海市蜃楼

虽然很多人依然不知道《看不见的客人》导演叫什么名字，毕竟是个西班牙名字，奥里奥尔.保罗。

这一次保罗玩得更加飞起，他的新作《海市蜃楼》，在烧脑，悬疑，凶杀探案，反转的基础上，还加入了科幻，穿越，平行宇宙等概念。

这样高密度密集元素的影片肯定不多见，剧本精巧的研磨，让你在一部电影中，完全沉浸在剧情脑洞里。

而且不知道是不是西班牙发型师太贵，片中不管男男女女，发型脸型都神似，再加上西班牙语，脸盲症加倍++，本来就影片就烧脑，还要强力认脸，观影过程更烧脑了。

——剧透解析预警线——

三段时间线里的彩蛋

影片故事的一切前因后果，全因一场雷电风暴引起。

第一条时间线，在1989年11月9日，影片中电视新闻，还有维拉找磁带画面，都有这个时间点。

尼克当时开电视时播放的新闻，讲述了东西德历史性的难忘一晚，那晚东德官员误解上级意思，错误宣布东德民众即刻起，可以自由出境旅游，几个小时后，柏林墙倒塌了。

小男孩尼克弹唱的《time after time》，来自Cyndi Lauper 1983年创作的神曲。

这首歌的歌词，很好影射了接下来的故事，和时间，迷失，等待，找寻有关，《time after time>歌词是：

If you're lost you can look and you will find me, Time after time

如果你迷路了，你可以看，你会找到我，一次又一次

If you fall I will catch you, I will be waiting，Time after time

如果你跌倒我会抓住你，我会等待，一次又一次

尼克妈妈离开时，尼克在他妈车上留了一盒磁带，那首歌是Transvision Vamp的《baby I don’t care》，1989年的歌曲。而且尼克当时身上穿的Tshirt，也正好是Transvision Vamp乐队的，Transvision Vamp乐队是当时英国另类摇滚乐队。

第二条时间线，2014年，女主维拉搬到了出事尼克的家中，并发现了储藏室当年尼克的录像带，于是全家观看了录像。

也就在那天，同样的雷电风暴来袭，让维拉和尼克有了穿越时空的即时视频聊天功能。

维拉对尼克发生死亡警告，改变了过去尼克的人生，从而也改变了历史，蝴蝶效应之下，维拉的人生也因此改变。

看到这里时，我本以为这无非就是穿越时间，改变未来的套路，这种在《回来未来》，《蝴蝶效应》，《时空恋旅人》中，已经编得很有意思了，《海市蜃楼》这次估计玩不出什么新花样了。

但是，影片精彩的地方才刚开始。

因为维拉改变了过去，所以有了第三条时间线，同样是2014年，但是维拉在有着第二时间线的记忆下，处在了第三条时间线的人生，这个人生，老公不是她老公，更别提她的女儿，根本就没有出生过。

而维拉的人设动机，让影片变成了《回到未来》+《蝴蝶效应》+《时空恋旅人》，维拉要达到一个目的，就是回到属于自己的宇宙。

而影片反转的地方也就在于，尼克活下来后，居然爱上了救她的女人，从而在第三时间线上，产生了一个新的维拉人生。

影片最虐的地方就在于，两段丰富的人生，塞进了一个人的脑子里，一个看似无解的选择题，却在最后精彩反转，成就维拉的成功人生。

结尾细思极恐的四个时空

在结尾，由于时空穿越悖论，我一开始找出了几处硬伤，但后来我发现，其实事情没那么简单。

维拉在第三时间线坠楼自杀，尼克教导年少的自己不要认识维拉，那么就等于维拉没有了第三时间线的经历，因此当维拉醒来的时候，为什么会记得第三时间线的所有事情。

按理说，维拉应该是一觉醒来，应该和平常一样，就当啥事没有才对。

能解释这个矛盾的只有一个，整部影片，因为一场雷电风暴，造就了四个时空。

第一时空尼克车祸身亡，维拉有可爱女儿，还有出轨老公，雷电暴风那晚，维拉改变过去救了尼克之后，其实这么做创造了两个时空，尼克死的第一时空继续前进。

第二时空是维拉救下了尼克后，尼克邂逅维拉，两人坠入爱河，维拉是位著名脑科手术专家，没有女儿，出轨男也不认识她，直到雷电暴风来袭，维拉失忆有了第一时空的记忆，第二时空关闭。

