柏拉图式

       柏拉图的女主不喜欢，也不讨厌。但她为了女儿放弃了那么多，这一点还是值得赞赏的。她有个爱自己的，离婚十年还苦苦追求的老公，但是在她眼里，老公是事业第一，凡事优先考虑自己的人，这样的人懂得爱么？试问一下，全世界的男人不都是这样么？自私、冷漠、怯懦、自我中心是他们的代名词。因此，野岛伸司编了个堂本刚这样不食人间烟火，一直活在狭小的黑暗世界里等死的男人。突然有一天，一束光照进来了，黑暗的世界不再恐怖，生命变得有意义。同样，孤独无助的女主原本不相信所谓的爱情，但是邂逅了一个如此纯情美好与自己老公形成巨大反差的男孩后，不顾年龄身份的差距，自然而然的在一起了，虽然表面上的理由是为了女儿。当她看到最后医生手里拿着男孩心脏准备移植到她女儿身上的时候，她是多么的歇斯底里，多么的痛苦无助啊？一个是自己深爱的男人，一个是十几年小心守护的女儿，她怎么选择？虐心啊。
 　野岛伸司通过此剧是要传达给我们什么呢？柏拉图，也许真正的爱情只存在于柏拉图中吧。现实生活中，女主老公已经算是不错的男人了，不是么？
　　　　

