死亡半径

一个人作恶多端，如果劣迹不被发现，就不会受到应有的审判，但是，他一定会受到自我审判。

人性虽然是复杂的，但人的道德感并不会因为人性的恶而丢失，在潜意识里面人会知道自己是在作恶，只是人性的自私的一面，会让恶趣味压制住人性的善，而不会得到自我审判，其中记忆会是重要的持续影响因素，因为记忆的存在，会使人保持认知与行为的一致性，因为他记住了恶，所以才会理所应当认为自己就是恶。就如莫言说过的一个故事，有一个人力车夫，靠拉客出卖苦力艰难维生，好不容易攒点钱，给自己买了一双崭新的布鞋，第二天，他穿上新布鞋出门拉车，但这天天气不好，早早就开始下起了雨，地上坑洼地方有许多积水，雨停后，他拉到了一个客人，刚开始上路时，他小心翼翼的挑着干的地方左拐右拐的走，但当他终于一次不小心，一脚踩到水里面后，他在布鞋湿了脏了，他就不会再避让水坑了，变得无所顾忌，一路踏着脏水过去了。在记忆中，如果人一开始是清白的，他会继续做一个清白的人，但如果不小心沾染了恶行，他只会记得恶，恶的泥潭会诱惑他，让他继续作恶。

一个连环杀手，许多无辜的生命被他手段残忍的葬送，但由于刑侦手段、人力局限等限制，他没有被绳之以法，他一直逍遥法外。如果有一天，他因为外力突然失忆，他甚至不记得自己的名字，不记得自己的过去，他开始与人为善，表现得跟一个正常人一样，但为了寻找自我，机缘巧合下，他以旁观者的姿态，查到自己曾经的恶行，他的最初的人性本能，让他感到恶心，自己都唾弃这样的恶行，这时他开始审判自己，但是罪孽已经铸成，该如何才能救赎？该如何抚平他造成的创伤？

这时候任何诚挚的语言都是苍白的，唯有继续拾起善良，抱起救赎，毅决勇气，向自己的恶行举起正义的右手，握着邪恶的枪口指向邪恶，扣动自审的扳机，睁着眼睛注视自己的恶溶解在血泊之中，用枪鸣声向被害亲属致以最沉重的哀求。

本片的叙事结构非常抓人，一开始便发生了编剧术语上的“激励事件”：

激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡

男主一开始便获得了带给周围人死亡的能力，这太抓人了，观众会带着强烈的好奇观看下去

男主能力初现

当然一开始就丢出这个设置，不展示男主的生活，也是为了隐藏男主的真实身份——连环杀人凶手，否则便无法与观众建立共情，自然无法让主角成为善之中心，观众就无法将情感付诸于主角

实际上无论男主有没有被雷击，他都同样会给人们带来死亡灾难，“先拟计划再尾行杀人”还是“躺着什么不干都能杀人”，其中最明显的改变，是动机，是主观的意愿，前者毫无悔改，后者实属无奈

注意电影讲的不是“任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的”（是的，就是针对热评第一的影评）

唤醒他“善”的是什么？是失忆，是男主主动失忆的吗？不是，他整部片的行为逻辑是：逃离“未知病毒”→意识到是自己的问题后逃离人群→自我隔离睡在小屋→与女主一起回到车祸地点→去医院做扫描→帮女主寻求记忆→回自己小屋重整旗鼓→意识到自己只会带来死亡，甚至伤害女主，选择自杀。

向善并不是男主主动选择的行为，是“雷劈”让他向善，让他忘了自己是杀人犯，让他重新开始生活——但是脚上带着死亡半径这个镣铐：他仍然会伤害他人

加拿大著名科幻作家罗伯特·索耶说过：“科学家会预言汽车的诞生，但科幻作家会预言大城市里的堵车；科学家会预言飞机的发明，但科幻作家会预言劫机案和航班常旅客奖励的出现。”

所以对于科幻文学、电影来说，汽车怎么发明并不是最重要的，重要的是这个事件发生后带来的对人性的揭露，《饥饿站台》是，《被光抓走的人》也是，《彗星来的那一夜》也是，他们详细解释事件了吗？没有，他们说“不可思议的事就是发生了，让我们看看接下来会发生什么”

