天地大冲撞

没想到写的短评到现在会获得超过100多个赞，看了下居然比好些十几年前的还多，但鉴于影片仅有4万多人评分，所以也没什么了。

首先说点题外话，《流浪地球》根本不可能真正去对标《星际穿越》，不要以为它们讲的都是“人类寻找新家园”的这种所谓的“宏大”母题（不论是寻找新地球还是新太阳）；而且我一直觉得我们一上来就操作这种“宏大”的东西其实并不合适，相反应该先从小而精入手，然后再一步步做大，但事实证明，影片和我预期的差不多，所谓“宏大”但有些空；然而问题是真正“小而精”的作品更考验咱们创作者的能力，而且我并不觉得我们目前具备这种能力，这又使得我们不得不在有限的经费下硬去大做特效，最后观感上的不尽如人意也就在情理之中了，所以说《流浪地球》本质上是一个“矛盾体”，中国科幻虽已起程但可能将会长期处于一个夹缝之中。

还有看到有人说《流浪地球》之于中国科幻的意义等同于好莱坞的《星球大战》，我只能说太看得起它了。

实际上《流浪地球》真正应该对标的是这部好莱坞1998年的科幻灾难片《天地大冲撞》，而且仔细看就会发现，《流浪地球》里没能着重呈现的，《天地大冲撞》里面都有。

1.灾难设定

《天地大冲撞》的灾难设定是一颗彗星将撞向地球，解决方案是派飞船将核弹钻入彗星，结果却炸出一大一小两颗，最终大的那颗被飞船牺牲式炸毁，地球上的灾难实则是由小的那颗引起；《流浪地球》的太阳危机等同于彗星，人类造发动机逃离，本想利用木星加速，结果木星引力超出预计，导致后面实际应对的则是木星危机，而木星恰恰可以对应那颗被炸出的较小彗星，而最终它在地球上引发的连锁灾难影片最后有展现，而《流浪地球》最终点燃木星，冲击波撞向地球，其灾难程度可想而知，而影片却只能匆匆带过。

2. 抽签情节

早年间在央6看过这部影片，随着时间推移部分情节已然忘却，多年后重看惊奇地发现原来有关“抽签”的情节在这部电影中已有具体呈现，相较于《流浪地球》只在开头通过刘培强口吻和电视画面粗略交代，余下只能观众自行思考了，《天地大冲撞》则较为详尽地展现了抽签的人数配比，以及面对这毫无办法的举措各类人们的反应与抉择，而且为躲避灾难而修筑的地下空洞也正好对应《流浪地球》地下城。

3. 灾难氛围

这是我认为国产电影与好莱坞差距最大的地方，可能有人会说《天地大冲撞》只展现了美国人对灾难的反应，并不具备全球视角，这个我想说即便是那颗分裂出来的小彗星，如果具备基本的天体物理常识，都应该知道即使撞击部位处于地球另一端，所引起的连锁反应也是全球式的，每一处角落都难以幸免，而且影片主要通过几组人物、家庭在危机中的不同反应，氛围感其实就是这么被带出来的；至于影片里只提了一嘴的“各国都在准备着各自的应对措施”，我觉得反倒比盲目宏大的空喊口号要来得更为实在，以及前期不公布事实怕引起民众大面积恐慌也十分合理，相较《流浪地球》主线一心只想救地球的急切推进，这部无疑更具人文情怀。

总结一下，其实细想像后来罗兰•艾默里奇的《后天》、《2012》等都有从早先这些科幻灾难片继承过去的意思，但与艾默里奇着力展现各色灾难奇观不同，《天地大冲撞》如今看其实要显得更为高级，影片前期通过记者、总统以及一对恋人各自面对灾难做了大量铺垫，真正视觉上的灾难呈现只在最后一击，却显得尤为震撼而有力，最终摩根•弗里曼饰演的总统在灾后重建的背景下演讲“我们的星球，我们的家，从此刻开始…”更是直接升华主题，“家”的概念彰显无遗。此外本片执行制片人斯皮尔伯格和已故配乐大师詹姆斯•霍纳更是让它成为一部可能被低估的作品。

最后，短评里说我心中《流浪地球》的豆瓣分正好差《天地大冲撞》一点点，有意思的是这两部片在IMDB的评分也正好差零点几，《天地大冲撞》有十几万人打分，而《流浪地球》也只有3万多，这其中的对应关系也蛮有趣的。

