1 ) 来啊互相伤害啊
其实是一个“来啊互相伤害啊”的故事。
原著比电影要更进一层,女儿觉得“母亲和富婆互相依恋”,不存在的。老太太到死都是个女王,遗嘱和“女人不狠活不下去”的建议只是偶发温情;母亲几乎天天盼着老太太赶紧死(就像我以前天天盼着老板暴毙一样);女儿心理阴影选择性遗忘的表现就是我死以后哪管洪水滔天,觉得这个世界有问题但是不知道问题出在哪(性教育啊,同志们,性教育要从娃娃抓起)于是对一切主动靠过来的关心表示抗拒,却模模糊糊总是记得父亲的那么一丁丁点高光时刻……
原著里富婆一直碎碎念着自己的儿女,导致多萝西在得知遗嘱内容后惊呼不可能她的钱是留给她孩子们的,那个场面简直高潮。这也是互相伤害的另一个结果,这个故事里人人(除了那个人渣爹)都在想办法了解爱,表达爱,然而粗砺的生活就是不肯让这爱开花结果,盐碱地里长不出玫瑰。
斯蒂芬金的很多故事表面上是恐怖,内核里还是在讲如何去爱的,这大概也算是另一个角度的细思恐极。
这个译名我很喜欢,即使最后以热泪去化解坚冰,那曾经的伤痕也是永远不可能消弭的。当然,按照老金的善良,也可以说是虽然伤痕永远都不会消弭,但热泪总是能将血污与疼痛冲刷干净~
2 ) 母亲热泪女儿伤痕下的家庭悲剧
这几天断断续续在看《热带往事》,一比较,就会觉得剧本导演不是一个层次啊。一看这个电影的编剧,居然是斯蒂芬金。
不得不说,太巧妙了,无巧不成书。日食,两桩案子。所有的惊奇的外部场景都具备了。母亲,女儿,警察,死去的父亲,求解脱的女主人,一起凑成了婉转的故事线索。
然而,编导们还是要做拔高的,比如会安排男权女权的死亡式反抗,比如会涉及父亲女儿道德伦理边界的摆不掉的阴影,比如会探究八年的生活不能自理与自我解脱,比如警探对人过去的偏见与当下案件的杂糅,以及如何再度审视母爱之于卑微顽强的关系,和女儿口中母亲与女主人的关系……
电影的好几个转场都太厉害了,母亲砸碎破掉的玻璃窗,车灯直射的耀眼光芒,买咖啡转身而过的男人……现在与回忆的关系一直都是剪辑处理的难点,这里不仅有现在有过去(与女儿父亲一起&与女主人一起)还有过去十几年的谋杀和过去几天的阻止自杀无果。安排得跌宕起伏,实在精妙,尤其是通过录音带这种途径去还原,比当面口述来得更温情,还有保全!
3 ) 颜值不是事儿,剧本、演技、塑造人物才是正事!
颜值不是事儿,剧本、演技、塑造人物才是正事!
在没有美女、帅哥、怪物、外星人的情况下, 就是让你看人,洞察人性的真实、变化,看的十分过瘾。这是一部剧本极其工整,精彩,堪称教科书级的电影。
虽然说,现在、当下的镜头都用冷色调,回忆的镜头都用暖色调,关键事件、高潮日食时候的镜头非常迷幻,有点像桌面,这个手法虽然有些老套,但是,因为人物塑造的太好了,这个也不碍事了。美不美在这里都不是事儿了,看看女主就知道了。美不美不是事,演技,人物是关键。
出场的每个人物都真实无比。他们的一举一动都在塑造性格,并且带给观众顺理成章的变化,一次次打破你对这个人物的判断。
- 女儿 Selena: 大都市打拼的报社记者,有点小成绩,事业上升期,跟家乡联系不多,亲情淡漠,内心缺乏安全感,为了事业,不惜手段。一身愤怒。因为伤害太大,大脑都吓得把这段记忆藏了起来,靠药物支撑吗,痛苦的记忆蚕食着她的心,每天都生活在痛苦的阴影中。
接近结尾,她终于要回想起最痛苦的记忆那个情节,设计的特别棒, 是味道。摆渡上廉价糟糕的咖啡、巧克力的味道,让她想起了被人渣父亲侵犯的经历。女儿的演技吗,还行吧,一般,稍微有点过,愤怒的劲头是有的。
