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长篇影评
1 ) 生命誠可貴 擇偶需謹慎
Leopold在心底暗暗叫好，他成功的促使Franz意識到“原來在潛意識中我是喜歡大叔的小受啊！”。就這樣的，俊美少年被色欲熏心的孌翁Leopold誘上了床。看著Franz似條乖乖仔般樂滋滋的等待大叔來肏自己的屁屁，我真不忍心告訴他這老傢伙說不定已經使用過多少次類似的手段來辣手摧花了！可憐個chicken剛投入基界就遇見個無良無德的黑心老手，真是前路堪憂啊。
也許Leopold利用自身散發出的“威爾士式魅力”的確和Franz度過了180多日的蜜月期。可惜此後時光將激情慢慢消耗，搵工不成的Franz每日在家清清掃掃，給Leopold端茶送水、洗衣做飯，儼然一名顧家男僕。照理說Leopold得此賢夫，理應感天謝地倍加珍惜才是，不幸的是生活中的瑣碎小事使得兩人的弊端都暴露無遺。對於Leopold的臭脾氣，Franz最先也是隱忍——就當他是工作不順心嘛，畢竟是Leopold在賺錢養家，自己當他的發泄對象也無不可。但是怎奈年輕氣盛這怒火也漸漸不得壓制，Franz終於發現自己當初處於一時激情竟決定往後與這老狐貍拴在一顆樹上吊死實在是不值當，這老皮老肉的傢伙自己伺候他還伺候得不夠嗎？竟然變本加厲的嬲人嬲到死，一會不準聽音樂、一會嫌自己弄亂房間、一會又嫌自己多愁善感。果然人不要輕易與比自己年紀大的人交往，否則代溝深過馬裏亞納。Franz幡然醒悟決意離開，但真要走時卻發覺心底已經離不開這個老男人了。他留下，Leopold說我既然準你留下你就該感恩，搵工養家，即便是“做鴨”也好，這行幾賺錢。Franz掩面痛哭，知道自己又作了個傻決定，這也預示了他不幸的將來。
Franz的前fiancee——Anna不日而止。見深愛的前男友像個被拋棄的玩具般在黑暗中啜泣，便好心上前安慰。窗外雨如淚下，這傷感的情景下Franz竟對Anna重燃愛火。兩人在Leopold的“魔床”上一番雲雨後，Anna乘機要求Franz：“既然你和他過得並不開心不如留低封信告訴Leopold‘此情可待成追憶’，我們今日即可執物離家，結婚生子永遠幸福的生活在一起！”Franz聞而不語，兩人長時間的想了好久……Franz話我同意離開Leopold同妳離去，但是容我在這房子裡續留幾日。愛情果然是怪物，明知男男之戀前途絕不會順暢亦願如飛蛾撲火般死個痛快。你雖簡簡單單的說自己只是喜歡他的房子，但誰又不知其實是你心裡對Leopold復雜的情感已經教你放不下他了。Anna再施展勸功，這才使得Franz下定決心收拾行李離開。
而恰逢此時Leopold的前女友Vera又找上門來；亂上加亂的是Leopold又提前回家。這一屋子人的關係可謂亂如麻，四人索性來一場離別舞蹈。席間Leopold又施展溝女功力，騙得Anna為他散發的“成熟男人的魅力”大動芳心。Leopold像是大老爺般對Anna和Vera呼前喝後，直喊肚子餓要她們煮飯。二女更是像著了魔般立馬做起吃的食物來。
咳，Anna竟然也瞎眼到忘記正是這死男人搶走了自己的心上人，任那老狐貍大放厥詞，說Franz和Anna之所以從前的雲雨很平淡，今日卻變成了激high，全來自於平日裡自己和Franz行房時給予的悉心“調教”（這……“技術原理”應該差很多吧，汗）。Anna居然也像瘋婆子一樣表示同樣願意接受Leopold的“調教”以期將來和Franz“做愛更上一層樓”！美女自己羊入虎口色鬼Leopold自然是抹口水都來不及。遂命二女速速上床等候自己用肉身傳授性愛技巧。二女居然歡呼雀躍，乖乖上床。