第二时空其实很隐蔽和短暂，在第二次雷电风暴来袭时，第一时空的维拉，就夺走了第二时空的维拉，所以第二时空关闭来到第三时空。

在第三时空，第二时空的人拥有第二时空的经历和记忆，除了维拉，因为第二时空的维拉，被第一时空维拉夺走。

所以在第三时空里，尼克的目的是想找回第二时空的维拉，维拉的目的，则是想回到第一时空（找回女儿），但按照时间不可逆和平行宇宙说法，不管是尼克和维拉，都不可能回到过去，只会创造新时空。

其中影片结局时，还让第二时空的维拉经历和记忆，汇入到第一时空维拉脑中，但第一时空维拉支配了第三时空维拉的意识，所以在第三时空里，维拉选择坠楼自杀，让尼克不得不尝试改变“历史”。

于是，当维拉坠楼自杀后，尼克通过教导年少自己不去认识维拉，第四时空被创造出来。

第四时空维拉醒过来，抓住凶手，和出轨老公离婚，拥有可爱女儿，找到心爱尼克，也就是我们看到的影片结尾。

但细思极恐的是，第三时空我认为并没有关闭，第三时空会继续进行，维拉坠楼身亡后，尼克虽然教导年少自己不要邂逅维拉，但他自己邂逅维拉的时空已经产生，所以在第三时空的尼克，依然改变不了维拉的自杀。

因此，整部电影最后，一共有三个平行时空在继续往前走。

第一个是尼克死的时空，维拉通过摄像机救下尼克后，第一时空继续前进，此时在电视机前晕倒的维拉会醒过来，然后和她的出轨老公，聊和穿越小男孩对话的事情，大家以为都以为她说的不是真的。

第二个时空就是维拉坠楼死，只有尼克孤独寂寞冷，来用一生懊悔和纪念维拉的死。

第三时空则是维拉拥有所有记忆，和出轨老公离婚，拥有心爱女儿，抓住凶手，用自己的方式，邂逅尼克的超强维拉时空。

当然，大家也可以不同意我的脑洞，那么影片就会出现前面所说的悖论和一些bug。

无论如何，《海市蜃楼》都是一部逻辑性很强的影片，相信喜欢烧脑，悬疑，密度高的小伙伴，影片不会让你失望。

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《海市蜃楼》一片从故事创意、逻辑自洽、烧脑程度和情感力量几个方面来看，都只能说“还行”，达不到优秀。比起《看不见》，逊色多了。

对于时空旅行、平行宇宙这一套，我个人向来表示隔阂，因为不信服，所以没法喜欢，更没法感动。（除非是《忌日快乐》这种小品之作，明确是来搞笑、搞怪的借题发挥，对它的宽容度可以高很多，不需要逻辑强大到哪儿去。）

不信服文艺作品里的时空穿梭、改变历史，是因为我认为历史事件是无穷个因素综合造成的，任意某个因素的改变，都会新造出一条不同的路径，环环相扣，则从设定的起点A时刻到设定的终点B时刻之间就会存在着无穷多条发展路径。那么当你回到过去，你怎么可能保证只改变其中一个因素而其他所有影响因素都绝对不发生变化？那么最终你怎么能保证从那无穷种可能路径中选择到你想要的那一条？【《忌日快乐2》里倒是给出一种解决方法：穷举试错。好歹说得过去。但理论上，从A时刻到B时刻应该是存在无穷条路径的，试错也试不完。】

我个人最不信服的一点在于，女主为什么执意要找回这个女儿？

1、从逻辑上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相识相爱，怎么能保证他们这一次就会生出exactly一模一样的Gloria呢？男性一次射精数量几千万、上亿，她怎么保证恰恰仍然是那一粒精子赢得赛跑、再次基因组合出一模一样的Gloria呢？这是多么多么低的概率啊？更大更大的可能是，她会生出另外一个女儿，或者还是个儿子。反正不是Gloria。那她到底执念个啥呀？她与尼柯那么相爱不也能生他个一二三四个吗？为啥非跟花心不忠的David生一个？显然她也没有爱David爱到如此偏执的地步。——因此，作为整个片子的核心矛盾，“找回女儿”的逻辑基础就不怎么扎实、不让人信服。