 柏拉图式隔了许久，因为堂本刚又重新看了第二遍，感受和之前完全不一样，也许是我自己在这个节点感受力加强了的缘故，爱上了望月和青年这两个角色，明白了两人这种感情的宝贵，奇迹一般。
    这是一个将死的青年献上自己心脏的故事。
    野岛全剧都在塑造普通的人，多数人看到野岛名号就要对人物过度理解，倒不如说把他们的感情具象到你我自身更加容易得到野岛要求的认知，从小家庭破碎的望月没有得到过来自亲人安定的爱，父母的爱是每个人生存于世的根基，这是唯一一份来自本能的爱，它关乎生物的延续，是这个自然界要求父母必须交给孩子的资源，只有得到这份完整的爱才能在人生的最初建立自我意识 和自我价值——我的出生是家人期待和守护的！是有存在的意义的……望月没有这份爱，所以她在野岛笔下变成了那个“似乎不顾一切的、黑白分明的、对别人甚至对自己都毫无兴趣的、少女般不成熟、舍弃了自身女性部分的女人” 这些特征都毫不牵强，就是因为爱的欠缺使她否定自己的价值，她不被爱不被珍惜所以她从不瞻前顾后，患得患失，甚至到了冷酷绝情的地步，为了全身心守护重病的女儿，她设计让丈夫外遇，利用店长对自己的爱慕之情、不惜与医生上床，她眼里的自己没有任何价值，因而并不觉得耻辱。也许类似的感觉我们都些许体会过，回想一下被父母误解时一瞬间闪过的自暴自弃念头，放弃自己感觉，那便是是望月的初级形态了吧。
    这样的望月却在青年的面前找回了自我，她蹲在青年身边哭泣，体会到了从没有体会过的屈辱——为自己失去女性的尊严感到屈辱，奇妙的是，就算如此屈辱，就算害怕青年会因为过去的失格而讨厌自己，她还是希望青年能了解自己的全部，这就是我说的宝贵！！在这个素颜都无法对所谓爱的人展示的时代！！！每一对丝毫的丑陋和缺陷都要想方设法美化隐藏的所谓恋人！！！欺骗、所谓的善意谎言、以爱为名的种种……如果我是这样一个不曾珍惜过自己因而留下污点和丑陋的女人，是否能做到望月一般的坦诚，我是否与我爱的人从内心结合、互相感受、毫无隐瞒……这就是野岛伸司认定的爱，至难的坦诚相待，柏拉图式……
     青年之所以必然爱上望月，是因为本质上他与望月是相同的，他一样找不到自己存在的价值。青年是双胞胎里的哥哥，在阳光直率的弟弟的光辉下苦苦渴求能得到父母多一点的爱，然而他的努力展示在无为不争的弟弟的对比下，反而在家人眼中多了一份他在“抢夺”的卑劣，“与自己长得一模一样甚至还更优秀的人已经存在世上，那我存在的意义为何？为何出生在世上？” 这样的青年罹患脑癌…原本就没有存在必要的自己真的要这样静静消失了，他感到巨大的恐惧，自己的死没有人会察觉、没人会记得……他在死去的流浪汉小屋战栗着泣不成声……青年没想到，他在望月面前找到了自我——从未知晓他还有个弟弟的望月看着照片里毫无区别父母都无法分辨的弟弟说出“不是你”的那一刻，一定，一定就是最触动青年的那一刻，因为望月看到了世上独一无二的自己，肯定了无人肯定的自己存在的意义，给予了他连父母都无能办到的心底的结合。 所以当望月呢喃出属于青年心里绝望的呐喊时，他含泪看着她，祈求她能再更加靠近自己，说出那句“原来是你啊” ，终于在这世上找到了立身之所，连精神和感受也能深深契合的，柏拉图式……
    真正的望月在青年的爱里苏醒，她用完整的女人的视角重新看待自己以往只作为一个母亲而过度保护的患有心脏病的女儿——从出生起就躺在加护病房里，小小的身体上刺眼的伤疤，被自己强迫在母女二人世界而没有一个朋友的，病态天真的只从书上了解世事的女儿。她终于走出桎梏正视自己十五岁的女儿，放手去赋予女儿成长蜕变成女人和经历悲伤痛苦的权力。彼此羁绊的母女终于变成了正真的朋友。
    望月逼青年再见前女友，很多人不理解野岛的用意，或者过度理解到认为是望月独占欲作祟的地步，我却很清晰的感觉到，她是想要像青年解放自己一样去解放青年——他得知自己病情时并没有告诉当时的女友而是选择了粗暴的分手，是因为青年的温柔不愿为女友增加伤痛，以为对方如果知道自己的病情一定不会选择离开自己，他心里残留着这份对女友的歉疚和美好的期待一直折磨着青年。明白了爱为何物的望月此时懂得了真正的爱绝不会轻言放弃，女友平静接受了青年的分手要求说明她并不爱青年。如望月所预料，再次见到已经怀胎十月的前女友，他懂得了女友早已劈腿甚至早知他重病却假装沉默不语的事实。青年在海边找到望月，亲手掐上她的脖子，憎恨她打破了唯一美好的记忆要他接受如此残忍的事实，却预想外的苦笑起来，紧紧抱住望月哭泣——比任何人，任何人都爱着自己的只有这个女人而已。
   在野岛的世界里没有科学~有的是可以看见未来的超市小哥~以及能奇迹般变小的脑肿瘤，这也是必须要给野岛寄刀片的理由。为何不能让青年平静的死去，直到最后，还要让明明有机会手术的青年为了望月和女儿亲手导演自己的死！要让望月在此生唯一挚爱和女儿之间选择其一！何等虐身虐心QAQ！虽然习惯了野岛伸司倾向的暗黑世界观，极致的爱总要以死亡隽永，但柏拉图式这杯真是苦的难以下咽，当苦苦找寻的真正的爱出现时，却是爱人消失的时候……
   额外一提~很喜欢望月前夫的情人（贵圈真乱……） 所说的那句：聪明的男人都温柔而卑劣
   再再顺道一提~刚的表现的确称得上天才，似乎与生俱来的天然受虐感，含泪的眼睛简直无法对视一秒，青年的温柔和动摇和刚融为一体，不愧是野岛伸司和小松江里子的御用男主角~表白！！！！
   再再再顺道一提~青年全剧未给出名字~但是青年和望月结婚届上的戳章是 “大场”（详见人间失格），野岛的恶趣味啊……
   该如何表达我对野岛伸司的无比认同，他的点完全符合我的点希望全世界的人都看野岛伸司，却实在不忍心不懂他的人诋毁他……更加心痛的是不懂的人，是大部分人……
   又或许看不懂野岛伸司才是比较好的事吧~说明不曾经历~依然天真。

