女警爱作战国语

事实证明，TVB的剧集，题材还是经典的耐看。
之前是《妙手仁心》题材的《On call 36小时》，之后是《陀枪师姐》题材的《女警爱作战》。
二月底刚拍完，就被匆忙海发的剧集，甚至没有完整的主题曲和片尾曲。说制作粗糙，确实有点。据说周丽淇和谢天华合唱的主题曲刚刚录制完毕，大概要等到香港正式播映时才有得听了罢。
之前看到不少负面评论，一度曾经让我以为这剧最后也逃不出虎头蛇尾。看罢全剧之后倒觉得还好，不算蛇尾，只是多了一段蛇足——最后兆良突兀出现，又不再有下文，果然多余。
大约会有很多人拿这部剧和《陀枪师姐》相比。珠玉在前，要超越谈何容易。《女警》的不足，在于篇幅太短，而人物较多，于是刻画不够深入，太多地方点到即止。而它的出彩，在于针砭时弊，选用了当下不少社会热点。A1思想转变的过程，也是剧集的深度所在。
其实剧中每一个女警，都应该有自己的故事。支线，往往也不逊色于主线。
        
一、陀枪师姐
A、吕霏侠
女侠的问题，是好女孩云英未嫁。
女警不易做，工作很危险，怀孕不稳定，就连性命，随时也是悬于一线。
她热爱自己的这份工作，于是前任多少度男友最后都选择了离开她。
本已认定托付终生的那个人，原来竟有着那样的秘密。她在给他戴上手铐的时候，自己的心早已碎得一塌糊涂。

亲戚婚宴上的一场闹剧，让她忍受了无数羞辱，却也让她挺直了自己的背脊。
“剩女”“中女”这样的称呼，不过是无聊人的无聊标签。各人的生活冷暖自知，婚姻更是如此。
恨嫁是一个人的事，嫁不嫁却是两个人的事。宁缺勿滥，总好过随手抱住一根浮木误人误己。
被“剩”下不是什么羞愧的事，只是说明缘分未到。无需自卑，亦不必向其他人交代。
继续坚持做自己，总会守得云开见月明。

B、司徒娇
Madam的问题，是性格缺陷和自我流失。
严于律人的她同样严于律己，所以在警队中木秀于林。然而她不懂得如何与下属良性沟通，在她们的眼中她永远都是不近人情的黑面神。
工作中的矛盾和冲突一触即发，她也不懂得趋避利害。

对父亲言听计从。
明知不是自己喜欢的，也不会违逆他说出半个“不”字。忍受他的顽固、任性和不可理喻，委屈自己放弃、改变和迁就。
王子说得对，她已经流失了自我，记不得自己原本是怎样的。

“一切从心”说起来多简单，做起来却很难。
其实每个人都是这样，习惯了现状以后，不知不觉已经把自己囚困。
破茧而出，需要很大的勇气。

C、米家宝
家宝的问题，是家庭和事业如何兼顾平衡。
为了事业的稳步上扬，结婚多年都不愿生子。意外怀孕后瞒着丈夫做了流产，直到婚姻出现危机，却发现自己再也无法生育。
说了离婚，却又拖拖拉拉，她想以这样折磨感情的方式来惩罚丈夫的精神出轨。
当婚姻走到破裂的边缘，一拉一扯都是痛苦。折磨他，自己也未见得开心。

如果不是亲眼看到一个孕妇经历十级阵痛分娩，她不会意识到自己对丈夫的爱其实很吝啬。
吝啬到不愿为他生儿育女，为他停下脚步，为他打算考虑。
多年夫妻，感情并不曾消逝，哪怕丈夫曾在酒醉的一刻意乱情迷。他心里最爱的，依然是她，而她却付不出对等的感情。

家宝最后的放手很洒脱。
婚姻犹如他载她的那一段车程，他们左转左转左转再左转。共行过一段，然而最终还是回到起点。
他迁就她的时间已经够久，他应该继续前行，而她是时候下车了。