2、从情感上看

好吧，文艺作品不欢迎杠精。我愿意退让一步，那么请你在情感上说服我也行。

为什么Gloria这个女儿是女主必须以死相争的呢？为什么Gloria对女主来说是不可替代的？——编剧导演没有对此给出足够有力的说明。光光喊一句“母爱大过天”的口号是不足以感人的，即使是以母爱为核心的感人故事也必须要充填以丰富的细节才能散发出血肉饱满的温度。编导必须把这个女儿的不可替代性解读出来，必须把母女情感的深厚浓烈呈现出来，才能扎扎实实地打动观众。【譬如《灵异孤儿院》（我最喜欢的电影之一）里的女主为什么找儿子，就很令人信服：因为儿子是绝症患者、因为儿子像她一样是孤儿、因为她有心灵创伤、因为她一直怀抱着关怀照料孤儿群体的理想……影片中把母子心连心肝连肝表现得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏执的个性也刻画得很清楚。】

此外，剧本比较刻意，人工痕迹重，烧脑程度不高，体现在：1、警官出现不久，我就猜出他是尼柯；2、共进晚餐时，艾托妈妈失态，我就猜出当年她是凶手；3、第一条时间线里，老头莫名其妙地招认自己将要埋尸于屠宰场，这纯粹就是为了推动第二条时间线的故事发展而设置的；4、第二条时间线里，女主一觉醒来发现世界变化而不可置信，从而表现出癫狂状态，甚至到警察局报案，这一段剧情拖沓、重复，更不符合女主高智高能的人设，没必要。

不过，总体而言，作为娱乐片，还算好看。

小小补充：豆友质疑说：没有必要强调Gloria不可替代，因为有哪位母亲愿意回到过去、重新生一个和现在不一样的孩子？ 我觉得，豆友这个观点本身、不带任何附加情境设定的话，可能基本上人人都会点头同意，但是本片对这个命题是有附加设定的，本片就是要让女主在真爱与孩子之间做出选择。因为按本片设定，她回到有女儿的时空就必须不与尼柯相识相爱。真爱or孩子，这个选择不艰难吗？显然在这两者之间，女主选了孩子，那作为观众我就希望看到更令人信服的理由。狗血一点说，比如女主很难怀孕，好不容易才生了这个娃；或者这个娃有先天疾病，女主如何如何照顾、移植骨髓之类女儿才恢复健康，母女同甘共苦患难的情份……我是瞎说喷点狗血，但我的意思就是导演你得把女主选择女儿的理由交代得更充分更扎实一点。

按设定，女主这就是个二选一的一锤子买卖，她和男主谁都不知道大结局能保证一场鱼+熊掌双丰收啊，如果知道，那他们就高高兴兴一起改变历史，没什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。对不对？

真爱or孩子，这个选择甚至可以上升到女性主义的层面来讨论。选真爱是为自己活，选孩子是为孩子活。21世纪的今天，难道女性还必须被传统的母性角色所束缚、必须母性至上血脉至上吗？——当然，这个扯得远了，娱乐片就没必要这么讨论了。

蝴蝶效应，时空穿越类型的题材已经不算新颖，但却是个非常好用的题材，只要逻辑链条，细节铺垫到位，总是能呈现出一个很好的悬疑作品。这部电影可以说是结合了《蝴蝶效应》和《黑洞频率》，但又提出了一个新的角度，比起蝴蝶效应中众多的逻辑线交织的复杂，和那种被命运玩弄的无奈，《海市蜃楼》只有两条线，以及最后的“收束”，隐约给我一种，探讨新旧两种世界线生活取舍的感觉。当截然不同的两种命运交织在一起时，面对两个不同的自己，那些生命中重要的人，我们要如何抉择。也许导演另有安排，但无论如何，最后拿出来的成品并不能尽如人意。

一、让人抓狂的节奏

整整两个小时，在我看来还不如拍成一个半。前期铺垫可以理解，让关键人物一一亮相。穿越以后，导演又把这事儿重新干了一遍。整个电影前半段，女主一直漫无目的在所有人物前“刷脸”，人家说，我不认识你。女主：我不听我不听！你怎么能不记得！我可给你生过孩子。你当初还喜欢过我呢。几十分钟，剧情完全没有推进。而女主也完全没有意识到，自己身上发生了什么事。直到女主想起来挖尸体这件事，节奏才渐入佳境，有了一些亮点。来到男主家以后的故事和节奏，可圈可点，但是到了结尾就又感觉差点劲儿。跳楼的慢镜头，就像是给节奏踩了一脚急刹车。我倒是觉得干净利落一点比较好。

