1 ) 危险的布局
故事最终由一场婚外恋的曝光演变为一幕完美谋杀。
泰瑞堂而皇之地走出旅馆,冷风萧瑟中牛逼哄哄地点燃一支烟,竖起衣领,消失在暮色之中。对于这样的结尾,我并不喜欢,感觉透露着导演的匠气和自鸣得意的机心。事实上,我更喜欢伍迪·艾伦或者科恩兄弟作品中那种命运的捉弄或者阴差阳错的偶然,这种生活的不经意所营造的“完美”与“无懈可击”往往比人类自身必然局限的设计要精巧太多。
有些网友讨论剧中泰瑞的女友琼是否真的出轨的问题,我觉得大可不必。导演大概无意于此吧。因为当泰瑞最后被塑造成一个高智商犯罪者的时候,她的妻子是否出轨已经没有意义,这不会令整个故事看上去更加悲伤或令人唏嘘。也许观众还把感情滞留在死者渐渐冷去的尸体上,但杀人者,已经冷静、沉着、忘记悲痛而沉溺于阴谋得逞的喜悦中了。
电影改编自导演2005年的同名短片,如此我得以理解为何影片显得稍嫌拖沓,因为它本就是一部短片的构架,却被拉成了如今正片90几分钟的长度。你可以清楚地感到剧中人物粗重的喘息、刻意放慢的语速、阴阳怪气的沉默……和故事发生地河景旅馆一起,“相得益彰”地衬托出某种诡异、陈腐的气质。
影片的妙处胜在剪辑,这毋庸置疑。
故事时序的交错、蒙太奇的误导以及关键场景的延时展示,这种种配合泰瑞完成了一幕完美谋杀。事实上,我觉得电影最惊艳的反而是片头曲的动画部分,颇具古典装饰艺术之风,而那些装饰画之间娴熟转换的技巧也同样体现在这部电影的剪辑中,它让这则被打乱时序的故事在衔接上并不让人感到支离破碎——比如通过电话、对话中的关键字等细节进行交错式的剪接。
在这些剪接中,有些是关键性的,大部分是意义不大的,但它们的存在是必然的,就像绿叶衬红花,为的就是隐藏并突出那些关键性的段落。在整部电影中,影响故事转折的大约有三段这样的关键性场景,它们都抛下一些扣人心弦的疑问(而其实都设下一些误导陷阱),重新勾起我对这部稍嫌缓慢、沉闷的电影的兴趣(并让我在随后真相逐渐浮出水面时体验到惊喜)。
第一场发生在影片开始不久,泰瑞的好友朱利安赶到客房,此时泰瑞满身鲜血,琼并没有出现在原本属于她的客房中,而一名男子被泰瑞绑坐在椅子上昏死过去。这个场景令故事进入第一个高潮:谁的鲜血?男子是谁,偷情者吗?他的身份又是谁?琼去了哪里?——随后故事很无耻地进入了漫长而无聊地倒叙中。
第二场发生在我即将被无聊到死的倒叙折磨得昏昏欲睡之时,泰瑞告诉朱利安自己拿了他的枪并且暗示可能要杀死琼和她的奸夫。朱利安立刻不安起来。这个场景把故事引入第二个高潮:泰瑞到底用枪做了什么?琼被他打死了吗?另外这段很好地解释了朱利安慌不择路地涉入这场危机现场的动机——自己的枪可能被泰瑞用于犯罪,为使自己摆脱嫌疑,必须赶到加以阻止。这个暗示在电影中非常关键。
第三场发生在故事即将结束的地方,事关朱利安的手机。他不慎将手机遗落在客房里,这让他躲过了一场追杀,但最终当他找回手机时,却发现一切已落入了泰瑞的设计之中,只有他自己还被蒙在鼓里。
在观影之初,我一如既往地没有了解有关影片的任何信息,事后,我查看了豆瓣该电影条目的故事简介,发现比我所写的更加具有决定性的剧透潜质。事实上,一部布局精巧、充满匠心的作品永远要冒着这种危险,一旦被剧透即落入万劫不复的尴尬处境,而经典的作品不用担心这种问题。
2 ) 内心的恐惧
一个故事之所以打动人,是因为它唤醒了你内心的一部分真实。这部电影我一年前看过,关于大家在影评里提到的情节逻辑的问题,导演技巧的问题我完全记不清楚了,但每当我看到这个海报,内心的恐惧便不能自已,我总会想起那句话:“不要说谎,因为你能欺骗的,都是相信你的人。”
特别喜欢这种封闭空间题材的电影,总感觉空间越小越封闭,味道越浓越纯粹。电影的精彩之处在于弥漫在故事中的恐惧与愤怒在感情上发生在关系最亲密的人之间,在地理位置上发生在一米之隔的走廊的两侧,在时间上发生在短短几小时之内。
恐怕只有极少极单纯的人会对这个故事无动于衷,大多数的我们或多或少都曾经会对朋友或者家人有所隐瞒,有所欺骗,这些隐瞒和欺骗也一定或多或少残留些伤痕在我们头脑里,一旦碰触,便隐隐作痛,这种刺痛所带来的恐惧还会混杂着某种变态的愉悦,而这种愉悦源自内心恐惧的释放,正是这种变态的愉悦为惊悚片,恐怖片提供了市场。一部电影的成功,不仅取决于它在你的头脑中留下了什么,有时候,还取决于它从你头脑中拿走了什么。
我很喜欢这部电影。
3 ) 烧掉的纸上有什么?