可憐俊美少年Franz當初拋棄女友心甘情願的做了老鬼Leopold的契爺，如今卻要眼見心愛的男人和女人在床上大搞“三人行”，自是肝膽俱裂。一時想不開，居然吞下毒藥。死前還打電話給家中母親報喪，怎奈家母也無心再來管教家子，竟然冷酷無情的祝願兒子“踏上死路，一路順風”……
Anna和老鬼交戰正酣，他們的共同男友Franz卻已孤寒而亡。Vera叫得Leopold“休戰”來見亡者，可恨這老傢伙見慣了人情世故。當初也曾眼睜睜的看著客戶在自己眼前飲彈自盡，而今看到昔日男友客死家中也無動於衷。可恨當初口口聲聲說我深愛你的女友Anna，看見Franz往生的遺體也祗是哭嚎著擔心“誰來做我孩子的父親” 後又乖乖地返回到Leopold的床上等著再次被肏屄。
Vera眼見這人倫悲劇，看透了到這些人的冷酷，而父母、愛人這些貌似親切可靠的依靠也不再能給予自己任何安慰，而自己也被人拋棄，便試圖推開窗戶跳樓尋思。卻發現這窗戶被牢牢地鎖住，怎麼也打不開。暗夜中Vera的雙手無助的捶打在窗戶的玻璃上。隨著漸漸拉長的鏡頭，我們才發現我們生活的空間不過是一座牢獄。
可憐這癡心美少年Franz，竟為了風流的老狐貍斷送了性命，嗚呼哀哉！所謂好死不如賴活著，人永遠不可能死得有尊嚴，只能活著來捍衛尊嚴……
PS:即便當年美少年不為愛赴黃泉，也逃不出時光的毒手，殘念：http://www.objectif-cinema.com/IMG/jpg/Malik-Zidi.jpg
2 ) 情欲不等式（转）
欧容的大部分影片都像是舞台剧。场景固定在一所房子里，很少有出了房子的镜头。在这部《干柴烈火》里，人物集中在欧帕的公寓，每个房间里都是固定的几个镜头。很少有移动镜头。更为明显的是，故事分为四个段落，直接用ACT1、2、3、4标出来，一切都是舞台剧的路数。
在欧容的影片里，同性恋、双性恋是司空见惯的，这部也不例外。几乎每一部影片都在讲述着情欲、爱情的故事。他给他影片里的人物从来没有安排一个完整的平等的爱情，所有的故事都是不等的，充满其中的是一个个情欲不等式。
漂亮的男孩本有一个温柔善良而且美丽的女友，但是少年时一个他无法忘却的梦让他对眼前这个50岁的俊朗男人产生了好感。在那个梦里，他和一个男子在做爱。第一个情欲不等式出现了。
俊朗大情人原来也有一个男友，他叫维拉。但是他们已经不再见面。是的，他就是喜欢年轻漂亮的男孩，他是这些男孩不可逃避的灼热而疼痛的梦魇。第二个情欲不等式出现。
让我着迷的是一幅画面的构图。当弗兰茨和欧帕面对着窗外，互相讲述着自己的故事时，两人分站在两扇窗里，欧帕左边有一盆花，弗兰茨右边有窗帘一角。画面对称、四平八稳。然后静静地、缓慢地向外拉，令人浮想联翩。同样的构图在弗兰茨和安娜谈话时又有体现。两扇窗子中间隔着的是窗棂，黑黑的黑暗。那是一道谁也无法跨越的鸿沟，那是情欲不等式里缺少的那部分数值，少了它，不等式永远也无法求解。
他们终归是两代人。弗兰茨喜欢流行音乐，欧帕要安静。弗兰茨做事漫不经心，欧帕则一丝不苟。尽管事实上，弗兰茨已经成为了欧帕的情欲奴隶。奴隶对于主人有着根深蒂固的依恋。弗兰茨要走，欧帕并不拦他，但终归是没有走成。我在想，如果弗兰茨真的走了，不管是走到安娜那里，还是再去找另外一个大情人来包养他，都是打破僵局的好办法。但是欧容又怎么能够容忍这样俗套的情节？于是更加精彩的好戏又将开始。情欲不等式第一次可以求解的机会，被欧容无情地抛弃。
