十二猴子

    有预见性的人往往要承受精神上巨大的孤独。沉默、压抑、忍受是痛苦的；诉说、呼唤、改变往往是无效的，不自觉的陷入“卡珊卓情结”，在一切到来之前先毁灭自己。没有预见性的人是无能的，过早预见的人是无奈的。趋势，不能逆转，不能违背，不能人为的促进，只能静静的看着它。

   中国也有句话与之类似，“天机不可泄漏”！ 　　
   卡珊卓(Cassandra) 特洛伊的女预言家。因为她能预知未来，所以被归在女巫之列。据说卡珊卓的力量来源是因为有一天真理之神阿波罗看见了卡珊卓，便爱上了她，阿波罗赐予她预知未来的能力，卡珊卓却拒绝了阿波罗的示爱，恼羞成怒阿波罗对她下了一个诅咒，让别人永远不相信她所说的话，因此注定她永远知道真相却无力阻止悲惨的事情发生。她是特洛伊的人，她预言若是将木马迎进城内，特洛伊城必遭毁灭，却无人相信，特洛伊就这样灭亡了。

以下有情节剧透，没看过本片的请绕道。

总的来说电影本身是一个闭循环，也就是从james小时候在机场看到的枪杀导致长大了重复着做同一个梦（但是梦境里人物会随着故事情节发展变化）这一起点开始到james回到过去最后被杀在机场的一个”6”循环。

我看完了几乎所有评论，作出一下总结。

james被错误回到1990年在精神病院遇到布莱德皮特，当时皮特还没有毁灭世界或放飞动物的想法，但是在镇静剂等药物的作用下这个来自未来的james说了很多关于病毒、人类、毁灭的想法给皮特（这个有后面皮特在他爸爸的宴会上碰到james后发狂说的那一大段话为证），后james神奇逃脱密室，给女主角留下深刻印象。第二次时间旅行回到1996年，也许是因1990年与james的相遇，使得女主角也渐渐迷上时空穿越等类似主题并开了讲座和出书，并影响了皮特爸爸-病毒博士的助手（他当时找女主角签名）。有个细节是，james第一次时空旅行完回到2035年时做了一次梦，拿贴纸病毒行李箱的是长发皮特（潜台词应该是说皮特一开始的确为病毒传播预谋者，皮特在1996年的确留的是长头发，而且皮特爸爸被绑架时说的是“连我都没有密码，我没有办法拿到病毒”，皮特说“太迟了太迟了”，所以说皮特原来的计划并不是只是放飞动物），但因james回到过去改变了历史进程，女主角深信james来自未来并打了电话给皮特爸爸叫他防范儿子，皮特爸爸也的确加强了安全防卫，所以james算是成功阻止了皮特，只是因为历史进程发生改变，有因必有果，结果没变（世界毁灭的结果不会改变，否则就没有2035年地下人类想方设法回到过去搜寻病原以研制抗体），所以原因改变，皮特爸爸被绑架时说“不过为了以防万一我做了些措施”潜台词大概就是已经把病毒给了他信任的助手，因此助手才得以传播病毒。

另外片尾博士助手与原本只在2035年出现的女科学家的相遇，有的人解读为是年轻的女科学家当时是做保险的讽刺（真相就在身旁却苦苦寻觅），但是我持相反意见。想想james在2035年是大人模样，但在1996年还是个小孩，怎么可能2035年的女科学家在39年前还是一个模样一样老？所以我猜应该是james在机场打了那通电话“地毯公司”告诉未来的人12猴子不是真正的病毒传播者，让2035年的科学家找到了真相，女科学家亲自回到了1996年（因为她比博士助手还要早到飞机座位上，但却知道安检通道发生了枪击，而且她说出了“我们都要濒临绝种了”的“预言”，另外有个细节是james第二次时空旅行完回到2035年躺在医院一大群科学家围着他说“现在可以交给别人负责，我们快要成功了”可以证明）并不是为了改变人类毁灭的灾难，而是为了把病毒带回去研制抗体夺回地球重新回到地面上居住，因为博士助手已经在机场接受过关检查时把病毒释放出来了，改变历史已经回天乏术。