二、反复无常、歇斯底里的女主

女主人物的塑造问题很大，智商忽高忽低，记性忽好忽坏。不知道是不是演员的问题，大多时间处于一种癫狂的歇斯底里状态。从最初雷雨夜中对着电视过于用力地大喊大叫。到穿越后，对着所有不认识他的人的冲动行为。都有种为了剧情，强行对女主降智的嫌疑，让人难以相信，这人有成为著名神经外科医生的潜质。到了后期又突然爆种，变得坚决而果断。没有过程的成长不叫成长，叫精神分裂。我从未见过如此让人胃疼的女主。穿越后，一瞬间的懵逼可以接受和理解。多次被人误解还不长记性，意识到不是恶作剧以后，依然沉浸在自己的小世界里。从来不试图解释自己目前的困境，来寻求帮助。而是一个劲儿的解释，我们有个女儿，这是我的房子。在“自己救了尼克改变了未来”这个真相门口徘徊了半个电影，然后就是不进门，忙着和所有人物解释自己多爱女儿，女儿对自己有多重要。为了不推进剧情，强行把唯一愿意听自己说话的男主丢下独自开车走掉，女主你真的想回去吗？后期终于智商上线，果断跳楼，挽尊了一波。但和前面的反差实在太大了。重新回家后，立马就忘了老公出轨这件事，还来了个爱的拥抱，然后又重新化身侦探，找到了火柴盒。这种跌宕起伏实在让人受不住啊。

三、其他的一些小槽点

剧情中很多人物的戏份是可以简化的，比如和老公朋友也是男主玩伴在机场回忆的部分可以更简短，点出关键的火车相遇即可。写书教授的戏份其实也有点多，大概是原作者的恶趣味吧哈哈。

关于男主，男主是看了剧本的，有种幕后黑手的感觉。但是，在影片前期的行为是完全看不出逻辑和目的，说帮忙又不积极，说阻止也看不出来，说是因为太纠结了又没有这方面的铺垫刻画，虽然男主有提过一次让女主注意新生活里同样重要的人。但到了这个时候，男女中就都同时忽略了女儿的存在，女主一个劲儿的说想回去，却丝毫不和男主提自己对女儿的爱。本来可以经由两者，进而展开的，在“女儿”和“男主”新旧两种命运之间进行抉择这一问题的探讨也没出来。所以就算到了后期男主解释了一波，也显得很强行。这然后差距太大了，剧本真的是一个人写的么。

最后，是我对于结局一个具体的想法。影片里提到了，为什么只有女主会记得过去的事这一问题。虽然到最后也没解释，但我们可以提出这样一种假设，即，通过电视连接过去的人，会留有一些过去的记忆，并且可以通过和人接触回想起新世界的事儿，影片中女主也多次通过握手闪回新世界记忆。

那么问题来了，男主和小时候的自己联系后，为什么他没有旧世界的记忆。即使我们不考虑这个问题，认为这只是女主的特权的话。那么是不是有一种这样的结局思路呢？男主出现，女主露面，结局世界的男主小时候见过一次女主，所以应该有所动容，但还是不认识，这时女主和男主握手，说，不，我们认识。男主眼神变化，似乎记起了什么。这样的结局是不是更好呢。男主通过和女主接触，取回了和女主在其他世界的记忆，虽然依然免不了存在其他bug，但这样的思路是不是圆的更好呢？

总的来说，如同题目，老菜新作，虽然不尽如人意，但是某些地方，依然值得肯定，如果把篇幅缩短，节奏精简，主题在挖掘一下，应该会为一部佳作吧。以上。

以下评论涉及剧透。

第一次上豆瓣，为了评一下这个电影。原本看了电影简介是满怀期待去看的，悬疑推理，脑中构建的是一个聪颖勇敢的女主形象。可能是我太过于理想化了吧，说实话女主的人设让我膈应的慌。主要为几点。1. 女主说对她原来世界线的老公一见钟情，而从电影中看到，当时他有女友而女友就在边上，所以女主对别人的男朋友一见钟情？女主是否是小三插足？我们先打个问号吧。2. 女主跳跃到第二个世界线的时候，刚开始有点混乱可以理解，毕竟谁突然遭遇这种事情大都会比较混乱。但是剧情都已经过半了，而女主居然还在不停的跟各种人表明：我不是这个世界线的人，而且我没有精神病，你要帮我。难道不是应该掩饰自己的情况，然后通过别人探听消息，再想办法收集回去的必要信息和道具。最后尝试回去吗？你是非要别人把你当精神病抓到精神病院才安心是吧？人家尼克还是个小男孩的时候在发现别人都不相信他时，都学会隐藏自己了，你已经是个成年人了还不知道该怎么做么？照她这样按平时的剧情游戏的流程，早就bad ending好几回了。要不是因为男主是隐藏NPC女主还真没有希望过关。这种智商和心理素质真的能成为主刀外科医生吗？3. 女主用跳楼来威逼尼克，让他不要去揭发杀人的邻居，因为这会影响她的生活，她的女儿会因此无法出生。但她没想过尼克会因此承受精神分裂的误解很多年吗？而且这样利用别人对她的爱，她不会觉得内疚么？从她最初在第一条世界线通过电视救尼克，到第二条世界线她愿意给一个几乎没有希望的小女孩动手术来看她应该是个有良心的人。但她利用尼克对她的感情让尼克帮了她后，她跳到有女儿又有尼克的世界线时，居然还好意思面对尼克，而且一点都不愧疚的样子。我知道她会为了女儿而回去的，此时会利用别人的感情帮她回去是无可奈何的，但利用了别人却毫无内疚感的表现让我觉得很恶心。如果这不是崩人设的话，我只能说女主脸皮太厚了。