在黑暗中，深深爱着欧帕的弗兰茨感到那么绝望。这时，安娜来了。于是，再也不见了黑暗和深夜。安娜，一个美丽性感的女子，赤裸着身体，一扫前半部欧帕和弗兰茨晦涩的灯光、无边的黑暗，在她毫无保留地拉开窗帘的时候，明亮的白天第一次出现在了影片里。是她，毫无疑问是她，让弗兰茨决定离开欧帕，去做一个正常的人，一个情人，一个父亲。这次弗兰茨是真的要走了，他再也不愿做一个扑火的飞蛾，绝望地抖动年轻的翅膀。那么，情欲不等式就将破解，故事就会朝着另外一个方向发展。当然，这是不可能发生的，因为欧容知道，欧帕该回来了，所以，当弗兰茨问道“你怎么提前回来了？”的时候，我失声笑了。这是情节剧里常用的手法。
故事在这里发生了一个意外的转折。原来对欧帕怀有敌意的安娜在的一时间迷上了他，她还埋怨弗兰茨，“为什么我们要走？”“你没有告诉我他这么英俊。”于是，第三个情欲不等式出现了。
更加迷乱的第四个情欲不等式维拉的出现，使这部沉闷的影片达到了一个小高潮。于是歌舞翩翩，四个屁股扭动的镜头令我大吃一惊。我讶异于欧容将歌舞和正剧奇异融合的手法。在《八美千娇》中妖艳的女人们唱着歌，跳着舞。欧帕、安娜、维拉跳的津津有味，而弗兰茨则无所适从，显得那么迷茫。他不知道自己该做什么了。“到卧室去！”女人们尖声笑着狂奔过去，欧帕对弗兰茨说，“你不去吗？”是的，你不去吗？你为什么不去？你似乎只有去。深深困惑的弗兰茨终于知道，你永远也别指望会有一个人爱你。他想杀了他，在幻想中，他朝正在与两个女人做爱的欧帕开了枪。但是，那是不可能的，不是吗？他不会杀死他的，他那么善良，那么爱他。欧容也不会喜欢这么俗套的情节。于是，剩下的，只有一条路，那就是，自杀。
在深夜寒冷的房间里，他穿着维拉的风衣，服了药，静静的躺着。维拉走出来了，她无法忍受欧帕对她的漠视。寂静的夜里，这两个被欧帕抛弃的人痛苦的交谈着。而卧室里，安娜和欧帕正在疯狂的做爱。你知道，那是又一个弗兰茨的开始，又一个情欲不等式的开始。
看着弗兰茨苍白的长满雀斑的脸，我忽然很想哭。那是一个多么可怜的孩子。父母亲很早离异，没有人愿意要他，他漂泊到了20岁，以为可以找到幸福，却在错误的时间，错误的地点，爱上了一个他不该爱的人。他想死了，最后打电话给母亲，母亲冷漠地回答了他。于是他心安了。这个世上没有一个人真正关心他、喜欢他、爱他。他慢慢地看着维拉，想不到陪自己临终的居然是这样一个女人。他知道，如果还要爱欧帕，那么他会变成另一个维拉。爱上一个人，就要付出这么大的代价和痛苦吗？他想解脱了，于是他静静地合上了眼睛。深夜里最后一个孤独的灵魂在黎明前死去。
对死亡的不严谨，是包括欧容在内的很多导演一贯的作法。更为讽刺的是，欧帕只打电话给弗兰茨的母亲，那母亲再次表示冷漠。于是他对着哭泣的安娜说，到卧室去。很快的，他抛开了可怜的弗兰茨，走进了卧室。不知所措的维拉试图从弗兰茨身上脱下她的风衣，但她放弃了。转而，她想推开窗子，这个房子充满了死亡的气息。可是，她怎么也推不动，她挣扎着，两只手伏在窗子上哭着。镜头渐拉渐远，影片结束。
也许没有欧帕，欧帕只是一个符号，那是一个人类情欲的共同指归。女人、男人、变性人，所有的情欲都必须释放，并要找到一个对象来发泄。情欲永远不等于爱情。欧容想告诉你的就是，世间所有的情欲都是一个不等式，无法去求解，无法去测算，无法去验证，甚至无法去把握。
3 ) 干柴烈火|四人齐飞
4 ) 干柴烈火