- 妈妈Dolores: 对一切都愤怒,对人十分不友好。开始就以性情冷酷的杀人嫌疑犯形象出现;渐渐变成了家暴受害者;然后变成了反抗者;然后。。。随着剧情,一直在刷新对她的认识。靠演技生存的人,没话说。
- 女雇主,开始的命案受害者Vera,其实她的人设好丰满啊: 控制欲极强的女人,你看她老公,都不怎么鸟她,她控制这个、桌布、餐布、怎么晒床单、上面加几个夹子,大老远的 ,她也得吆喝着控制。给她干活,简直是地狱,那是很难把活干到她心里去,而且她还是个守财奴。她老公一年才来一次,跟候鸟似的。但她的人设变化好几次,
人设转折一:看到她在临终前对自己人生的无力感、毫无生活质量的孤独的生命,Dolores是她唯一的依靠。
人设转折二:在Dolores哭诉存折里的钱被老公偷走这件崩溃的事情的时候,一下子转变了。但转的如此自然,她开始说“我可没钱借给你啊。” 这话符合她扣B的个性。然后,她一个劲追问“那畜生到底对孩子做了什么?” 这符合我们了解的身边那些七大姑八大姨,既有正义感,又想知道爆款新闻真相的那种好奇心。而且 她的女权强悍感这时候一下子清晰了。她的意思就是你不能这么怂下去了,你看我就是这么结果那个王八蛋的。一下子有一种那《 Why women Kill》里的扎实的女性形象。
穿高档材质的讲究的套装,带夸张的、贵重的首饰,烫的卷发,五官棱角分明。
两部剧里的女性形象非常类似,穿高档材质的讲究的套装,带夸张的、贵重的首饰,烫的卷发,五官棱角分明。
男性形象变化少,标签化
影片里的女性形象人设都比较丰满,男性形象从人渣父亲、有偏见的侦探到银行里的典狱长先生,人设变化都相对比较少,只会越来越糟糕,并且各个都是满怀着无知的大男子主义,除了那个老实巴交的小侦探。他们合伙把女性逼到绝路。那个小侦探,成了女性感觉到世界最后一点美好的唯一希望。也是他在最后那段审判过程中,说了真话,给了观众一点对男性的希望。
男性形象变化少,有些扁平化,也活该,就这样吧,看的挺痛快的!
纵观这几位女主,充满愤怒、控制狂魔、悲催的受害者,比起我昨天看的那个软弱无力的《rosemary‘s baby》里的女主争气多了。
4 ) 热泪伤痕
“有时候女人唯一活下去的方式就是做一个泼妇。” 斯蒂芬·金笔下的这个故事饱含着对女性的怜悯和打抱不平。除了悬疑和惊悚元素,凯西·贝茨和詹妮弗·杰森·李的高超演技也是看点。
感觉除却日食那天的案情回溯较顺畅外,其余闪回衔接都有些不自然,不过影片还是不乏优点的,叙事稳健架构简洁,将两起疑案交织并叙,过去和现在交替呈现,特别是演员的表演完全给影片加分,凯西·贝茨好演员,将多洛莉丝一角塑造得性格鲜明有血有肉,内心戏的拿捏十分准确。卑微而坚强,压抑而自尊,贝茨完全化身为底层妇女,将其生存困境、家庭阴影、悲苦人生呈现得淋漓尽致。
5 ) 从今开始再没有人可以伤害你。
电影放在电脑里面很久,因为我对欧洲电影的某些抵触,还有对于电影的不够热爱,我几乎都不想去打开这个电影。但是,然后就看了。
一开始便是惊悚的杀人场景,薇拉躺在那个黑暗的楼梯口里面流着血,喃喃的说:“求求你杀了我吧。”母亲双手颤抖着举着从厨房翻箱倒柜拿来的棒子,泪流满面想要动手,可是邮差来了。她没动手,可是薇拉死了。母亲变成头号杀人嫌疑犯,因为薇拉是个富婆,一个孤单的富婆。