男主就是失忆后突然变得善良了，没有论证过程，接下来发生了什么呢？他遵循着不伤害别人的原则，小心翼翼地迈出每一步，但收获的几乎都是悲剧

男主被迫害死警察

这部电影到底想说什么呢？

如果你看到最后，被男主的自杀所震撼，觉得男主明明可以有别的选择，那么，这部电影的主旨打动了你

男主自杀

所以这部电影讨论的是，如果一个只会给周围人带来灾难的恶徒，突然幡然醒悟重新做人了，他不再故意伤害周围的人，自我隔绝以求安稳，甚至能够牺牲自己，社会是否能够接受他？或者说，给他一个机会？

如果你有“男主明明可以活下来”这个念头，那么电影的主旨是：

男主一开始是故意行恶的恶徒，然后成为了无意行恶，为了他人愿意牺牲自己的圣徒——从绝对的恶转为绝对的善，这样的人应该给他重新做人的机会，至少——不是死亡（活着多好啊还可以拿来做科研，或者让他骑辆鬼火摩托到恐怖分子基地里逛一圈，啧啧）

即每个人都有被救赎的机会

好嘛，敢情这部电影讲的是放下屠刀立地成佛的故事

所以男主不能是被人打死，一定要自杀才能完成由恶到善的绝对转变，因为这样我们才相信他向善的意志。

注意，这里仅仅是男主完成了对自己的救赎，而社会意义上的救赎被引了出来——社会是否应该接纳他？至少不剥夺他活下去的权利？

汉谟拉比法典告诉我们以眼还眼以牙还牙，我国优良传统杀人偿命，至于西方人权的那一套，大家见仁见智吧，这里不多做评论

当然这里有一个非常有趣的设定，即是一个人如果失忆，他拥有了崭新的人格，那么这个人格应该为旧人格犯的错误买单吗？

我们都知道人是由记忆构成的，如果记忆丧失，成为了几乎是另一个（看看女主对自己丈夫冷漠时，丈夫那张快拧出水的脸），是不是意味着以前的那个自己已经死去？这一点放在阿兹海默症患者身上非常明显，你的母亲忘记了你，她还是你的母亲吗？这个时候我们会说“我身上流着的是她的血，她仍然是我的母亲”，我们对应的是她作为母亲的记忆还存在在我们脑子里，我们承认这一点。《寻梦环游记》中提到， 生的对立面不是死亡，而是遗忘。母亲彻底遗忘了你，你彻底遗忘了母亲，你们之间便只存在名义上的血缘，再无瓜葛。而当一个杀人犯拥有了新的人格时，是否我们可以说他身上流着杀人犯的血呢？按照这个逻辑，原谅杀人犯的方法即是：杀人犯改过自新成为崭新的人，我们选择宽恕杀人犯的罪行，忘记受害者的伤痛，哪怕受害者是你的朋友、至亲

我们会忘了朋友，至亲吗？

我们能代表受害者宽恕他吗？

我想你心里应该有答案了

本文首发于微信公众号：影评匠

划分到科幻片的领域，大多是东西方文化差异，我感觉这是一部文艺片。是一个反应被都市生活压力迫害的以致变态男性，如何被唤醒的故事。《死亡半径》大约表达了这样一个主题：任何一个变态只是迷失了，都可以被唤醒，人性最终是向善的。

影片中不断的出现一句话，露丝说：这不是你的错。到底算不算是利亚姆杀了那些人，如果算，利亚姆受罚岂不是很冤枉，如果不算，利亚姆何来的那些愧疚？必须重视一个细节，影片后面揭示给观众利亚姆是一个杀人变态狂的身份，似乎隐隐之中利亚姆做过的事，他一直有内疚，就算利亚姆确实失忆了，也心存不安。