这片三观不太正。

导演野岛桑绝对是个牛人，他把人性的弱点抽丝剥茧到了直白丑陋的地步，几乎每一个角色，都有让人不忍直视的阴暗面。除了堂本刚饰演的青年，然而最后他死了。

能看出来野岛桑对堂本刚的偏爱，二十年前也是，二十年后依然是。他为堂本刚量身定做了青年这个角色，把所有善良、温柔、美好、心疼都给了他，包括结局。可能在他眼里，最好的结局就是离开这个世界，去了天堂。

堂本刚饰演的青年，连个名字都没有。永远都是干净纯白、温和有礼，洞悉人性的弱点，却从不揭穿。进退有度不紧不慢，脸上带着淡淡的微笑，像一个天使。因为不想就这样无声无息的死去，一开始他只是想把心脏送给一个为了救女几近奔溃的母亲，却意外的爱上了这个女人。

他爱上她的点也很戳人：她听见了我的内心的求救声。我打开一扇又一扇空屋子，几乎绝望的时候，终于敲开了一扇有她在的屋子。

我怀疑这个青年是水瓶座。

他深爱着一开始只是利用他、只想要他心脏救女儿的魅惑女人，在爱情、承诺、人性、生命之间寻找微妙的平衡，从头到尾，他都没有轰轰烈烈的表达过爱意，只是在求生的本能面前，转向刀尖对准自己，向他伟大的爱情妥协。

在临终的最后一刻，他心满意足的通过摄像头告诉沙良：要微笑。

我答应过你，把心脏给你。我做到了，我爱你。


真的，这一幕我都想给野岛桑跪了。

——————说两句堂本刚的废话

一直听说男神木村拓哉特别偏爱堂本刚，宠的不行。看照片觉得这人长得一般啊，还胖乎乎的有什么特别的本事吗？看完这剧立刻就明白了，人家得宠是有理由的。

因为堂本刚就是个天才。

剧中青年身上的所有细节，都能在现实中的堂本刚身上找到对应。（除了少了他左边那个总是发射SG的大爷。）

虽然二十多年前，野岛桑让你早早跳楼死掉，二十年多年后让你早早为爱献出心脏，但野岛是爱你的，要知道留下来的那个才是最痛苦的，比如失去挚爱总觉得脑子有苍蝇所以疯掉的留加，比如看着女儿健康却心静如水余生不会再爱的沙良。

现实生活中你家秃头王子跟看犯人一样爱你照顾你，请好好相亲相爱，抽空给我们喂喂狗粮就行了。

女主沙良是个被所有人赞叹的女人。岁月把她变成大妈，她仍然身形清瘦，面容姣好，举止温柔里带几丝少女的青涩，行事果决笃定像一只无惧的幼兽。但是野岛伸司下手够狠，在这个温婉的表象里面装上了并非那么纯洁的灵魂，然后塑造出一个“人”的角色。（潜台词是小青年形象虽然完美但是太过于单向度啦。但是怎么说呢，反正我喜欢。）
      孱弱的女儿出生之后，沙良用7年的时间摆脱丈夫，打造了母女二人闭塞的二人世界。一开始，沙良说自己是为了全心全意做一个母亲，而放弃了做女人的部分；丈夫的存在会分散她照顾女儿的精力。而后来，沙良又承认，她其实是找到了女儿这个容器，能够让她把所有的爱和力气都往里面填；换句话说，对于她而言，离开自己根本不爱的丈夫，投入一件高尚神圣的事业，是一种对自身的解脱。更何况，在这项事业里面，就像她自己说的，对女儿的付出是不会有风险的，你爱她，照顾她，她会乖乖地听你的，乖乖长大。她不会离开这间病房半步，不会认识母亲不知道的人，这个二人世界因此牢不可破
       从第一集到最后一集，沙良没有对丈夫流露过一丝情意。关于这一点，雅子伯母说得很透。沙良其实和她一样，不是那种一心只想自己的丈夫出人头地的无聊女人，而是永远渴望着怦然心动的爱情。爱和感情是她们生活的方式和理由，而缺失了情感的生活只是一具空壳，时光在虚无里日复一日的消磨。而沙莉的出现，恰好为沙良提供一个契机，不再忍受过去那种生活，为生命寻找一种全新的意义。
       这样就是好的吗，是对的吗？这个问题没有人能回答。沙良是清醒地面对自我、认真生活的人。这样的人总是很较真，对自己较真，对别人较真。但是生活本身就是不清不楚的东西，所以她只能先彻底否定掉令她极度不满的婚姻，用神圣的母亲角色来获得救赎和对自我存在的肯定，同时以此作为陷害丈夫的借口，获得安心。为了维护和女儿的二人世界，仓田医生也成了她的牺牲品。
       当然，我毫不怀疑沙良对沙莉的爱，但是因为爱女儿而陷害自己的丈夫、阻止父女见面，这是无论如何说不过去的。促成她与丈夫决裂的，说到底，还是她的心魔。