女儿还在纽约和主编调情试图拿到那份重要的case,可是有人给她传真了一份母亲杀人嫌疑的案件。其实我不太懂为什么那个警长要给她传真,当然出于导演考量,自然要通过这种方式才能让女主角回到出生地,以便回想起过去那些往事,包括他父亲死亡,母亲遭家暴,家庭破碎,还有荒凉的出生地,逐渐破落的小镇。可是警长的考量是什么?大概是想让女儿回到这里,回想起往事,再让母亲在不经意间流露出破绽,以便一举缉捕这个在他心中早已被钉死在高明谋杀犯的柱子上的女人。于是女儿回来了,母亲收拾她的行囊时发现了一大堆的药品,可能是安眠镇定,也许是毒药。总之他们母女在回到她们最初住着的屋子时都是满脸憔悴。
大家都不想回想起之前的故事。即使在母亲收拾那些药丸的时候,看到了以往,那也还是快乐的,是萨琳娜欢笑着在楼梯里面奔跑,母亲仍然还年轻嘴角弯弯向上。可是那欢乐的时光哪里去了?转眼间那些快乐都不见了,每个人心中都藏着那么多那么多的伤。
警长不停的追问,不停的探究着细节,在薇拉房间里面搜寻证据,想要证明母亲就是那个杀人犯,可是警长内心深处最想证明的是:二十年的那个父亲死亡事件,和现在的薇拉死亡事件,其实都是谋杀。母亲就是一个高明的谋杀犯。女儿不想管这些琐事,她只关心那个采访的case,她甚至电话回去给主编,说起他们之间的床上关系,可是主编拒绝了。萨琳娜愤怒的摔了电话,那一刻她应该心里暗暗骂着,操,男人都是狗娘养的吧。她只好回到家里回到那个她心中早已经忘怀千百遍的家里,面对着不堪的往事和被怀疑是杀人犯的母亲。她喝着酒抽着烟写着稿子,母亲在旁边默默的吃着沙拉。她们之间的默默变成了一种尴尬的僵持,那期间有无数个开口的机会,可是开了口却变成了彼此指责和互揭伤疤与流泪辩白。
家暴,侮辱,侵犯,盗窃,嗜酒,好色,这个男人把一切坏的可能都变成了现实。他微笑的背后立刻给你重重的一棒子,他给你温暖的一杯咖啡,原来是想让你给他手淫。他喝着酒唱着歌看着电视骂着老婆,一个破落的富家子娶了一个女佣,时时刻刻不忘记羞辱对方,时时刻刻想要表达自己是个强者的欲望,他用拳头棍棒殴打着母亲,他喝着酒喷着酒气大声说,船上的人都说你长的丑极了,我还为你说好话,因为你们没有酒醉之后见到她!母亲默默的流泪,忍着腰痛坐在桌子旁边悲伤地想着要怎样,当晚她想拿酒瓶砸死那个禽兽,可是没有,只是流着血流着泪。她还是她,她仍然回到了薇拉的房间浆着床单扫着地板擦着灰尘,为每周的几十美元。以为一切都默默的平静了,可是她的账户的所有钱突然消失了。
她在银行厉声控诉:“就因为我是女人是不是!假如我不是女人,你们就不会这样是不是!”对,假如她不是女人,银行就不会听信他丈夫的话,假如她不是女人,外面就不会以为她是个弱者,世界以为女人是依附着男人而存在,可其实女人的内心比男人强大柔韧千百倍。她以温暖悲伤的态度感化了银行追回了自己的户头。可是她在薇拉家仍然忍不住止不住的难过,因为钱也许不是最重要的,最重要的是她心中的宝贝萨琳娜受到了伤害,她叠着床单忍不住哭起来。薇拉默默的绣着手中的手绢,残酷的说,这事我帮不了你,我一分钱也不会给你,你能带着萨琳娜逃到哪里去,你甚至没有离开过这个岛!薇拉最后只是盯着母亲说,有时候,泼妇是唯一能让我们生存下去的手段。
萨琳娜不可置信,她以为就是母亲杀了父亲,虽然她没有亲眼看到,但是其实她和警长一样内心深深的怀疑着这个看似冷酷的母亲。她喝着酒,大声的摔着门,可是她不知道她喝的black&white,正是她父亲曾经爱喝的那一瓶。母亲眼睛被那个black&white深深的刺到。
