会有罗德塞林

百度了一次罗德赛林，发现他俩是一个人。这里maybe是在致敬老版阴阳魔界

2. 监视器里看到的黑影

（由于我很无聊，回放了十集对应）

E1.喜剧人

E2 三万英尺的噩梦

（这集有点黑）

E3 重演

背心男背后（这集没截清，实在截不到）

E5.神童

E6.六自由度

E7.不是所有男人

E8.起点

E9.蓝蝎子

至少做科幻片的这份严谨是令人尊重的。

3. 楼梯上的书名

（才疏学浅我只看过爱丽丝，回想起E9蓝蝎子的歌）

盲猜可能是致谢作者灵感的来源。

4. 关于讲道理

每一集都多少讲了些道理（或直白或隐晦）

E10告诉我们的是直面恐惧

这次是在看完第五集之后过来评分的。我觉得新阴阳魔界最大的bug就是在这45分钟之内它提出了一个看似很有趣的议题，结果最后却以一个毫无转圜之力的、执拗的逻辑线往下走，不考虑人情的冷暖百态，不考虑立体的人物性格，不考虑事情发展的多种可能性，全都是为了完成这个剧情，最糟心的是在最后还要再加上一个主观片面的判断总结陈词，将一个本来还有碰撞余地的故事全部一股脑砸到某个角色上去，就像一个风格古老的单薄寓言，而当这个角色是观众所喜欢的，这个行为就会变得非常引人愤怒。我现在就很愤怒。

先说立场。就目前对剧集整体的思想，故事，情节都是很满意的。是比较出色的美剧。

以下正题。

关于这一集不能从剧集设定的故事内容去解析，，，其实这一系列的每集都不能这样去解析，这一系列故事外围都是先有一个主题作为框架去编故事的，关注故事细节正是掉进了导演编制的吊诡里面去。 第二集从大的方向上说，讲的是那个白人男性所代表的“过度自大”。这是美式文化的自我反思。从二战之后美国就建立起了辐射全球的世界格局，这个辐射的范围不仅仅包含经济科技，更重要的是政治文化上对全球国家的包围。美国文化形成一种入侵世界的强势文化，而“自大”就是这种文化很典型的表征。影片里其实有多处关于这一点的象征，飞机上有多个人种，白人小哥先是“干预”了中东人用飞机wifi看视频，而通过空姐的反应我们可以知道通过wifi是不影响飞行的，而这个白人小哥紧张的态度和中东人的不屑好像更加强化了“中东人就是搞恐怖的”这一形象。白人小哥对待“俄国人”和女性“空中将军”的态度也能反应出某种带有深刻美式烙印的刻板印象。这种美式刻板印象，干预他人行为，自大武断，神经质紧张，从不反思的个人特质就是影片中对美国强权文化的一种影射，而影片在最后故意让这位调查记者自导自演一场劫机大戏，并命丧阴阳魔界，又是一种美式反转，就是对自身文化的反讽和反思，当然这也不是什么新鲜招数，见诸各大报刊，文章和影视作品中。 另外最后一点，小哥不是被众位幸存者围攻，他是掉到阴阳魔界去了。一开始旁白就勾勒过阴阳魔界的大体特征，有物有形还有思想，只不过不通生死。而且那群人出现的场景也很诡异，不是活人出来的感觉，应该还是深陷自我的神经质幻想而自救不得。

Jordan Peele最近这两年有多火，只要说到电影节电影，说到最近这两年的奥斯卡，说到喜剧，说到政治正确，说到种族歧视，Jordan Peele是一个绕不过去的话题。这些标签也狠狠的卡在他的身上，从《逃离夺命镇》提名奥斯卡与金球，参与油管制作独立剧情《怪异城市》，最近正在上映的《我们》，还有预计过几天就会被各大公众账号吹爆的《新阴阳魔界》，Jordan Peele稳稳的站在了平权与环保的自由主义与绿左的阵营。

他的电影元素多为少数群体发声，在一定程度上是在对抗长期以来整个好莱坞电影电视行业少数群体集体失声的现象。

越来越多的亚裔元素和LGBTQ+元素的确在一定程度上是在对这些群体卖好，但是在绝大部分电视导演的心目中，这个好根本就没有必要卖，这样的元素不但不会增加收视反而有可能适得其反。这种主流对少数群体，无论是性少数还是少数族裔又或者是边缘群体的无视，从Jordan Peele开始有所改变。