       沙良彻底抛弃了丈夫，告别了过去的生活。独自照顾女儿的艰辛是常人无法想见的，但这样的生活也并不比过去糟，她仍然不让前夫靠近自己的生活半步。或者说，生下这样的女儿，让她感到巨大的震撼和痛苦，这些沉重的情绪压得她喘不过气，再没有一点儿力气拿来应付成天想让她"履行妻子义务"、“再要一个健康得孩子”的直男癌晚期的丈夫。这些沉重的情绪，只有带着更加沉重的命运的女儿，能够与之相配。每一次说笑背后都隐藏着沉重的叹息，每一次打闹都是命运齿轮碾压下的故作轻松，任何直接赤裸的欢乐和计划都显得不合时宜，所以老公和弟弟在病房里的举止和话语总是让人扶额无语，而青年的一字一顿却都刚好和病房里的空气产生共振；毕竟前者是浮于生活表面疲于奔命的人，而后者是从坟墓里看向现在，用死亡来体悟生命的人。

       电视剧的海报上，是两个在海面拥抱的人。而在青年出现之前，沙良一直生活在深海。深海，离海面200米以下，超过了透光层的深度，只有黑暗，水体流动极度缓慢。直到青年出现，一束橙色的光照了进来，牵引沙良一步步从窒息的深海向上寻游。在原来的生活里，沙良忘记了表情。生活每天如一，表情每天如一，偶尔女儿身体稍微好转所带来的欣喜也只是千斤重压之下短暂的喘息。她放弃了过去，甘心情愿地承受当下，用伟大的母性力量和强劲的韧性。但是，青年为她带来的，是她的内心真正向往的东西：感情充盈的生活。真正地可以去爱、去为之欢愉和紧张的生活，心脏怦怦跳动的生活。活的生活。

       青年把她带出了黑暗森林，然后消失不见。像小美人鱼将匕首刺向自己，成全了所爱之人在世的幸福，化作海上的泡沫。

曾经对这剧提不起兴趣来 一直喜欢推理侦探的刺激 这剧不是很寡淡的 要不是最近才粉堂本刚 我也不会注意到这剧的
       但我也是看了这剧的宣番才想好好的看的
刚也对这剧中青年没有名字很苦恼 觉得如果有名字 就可以感觉名字来想象 但现在只能自己发挥了 听说演员有两种 一个是将自己的某一点性格放大发挥 例如堂本刚 还有就是扮演于自己相反的人 如堂本光一
      所以这剧的青年没有名字 就如主题曲stranger 我们对待陌生人总是很宽容 很容易说出秘密 在第二集 夫妇俩就把离婚的理由告诉了青年 甚至妈妈把自己对丈夫的利用也告诉了青年 而且我们对陌生人总是充满了想象 以自己的角度 女儿想象他是魔法师 超市的常客想象他是一个救自己危难时的英雄，但青年也是个曾经存在的人 第三集最后 他对妈妈的发火也就是对自己女朋友的撒娇 虽然物是人非。
       超市的两个店员很有意思 年轻的不是像天使吗 可以看到他们的过去和未来 但青年只有过去 女儿却有未来。
        在结尾 青年“如愿”的离开 正因为没有名字 就好像不存在似的 可看见女儿却想起曾经有这么一个人来过。
        其实这部剧如果发生在现实 也就是一个普通新闻的标题“某位得到了好心人的器官捐献” ，可就是编剧把它写成了心碎的剧