故事其实很简单，甚至有点儿些许的无趣，就是讲述一个找房子的男孩被房地产中介激发了对男性的渴望然后和该房地产中介在屋子里发生的一切，然后还有这个男孩的前女友以及那个房地产中介商已经变性的男朋友。但是人物、光影以及对情欲不平等造成的悲剧成就了这个简单的故事。
典型的喜剧以及话痨风格，第一幕以房地产中介巧舌如簧地骗得了男孩的芳心，并一同上床结束，这一幕整体的色调以晚上为主，男孩的装扮就是初入社会的小白，在房地产中介的一步步勾引中爱了房地产中介，突然发觉做房地产中介确实要有这样的口技，这里的不对等产生于男孩并不真实的了解房地产中介，而房地产中介也仅仅只是为了欢愉一晚，然后就鼓吹让男孩去做男妓赚更多的钱，当然必须通过他。
第二幕开篇，屋子明亮了许多，男孩以活泼可爱的造型出现，不论是窗外的阳光还是男孩的阳光，都暖着观众的心，而房地产中介一进家门的冷脸以及毫不留情的指责男孩让整个故事出现了一边倒，男孩委屈且不知道如何和房地产中介相处，两个人在窗边一人一扇窗的戏份让人感到隔阂之大，当然，小绵羊始终斗不过大灰狼，房地产中介只要想上床时的好言好语一样哄得男孩又献身，第二幕结束，但是其实两个人物之间的不适合溢满了屏幕。
第三幕开篇，床戏后的第二天，房地产中介的抱怨是必然的，并又开始了无尽的出差，其实房地产中介未必是出差，只是把这里当成了一个旅店而已，男孩心碎，想要走时，男孩的前女友来了，并要带着男孩一起走。但是当他们就要离开这个房子时，房地产中介回来了，男孩的前女友被房地产中介吸引，不愿意走了，还要拉着男孩子一起，此时又来了房地产中介变性的前男友，这可精彩了，一切的一切又开始围绕着房地产中介在转了，甚至还出现了四人面对四扇窗的歌舞时间，简直有时候要佩服一下Ozon的恶趣味。然后最后男孩 死了，而面对死亡的前女友和房地产中介只是镇静地打了几个电话就继续 狂欢去了，变性的前男友想逃离这儿却始终逃离不出这个魔障。
一对对不平等的情感关系，最后就是导致一个大大的悲剧，但是整体的色彩却用强饱和色让观众觉得色彩鲜明，人物性格鲜明，非常好的一种影像风格。特别是固定场景里美术的强烈冲突应用以及简洁的家具摆设，真的好看，都想把这种色彩用在自己家里了：）
5 ) 《干柴烈火》中的“书影音”
配乐（82分钟版索引）
[00:01] 街景、片头字幕
Wohlauf noch getrunken - Thomas Kern-Niklaus 再饮一杯
德国民谣，又名Wohlauf noch getrunken den funkelnden Wein再饮一杯气泡酒。讲述年轻人离开山里美丽的家乡，只身探索世界。
[01:50] Léopold播放唱片
Symphonie n°4 en sol majeur - Gustav Mahler G大调第四交响曲（第三乐章）-马勒
马勒的第四交响曲，改编自他的“Das himmlische Leben”天堂般的生活，孩童眼中天堂的模样。马勒曾看到碑石上刻的一幅图，逝者双臂交叉于胸前，平静长眠，这启发了他创作第三乐章。
[13:10] Franz讲起母亲男友 [31:30] Franz调电台，Véra按门铃 [39:05] Franz想起Léopold关于分歧的话
Zadok the Priest - George Frideric Handel 祭司撒督-亨德尔
为英王乔治二世加冕所作，自此在加冕典礼等重要场合使用。
[17:10] Léopold穿着风衣，镜头上移 [29:20] Franz穿着风衣，镜头上移 [48:15] Franz穿着风衣，镜头下移