勉强继续，只会伤人伤己。毅然分手，再见亦可是朋友。

二、边缘人物
A、阿雁
为了支付身患癌症的丈夫的巨额医疗费，身处底层的她无路可走，选择了远去九龙做凤姐。
钱是赚到了，可身心的委屈无人可知。

遇到形形色色的人，为了两千元钱据理力争。
身份的卑微注定了遭遇的不公，旁人的眼光不可避免的有偏颇。这些烟花女子，人人的背后都有一段不可触碰的背景往事。
但鲜有人会愿意去了解和关注。

社会保障制度的缺失，最先受苦的必定是挣扎生存于最底层的人。

B、陈小雄
在一个畸形家庭成长的男孩，自小被父亲关在笼子里养大，以致成年后自己也要给自己买个笼子呆着方才自在。
穿一身深色连帽衣服，戴大框的眼镜，喜欢把自己尽量地藏在黑暗里不被人见。
极度自卑又极度自闭，难以接受恋慕被拒绝的现实。

蓝一一的笔像一把锋利的剑，劈开了他赖以藏身的所有东西。
那些黑暗的屈辱的往事和现实赤裸裸地展露人前，除了死，他无所遁形。

可恨之人，必有可怜之处。陈小雄的悲剧，不是个案。
有时候，真相是鲜血淋漓的残酷。

C、苏星佩
她其实不想死，只是不想被自己所恨的警察救而已。
年幼的她目睹母亲为逃避警察的追捕被车撞死，手里还握着偷给她充饥的面包。那一天对她来说黑暗到了极致，也转折到了极致。
她说自己是老鼠，她明明胆怯又弱小，但心里的恨却足以促使她不断地去挑衅猫。
她不是想证明什么，她只是想复仇。

正义是什么？
当人被逼至绝境，三餐不继、无瓦遮头，道德标准又算什么？
蓝一一的头条标题是“爱，来得太迟”。其实我们的现实社会里，不止一个苏星佩。很多悲剧的产生，恰恰是因为底层的太多人得不到关怀，他们连最基本的生活都得不到保障，更遑论尊严和爱？
如果我们的社会可以多一点悲悯，少一点冷漠，所有人都会是受益者。

三、台前与幕后
《女警》的幕后编剧团队，也是《潜行狙击》、《学警狙击》的编剧团队。
所以谢天华的身上，似乎始终摆脱不了Laughing的影子。蓝一一的性格，是梁笑棠身上阳光的那部分。狗仔队这个职业，倒还和这样的性格很对路。只不过如果再这样继续下去，他还能走出其它不同的戏路来吗？
许多人不待见黄智雯，就和当初不待见钟嘉欣一样。但其实黄智雯在这部剧里的表现可圈可点，尚算新晋小花的她在气场上居然压得住众位资深花旦，饰演起黑面Madam来丝毫不觉稚嫩。只是站在吕慧仪、周丽淇、朱慧敏身边，吃了身高的亏。