以上是我的总结，我有个疑问，一直在james耳边的声音到底是不是没了牙的乞丐的（因为声音的确是乞丐的）？但我不认同乞丐是老了后的james，还请高手指教

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以下是我引用各大侠的评论，用「」表示。

「2010-06-27 14:53:44 flyawayx
楼主有一点说错了
　　　“二，病毒的传播与自己的时光旅行有很大的关联，甚至可以说没有自己的时光旅行，这种致命的病毒就不会出现。而这两点正好是Novikov self-consistency principle理论中的两点 “


　　不管男主角回不回去 病毒都会出现的
　　电影开始的时候 主角梦里传播毒药的那个人是布拉德皮特
　　女主角给杰佛父亲打电话以后 他防备了儿子
　　所以后来变成了杰佛他父亲的助手」

「2012-05-12 19:29:54 Antarctic
　　另外，我觉得被大家看好的那个孤儿院女孩的故事，实际上就是一个“6”字形的结构。从某一点单向开始，然后在另一点转回去，到达之前的一个中点，然后从那个点开始了无限循环。。好像没有说清楚。。凑合凑合吧。。」

「2011-02-21 03:02:44 Bobby
　　我觉得历史的全部都无法被改变...有的人可能会说历史的过程会变化..但是历史的结果是不变的..我想说有时候历史的过程就是某个更早以前的历史过程的结果..因为结果是不能改变的...以此类推所以历史的过程也无法改变...所以整个历史的全部都无法被改变」


「2011-02-23 20:10:13 小梁
　　表面看去，《十二只猴子》讲的是时间旅行，我们就暂且把它当作一部关于时间旅行的科幻片来看。詹姆斯.科尔从未来回到现在，目的是采集50年前毁灭了大半个人类的病毒样本，并确认病毒是从哪里开始传播的。需要注意的是，科尔并不是回来拯救人类的好莱坞式英雄：他只能观察历史，但不能改变历史。这是影片的理论基础，也是不同于以往同类题材的影片之处。影片的海报上清楚的写着：The future is history。对于1996年的人们来说，人类毁灭还是未来；但对来自未来的科尔而言，这已经是历史了，而历史是不能改变的。正是在这个意义上，1995年的“未来”乃是科尔的“历史”，所谓The future is history便是此意。科尔本来是明白这个道理的。在精神病院中，他不是明明白白的告诉医生们：Save you? How can I save you? It already HAPPENED! 」
　　
　　
　　
　　「然而在影片末尾，当他发现散播病毒的真凶后，却忘记了历史是不能改变的；如果他真能将病毒散播者击毙，岂不是改变了历史么？所以，他注定不能成为拯救人类的英雄，因为人类已经被毁灭了，无从拯救。科尔想改变历史，却在不知不觉中沿着历史为他设定的命运轨迹前进----而他的死，其实也正是这历史的一部分。」

「2011-04-24 02:18:39 [已注销]
　　到电影的结尾，james极为讽刺地开始相信自己所谓时空旅行的经历只是自己发疯时幻想出来的。
　　
　　我觉得他是为了与女主角一起才这样说的」


「2012-05-24 00:48:36 koala
　　ls,其实那个真正传播病毒的凶手很大程度上是受女医生那个讲座还有写的书的影响，而那个女医生（大概）是因为在1990年遇到了科尔，尽管不相信科尔，但是很可能因为这件事萌生了那些想法，灾难的预言以及那个女神等等」

翻译成“我是做保险的”实在是误导了太多人啊。看大家讨论了半天越说越糊涂，索性来说说我的看法。

下面的内容涉及剧透，请在看完电影之后并思考之后回来继续~


我觉得这里字面意思是“我上了保险”“我是处于保险的”，而实际上也是这个意思。

首先我们看未来时代的那几个科学家派人回到1996年的目的是什么？

纯病毒，源病毒。

从一开始，科学家们就对James强调，取回标本，为人类重返地面寻找解决方法。这里并没有想让James拯救人类，我想到了两点原因：一是科学家们在这个时代掌握实权，从他们可以任意选择志愿者并给James发放赦免许可可以看出来。二是女科学家在飞机上发了些牢骚，大意是说这个时代的人太不可救药了，太粗鲁了，太暴力了，简而言之死了活该。所以科学家们不想让历史发生改变。