西方国家和“人之初，性本善”的人性论恰好相反，他们认为人性本恶，因此彼此之间需要防范，讲究以武器、法律去保障自身的权益，去矫正人本身的恶。利亚姆出场的时候满头血迹，发现自己有致人死亡的能力时，把自己封闭起来，不想导致更多的人死去，我们觉得他是个好人。但露丝发现利亚姆的日记后，一个变态杀人狂的形象戏剧性的展现在观众面前，他是一个坏人吗？不是，他只是迷失了。

这事儿很矛盾，最先矛盾的是影片中的角色露丝。她应该一枪解决利亚姆，利亚姆曾杀害了她的亲姐姐以及另外的若干女性，但露丝没法扣动扳机。我们回顾露丝和利亚姆相关的经历：利亚姆车祸后并没有想杀任何一个人，甚至还想让靠近自己的人远离，看到逮捕他们的警察倒地后，利亚姆无限懊悔，连同利亚姆的杀人日记本，还有她自己打算跳河时利亚姆的出手援助，露丝一一目睹。好与坏交织在一起，坏都会被解释成外力影响，但好就是实实在在的好，确实露丝没有开枪。纵然利亚姆被露丝原谅，但他自己不能。

结尾处，利亚姆送中枪的露丝到医院，病床被推走时他没有跟上去，我以为一个变态狂的变态本性又要爆发了，他是不是想杀了医院里所有的人，但《死亡半径》狠狠的羞辱了我的荒诞，真正的人性是利亚姆自杀，不管是他自己想解脱，还是想拯救旁人。

人性最后归于善。利亚姆被旁人唤醒，也被上苍唤醒。

评论影片：《死亡半径》；作者：影评匠

这片是我今年看到的最不俗套的科幻类电影了

个人很喜欢，男女主全程人设智商情绪在线，选角都是不太好看也不丑的那种。

开始剧透了xxxxxxxxxxxxxxx（按时间顺序的那种）

男主是个杀人犯，专对年轻貌美女子下手，还专门用个小本本记录都杀了哪家闺女还配文字的那种变态杀手。

女主是男主刚攻略扔河里的女尸双胞胎妹妹。始终找姐姐不得伤心欲绝要跳河的时候被男主趁虚而入。

就在男主要被发好人卡马上就能攻略姐妹花的关键时刻，说漏嘴让女主发现破绽。俩人在车里撕逼然后车祸。

俩人从车里爬出来就打雷又下雨了（雷欧），一道外太空闪电劈中俩人。

昏迷醒来的两人并不知道这道牛逼闪闪的外太空雷让俩人得了超能力，就类似于磁场或者能量圈的那种能杀人的超能力。男主负责输出，女主负责稳定。俩人在一起的时候磁场就稳定不伤人。女主离开一定距离后男主就自动发功，导致男主法功的那么远距离内的一切活物瞬间就翻白眼挂掉。可能是电流可能是其他能量反正就是挂掉，以男主为球心的一定《半径》内所有活物都挂掉。（就好比男主是冒蓝火的哒哒哒，女主是保险栓，而且始终有人扣扳机）

车祸之后俩人都失忆了，啥也想不起来。女主先醒跑去求助，医生检查没毛病。男主醒了就开始蒙蔽杀人，自己都不知道咋杀的。自己也害怕以为是病毒，扯下袖子蒙住口鼻看驾照和地图跑回家。女主在警察那查到肇事车主住址后找来（警察也查了但是..你们看电影就知道了），俩人研究一会发现事情并不简单，新闻开始通缉男主，俩人开始跑路。

先去医院给男主检查，查也没毛病后连躲避警察带找女主男友求助。一路被迫杀人躲避人群，最后跑到男主失忆之前攻略美女的偏远小屋后，女主发现了男主不可告人的幂幂，男主也在曾经犯下屡屡血案的地方找回了记忆。