第二天警长再度审讯母亲,甚至拿出一份薇拉的遗嘱,160万美元统统给了母亲。所有人在那一瞬间都以为母亲是装的,以为母亲为了要这份巨额遗嘱迫不及待的杀死了薇拉。可是母亲不是。萨琳娜为她找了最好的律师,并表示要立刻回纽约搞定case,回纽约的路上,她听到那份母亲独自一人的录音带。剖白内心深处的想法,以及只有一个的真相。
母亲麻木黯淡的声音,在那一刻异常残忍和冷清,一个饱受虐待的妻子,一个倍受煎熬的母亲,一个无法保护心中宝贝女儿的女人。她在看到萨琳娜身上那个该死的护身符时,便意识到那个禽兽对女儿下手了。可是她不知道要怎样做,她茫然恐惧害怕焦虑。
日全食那天,薇拉给她放了一天假,还送了两套观看日全食的器材,笑靥言言的说,好好把握这个机会。薇拉只是默默的暗示她,假如男人死了,那么你所担心的就不会发生,而那原该是你的一切便还是你的,你将好好的捍卫你自己的东西。有时候泼妇是我们唯一能让我们活的下去的手段。的确后来母亲一直都是走的泼妇路线,无论是对待警长对待丈夫对待那些往屋子里面扔石头的小孩,可是不泼妇能怎么办,外界那么的残忍,倘若没有一个合理的理由去抵挡,没有一个残酷的弩箭去刺伤对方,要怎样才能活下去。
那天,她买了酒,black&white美味的面包甚至还穿着美丽的浴袍,她想好好的说话,可是那个男人喝着酒仍然愤怒的骂着脏话,将她推倒在地上,甚至追逐着想要杀死她。那是一个有预谋的意外,但是那个意外的原因是因为爱和捍卫。那个男人在追逐她想要杀死她的过程中落入了一个废弃的矿井,他抓着井附近的木头大叫着,臭女人还不来救我!看到母亲没有施救的意图时他奋力的往上爬,骂着,想让我死,我要你和我一起死!然后那只脆弱腐朽的木头就断裂了,他落入了深渊。那一刻日全食了。母亲惊慌跑回家里,那八分钟里面她不知道受到了怎样的煎熬。之后太阳出来了乌云镶着金边。之后二十年前的警长寻找着证据想要说那是谋杀,未果。母亲仍然在薇拉家做女佣,直到薇拉死。
萨琳娜蓦然回车,我忘掉她后来为什么回去的理由,但是她回到法庭,拉着母亲的手说,母亲从今再也没有人能够伤害到你。那一刻真感人。不是浪子回头,不是破镜重圆,只是那藏在彼此心中的阴霾被我们自己努力的驱散,在黯淡的金光也还是在风吹之后显现出来。萨琳娜在法庭上控诉警长的证据统统是间接证据,没有直接证据,并且质问警长,倘若母亲早就知道遗嘱,那她为什么还需要花费八年时间在一个刻薄孤苦的女人身边?一个谋杀犯花八年时间去谋杀一个无人关怀无人问津的寡妇,赚取每周的几十美元?也许那个证据不够确凿这个推理不够完善,但是打动了法官的心。她最后直接说,警长倘若不是因为二十年前的我的父亲的案子,您还为这样一件案子而苦苦搜索不结案并且大费周折么?
对,其实就是成见。固执己见的成见。先入为主的成见,杀人犯的女儿还会杀人,老鼠的儿子会打洞。那悲哀的成见浪费了他们的时间,终其一生的在彼此仇恨憎恨攻击。再然后我忘记了案子的结果。
后来女儿回纽约开着车坐着船,母亲遥遥的在岸上挥手。那一霎男萨琳娜回到了她十多岁的时候,她看到那个男人抱着她,亲昵的说萨琳娜坐在这里会冷的。拿着一杯热咖啡说,宝贝我对你最好。搂着她说,宝贝你知道你应该怎么做了吧。挣扎着说,咖啡会撒的,别人会看到的。可是他说,咖啡洒了我可以再买,这里是甲板不会有人看到......