      这部剧的播出，恰好与无线引起全城话题的综艺节目《剩女愛作

戰》同时在“播出”，可惜并不在同时在无线播出，不然会給这戏的

人气应该能增些少吧，虽然现在的因互联网偷播也有些人气，但等到

下半年播的话，就很难说了。要不然现在就天时地利人和咯。

   第一集里，周丽淇里面的毛毛衫，真系拿出了无线X年前的戏了，

Oldday到~！还是到后面穿警服比较顺眼吧。前几集里，nike的中女形

象是挺令人可怜的。但还是觉得她还没有那么老到演中女，毕竟TVB

的老演员多得是（米雪、邓萃雯、蔡少芬···），对于本来给袁

咏仪(更期待）的角色突然间换人，是会仓促，找不到人吧?!不过，相

信很多人都会将nike还定位在《天幕下》和《如意郎君》的纯情少女的

类型中吧。

   这剧的轻松喜剧的气氛看起来很舒畅，可能最近看多了沉重的电

影，所以看这种会有些享受。但社会问题是这剧的中心围绕的剧情部

分，谢天华做的记者作为线索，讽刺物欲横流的社会中富商的唯利是

图、底层人物的挣扎、底下层的被忽视（这里很心酸：宅男警煞、老

鼠姚子羚。Ps：大家有没觉得第一眼看好像徐濠萦哦。）蓝一一（谢

天华饰演）的冷血又情有可原，吕霏侠（丽淇饰演）善良正义，正因

这样，才会有感化、有恋情。无线的套路~。十姐的正气、蓝爱爱的单

纯、姊妹淘的各有特色```

    首先讲下黄智雯啦，似乎很多人都话憎她，我就中立偏憎少少

啦。不知大家有无发现，她总是演那些表面很坏、很严厉的，但到了

剧中或后期都会是个好人。但我预言，她会被无线更力捧，争气的

话，第二个杨怡都绝对有可能。（虽然这个结果我不太希望看到）

    谢天华呢，戏路窄是必然的，但能演好一种戏码也不是件易事，

是些少烦的，成日窜窜的，但试问他做其他角色，作为观众又能否投

入呢？他话丽淇是剩女就有些接受不到咯， 60后还敢话人？哎~

       丽淇就不过不失啦。但里面霏侠的角色是很喜欢的。女警~！
    
    结局嘛，是有些仓促，但无线的剧，不是总是这样的吗，走马观

花式的结尾，最后在机场抱着的那幕，囧~！

看了幾天了 今天看到十七集 對於藍一一來說 是一個全新的轉折點
做慣了一個賤格的週刊記者 這次終於讓他面對自己 發生了生命本質的改變 事情發生之後 他一再認為自己作為新聞記者 揭發事實真相沒有錯 如同以前幾次一樣 用最殘忍的方式 逼當事人認清事實 重新開始 但這次不同 事情沒有得到結局 也牽累了報館 他看著 手機裏的簡訊 開始迷失 找不到方向 彌補的稿子寫不出 心裏的話說不出 酒醉之後 打給呂俠 默默地陪了他整晚 看著他掃落葉 也打掃自己的心 交出了一篇 看似完美的文章 卻也打上了辭職信 很感謝呂俠 送給自己一隻鳥 呂俠說 你可以勇敢 面對自己 開始新生活 就像這只鳥 困在籠中久了 再下去 可能就不會飛了 你放飛了它 若它可以勇敢地飛向天空 你也可以 他本不信 陽光下 打開籠門 小鳥面對天空時 那渴望的樣子 那飛出去的力量 著實讓他震撼 聖誕時分 通過視像對話 讓呂俠看見 刪去了之前準備的 十大喪女專題的文件夾 一個一個刪了 呂俠很感動 這是一種什麼樣的力量 可以改變人這麼多 讓力量也創造了奇跡 香港居然下了雪

      我看本片的动机完全是为了看laughing哥，对于港产流水线剧情本就抱着无视的态度。但是几集看下来，还是觉得有值得思考的地方。
      在信息时代每个人面临着过量的信息，这些信息构成我们人生观价值观的一部分，然而如何去判断和取舍信息的是与非。不论传统媒体或是新媒体，它传递的内容本事都是编者主观的思想表达。联想各种曾经炒得很热的公众事件，观者到底看到的是否是全貌，自身起到了怎样的作用，或者事件本身就是个罗生门，都令人深思。
      以陈奕迅《浮夸》的一句歌词作结：
      世上还赞颂沉默吗不够爆炸
      怎麽有话题让我夸做大娱乐家