可偏偏Bruce扮演的James留恋那个时代，想要拯救人类。所以当James那个夜晚在别墅外表达了自己对这个时代的喜爱之情之后会突然被收回去，并告诉他，你的事情做完了，我们换人。

可是后来James把自己的牙齿敲掉之后，他们抓不回他了，怎么办？

所以未来的科学家们派人给在安检之前的James那把枪，一旦他有所行动，机场保安会将他击毙。而女科学家在飞机上主动与那个研究员握手，取得了原病毒。这是为取得病毒上了一道保险。

其次，看看她之前的那句话，之前提到的，大意是说这个时代的人太不可救药了，太粗鲁了，太暴力了，Human being, 人哪，真是自掘坟墓，赶快绝种吧。旁边的研究员的反应是什么？“甚合我意”！在这里，她为研究员扩散病毒的决心上了个保险！（甚至用刚刚从握手中携带的病毒去传染更多的人，为病毒的扩散上一个保险）

在这里，I'm in insurance 毫无疑问的是非常出彩的一句台词。

完全个人感受，欢迎拍砖，转载请注明。

另一个感受，最后Kathryn扑倒在James身边被人架走的时候，她知道少年James目睹了这一切。她抬起头来四处焦急的寻找，下一个镜头，她知道她找到了，这个时候她的表情意味深长，让我不禁潸然泪下。。。

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Twelve Monkeys (1995)

 

Twelve Monkeys (1995)

继续IMDB250，这个系列我快圆满了。本片同样看过，只是看的时间太久远，而且当时的字幕很差，让我对本片印象特别不好。如今找到R3字幕，好好欣赏一番。

电影是一个科幻故事，讲述一个男人拯救世界的过程。在未来，地球表面已经被病毒侵蚀，人类只得移居地下。男主角因为一次志愿服务，获得了科学家的垂青，让他负责调查病毒的来源——十二猴子军。于是，男主角做时光机器打算回到病毒发生的年代1996年。但是，那种来错了年代，他回到了1990年。 在1990年，他因为胡言乱语被当作精神病被关进精神病院。在医院中，一个女精神病大夫对她很友好，而且两人都感觉互相熟悉。男主角在精神病院中结识了一个疯疯癫癫的疯子，他经常神神叨叨的说一些奇怪的话。此时，男主角因为被关在监狱中而很烦恼，再加上服用治疗精神病的药，让他稀里糊涂的说出了“世界毁灭”、“猴子”、“病毒”之类的话，这些都被疯子听到。随后，疯子给他创造了逃跑的机会，好让他完成“毁灭世界”的计划。男主角没有逃脱成功，被抓了回来。女医生与其他人一起研究这个情况时， 男主角回到了未来。科学家们认为男主角任务失败，只得再给男主角一次机会。这一次他又被送错了年代，他来到了第一世界大战的战场，还被枪击中，但他马上来到了正确的年代——1996年。在1996年，女医生在自己讲述“预知未来”方面内容的新书演讲会结束后，被男主角劫持。男主角要女医生帮他开车，去费城寻找十二猴子军。一路上，女医生与男主角渐渐了解，还帮助男主角治好了枪伤。经过一番调查，男主角了解到十二猴子军与1990年与他一同关在精神病院的疯子有关，因为他父亲是著名的病毒学家。男主角独自一人来找疯子，可是疯子不知道男主角说的是什么。相反的，男主角的话给了疯子启发，让他有了组织十二猴子军毁灭世界的想法。这时男主角明白了，原来一切都是自己的造成。男主角与疯子发生争执后逃跑，他找到女医生，没说几句话他又回到未来。在未来时，一个声音告诉他应该再回到1996年，因为男主角喜欢女医生。男主角就向科学家撒谎要继续完成任务，又回到1996年。在1996年，女主角通过男主角腿中的子弹和他说的一件事情，让她相信男主角确实来自未来、确实有十二猴子军。女医生极力的想拯救世界时，发现了男主角。两人继续努力，才知道原来未来知道的一切事实，都是他们两人所造就的。 心灰意冷的两人决定不考虑这些了，他们决定去海边。两人乔装打扮好后，在去机场的路上发现，十二猴子军的目标不过是释放动物园的动物，顿时舒出一口气。可是在机场男主角又遇到来自未来的人，并给了他一把枪，让他执行新的任务。同时，女医生发现了真正携带病毒的人，于是她与男主角一起追赶他。在男主角就要击中携带病毒的人时，男主角被警察击倒了，而那个人则顺利带着病毒离开。就这样，男主角死了，而女医生被抓了起来，世界也没有被拯救。这一切，都被同在机场的少年男主角看在眼中，这也是男主角与女医生似曾相识的原因。最后，携带病毒的人与坐在身旁的来自未来的女科学家闲聊起来。电影就此结束。