Auf de schwäbsche Eisebahne - Thomas Kern-Niklaus 在施瓦本铁路上
一首德国儿歌，模仿施瓦本铁路上火车的声音。
[22:00] Franz播放的唱片
Vor Der Tür Wird Nicht geküsst - Susi Dorée
少女调皮地对恋人说，“不要在门前接吻”，生怕别人看见了，偷走这甜蜜一刻。恋人的吻应该留到公园里，长椅上，月光下，只两个人独享。
[33:30] Franz播放唱片
Requiem: Dies Irae - Giuseppe Verdi 安魂曲-震怒之日-威尔第
威尔第纪念诗人曼佐尼的安魂曲，震怒之日是其中最著名的片段。震怒之日即审判日，此段快板是上帝审判的开始。
[53:00] Anna为Franz播放唱片，Véra出场
Träume - Françoise Hardy 梦-冯丝华·哈蒂
收录于1970年的专辑《梦》中，是哈蒂为数不多的德语专辑。虚无缥缈，捉摸不定的梦，却在无形中指引着我们的人生。
[1:10:50] Véra播放唱片，四人起舞
Tanze Samba mit mir - Tony Holiday 来跳一曲桑巴
这是一首欢快热情的舞曲，发行于1977年。该曲是德国歌手Tony Holiday的成名曲，原曲是意大利歌手Raffaella Carrà的A far l'amore comincia tu。
书与诗
Liebe ist stärker als der Tod
Franz在片中读了康萨利克(H. G. Konsalik)的爱情小说Liebe ist stärker als der Tod《爱比死更强》, 书名与法斯宾德的《爱比死更冷》仅一字之差。欧容是法斯宾德的忠实粉丝，本片剧本是法斯宾德19岁写的同名剧本Tropfen auf heiße Steine《干柴烈火》。
小说讲述德国女孩伊娃怀孕后被抛弃，绝望之际欲跳下凯旋门自杀，穷画家皮埃尔将她劝下，两人成为恋人。但皮埃尔始终将自己患病之事瞒着伊娃，病重时才坦白。皮埃尔去世后，伊娃的生活仍要继续……
"Die Lorelei"
Franz在片中念的德语诗是Heinrich Heine海涅的 “Die Lorelei”罗蕾莱。分别在第二幕开头，和第四幕Léopold说Franz需要他之后。
这首诗取材于水妖罗蕾莱的传说。莱茵河岸有一块巨石，叫罗累莱。少女罗蕾莱被爱人抛弃后，投河自尽，变成了水妖。船夫经过此地，只顾着听水妖的动人歌声，没有注意水中暗礁，酿成悲剧。全诗共六阙，Franz在这里只念了第一阙和第二阙的前半。
Ich weiß nicht, was soll es bedeuten, Dass ich so traurig bin; Ein Märchen aus alten Zeiten, Das kommt mir nicht aus dem Sinn. Die Luft ist kühl und es dunkelt, Und ruhig fließt der Rhein; ... (Heinrich Heine, 1823)
不知道什么缘故， 我是这样的悲哀； 一个古代的童话， 我总是不能忘怀。 天色晚，空气清冷， 莱茵河静静地流； ... （冯至 译）
6 ) 《干柴烈火》欲望与控制
中年Leo无疑是欲望场上的老手，对于自己的猎物一向喜新厌旧又惯于控制，他的具有成熟男子魅力的身板和脸部线条为他的情场围猎赚分不少，影片中仅有的另外三个人物——一男、一女、一变性人，都心甘情愿地被他俘虏，四个人间的干柴烈火和爱怨情仇似乎都已经可以听到水滴于热石之上的滋滋妙响。