（一）完美女警
       侠义女警和贱精记者这一对欢喜冤家，乍一看颇有当年《秀才遇着兵》的味道。然而，较之天马行空的古装剧，时装剧的人物塑造无疑更为细腻、真实、贴近生活。虽然吕霏侠没有如拾义妹一般有贯穿全剧口头禅，但“为民除害,除暴安良,锄强扶弱,舍己为人,人民爱我,我爱人民”的精神倒是切切实实地反应在了吕霏侠身上。
      爬天台、吊绳索、斗歹徒、救人质，吕霏侠接到order总是冲在最前，在组里男警员的映衬下，好一派英姿飒爽的巾帼英雄模样。工作中，亲手逮捕毒枭男友，为被诬告的下属不断奔波求情；生活里，为警花姐妹排解生活困扰，用真心去理解关怀社会底层被忽略的一族，刚死里逃生还不忘劝解父母争吵。剧中吕霏侠两次情伤，伤心过后重整衣装，在镜子前一句简简单单“冇事，精神！”又重新投入新的生活。编剧和演员的发力，使得一个勇敢、坚强、富有正义感、古道热肠的 冲锋队女警长形象跃然荧屏之上。
       有说“吕霏侠”这样的形象太过完美，好到不真实。窃以为，正是在这么一个愈发冷漠、唯利是图的社会里，愈是需要塑造这样的形象去影响和感染观众。在感到“吕霏侠”好到失真的同时，我们心中何尝不期盼身边也有一个“吕霏侠”。
       吕霏侠不是拾义妹，她没有“飞鹰”在背后为她排忧解难，无论工作中、生活里还是感情上，所有的问题都需独自面对。再坚毅的女飞侠，终究还是凡人。在诠释“孤独中女”的内心世界时她感性了，当知道心仪的高富帅是毒枭时她伤心了，满身压力又扭伤脖子独自一人在海旁时她流泪了。吕霏侠也是拾义妹，但是是成熟了的拾义妹。没有什么大头虾摆乌龙事件，吕霏侠有一名优秀警长应有的判断力、执行力。工作中不偏不倚有担当，生活里是热诚的义气儿女。
       之所以谈吕霏侠提到拾义妹，只因她们同是由周丽淇演绎的。
       从拾义妹、高逸诗、凌加恩到游加勤，不论时装或古装，周丽淇的角色都是大大咧咧邻家女孩形象。徐芯虽然是风雨飘摇酱油厂的管理者，但《我的如意狼君》本质上还是一个邻家女孩牛奶糖与复仇男孩瘌痢头的故事。从邻家女孩到正气女警长，不论是角色本身还是演员的演绎，刚中带柔的吕霏侠较之周丽淇之前的角色无疑有质的飞跃。
       穿上制服带上贝雷帽，在EU冲锋车前一站，周丽淇的扮相就能让人信服这确是一个果敢专业的女警长。纵使全男班下属，也掩盖不了吕霏侠的压场感。而换上便装，吕霏侠又可以是一个古道热肠的邻家知心大姐姐。气场，不能全归为演技，但相信或多或少总有些关联。演绎一个角色就需要投入角色的内心世界，真听、真看、真感受，再由内而外的表现出来。演员本身与角色性格接近固然利于表演，但要做到让观众相信角色，淡化演的痕迹，这就是功力了。
       剧集中段，一场蓝一一留受伤的吕霏侠独自一人在海旁的戏，吕霏侠由望着蓝一一开车走的失落，到慢慢倚着栏杆，心力憔悴地蹲下，念到内心的压抑到涌出无辜无助的泪水，是由一个几十秒的长镜头来表现的。由全景到中景到近景，周丽淇一气呵成的表演将吕霏侠此时此刻的内心世界拿捏得细腻到位，让观众也为看到坚强女飞侠也有脆弱的一面感到动容、为之揪心。
       三色台里有演技、有样貌的花旦不少，但如niki这般有清丽脱俗气质的却不多。或许是由于电影出身的关系，又或者是她不常经历三色台那种日以继夜夜以继日的连续疲劳作战，所以在niki的表演里几乎看不到三色台哥姐级小生花旦惯有的“匠气”，纵使有些角色本身变化不大演绎难度不高，但总能给人以清新、自然、舒服的感觉。
戏外点滴：戏里吕霏侠武能抓贼捕犯，文能水墨丹青，戏外niki确有学过国画，很多动作场面都亲自完成，揸枪姿势也有模有样。演员虽不必演一个角色会一项技能，但多体验角色所需的职业技能不仅能帮助演员更好融入角色，也能让观众看得真切。身上爬了数只老鼠逃离危险、爬高楼吊绳索，结局篇中吕霏侠数个动作场面都能看到是niki亲身上阵，冇花冇假。正因为niki的专业，也使得吕霏侠的女飞侠坚毅形象更加生动突出。