因为Jordan Peele现在就是主流。

虽然他的《逃离夺命镇》，《怪异城市》和《我们》我都不喜欢，我还是满怀期待地试图欣赏《新阴阳魔界》。

目前为止一共看了四集，也不算特别喜欢。就是那种我喜欢您剧里的每一个元素和每一场statement，但是作为一个剧我欣赏不来的感觉。

先说最大的弱点：predictable，实在太predictable到无聊了。第一集的巴基斯坦小哥在成功elimiate 两个人之后，我就猜到了结尾他要让自己消失；第三集飞行噩梦，从作者开始神逼叨叨CIA附体与飞机上的乘客进行interact开始我也猜到了他一定是让飞机坠毁的根源；黑人男孩上大学是前四集里我最喜欢的，但是毫无意外与惊喜。

第一集The Comedian

可能是我最不喜欢的一集，我都觉得看完第一集以后我还能继续往下追我对Jordan Peele是真的期望非常高。

Jordan Peele是standup火起来。他和科甘-迈克尔·凯 （Keegan-Michael Key）的美国双口相声Key & Peele从2012年到2015年之间一共拍了五季，每一季的反响都不俗。Key & Peele我被身边的很多人安利过很多次，但是我一直没看过，主要原因就是我欣赏不来Standup。

后来Jordan Peele从standup转作电影，并在2017年凭借导演处女作品《逃离夺命镇》被奥斯卡和工会奖同时提名，成为了电影电视评论炙手可热的figure。

今年的《新阴阳魔界》第一集就是讲standup的，看起来是在致敬自己的老本行吗？并不是的，Jordan是在吐槽这个行业。

巴基斯坦小哥有着成为脱口秀喜剧演员的梦想，用小哥自己的话说：想给世界带来不同，想让世界变得更好。

通常会说自己“want to make a difference, or want to make the world a better place“的人职业上有两种选择 -- 要么去当了政客，要么去做了喜剧演员。当了政客的人往往发现他们不但没有让世界变得更好，反而在帮忙毁了这个世界；而当了喜剧演员的人则发现他们根本改变不了这个世界，没人想听他们talk big，对绝大部分人来说脱口秀只是stupid funny jokes。

我想这也是Jordan本人为什么放弃了脱口秀的舞台的原因之一。

巴基斯坦小哥起初上台必谈枪支管理，台下听众昏昏入睡；但只要谈起其实也同等无聊并且愚蠢的personal life，台下的观众就开始无差别大笑，并且获得了推特粉丝最高的喜剧演员之称。

根本不好笑的段子搭配台下的全民爆笑，只能被解读成对听众的嘲讽。而且这些并不好笑的段子是刻意为之的，Jordan作为顶级的脱口秀演员与制作，写几个真的搞笑雅俗共赏老少咸宜的段子放在剧里是什么很难的事情吗？没有这么做，就是要讽刺挖苦这些听脱口秀只是听蠢笑话的美国大众。

我在私下里曾经跟很多人争论过“喜剧”的问题。我不喜欢看脱口秀也不爱看喜剧，因为主流喜剧对我来说都不好笑。我的法国朋友和美国朋友都分别argue过我喜剧或者脱口秀的目的就是让人笑，是jokes，不应该考虑政治正确的问题，如果作弄一个女性或者一个黑人好笑那就是好的喜剧，因为喜剧的目的就是让人发笑，尽管这个玩笑本身可能是非常愚蠢愚昧的，但是玩笑就是玩笑不应该get offended。

而我正因为从来不喜欢愚蠢的玩笑，并且经常性的被愚蠢玩笑冒犯，所以选择不去看。

对于台上的巴基斯坦小哥来说，他也不喜欢去开这些蠢到家了的玩笑。他真正感兴趣的是让观众从一个不同的角度来思考一些对我们来说已经习以为常的话题。但是没有人愿意听他的talk，因为不够愚蠢，所以不够好笑。

这难道不是Jordan本人曾在台上面对的困境，和他停止继续表演的原因？

第二集Nightmare at 30,000 Feet

主角Justin Sanderson是个白人，是前四集里主角唯一是白人的一集。

这集其实故事讲的很好，连贯，丰满，紧凑，耐人寻味都有了。缺点就是没有任何反转。

主角是一个typical不能typical的美国白人荧幕形象：拥有大学文凭以上，接受过正规教育，体面的工作，有一定知识储备。而他充满求知与探索，以拯救世界为己任。最后一飞机的人，唯独他没有获救。

第三集Replay

我最喜欢的一集。

这一集的主题绝对不是美国的枪支管制，也不是警民冲突，更不是命运不可以被改变。

对Jordan最近这几年的动作稍微有点关注的人，会自然而然地把这一集联想到他的好基友著名的美国黑人脱口秀演员D. L. Hughley在2018年出版的畅销书How Not to Get Shot and other advice from white people （《如何不被枪杀，还有其他来自白人的建议》）这本书援引了大量最近五年以来美国发生的警察针对黑人的射杀事件，以及摘录了大量媒体报道。在这些媒体报道中，完全没有任何罪行也未持有枪支的黑人被警察射杀的原因包括了：当要求拿驾照的时候，“拿驾照行动太快速“，”拿驾照行动太迟缓“，”拿了一个手机让警察以为是枪“，”去拿驾照让警察以为是拿枪”，“太高让人觉得很危险”，等等等等非常相互矛盾甚至不想干的理由。