所以这是一部纯情欲电影，不要指望于其中发现多少道理、有无批判，它只是很纯粹地展现一个少年如何受到欲望的引诱最后不能自拔以至自杀的故事。虽然它确实批评了引诱者，同情了被引诱者，但这种批评与同情都是微弱的，甚至可以说是导演刻意忽略的。很明显Ozon对于法斯宾得的理解确有独到之处，因为法的电影一向便是以讲究情欲的纠葛与恩怨著称，甚或某些疯狂之处几不见容于当时的社会。Ozon这次的改编完全继承了其情欲特征，在这个封闭的公寓里上演了四幕欲望游戏。
少年franz的被引诱看起来有些不可思议，一个已经有女朋友甚至已经到谈婚论嫁地步的男人为何会被一个中年老男人勾引？除了Franz天生或有同性种子之外，可能更多的是一种对于“陌生欲望的冒险性玩赏”，或者还要加上一点点的被控制欲。但这次冒险使他跳入了欲望的火坑。更有不可思议之处在于，赶来劝说的Franz的前女友最后居然也被Leo勾到手，再加上之后出现的为了Loe去变性的一位男子Vera，实在让人惊叹这位中年男人的魅力到底在何处？着实令人大跌眼镜。
情欲的实现与精神控制往往密不可分，唯有在精神上完全服从才能在做爱时获得最大的快感。Franz的悲剧在于，他需要的是一份爱，而不是单纯的被控制，而Leo却只会用欲望去控制他。这从Franz和其他两位猎物对于控制的反应的对比中可以看出，其他两位都是对这种控制求之不得如饥似渴的，因为她们只想要Leo的肉体，唯有使自己被控制，才能得到控制者的肉体。（当然Vera的情况比较特殊，在后来3p做爱中她退出了）。Franz显然无法接受这种羞辱，他用死来证明自己的自由，这是他最漂亮的反击，只可惜Leo是一头只有阴茎的公牛，他连反击都没有感受到。
影片虽然有舞台剧的格式，在一些段落上会标明是第几幕，场景也只有一处——Leo的家，但这并不妨碍镜头的多变，这个狭小的空间似乎还增加了镜头的可能性。
博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/
7 ) 88665
8 ) 玩弄，不分男女。
每个导演都有反映社会的侧重面，欧容反映的是社会的情欲和人内心的小变态。
美这个事物很奇怪，是不分性别的。只要是喜欢。没有什么是绝对的，只是你钟意的那个人还没出现。就像一个爱上猫的老鼠，自从爱上的那天开始，就必定终生痛苦。
所以，我秉持的观点是，无爱，也无恨。这样才能存活。
也许你会说是还没有那个你爱或者恨的人出现，不要这么早下断言。也许是吧。
两年前看过这部电影，具体内容记不清了。
但是千万表成为那个爱上猫的老鼠，天真得注定被玩弄。
有一天他们会在一件琐事，无关痛痒的事上，无法取得共识，产生分歧，从此以后，他们之间再也没有了共同点，只有分歧。
太有戏剧的张力，表达非常有层次，蠢蠢欲动的欲望四散开来，令人欲罢不能
I can't believe a 19-year-old could write this weird but interesting story. Anyway, it was Fassbinder. The image and music using are quite notable.
franz&leoplod will be the name of my 2 babies... poison bring Franz away from this horror love affair...