当初看这部电影的时候还是rmvb时代，大概看得是影视帝国的版本，肯定也不是R3字幕。看完的感觉是没看懂，十二猴子军真的存在吗？这是看完电影后，最近几年碰到这部电影时就会想到的问题。如今，在时隔四、五年后，终于看懂了电影，也终于化解了心中十几年的疑问。

整体来说，电影主要表述了两个方面，一是展现了“时间旅行”所引发改变中的一个模式，一是“疯”的界限。除此之外，电影还表现了人类发展所带给世界的危机以及给人们带来困扰，和世纪末人们的末日情绪。而真正让这部电影被人称道且大受好评的，是它通过第一个方面所表达出的宿命论，即一切都是命中注定的，一切都是无法改变的。从剧情来说，就是告诉观众们世界终究会被毁灭，谁也无法拯救！

先来说第一方面，既然我的观点是世界无法改变，那电影究竟是怎么讲述的？下面一一说明。

一、我们先要抛弃男主角是精神分裂症患者，一切都是他想象的推论。因为电影的一切都是事实且正在发生，虽然未来与现在男主角都经历过同样的事情，比如洗澡、询问、蜘蛛等等，但是通过男主角梦境的变化、女医生在1996年的拯救行动以及一战子弹、照片和最后女科学家的出现，都一一证明时间旅行确实存在，一切都是现实。导演Terry Gilliam设置的这些重复景象，不过是在迷惑观众对电影的理解，人为的设置理解障碍。同时，这也稍微涉及了一下梦境与现实的关系，通过电影可以知道，它们之间的界限很模糊。

二、现在来说电影的核心问题——未来就是历史，而历史是无法改变的，所以一切无法改变，一切都是命中注定。未来为什么会是历史呢？这里的“未来”指的是1996年、1990年人们的未来，对于男主角来说已然是历史。既然已经是历史，怎么会发生改变？说的简单点，就是已经发生的事情是不能改变的。一般人可能会不同意这个看法，因为很多影视作品中都有回到过去改变未来的情节，而且都成功了。那只能说，这些影视作品不严谨，它们没有触到时间旅行的实质，而本片优秀之处即在于此——通过情节描述了因时间旅行而对世界所发生的影响。

关于时间旅行，网上有如此定义：时间旅行（Time travel)，或称时空旅行、时光旅行、穿越等，泛指人或者其它物体由某一时间点移动到另外一个时间点。事实上，所有的人都顺着时间一分一秒的自然前进，所以时间旅行单指违反这种自然时间变化的方式：要不就是大幅度的前往未来，要不就是回到过去。 既然人可以回到过去，那就会让时间轴上的人或事物发生改变，这也让时间旅行充满了不可测性，也会让事物发生矛盾，其中最著名的是“祖父悖论”。祖父悖论：假设某人回到过去，在自己父亲出生前把自己的祖父母杀死；因为某人祖父母死了，就不会有某人的父亲；没有了某人的父亲，某人就不会出生；于是矛盾出现了。 按照现代人的理解力，这样的事情肯定不会发生，于是俄罗斯理论物理学家诺维科夫（Igor Dmitriyevich Novikov）在1980年代提出的一个有关时间旅行悖论的新规则，即诺维柯夫自洽性原则：人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程。其基本含义为，我们的世界是已经被改变过的最终结局。 本片讲述的正是这样的故事。