个人认为，一部电影的优劣，包括剧情，人设，画面，配音配乐及选角。其中最重要的便是剧情和主角的刻画。这部电影的剧情算是合理，画面，配音及选角都不错。而主角的中尤为重要的女主的人设却让人觉得很奇怪，一个能做到行业顶尖的人理应有聪明的大脑，那为什么除了楼顶以死逼迫男主那段以外，会有如此降智的表现？一个回去救人的善良的人为什么会利用别人只为了自己的一己私欲？而事后却丝毫不内疚？这样的人设在膈应我的同时也给我带来了不舒服的观感。所以我没法给这部电影打高分。

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：

1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；

2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；

3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；

综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：

未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；

劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；

鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；

从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；

最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：

A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。

2017年，《看不见的客人》成为“年度悬疑片爆款”。两年之后，这位西班牙导演奥里奥尔·保罗带来了他的新片——《海市蜃楼》。

不得不说，这部电影的确是“《看不见的客人》的异卵同胞”，估计上映之后也能成为今年国内最为热门的悬疑片之一。它们同样有着疑云密布的氛围、绕不尽的反转和许多可供解读的细节。

Tips：如果要具体谈论这部电影，不可避免会涉及剧透，所以最好在看过之后再来刷评论。另外，由于电影主打“1次蝴蝶效应、2条时间线、3重平行时空”的概念，所以下文也会以A时空-B时空-C时空来展开论述。

影片以A时空的小男孩尼克的视角作为开头。风暴之夜，他目睹了邻居残忍杀妻的过程，在惊慌失措中逃出，接着被车撞死。

维拉一家搬进了尼克住过的居所，在尼克去世25周年纪念日的那晚，对称风暴再度来临，产生了一个让时空界限得以打开的虫洞。令人惊奇的是，深夜惊醒的维拉，发现自己竟能与电视机里的尼克跨时空进行实时对话。

维拉透过电视机来劝诫男孩不要出门，挽救了他的性命。结果却因此引发了一系列连锁反应，导致A时空的记忆径直坠入到B时空的肉体中，取代了原先的记忆。

所以，在A时空的维拉看来，B时空的一切都变得陌生——女儿从这个世界上消失，唯一的痕迹是作为她手术失败后死亡的病患；而曾经的丈夫和身边的人，也全都变得不再认识自己。

《海市蜃楼》所着重呈现的，就是B时空中维拉的人生错位和记忆轮迭：

A时空的记忆在B时空究竟被扭转成了什么样子？

风暴中心所扭曲的多重时空，是否如海市蜃楼般虚幻？

贝拉能否在紧迫的时间里找回自我，并拯救他人？

导演通过A时空与B时空中大量对应并错位的细节铺陈，营造了维拉和尼克的双重人生。

首先逆转的是维拉的身份。

在A时空中，维拉因为怀孕、育女，就放弃了继续学医的道路，还和她所辅助的主治医师菲尔说“你很幸运，如果我继续学医，就会是这所医院最好的精神外科医生”。

而在B时空中，维拉并无生育，也没有放弃学医。因此，原先的手术任务就落到了她的头上。但此时的她，由于记忆的错位而不明所以，已经无法再为门多萨先生做手术。

其次逆转的是维拉的家庭关系。曾经的丈夫和维拉已经形同陌路，唯一的交集，就是她曾经为他做过手术。几次相遇，最终都以不欢而散告终。

但在这个过程里，有一个细节可以注意：酒店里的火柴，成了联结ABC三个时空的道具。

A时空中，戴维一不留神将酒店的火柴带回家，出轨的他反倒机灵地欺骗妻子，“自己只抽了一根烟”。

戴维此刻的神情可以被好好琢磨一番。他在被问及“你又开始抽烟了吗？”的时候，突然一脸阴沉地对维拉说：“你想控制我吗？”这实际上才是他内心深处的真实想法，伴随着不安、愧疚的暗色，生怕出轨的事情被妻子发现，甚至还心虚地把这盒火柴扔到院子里。不过此时的观众却并不知道，还以为他是要和维拉开个玩笑；直到在B时空中，我们才后知后觉。