俩人对峙之后女主并没有开枪射击男主，但是怎么对待男主也是很犹豫，毕竟杀了自己姐姐但想想也是俩个天选之人一男一女。。

正返回小屋的时候之前跟踪他俩的一家三口人埋伏准备抓捕男主，但是对伤害一无所知的萌新被男主发功全干掉了，但是女主被子弹打中了腹部。

男主不顾一切送女主去急救，但是并没有跟进手术室，在目送女主到男主发功的极限距离的时候男主开枪自杀了。结束了这无法控制没人相信无处求救又良心不安的厄运。。

影片整体色调偏阴冷，而个人比较喜欢冷色调。全程没什么bug（除了男主车祸醒来有钱包和驾照但是没有家里钥匙以外），都合情合理。

假如当你经历了一场莫名其妙的车祸后醒来失去了记忆甚至不知自己的名字和住址（当然不记得车祸前自己是杀人魔，你只是个蒙蔽的路人），所到之处的人和物都死了你会不会惊慌？如果你碰巧遇见了能中和你变态杀人能力的异性（当然这人还不丑，还有翘臀）的时候你会不会爱上ta？当然如果继续苟活下去，女主的男友肯定是绿了。。但是这是天选之人啊，不要跟命争，猿粪啊！

如果扔到《神盾特工局》里，或者其他黑美政府的科幻电影里，这俩人就是变态武器啊！

女主的心境，肯定是不会伤害男主，充其量会惧怕远离但想到天下生灵肯定又会跟男主捆绑，男友什么的。。谁都可以xD

男主即使当初是个变态杀手，但是失忆后又人之初性本善了。从他最后的选择来看他必定是爱上了女主，宁可自己死也要就女主，只不过想起了自己的曾经，想起他曾攻略了女主的姐姐，又想到了一片片倒下翻白眼的无辜，自首估计也没救了，或者被带到51区，反正就是良心发现所以选择狗带。

比起好莱坞的套路特效和国产bug，这部冷门（豆瓣才860）对于我来说更有深意更有感觉。哪怕是小成本（除了男主的家以外都是破房子和外景，而且群演都不多，主演都没名，就雷劈是特效还跟当年《终结者》没差。。）也显得用了心，主创想查都查不出来多少，反正个人感觉挺好看。

今年最新颖最不套路最不商业（反正也商业不起来）的科幻。

虽然男主饮弹自尽，但他尸体上的死亡光环依旧缭绕不去，随着尸体的腐败，风化，携带光环的尸水骨灰四处流散，光环不断扩展，地球生灵迅速灭绝，当女主反应过来为时已晚，绝望的女主只能跳进一池钢水，让其他人用那炉钢水铸造了许多钢钉，用来铸造了一座安全屋，从此人类就生活在小小的安全屋内，直到因为无法形成完整生态而灭绝，全局真终。

从自我同一性的角度谈一下结尾。(联系作业) 以认同度为轴，完全不认同到完全认同为正方向， 1:对简的爱战胜对生命的渴望所以来到医院，仅出于理性判断和善的考量而自杀。 2:主体为失忆后的自己，对过去的经历是阅览而不是沉浸，但认同过去和现在的统一。出于以上两者以及赎罪的考量而自杀，或许在某个时刻已萌生死志。 3:杀人犯的身份已暴露，原本只是无意杀人还有可能监狱终老，现在大概率死刑。以自杀作为结尾还能留下一个相对和善的形象(不过老变态估计不管身后事:-D) 但自杀的一部分原因，还可能是出于对未来的恐惧。失忆后“善”的Liam,在恢复记忆后的第一反应是呕吐、恶心，他对于恶的过往是抗拒厌恶的。可是，即使目前的自己与过去大致分割，没人能担保他心中的野兽永远都不会苏醒。随着时间的推移，潜意识是否会逐渐回归，自己对过去的认同是否会逐渐加深，如果过去与现在相统一，留的是谁，走的又是谁? 当然，这就牵涉到一个问题:什么决定了一个人的本质，或者说实体?个人的观点是，决定的主体是记忆。记忆是庞杂的，它承载的不仅是我们能想起什么、记得什么，还有我们的思考模式、身体习惯等等，以及捉摸不透的潜意识。所以我们不会看完一段影像就错乱自我，哪怕它足够长、360度展示、给观者沉浸式体验。但对于失忆再恢复记忆，就不能一概而论了。

Rose恢复记忆后完全认同，Liam却相反，这背后是大家对善的追求以及人性本善的美好期愿。真实情况又是如何?我无从知晓。