【一起看电影系列】 最开始听到《天地大冲撞》这个电影名字，觉得名字很直球之外还略带草率。这么直接的么，直接把电影内容直给了之后好像不剩什么的样子。在感受它2个小时之后，觉得这是一部被名字耽误的好电影，可看度给4点5循环星⭐ 该片讲述了两颗彗星将要撞击地球，灾难无法避免时，政府实行了最后的“方舟”计划，在这过程中发生的一系列故事。在宏大又悲剧的背景下，它更多的关注细节事件，带给影片中人和观众同步的灵魂选择。如同小边同志所说：“选择”贯穿始终。不禁会自问，如果是自己会怎么做。 该影片剧情紧凑，人物性格饱满，情节设定现实。耿直记者揭秘财政部长与Ele的秘密往事，宇航局派驻团队去外太空阻拦彗星，总统通告国家保留民众的“抓阄”计划…除了特效与如今比略逊一筹，其他的都比当代诸多同题材强很多。 最后来说一说影片中执政当局为地球保存生命物种，采用了“随机抓阄”和“指定留存高精尖人才”策略。被放弃总是让人觉得不甘心和不公平，认命有时候也是不得不从的抉择。那种情况下你们会怎样面对这剩下的12小时的生命呢？没准到那个时候，想说的好多，释然的估计也一样多。还是，会从现在开始抓紧锻炼身体呢？ 不再多说，去康康吧，会更加珍惜眼前的生活，大力呼吸空气，即便不那么纯净，认真沐浴阳光，即便不那么炽热。

国际天文联合会(IAU)下属的小行星中心(MPC)负责管理小行星、彗星的发现和观测。按照彗星编号规则，我们可以为电影中这颗彗星进行编号。

电影中的彗星是抛物线轨道，因此不是短周期彗星。短周期彗星编号的首字母是P，其余都用C。包括长周期彗星和非周期彗星，一般笼统说非周期彗星。

彗星编号有两种。所有彗星，确认其发现后都授予临时编号。短周期彗星在经过足够的观测后，会授予永久编号。因此，我们这颗彗星只有临时编号，不会有永久编号。

临时编号由以下部分组成：表明彗星类别的字母，发现年份，发现所在的半月(每半个月用一个字母表示)，该半月内的序号，发现者名称。比如，彗星C/2007 N3 (Lulin)，表明它是非周期彗星，发现于2007年7月上半月，是这半个月里发现的第3颗，发现者是鹿林天文台。需要注意的是，代表半月的字母中，I跳过不用。A代表1月上半月，B代表1月下半月，以此类推，跳过I，最终用到Y，没有轮到Z，一共使用24个字母。

电影中的彗星发现于1998年5月10日，是5月的上半月。因此彗星编号前面是C/1998 J。那么它应该是第几颗呢？这需要查一下1998年5月的实际的彗星编号情况。

我去查了MPC公报(一般每月出一次)，当年5月初发现有彗星C/1998 J1 (SOHO)，最初观测日是3日(严谨起见：这期公报是11日发布的，可以99.99%认为最初报告的日期早于10日)。然后再就是16日最初观测到的C/1998 K1 (Mueller)了，它已经是5月下半月。所以10日发现的电影主人公应该是J2。

因此该彗星的编号为：

C/1998 J2 (Wolf-Beiderman)

这是全称，后面的名字部分可以省略，简短地说C/1998 J2也是可以的。

话说回来，即便电影中的彗星发现日期比J1早，又能如何呢，我们既然是为一颗虚构的彗星授予编号，也只能把它排在所有真实彗星之后。即便真实的情况是当月上半月发现了15颗彗星、一直排到J15，我们也只能用J16。

彗星彗核分裂以后，较大的碎块是可以分别编号的，但这个我没研究过，留在日后。

彗星毁灭以后，首字母要变成D。因此电影结束时，编号应变成：

D/1998 J2 (Wolf-Beiderman)

—————剧透预警—————

—————是观后感 不是影评—————

（另外涉及影片：）

世界末日 (1998)