三、通过第二点可以知道，男主角无论用什么方法也是无法改变世界毁灭的事实的，因为根据诺维柯夫自洽性原则，历史总会修正它，而电影也正是这样描述的。首先，男主角梦境中出现的枪杀场景，正是少年时代的他在机场目睹的事实，只是事实发生了改变，在机场倒地的人由疯子变成了自己，这是历史做出的修正。其次，通过梦境中与现实的对比，男主角渐渐发现细节有变化，因为他多次说道“不一样”，尤其是在电影院时，可见历史修正了细节。第三，神秘的在男主角耳中发出声音的人就是历史修正的直接参与者。他借用声音提示男主角牙齿藏有追踪装置，让男主角逃脱科学家的追踪，这才促使男主角打电话留言，引出科学家派人送枪，最后让男主角死于枪下。第四，男主角来到1996年的目的是要调查“十二猴子军”，因为当时的1996年十二猴子军确实与病毒有关联，可是男主角的出现已经改变了1996年，这才让男主角打留言，同时未来的电话录音也发生改变，这从送枪人那句话“天啊， 要是他们早点听到这消息就好了”，可知未来的人刚刚破译出录音，这是历史的又一次修正。第五，听过电影最开始的对话知道，回到过去执行任务的人很多，但是这些人都没有回来，联系人们还生活在地下现状，可知回到过去的人没有任何一个人改变了历史，这也证明了诺维柯夫自洽性原则，证明了历史会修正。第六，女医生的演讲会上，她提到历史上曾有多次异常出现的人预言在在1996年末会出现病毒，这一次印证了诺维柯夫自洽性原则，历史修正了这些人物对历史的改变。而且，这些人很有可能是未来派去执行任务的人。从上面几点可以看出，抛开电影复杂的外壳，仔细剖析电影的实质会发现，男主角虽然进入历史，但是他已经成为历史的一部分，无论他做出任何改变，历史都会进行相应的变化来修正男主角的所作出改变，来保持结果的稳定。这恰恰证明了诺维柯夫自洽性原则，即我们的世界是已经被改变过的最终结局。这就是电影要表达的宿命论，一切都已经注定！

四、电影结尾时出现的女科学家是神来之笔，也是Terry Gilliam设置的又一个理解障碍。如果是一般普通观众、没有仔细研究过这部电影的人，肯定会认为未来会发生变化。因为女科学家出现了，而且是与男主角同时代的相貌，很明显是未来的人，她必定会拯救世界。可是不要忘记诺维柯夫自洽性原则和男主角刚刚发生的事情，女科学家虽然会做出改变现在的事情，比如杀死携带病毒的人，但是历史也会出现另外一个因素来阻止她的行为，或者是让她自身引发病毒的蔓延。因为这一切都要遵照维柯夫自洽性原则，历史需要修正。此外，携带病毒的人在机场已经释放了病毒，女科学家的出现已经改变不了费城被病毒侵袭的事实了。总之，女科学家的出现只是徒劳的，她只会改变过程，改变不了结果。

以上是电影表现的第一个方面，也是它的核心主题。它通过一个情节颇为曲折、有点悬疑味道的故事，证明了诺维柯夫自洽性原则，将时间旅行科学性的一面展现给观众们。这使得它与其他穿越电影有很大不同，在片中它并没有涉及复杂的科学理论、神奇的时间机器，只是用一个故事就讲述了一个在物理上、逻辑上相当深奥的理论， 如此有深度的电影并不多见。此外，电影传达的宿命论，告诉观众们一切已经注定，所有改变都是徒劳的，它用科学的外衣讲述了一个宗教的主题，使得本片更与众不同。这不得不让我想到前两天刚刚看过的《死亡幻觉》，这两部电影有着极其相似的主旨与观点，都是用科学理论来阐述宗教思想。这也表明，宗教已经深入美国人的思想深处，电影则成为了他们表达自己宗教思维的一种方式。对于我来说，虽然我没有任何宗教信仰，但是电影传达出的主题，不得不让人信服，至少本片我信了，诺维柯夫自洽性原则就是一个合理的解释。