她默默的承受着,默默的伸手去做那猥亵的事情。她在付钱买咖啡的时候蓦然惊到,原来一直以来自己不爱这个地方,不记得之前的往事,真的是因为往事不堪回首,那最最亲昵的人做的最最恶心的事,最最伤情的心在那瞬间苍老破碎。
看完电影之后,突然想到最近看了超级多变态的新闻诸如禽兽父亲霸占女儿等等,只能说变态真多。以及薇拉也许其实是深爱着桃乐丝的,那眼神那感觉其实彼此相爱着的,或者像我们这样的大龄单身女最好的归宿都无外乎彼此依持相互呵护,或者开个单身女子公寓,到时候彼此送葬,彼此走完最后一段路至少不要那样孤单。而那坚决的拖手,母亲被握在萨琳娜手中的手,在听到那句,再没有人可以伤害我们的时候,也应该忍不住要渗出泪滴吧。
6 ) 母亲深沉倔强的爱
疗养院的老太太薇拉连人带轮椅滚下了楼梯,当场毙命。护理她的保姆桃乐丝手持凶器站在旁边。桃乐丝是唯一的嫌疑人。原来,桃乐丝是薇拉雇佣了40年的女佣,由于她饱受主人的责骂和变态要求,所以这起案件很容易被导向怀恨在心、伺机报复的谋杀。警方一直想把她定罪,判处她20年徒刑。
这个案子惊动了桃乐丝远在纽约做记者的女儿莎琳娜。她亲自参与案件的追踪,再度与离散多年的母亲重逢,共同生活了几日。这令她不得不回首阴暗往事,而桃乐丝也总是恍然回忆起女儿小时候的样子。与此同时,一个恶魔般的身影也随之被记忆唤醒。那是她的丈夫,经常对她实施暴力。在忍无可忍之际,她做出了最后的反击……
每个人都有阴影,它可以掩盖真相,摧毁心理防线。时间和爱都不能冲淡的戾气,就是斯蒂芬金的恐怖。
7 ) 可悲的母亲的一生,可怜的女儿的童年
影片内容和它的名字一样,令人伤感。。。
其实,国外的月亮不一定圆,并不是所有外国家庭都像主流宣传的那么和谐、欢乐、温馨,令人向往,国外也有坏爸爸坏妈妈,不负责任的甚至禽兽的亲生父亲,伤害自己的孩子,有争吵、有暴力、有辱骂,生活在无尽的折磨里,这种情况下,为了保护自己的女儿的母亲,放任了自己老公跌进枯井而死,母亲靠着给别人当老妈子赚着辛苦钱,供给女儿。
最后官司赢了,母亲得到了巨额遗产,却开心不起来,此时她已经两鬓苍白,女儿也离开她去远方生活和工作。
影片中母亲回忆自己一生,那双苍老粗糙的手格外刺眼。
是一部残酷的现实电影。
8 ) 反抗
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto
为什么不得不做一个“婊子”?为什么不得不?只是因为生为女人,在这个男权的社会中不得不如此”苟延残喘“。
为什么一定要杀了丈夫,因为真的没有别的办法了。逼着女儿努力的学习为的就是不要像自己一样在这个小岛上被丈夫鄙视、嘲笑、非打即骂。开始确实想要逃出去,可是逃到哪里?怎么养活女儿?被发现了怎么办?而且外面就能过的很好么?在银行不也是仅仅是身为女人而被瞧不起。
长大了的女儿选择性的遗忘了儿时的惨痛经历却还是要用药物来抵抗痛苦,拼了命的寻找值得报道的新闻去证明自己,对编辑自己只有用身体去交换,不得不做一个婊子来让自己能够好好的生活,却依旧不尽如人意。
女人不是应该被当作公主一样对待么?因为她们本来就是。可是你看看男人们都把她们当成了什么?猎物、仆人、工具。仅仅是性别的不同,那身为女人在这种不公正的环境下被逼无奈有时只能”做一个婊子“如果这样还是不能够幸免那又如何?站起来反抗,争个你死我亡毕竟处境已经不能变的更糟糕了。
女主人发现自己已经苍老到甚至无法控制自己的身体,什么都做不了只能一点点被蚕食,感受死亡渐渐逼来的恐惧。选择死亡是对死亡的抗争还是也有不忍桃乐丝继续如此被自己“折磨”?也许两者皆有。
女性,有着远超男性的勇气和坚韧。
最近在看自私的基因。有个观点可以引申为救儿女比救丈夫更划算,因为儿女有着和自己一般相同的基因。 呵呵呵
凯西贝茨大婶是史蒂芬金原著改编电影的御用心理变态吗
越来越喜欢美国八九十年代的电影了,流畅的叙事,饱满的感情,生动的表演,就连摄影和场景都那么舒服自然。凯西·贝茨的表现甚至比她封后的危情十日中更具有层次感。