欧容的片子总有一两个镜头的构图美的不行，还有配乐每次恰到好处。这次演员都很传神，franz的俊美，leopard的老到，anna的天真，vera的沧桑变化。男男女女，最后都变作欲望的牵绊，这就是欲罢不行的本性。
偶像法斯宾德19岁写就的，带自传色彩未公开的剧本。欧容继承遗志，翻拍成电影。两男两女，分成四幕剧，群交派对，镜像关系。交换和对称是关键词（不好意思，趣味上，实在是欣赏不过来。
改编自法斯宾德室内剧《爱比死更冷》，用彩色片讲述这个故事终究还是太过现代。虽然是欧容的早期长片作品，其实电影中的很多元素仍旧是他之后的一贯风格，比如对这种错综复杂人物关系的偏爱，比如对同性以及爱情题材的深度执念。这个故事大概是四角恋的终极版本了。
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的超赞！风格独特的室内剧，只有四个人，场景也极其有限，却丝毫不觉苦闷，剧力强大。对现代人干柴烈火般的欲望而言，除非你是情欲的大买卖家（就如片中的老男人），无情无义，冷漠自私，用商品交换的逻辑把自己，继而把爱他的人变成物件和奴隶。否则你就是悲剧。
Léopold 就是我们（Franz、Véra、Anna）的国王。Ludivine Sagnier 还真是放。这抵死生动的字幕是迈克翻的吗？
1.情感路上的老司机必然是一个性爱老司机；2.谁在爱情里陷得越深，谁受的伤越深；3.四人共舞，恶趣味；4.结尾打不开的窗户，是想离开却逃不开的情人，是想遗忘却无法摆脱的过去，是想结束却又欲罢不能的情欲。
除了那个窗，找不到我喜欢的地方。实在不明白。
爱欲里只有周而复始的不平等？“有一天他们会在一件无关痛痒的琐事上无法取得共识，产生分歧，从此以后他们之间再也没有共同点，只有分歧。”
富有老男人在性关系中的绝对统治地位。
法斯宾德的四幕剧被Ozon改的真不错。只有四个人，场景也极其有限，却丝毫不觉苦闷，剧力强大！还有就是Franz（Malik Zidi）太养眼！小委屈的时候实在惹人怜爱。话说Leopard不帅又老，但确实气场无限啊。
后来再拍都没法超越这部了。。。。 Francois加油唉
07.10.28电影从五十岁的男人Léopold带着二十岁的Franz回家开始.Franz当晚本该去见他的未婚妻Anna,但他却在第一次见到Léopold的时候跟他回了家.他们从此开始了一段同居生活.但随着时光流逝,Léopold越来越强势,Franz常常感到痛苦迷茫.这时Anna来Léopold的居所找Franz,同时另外一个Léopold同居过七年的女人也到来,在这个充满依恋和迷失的房子,在这个黑色的夜晚,Franz躺卧在客厅地板吞食了毒药.这部电影很好看,饰演Franz的男演员非常俊美,眼睛清澈
什么时候你从心口上的一颗痣，变成了衣服上的饭粒子？感觉风格不太像欧容，一看剧本原来是法斯宾德的，难怪。PS美少年这种濒危生物实在太有杀伤力了！看完三魂丢了七魄！
还是往常的欧洲电影，就人性最本质的东西去探索：情与欲。结局大概是想说，在看清的那一刻，你的一部分就此已经死亡。若不是此片，19岁少年便在某一天会成为那个50岁的大叔，把妹/把弟的逻辑便为：即使不是我，你也会遇到别人。别抱有希望了，只需回归欲望。可我还是很伤心怎么办。
终于认真看了头像出处的这部电影，一了一直不换的情节。美少年遇上情场高手的情欲游戏，动情则输。章节拆分段落，多次出现窗户分开角色关系，床笫上等待的裸体和玩味一笑的“主控者”，氛围变化不言而喻角色命运，被误的少年们。对话和形式似乎玩味较重，但还是欧容的规整和文学。美少年之死，爱之死。
#Cannes2021 将室内空间挤压成景片，保持一种景片的正视图。尽管经由台词点出是melodrama，整体还是太剧本围读了。红黄蓝三个主色在四位主角身上更迭，颜色的相衬作关系变化的注解，侯麦电影中的常见做法。