（二）偏锋记者
       在laughing哥成功之后，很多人都说谢天华演来演去都是laughing。客观事实上，在《老公万岁》的浪子经理、《鱼跃在花见》的chok寿司师傅、《洪武三十二》的冷面锦衣卫、《缺宅男女》的高富帅之外，他确实都在演lauging II、laughing III、laughing IV、laughing V …… 作为十分被动的演员，很需要找一个定位，但定了位后，绝大数情况下又会被局限于某些特定类型角色中。恰巧在《女警爱作战》之前，谢天华又刚刚完成了《laughing gor之潜罪犯》，所以前两集出场的那个寸头加西装的蓝一一，不管是否是剧本的有意设计，真的确实非常laughing sir。但蓝一一真的是一个摆脱不了laughing形象的角色么？
       蓝一一不揸枪而是拿笔杆子的。贱精记者，笔下不留情，什么标题搏出位，什么样的照片吸引眼球，就是蓝一一的A1头条。犀利的词锋有反映世情、监督社会的功能，但有时候，不经意间也伤害、影响了当事人的生活。
      蓝一一笔下的新闻要搏出位，只因这位记者有着不平凡的经历。蓝一一的父亲抛弃其母子远走台湾，蓝母星姐面对种种压力需要独自挑起生计。小一一劝止有自杀念头的母亲星姐，为了减轻星姐负担放弃读书提早进入社会赚钱。做过各种杂工，对于得来不易的记者岗位当然要奋力搏杀。“有态度、冇难度、不泄气、不放弃”，因为写不出能搏销量的新闻，蓝一一就有可能要打回原形。但也因为这样，他从一个极端走向另一个极端，直到边缘青年陈小雄的血水换来了一篇不曾发表的文章“雄之死，谁的错”。而后在吕霏侠的影响下，又有了“一纸新闻”的创刊号“爱，来迟了”，蓝一一重新领悟新闻的真谛：不要血腥、不要博眼球，用笔记录真心、真情，用一杆笔谱出光明照亮世界每一个黑暗的角落。
       正气热血女警吕霏侠虽然是整出剧的核心人物，但有过去、有转变的蓝一一无疑是更为立体丰满的角色。从蓝一一对于“做什么样的新闻，怎样做新闻”的重新认识，也带出了编剧对于当代香港媒体的批判及美好期望的讯息。蓝一一尊母亲、爱家人，嘴上得理不饶人，但内里也富有同情心，对事对人执着偏激过，也静心省悟过。总的来说，无论角色设定上，还是演员表演上，蓝一一都不是laughing。纵是有若干处表演细节上相似，那也只能说一个演员在演绎不同角色时总是免不了带上些个人习惯性的程式表演，尤其是在剧连剧、外景接厂景的三色台，只有极小的间隙供演员在新旧角色、不同分场之间调整，所以在表演上不免都有些“匠气”。
        和周丽淇一样同是电影出身的谢天华，初入三色台时也有不着“匠气”的表演时期，尤以看似与其本人反差极大的龅牙律师为其中的代表。laughing哥之后他的角色总被人与chok联系在一起，此中固然有偏颇处，但他的表演不如以前的松弛却也是事实。窃以为，以剧集、角色的质素为基础，蓝一一应该说是谢天华在laughing哥之后表现比较好的角色了。毕竟是轻松小品剧，蓝一一没有什么大的突破，但在这个角色的身上可以看到谢天华表演中久违的松弛感。演员的表演松弛了，那么角色塑造也就自然而然生动、真切。
戏外点滴：在《女警爱作战》拍摄之初正值台庆颁奖礼，视帝大热人选一奖未得第二天又投入到拍摄工作了。但看蓝一一的表现，并察觉不到演员有受戏外的干扰。不知演员本人是否也受到剧中蓝一一常挂在嘴边的“有态度、冇难度、不泄气、不放弃”的感染呢？！