而每篇报道之后，白人记者（是的，你可以把这个白人记者想象成第二集里那个）都会给出其他黑人相应的建议（other advice from white people）被警察pullover的时候：不要移动太快，不要移动太慢，不要去拿手机，不要长得太高或者太魁梧让人觉得有危险和攻击性。

D.L. Hughley在书中说：我真不知道如何将这些建议同时全部付诸实践。

嗯，你说那警察让我去拿驾照我不拿可以吗？答案当然是否定的，不听从警察的指挥拒绝去拿驾照当然也是蓄意隐瞒，或者心里有鬼，看你长得这么高大魁梧一看就不是好人，还是先把你打死吧。

今年2月20日，加州的一名年仅20岁的黑人说唱歌手在自己的车上被六名警察近距离连续枪击25次。法医在报告中说子弹卡在这名说唱歌手的面部，喉咙，肩膀，胸腔和手臂，他耳朵的一部分被打打掉了。

美国警方给出的说法是：这名歌手当时正趴在方向盘上睡觉，出警警察请求了额外支援。支援警力到达现场之后他们试图叫醒这位歌手，歌手突然醒来，并且突然移动。

D.L. Hughley在总结了大量的报道和来自白人的建议以后，用半哭诉半幽默的口吻写到：在美国生存，黑人不被射杀的101指南就是别当一个黑人。

之前写的How Not to Get Shot and other advice from white people （《如何不被枪杀，还有其他来自白人的建议》）的书评传送门：//book.douban.com/review/10091254/

第四集几乎是对这本书的完美影视化，还有什么样的拍摄手法能把D.L. Hughley诙谐又搞笑的语言以及黑人遇上白人警察无法避免的悲剧完美的表达出来呢？

如果把第四集里的黑人家庭换成亚裔，换成拉丁裔，换成犹太裔，换成印第安人，换成印度人，都无法表达出同样的立意。因为这集讲的不是不可扭转的宿命，也不是借由少数族裔做一个立意，讲的就是生活在美国的黑人无法逃脱的来自白人警察的杀意。

第四集：A Traveler

这一集的反讽与政治意味更足了。很多symbolic的东西甚至不需要去解读了，因为实在太显而易见。无论是白人权力还是少数民族或者是亚裔，合情合理，符合社会现实。我以前就听过说美国49个州的段子，讽刺加州闹独立（旅行者在说自己在加州改名字的时候提到make this the great 49th state of Alaska）

整个第四集段子和梗额外多，而从一张面瘫脸的Steven Yeun嘴里说出来，这些梗……格外的不好笑。

旅行者说要给Yuka一份礼物。Yuka的第一反应是拒绝的，为什么，这与原住民的萨满文化信仰有关，我们是无法控制我们无意识的欲望的，而梦想成真也未必是什么好的东西。所以明知可能打开盒子就可以实现梦想，但是Yuka还是心怀警惕——这是一个双重潘多拉魔盒的隐喻，相对的是第一集里的印度小哥，为了实现梦想不惜一切。

Yuka来到cell问她的哥哥杰克：“你觉得如果圣诞节我可以得到我最想的礼物，可能会是什么？“

杰克说：我们不相信圣诞，🎄是狗屎。

Yuka说what if 呢？只是如果呢？对话进行到这里，隐约透露的就是人对自己欲望的不确定性，有的时候我们真的不知道自己到底想要什么，一个醉酒肥胖社会底层的生活旁观者反倒可能更冷静。

“那可能就是融入他们叭“（be one of them）

美国白人征服印第安征服因纽特，美国白人为了美国梦洋洋自得，美国人说我们是多民族国家我们是移民大熔炉，但是当我们说起美国，我们指的是白色的美国，我们用的中文动词是“融入”。

每次有人问我，“新移民应该如何融入当地社会？”我都在心里翻一个深深的白眼，恨不得回复一句：“我融你🐎勒个🐔“

这所谓的融入，不是融入那个我们以为的美丽的有努力就会成功的美国梦，而是融入白色中产生活方式中去。因为我们从最一开始就默认了that's better。

Yuka说：我知道我是谁（指血统，民族，文化），我为我是谁而骄傲。

杰克argues back - but in their way。民族融合是双向的，但是在美国，我们看到的是所有移民无论亚非拉欧都拼了命地向美国主流融合与学习，而第二代第三代移民除了鲜有不丧失原生文化认同的。