除了核心主题外，电影通过精神病院、女精神病医生等等情节，探讨了“疯”的界限。通过电影可以看出，疯与不疯的界定是人为设置的标准，所以“疯”只是一个相对的概念，它需要有一个参照物。针对本片，在影片前半部分，男主角对于女医生来说是疯的；在影片后半部分时，当女医生相信男主角的说法后，她与男主角一起被认为是疯子。因此可以看出，当两种相悖的事实对立时，多数者会依据自己的原则判定少数者为“疯”，可见疯不疯与精神状态无关，只与所处的人文环境有关。就像片中女医生说的“精神病学是最新的宗教”。这是最简单、最直接的解释，因为你无法证明它，且只能相信它。

此外，电影表现了病毒、核武器、人口膨胀等等方面所给人们的危机感，而且本片又恰恰是九十年代中后期的电影，更凸显出人们对世纪末的绝望与无助。简单点说，就是人们对于未来感觉恐惧，因为世界充满了各种威胁，而且恰逢世纪末更加重了人们的这种感觉。从这一方面，可以深刻的体会到美国人在那个时代中所具有的危机感，本片的这方面与很多同时期的电影一样表达了相同的观点，如《末世纪暴潮》、《搏击俱乐部》、《七宗罪》。此外，电影中出现的十二猴子军又反映出人们的动物保护主义，表达了不要拿动物做实验的观点。总之，虽然这只是一部电影，涉及的内容却相当广泛。

再来说说电影的拍摄。本片的整体风格是一种末日世界氛围，而且大量使用机械装置，使得电影略有一点蒸汽朋克的感觉。而且，无论是未来的科学实验室，还是1996年的巴尔的摩、费城的建筑，以及混乱的城市氛围，都给人一种频临崩溃的末日景象，仿佛一切都没有希望，这就是电影给我的最直接感受，也是布景、道具的优秀之处。影片的视角也非常独特，在电影的前半段与精神病院有关的剧情中，很少出现水平视角的画面，影片大多使用摇摆不定的倾斜视角来表现精神病院的疯狂、混乱与压抑，这方面也是电影的长处。其他方面，音乐、画面、剪辑、结构等等都是非常精确的诠释出整个故事，不一而足的将电影表现的非常完美。片中还一段对于Alfred Hitchcock电影的巧妙借用，它将《迷魂记》的剧情与本片剧情紧密结合，引出了一句我非常认同的对白“电影是不会变的， 它变不了。但你每次看， 每次感受都不同，因为你也变了”，这句话非常明确的表明了我现在的观点。可见本片的导演是一个天才，在对Alfred Hitchcock致敬的同时，还能表达自身的想法，了不起。

本片演员表现非常出色。男主角Bruce Willis一改孤单英雄形象，变身为一个被时间旅行折磨得模糊现实与虚幻界限的普通人，他迷茫的眼神、痛苦的表情都细腻的诠释出这个悲剧人物。只是他在处理感情戏时，还是一种糙男人的方式，浪漫不起来。男配角Brad Pitt在本片的演出，是他的电影中我看过的最好表现。Brad Pitt在片中的表演，不需要看其他，只看它的眼神，就能深深的体会到他是一个真正的疯子。很难想象出Brad Pitt是如何演绎出这种眼神的，癫狂、游离、敏感等等多种特质，都体现在这个人物身上。看过本片才知道，Brad Pitt是有演技的。女主角Madeleine Stowe的表现同样出彩，她虽然称不上绝色美女，但也是一个大美人。在片中，她完美的展现了女医生这个角色，从她坚定的认为男主角是疯子，到渐渐转变观点对男主角有好感，一直到她与男主角一起拯救世界，每一个状态的转换她都拿捏得恰到好处。只可惜，这样色艺俱佳的女人，没红起来。查过资料才知道，她就是《血洗唐人街》中让我印象深刻的美女。其他人都是龙套，不多说了。

总的来说，这是一部主题深刻、情节曲折的电影，非常吸引人，也非常好看。而且在它吸引人的外表下，有着关于科学与宗教的深刻主题，可以让人思考很多。这样一部电影，在IMDB250中并不稀奇。不过，本片与《死亡幻觉》比较起来，复杂程度差了一些，虽然它们的主题是一致的，即一切已经被既定，任何因素都无法改变历史的结果。