7.8

1998 / 美国 / 科幻 灾难 / 迈克尔·贝 / 布鲁斯·威利斯 本·阿弗莱克

灾难片的种类繁杂，涉及的灾难种类也五花八门，地震、洪水、火山爆发、石油井喷等等。但如果把范围限定到“科幻灾难片”，那有一类事物一定会被提及：陨石、彗星和小行星。它们给予了人类无限的创作灵感，无数经典科幻灾难片的起源就此出现：改变星球轨道，影响地球磁场，启发末世预言，激发生物异能，摧毁基础设施，带来奇怪的外星人……不过，此篇文章提到的两部电影还算比较朴实，为地球选择了最直接的毁灭方式，即陨石撞地球。

对于这种确实存在发生几率的灾难，人类一直在不断探索新方法，提高地球的防御指数。与此同时，社会上对此的讨论也从未停歇。影视创作者们当然不会落后，纷纷在作品中展现自己的想法。《天地大冲撞》和《世界末日》都选择了类似的，也是最简单粗暴的解决办法：炸掉。

但两部电影的不同之处在于，前者刻画了更多末日来临前的众生相，后者则基本将目光锁定在被派去执行任务的主角们身上。

《世界末日》的剧情几乎囊括了你可以想到的所有美国主旋律电影，或者说美国英雄主义电影的桥段：小人物成就大事迹，打破常规的惊人之举，牺牲自己保全大家，最后一秒拯救世界，英雄与美人修成正果……一个不落，相当有“经典范”。十八天，把一群钻油井工人送上太空，在陨石上钻个洞并放入核弹引爆。这本不可能完成的任务在电影中就这么神奇地出现了，而且还成功了，观众们甚至为其欢呼叫好，激动不已，仿佛真有这么回事似的。

（《世界末日》中的钻油井工人）

虽然这部电影的剧情在如今看来有些套路，且漏洞百出，但它的特效依然让人无可挑剔。可以想象，1998年这部电影上映时，引发了怎样一番观影热潮。也正是因为它优秀的电影画面，惊人的特效技术，使它获得了第71届奥斯卡金像奖最佳视觉效果的提名。它用十分震撼的视效和音效抓住了观众的心。

再看《天地大冲撞》这部电影。它的特效远不及《世界末日》，大场面镜头非常少，仅有的那几个还被压到了接近影片结尾的部分。除此之外，陨石危机解除的那部分剧情出现的非常晚，看到一半多的时候，我甚至一度以为这部电影的结局将会是悲剧式的，为此还有点小期待呢（我以前从未见过此类型电影是悲剧结局，所以心想，假如陨石真的撞上了地球，是不是就会有续集，讲述人类如何灾后求生……倒也蛮不错的嘛）。但最终，宇航员们还是及时的拯救了地球，让地球的生命得以延续。

（《天地大冲撞》中的宇航员）

不过，这部电影中的角色关系线倒是让我眼前一亮。电影采用了多线叙事的方法，代表“英雄主义”这条线的宇航员们不再是整部剧情的核心，而只是其中的一个组成部分。几位互不相干的人物，串联起了整个故事，并且每个人都有自己的结局。在陨石撞击地球前，有人选择与家人和解，有人选择美丽而孤独的结束自己的生命，有人带着新生命寻求一线生机，有人宁愿放弃自己活下去的机会，把它让给其他人……这是一部群像电影，突出表现灾难中的人文情怀，而非一般灾难片会侧重的伟大人物和英雄行为，这就是它最与众不同之处。

（《天地大冲撞》中带着婴儿躲避海啸的小夫妻）

《天地大冲撞》更倾向于向观众展示各种形式的爱的力量（家庭之爱，朋友之爱，恋人之爱等），同时传达“相信年轻人，把更多的机会留给年轻一代”的理念。《世界末日》则更注重告诉观众坚持的力量，信念的力量，不要轻言放弃，要积极救世。 两者存在各种差别，但有一点十分统一——展现人类在面对灾难时爆发出的顽强生命力。这或许是灾难片中最“旧”，最一成不变的内容，但同时也是最重要的内容。如果缺少了这一点，那无论添加多少新元素，都很难被观众接受。不管是气温骤降，还是地火喷发，岩层崩裂，外星人入侵，人类总会想尽各种方法重整旗鼓，东山再起，这才是我期待在灾难片中看到的。

封面&图片 | 《天地大冲撞》&《世界末日》&网络，侵删

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