一部绝佳的女性电影。1.根据斯蒂芬·金同名小说改编,凯西·贝茨的表演赞到难以形容,影片剧本、配乐、摄影(大量天气与景物空镜)、剪辑(回溯叙事范本,各种匹配转场,衔接闪回与现在)与色彩都无可挑剔。2.单镜头内同时呈现现在与过去两种时空:充分利用前中后景三个动作空间展开调度,并外化出直面过去的母亲与逃避往事的女儿间态度与视点的差异。3.现在时空为绝美冰蓝冷色调,压抑刺骨,过去时空则是橙红暖色调(与残酷的生活实情一道构成反讽)。4.对日全食的绝妙运用:大自然默默支持了这场“谋杀” & 仰角镜头中的“谋杀者”沐浴在圣光之中,恍若一场宽恕与净化的典仪。5.厕所镜中的背影与回过神后的正面、正常镜像,成为拒绝直面自我与最终正视内心与真相的象喻。PS:逐行校改、大幅修订了中文字幕,可以洗版了。(9.0/10)
凱茜貝茨大媽的好幾個眼神都讓我想哭。女人之間的和解經常建立在同病相憐之上,同為女性的同理心讓她們互相支持,一起對抗操蛋的命運和男人,這部片裡的男性多半都是面目可憎的。珍妮弗傑森李年輕時真漂亮。
Sometimes being a bitch is all a woman has to hold onto. 被感动到了
有时候做泼妇是女人生活下去的唯一方法
我已经无言,泪如雨下。我什么都忘记了,只看到了沧桑的母亲。You still my good girl.You still my baby. 你告诉我:无论天涯海角,无论沧海桑田,在你眼中,我从未变过——还是你的乖女儿,还是你那个小宝贝。
可能是斯蒂芬·金作品改编电影里最被低估的一部,电影基调里惊悚悬疑混杂着温情,越往后越觉得温暖,而凯西•贝茨在里面的表演几乎达到了巅峰状态,演活了那个被丈夫家暴却深爱女儿的母亲,甚至比《危情十日》里的表演还要精彩。而且电影里不断出现的回忆闪回镜头,痛苦的过去与现实的残忍无缝衔接,回忆与现实交织的观影体验堪称奇妙。
各方面都挺稳妥,Kathy Bates 的演技是最大亮点...
只要能生下孩子那就可以自称父母,哪怕是禽兽
2011.5.26标准的美国式的cliche... nothing new. 另外,那一口很重的南部口音是怎么回事?Maine是那种口音吗?
真正可以治愈人的電影不是天馬行空眼淚或者空虛的慰藉,而是殘忍的真實中感同身受的微小卻無比堅強的情感。是了不起的電影
日食短暂,阳光再度普照时,老公已死在自己手里。我觉得这里面倒没什么情理法的纠葛,女主人的一句“女人要婊子一些才能活下来”已经是很好的点题,生存本就是你死我活。全片的新旧时光的切换效果都做的很漂亮,日食那场戏的美术营造出了类似科幻电影的天启感。女主和三个次要人物的关系都做的紧绷,花大气力烘托的母女线有为最后的审判戏架梯的目的,可是就几个人聊一聊女主是否故意杀人,这设定未免太过儿戏一些了
渐入佳境。剧本严谨细腻,就是格局太小。家庭伦理题材的影片,拍出来的画面感怎么都差不多呢,这是我厌烦的地方。演员们都很好,Judy Parfitt的表演好棒,忽然就喜欢Vera了。
母亲拯救女儿,大量的闪回镜头,女人才能拯救女人。女主角演好人也演得很好。
回忆与现实相交织的老电影,看起来那么有层次感、代入感。闪回的镜头是母女都不堪回首的往事。这样的爸爸就是人渣,连自己的亲生女儿都侵犯!为了女儿,又是母亲不得不杀人!要说,女人找老公。真得擦亮眼睛啊!
剧情极为引人入胜,全程牢牢吸引观众注意力,通过回忆串联起现实和过去的叙事手法很棒。Kathy Bates演的出神入化,个人对Vera这个女主人的角色印象很深,她并不是一个恶人,她很无助也很可怜,她和Dolores之间的主仆情很感人。现实和回忆画面的闪回切换自然流畅精彩绝伦,结尾稍弱,减了一星
四星半;凯西·贝茨神演技,看得难受之极,也只有对子女的爱,才会如此不计回报;情节和情绪上的几个转折,闪回得很自然;女性忍辱负重之路漫长艰辛,同性间的扶持显珍贵;“女人不坏就活不下去”,总算出了口恶气;日蚀桥段真精彩!
虽然讲的是家庭暴力啊这种似曾相识的故事,但是人物心理刻画的相当好,Kathy Bates的表演果然比危情十日里的还好,斯蒂芬金的成功人文关怀作品,5星是必须的!
无论角色情节还是悬疑点的设置都是很中规中矩的以感情为根基的日系悬疑推理小说范本。影片拍得四平八稳,独角戏了于是女儿的角色有点弱