Madeleine Stowe

Madeleine Stowe

序列：0659

12.Monkeys.1995.Blu-ray.x264.720P.DTS.MySilu

2011-12-13

作品大都包含着对可能性的探求：在自然律层面上或在形而上层面上。前者在既定自然律的基础上，探求自然律的变奏将对人类生活造成何种影响；后者则是直指本质的叩问，物所包含的形而上可能性犹如自身的影子，在勾勒实体的同时，与实体一起，勾勒着存在的深层轮廓。科幻作品常以人类宿命作为关注的焦点，主题也往往与拯救有关：外星人侵入地球，或人类自身因为对科学技术的不加节制的发展与滥用而可能导致的灭亡。前者毋宁是停留于自然律层面的一次想象力的宴席，后者则通过自然律而标识出一个箭头，指向存在的内核，比如《十二猴子》——

一九九六年底，只有百分之一的人类是幸存者，其他人都死于某科学家提炼出的细菌。有意思的是，组建十二猴子军队的头领，杰弗瑞，在精神病院里，曾向时空穿越者，科尔，逻辑清晰地论证：细菌并不存在，而是从前捏造出来哄骗医生勤于洗手的概念。“对错并不存在，权威并不存在，都只是意见而已。”科尔被强迫服用镇定剂，神志不清地建议杰弗瑞窃取父亲实验室里的细菌，来消灭人类。

科尔再次回到地球人时空，试图阻止十二猴子军队的行动。既然细菌几乎消灭了人类，那么，细菌终归还是“存在”的喽，它不仅仅是拿来哄人概念。权威也是存在的。细菌所造成的疾病暴力，即终极权威。但换一个角度，似乎也可以这样看：细菌仍然只是一个概念，它哄人在疾病中死去，就像它哄着医生洗手那样。因为人类存在本就不一定那么实在，整个文明都是头脑中的臆想或精神构造，也不是不可能——缸中之脑本就无所谓生死，而不借助那套精美的基督教神学，笛卡尔更是无从证明外在世界是真实的。

我不认为科幻算作一个作品类别——我认为只有两个类别：作品与浮沫，进一步的细分都是毫无必要的。比如《十二猴子》中，所有的科幻元素都可被替换成自古有之的魔幻元素，而并不改变故事的叙事：想想心理医师凯瑟琳的那个演讲，古代异象与疯子的预言，那不正是对同一个故事的另一份讲述么？我们可以用梦来穿越时空：梦本就是现实的一部分，它的虚幻性至多只是其表象内容与现实的另一部分不尽符合而已。但，现实的某一部分为何要去符合另一部分呢？我们可以用巫师的香料来致死与复活，用一组组雕塑来刻画永恒或永恒的死亡。而，片头所描述的末世景观，不正是基督教和太多民间宗教所着迷于宣扬的末世论么？

无论风俗的外观如何变迁，人性总是那个人性，生存境遇也总不过是生老病死、爱恨聚散、和喜怒哀乐。科学假设作为人类想象力的一个表达，固然是令人惊讶的并且是美的：比如引力、原子、能量。但我不相信它们是实存的——更准确地说，并没有足够的依据让我相信它们是实存的。我也不相信写在纸上的历史，更不要说那些冠冕堂皇的以制造意识形态为己任的官方史——想想当代衙门里正在书写的“历史”，你还会相信几百年前在衙门里写下的“历史”么？

留心一下生活中最简单的东西：空气、水、呼吸，和爱。
我只相信切近的日常生活。相信日夜相代、万家灯火，相信人心的真、善、和美。《十二猴子》里反复提到的，也是影片最动人的部分，即科尔的真心所想，能够生活在地球表面：呼吸空气、在溪水里撒欢，在树林里仰望星空，听音乐，和凯瑟琳在一起——这些最简单、最朴素的生活片段。灭亡之前，科尔问凯瑟琳想做点什么，“带你去佛罗里达，因为你说你从没看过海。”