B时空像一面镜子。与表面上生活和谐的爱人成为了路人的时候，他的“渣男本色”就迅速暴露了出来。直到维拉亲眼见到他出轨，这个丈夫再也无法被原谅。

C时空则是对B时空的又一次反观。维拉在苏醒后，一度以为B时空只是噩梦的幻觉而已。但当丈夫告诉她“家中从来没有电视”的时候，她才知道B时空是真实存在的。尼克遵守了和维拉的承诺，靠穿越时空的劝诫为她打开了C时空，把A时空给覆盖了。在她意识到这点后，就立马下楼去庭院中翻找，果然找到丈夫出轨的关键性证据——火柴。

如果你再看得细致一点，就会发现这一切早有预兆。A时空里薇拉的同事莫妮卡对她说“我的假期虽然短暂但很刺激”就是在暗指自己是小三，睡了她的出轨丈夫一事；而随后她还问维拉“新房子如何？”，维拉却一脸疑惑地回答自己从未告诉她这件事。

导演奥里奥尔·保罗沉迷于这种偶然却又笃定的对称性：两次对称的风暴、两段重组的人生，甚至于连两组主要人物的关系（三角恋、出轨）和关键情节点（捉奸），都充满了对称感。对于这些对称的细节线索的铺陈，其实是导演一直擅长的工作。

与维拉的人生改变所相对称的，是尼克被改变的人生。导演用效率很高的方式，将这个人物的故事藏在整个B时空的叙述中，作为一条不断暗示并最终闭环的暗线。此处需要称赞一下奇诺·达林的表演，的确把每个暗示点都传递到位。

（尼可画的AB时空解释图）

电影最终落位于爱情和亲情的回归，并暗含了回归背后的主题：在时空漩涡与对称人生中，我们要如何做出选择。

女作家站在客观的角度对维拉说：“我们只知道大脑所相信的事实，是由我们所感受到的经历所形成的。”

B时空的尼克则站在爱人的角度对维拉说：“这段人生中也有关心你的人”、“如果不成功怎么办？”

即便B时空的维拉拥有了这样一位帅气多金又爱她的男友，但她还是选择坚持记忆的真实感受——逆转人生、记忆归位、找回属于自己的女儿。

人生是无限量的多项选择题，到每个节点都是一个岔路口，选择后的结果都是未知的。

这个时候，维拉的选择就是坚信自己所坚信的。

不过实话实说，你如果尝试这样做，事态也许并不一定会变得更好。但维拉是幸运的，B时空的尼克为她做出牺牲，这让她在C时空中找出了最优解，成为女儿和真爱兼得的终极人生赢家。 🍋

相比于《看不见的客人》，《海市蜃楼》在创作构思上与导演的私人经历与情感有着更为紧密的关系。剧本的灵感来源于他的亲身经历：

五年前，他和女朋友准备要一个小孩，而在聊天的过程中双方产生了越来越多的分歧，将两人推向不同的方向，以分手告终。这段破裂的情感最终演化成了电影中有女儿存在的A时空和女儿消失的B时空。

当然，这部电影也不是没有问题存在。比如：B时空的尼克是如何知道实时偷情的宾馆房间(具体到房间号)？另外，尼克还将这个偷情的房间，直接作为维拉后续能找到他家的途径，是不是也有点上帝预知视角？这些严格意义上虽然不算bug，但却被处理得有些“理想化”了。

不过，导演依旧保持了这一类型对观众情绪点把握的高强度输出——电影给人的观感，是从头到尾都憋住一口气，并如同陷入到时空的漩涡中。在女主角千丝万缕总相连的“人生切面”和繁复的反转里，我们能收获和《看不见的客人》同样的“烧脑感”。

从这个意义出发，看《海市蜃楼》宛如在一座绮丽的叙述迷宫中寻路。直到最终，你才会发现它在悬疑外壳之下包裹着的浪漫情愫，并且很难不被打动。