（三）社会问题剧
       20集小品剧套路一般不过一点点职业包装、一点点冤家变情侣的桥段再加一点点师奶家长里短。概而言之，《女警爱作战》大致上亦不过是以女警为包装加一些欢喜冤家的戏码的剧集。虽然剧中也有不少惯常模式的“俗”桥段，但可喜的是，几乎没有“师奶元素”，且旧瓶装新酒，透出很多让人眼前一亮的新意。其中最引人注目的当是紧贴世情的一个个“社会问题小故事”。
剩女
       当代年轻女性多有良好的学历、工作，独立自主使得女性多了几分刚性。而无论世事如何变迁，男子总还是喜欢柔性、小鸟依人的女子多一些。一方的眼界高了，另一方还是停留在惯常的思维定势里，再加上一点传统世俗的偏见，“剩女”这一族群便出现了。
蓝一一：有时女仔柔弱点，冇咁有主见，先多人钟意嘅
吕霏侠：咁不如你返古代啦，嗰时嘅女人个个都冇主见嘅
       男女主人公一段很普通的对话，从侧面多少也反映了这点。
       吕霏侠在亲戚婚宴上的一段说话，是她的内心独白，也是当代所谓“剩女”的心声。
地产霸权
       剧中用了一两集的篇幅，讲了《缺宅男女》用30集想去阐述的主要话题。上层人物，地产商和官员相互勾结中饱私囊；下层人物，儿子为了私利不顾老子生计。利字当头、物欲横流的社会里，像通伯这样的故事肯定不计其数，但像吕霏侠、蓝一一这样的热心人便罕见了。
一楼一凤
       在内地有不错学历的雁姐为了筹钱替丈夫治病，只能沦为劏房的一楼一凤。处于社会底层的凤姐，便会有各种歧视，在常人眼中凤姐甚至连被偷钱的可能性都被剥夺。曾在香港报纸上看到过香港有“性工作者协会”之类的民间组织，看似颇为奇趣，但“天赋人权”，任何人都有维护自己权益的权利。在雁姐不堪入目的表象生活背后有着让人唏嘘的苦衷，凡事都看深一层，可以看到更多。
边缘青年
       陈小雄的怪异行为源于畸形的家庭生活背景，谁人对他好，他就加多几分热情回报，谁人欺负他，他便加倍报复。“警煞”网上放料，充其量不过是侵犯隐私的恶搞，绝不至于要用陈小雄的血水来结案。但正是蓝一一的热卖A1头条，促使这个边缘青年走出了极端的一步。“雄之死，谁的错？！”记者的错？陈小雄父亲的错？社会的错？每一个都不是制造出极端的直接原因，但相互之间的作用产生了负面影响。
双非
       不少内地观众评论，“双非”这种敏感的话题不应该挑起。但事实上，很多矛盾不直接面对，就会延伸出更大的矛盾。面对“内地蝗虫”和“港英余孽”的不休争论，吕霏侠以极其中立的方式暂时稳住矛盾双方，以示威孕妇产子来带过这个话题。除了法律因素外，资源配置、社会发展程度问题是“双非”问题本质原因之一。内地的大城市同样有类“双非”的问题，以至于在“香港人，忍够了”的广告出来后，内地各大城市版本纷纷出现。撇开排外的因素，再发达的城市资源总是有限的，无限制的人口流动只会引出更多矛盾。但本质上，问题不在于民，矛盾的双方又都是为资源配置不均衡的影响。
笼屋鼠民
       苏星佩如老鼠一般在黑暗中生活，很大程度上是由于社会的冷漠。当吕霏侠呼喊求救时，晾衣服的男子漠然的眼神，不由得让人倒吸一口凉气。虽然吕霏侠不是懒正义的“猫”，但她也不是能飞天的女飞侠，终究还是没有能够拉住割断绳子的苏星佩。“爱，来迟了”，“一纸新闻”的创刊号没有血腥的图片，没有言辞激烈的标题，一张别样的照片，两个不同角度的人物故事，呼吁更多的人献出热诚、关爱去照亮黑暗中弱势人群。
       到底是应该用言辞犀利的标题去揭露社会的阴暗面？还是应该用正面的手法呼吁人们用积极的态度去影响社会？一个硬币两个面，各有利弊，不能一概而论。无论是什么样的新闻，若能做到“铁肩担道义，妙手著文章”便是最理想的境界了，但在当下的社会环境里这又何尝容易。
       《女警爱作战》在20集的篇幅里探讨了N个关于社会弱势群体的小故事，所蕴含的深意不小，但受篇幅所限，每个故事又多只是点到即止，若能以几个小人物再深入探讨，剧集会有更多值得回味思考的地方。但无论如何，通过一系列的小故事，一步步拉近了吕霏侠和蓝一一的距离，使他们从敌对到了解、理解、相互关心。虽然是套路大框架，但插入了许多社会小故事，使得这对欢喜冤家之间有的不只是情情塔塔。

（四）1+1>2
       通常电视剧里的感情线里都是些“冤家变情侣”的戏码，虽然吕霏侠和蓝一一的故事也是，但20集由头到尾两人没有一句“我钟意你”之类的流俗表白，漫天飘雪中，简简单单，一句“merry Christmas”一句”圣诞快乐“，便已心意互通。原本已几乎不再相见的有情人，凭着“一切从心”这几个字，当初心中的刺无论是否是误会都已不重要。“一切从心”，一个点头、一个微笑，吕霏侠、蓝一一的关系再次从这么远变得那么近。
       好的对手戏，需要编剧的用心铺排，更需要演员投入地演出。《女警爱作战》中很大的一个亮点来自于周丽淇和谢天华在剧集中的互动。由剧集前段吕霏侠与蓝一一的相互斗嘴，到后来的心意相通，由两人演来都细腻、自然。好的对手戏，也是表演者之间表演情绪发送、接收、感受、反馈的过程，吕霏侠和蓝一一身上大致都可以看到。两位演员第一次合作竟能有如此火花，实在是让人眼前一亮。
       吕霏侠之前，除了那所谓“三部曲”之外，在niki所演的三色剧集里当属《秀才遇着兵》的拾义妹和水东楼的对手戏比较有感觉。虽然吕霏侠与蓝一一的架势颇有些“秀才遇到兵”的味道，但是始终时装剧里的人物情感塑造更为真实、细腻。尽管《我的如意狼君》里牛奶糖和瘌痢头的故事倍受欢迎，不过窃以为剧中人物略显单薄，纵使演员演得投入，但总觉着欠缺了什么。
       同样的，对于大受欢迎的《潜行狙击》情侣档laughing sir与madam jo，虽说剧情比较吸引，但鉴于演员的表演还不够“放”，总觉着更多时候，madam jo反馈给laughing sir的情绪是不及后者给予前者的。谢天华与周丽淇在外形上虽然不算合衬，但两人在剧中的互动倒是能够让人真切感受到蓝一一与吕霏侠之间的那种交流与默契，让观众与剧中男女主人公同唏嘘同欢喜。

（五）戏内戏外
1、吕霏侠在古装街漫游，路过家福酱油店。在《我的如意狼君》里周丽淇饰演的徐芯就是这酱油店店主。
2、程可为饰起初对于吕霏侠十分反感的蓝一一母亲星姐，而在《我的如意狼君》里程可为演的又是徐芯的养母。
3、响报社里饰演蓝一一老板的田先生和同事的，在《缺宅男女》都是饰演高宏瞻的下属。
4、姚子羚饰演的角色叫苏星佩，苏将所有警察骗至一货仓并跑到顶楼，而那个仓库正是《潜行狙击》里苏星柏和madam jo对峙的地方。
5、吕霏侠常去陈老师画室习画，周丽淇本人也有学习过中国画。饰演陈老师的演员陈勉良就是传说中专为三色电视里书画代笔的高人，不知吕霏侠的画作是否也是他的手笔。
6、《女警爱作战》后谢天华接演了《法网狙击》，前后两部剧集女主角周丽淇、杨怡是同年同月同日生日。
       三色台就是那么些演员、那么些场景，免不了有各种各样的重复，但这种“重复”在三色电视迷眼里，
就是别样地趣致。

这部作品前一年海发的时候追完了，觉得片头曲那叫一个粗糙。还有谢天华一尘不变的屌样。好吧，我觉得其实他算是比较尽职的完成了他这个角色，不过他一开始的狗仔本性还是非常让人讨厌。
剧中女性角色甚多，每个还似乎安排了一些副线。在我看来，黄智雯和高钧贤不配，王君馨的角色存在感太弱，朱慧敏本人车震的负面新闻导致我看他就没有compassion，周丽淇这部剧中警察的感觉远没有好心作怪里面来的妙。
不过记忆犹新的是一开始王浩信？的角色，居然是个卧底。这个大反转真是让人无语。

　　个人口味是很喜欢快餐的，观众永远缺爱嘛，永远会无聊，TVB在我印象中就是这样一记鸡血，快速喂饱你。

　　这么多年来我没有见过剧本过烂的情况，虽然狗血是不停撒，价值观不断矫枉，不过编剧的老练实在值得肯定，多长时间介绍背景人物，几集完成启程转折，哪里峰回路转，何时安插惊喜触你心田易如反掌……不过她一向对于细节处理却也颇为粗糙，比如像日本特摄剧里时常不知道什么时候出现在马路中央或者其他危险场所等着被袭击的小盆友们……我已经不燥怎么吐槽了，简直羞涩的想快进，前辈你有没有新梗啊……
　
　《女警爱作战》这部到也未尝没有新鲜处，港剧三大题材（自己编的）警队，医疗和司法，依旧经典却也已经让人习惯到不行了，蓝一一的记者设定还挺让我眼前一亮的，这让我对港剧的视野又多了一块新领域。一向“媒体”的角色都是附加的，间接的，但这回“媒体”本身站在了镜头面前自拍，这也算是TVB谋求新鲜血液的一笔，值得肯定，更何况这一笔还是具有一定价值的，编剧看待社会的眼光并没有一成不变，实实在在留下了媒体信息时代的烙印，有企图描绘去新旧社会气候和她们的问题。（虽然只有21集，简直过山车）

　　最后我还得提下谢天华大叔，突然就火了，都不知道他之前这几十年有多沉寂，一直看到他的脸，却从来没戏份。这么看来还是要感谢laughing啦～！
　　我是不懂得小清新非主流文艺范韩国流行乐，但就是很喜欢大家都喜欢的laughing哥！这个角色实在太棒以至于对谢大叔都报以好感。从学警系列走出来的配角，到狙击系列声名大噪，现在通告不断几乎半数都是他主演，这本身就是个很吊的故事……

所以即使这部片诸多诟病尚有待推敲刻画，也不影响本片仍温存的原则和精神，不影响我给点个小小的赞。爸爸爸爸爸爸我就喜欢～

谈到TVB电视剧，朋友不外三种反应：

一、「认真你就输了！」
二、「甚么！你居然还在看？
三、「……」（对不起，他看得太专注了）

我呢，也早就惯了当笑话看，调侃一下就算。没想到近日两套都令人冒火：司棋姐天天在主题曲来一段妈妈经（顾名思义，观众也妈声四起），还有周丽淇喊出警员座右铭：「我是正义！」口味真重。朋友说，何必自虐呢？对，但不看TVB，你永远不能理解，为何站在你对面的人有那么多。

TVB电视剧一向脱离现实，自然也很少直接指涉社会事件。难怪《老表，你好嘢！》头几集拿恶导游和内地旅客开开玩笑，就有人赞「写实」了。（结局的「千里共婵娟」写实吗？）但《女警爱作战》播了几集，已影射了一大堆社会事件：警员用手掌遮挡记者镜头、食环处捡控鸡蛋仔伯伯、示威者反对地产霸权……与其说《女》在翻拍现实，不如说它要翻案──吊诡的是，坏蛋总是反对者。警员没有刻意遮挡镜头，只是《响报》（《爽报》？《苹果日报》？）记者设局 诬陷；格仔饼伯伯被逐，源于《响报》记者为求闹大事件而报警；反对地产霸权的示威者呢，通通只是收了钱的临记。

看到这里，或有人会以「创作自由」《女警爱作战》辩解。问题在于它不只是虚构情节，而是非常露骨地指涉现实的社会事件，并一再把责任推在反对者身上。好吧，他们有抹黑的自由，我们也有纠正的自由。此剧在2012年2月煞科，警员（无意中）遮挡镜头的那一幕，明显指涉11年李姓高官访港事件。当日警务 处长以「以为对方是黑影」来解释警员遮挡镜头，已成笑话，《女警》居然改为记者诬陷，创意无限。（编审关皓月的剧本肯定不只值五万！）近年香港新闻自由和警权问题备受关注， 《女警》却一再把它拍成笑话、谎话。剧中记者谢天华诬陷警员时，挂在嘴边的就是「新闻自由」，事后他更嚣张地说：「如果没有我这篇报导，他们无法借题发挥 论警权。」好吧，如果这就是TVB关心社会的方式，我宁愿你们翻拍《皆大欢喜》，娱乐至死。

TVB电视剧越脱离现实，越令人看清现实：政府为何迟迟不肯多发免费电视牌照？很简单嘛，哪有电视台会像TVB那样，乐此不疲地翻拍警察警察警察并一味叫好？（放心，警队仍然是正义超人特攻队，魔警、黑警只是少数害群之马）别跟我说TVB电视剧没人看了，它起码还有二百万观众，甚至包括你我的父母──他们正活在另一个平行宇宙里，叫TVB。