想想泰瑞如此策划的杀人计划..
假如你是侦探想出真相或朱利安的律师想帮助朱利安的话,,如何找到泰瑞的凶手的证据呢?
现场及对面508 的指纹 都已清除的..那个服务生也不会透露任何泰瑞信息的前提下...试着找其他的证据..
虽然 朱利安 与 琼 秘密私会,,,但 杀人 这事更需要真相...
4 ) 这电影就是把这一两分钟放大成了一个半小时
CSI每集前面都是一两分钟的凶杀案过程,这电影就是把这一两分钟放大成了一个半小时。这种把短片拉成长片而不加进什么其他内容,太空洞了。
5 ) 作为单纯的故事片来看的话,还不错
算是生活片?比较有意思的电影,关于爱与背叛的故事。作为悬疑片的话就太过平淡了,但如果是作为单纯的故事片来看的话,还不错。
6 ) 一对弱智偷情的,遇上一个老谋深算的绿帽老公
女主典型的波大无脑,看到情郎把手机忘在房间里就应该用抽水马桶抽掉消灭情郎来过房间的罪证,提醒路人甲快点离开何必拉着人家手呢?既然把路人甲拉进来做替罪羊那么就说是他的错让丈夫拿他出气好了,何必上去抢枪结果被打死??
小情郎也智商有大问题,一进去发现朋友把老婆杀了,这时候就已经不能信任这个朋友了,因为一个杀了人的人为了脱罪什么都干得出来,你不过是人家的朋友而已,人家连老婆都下手杀了,而你这个抢人家老婆的人更要杀你了,而且人家还是用你的手枪杀的老婆,嫁祸你还不是易如反掌,小情郎连这么简单的眼前的危险都看不出来,活该被人害也难怪了。
7 ) 看过三遍仍然不能解释的三个巧合!谁能帮忙解答一下?
巧合1
安娜住在这个旅馆,并正好遇上了朱利安。如果朱利安不知道安娜住在304,他就不会三番两次去找她,也不会想让安娜替他来作证。所以安娜的出现到底是不是巧合,还是男主一开始就安排好的?安娜选择报警的时机也非常凑巧,如果安娜没有报警,那么朱利安就有充足的时间逃掉。但是安娜全程没有和男主有任何交集,看不出来她是不是男主故意安排的。
巧合2
极其配合的酒店接待员,男主浑身是血走出来,酒店接待员竟然愿意帮助男主逃脱。
巧合3
那个倒霉的路过男,他的出现实在太巧合了。会不会跟之前走出去的脱衣舞女郎有关?
看完这部片子,大家一定在疑问,男主到底有没有提前安排好杀人计划?还是因为看到房间里的手机,临时起意嫁祸给朱利安?
先回答第一个问题,男主应该有提前准备好杀人计划,因为男主特意去朱利安家里拿了他的手枪。而且男主是看着自己老婆走进旅馆的,他没有理由不知道朱利安就在对面,但是当朱利安问他是否还在酒店时(21分04秒),他回答不。32分的时候,男主回答朱利安说这是最后一次麻烦他了,以后不会再有这样的机会,说明他知道接下来会发生什么。男主为什么停在楼梯口不追,是因为他打朱利安的手机,手机没有响,这说明楼梯里没有朱利安,但是男主并不知道朱利安把手机忘在房间里了。最后,男主离开时和酒店服务员说,这是一场意外,但实际上是谋杀,相当于承认自己原来就有谋杀的计划。但是以上这些细节都太模糊了,不能使人立即有种,哇,男主好厉害的感觉,反而觉得男主好像有点运气太好了。
再回答第二个问题,男主是不是临时起意嫁祸给朱利安的?当他发现朱利安的手机掉在房间里,几乎没怎么思考就编了一段嫁祸的话,如果是临时起意的,这也太迅速了,智商高到令人发指。所以我不认为男主是临时起意的,他从一开始就想嫁祸给朱利安。但是有些意外出现了,他就顺便利用一下。
影片中有几个地方很奇怪,逻辑不通,首先是那个路过男,男主老婆为什么要拉住那个路过男,跟他在门口纠缠?正常情况下,只要自己房间没人,不就证明自己没有偷情吗?她这不是没事找事吗?
其次是影片的最后,朱利安明明把手在浴缸里洗干净了,为什么最后去找安娜的时候,他手上又都是血迹?而且警察怎么会正好停到3楼去抓朱利安?他们不应该直接上五楼吗?接待员也说了,这楼里只有一个电梯是好的。
最后,在抓到朱利安后,出现了一个镜头,是两个手机被放在朱利安面前,一个是他的手机,一个是男主老婆的手机,搞不懂为什么朱利安要拿走男主老婆的手机?
导演有点太故弄玄虚了,到最后观众其实并没有恍然大悟的感觉,反而一头雾水,有点累。所以这片我只能给四星。
故事太简单了
有点故意为了那个梗铺的前面的局。结果有点做作了。
麻麻地~
短片足矣。最后一段的配乐还蛮过瘾~
钟情于旅馆电影
二零一二八月廿一
剪辑混乱 不就是2男一女情杀片 有必要如此故弄玄虚吗…
一想到导演在看完剪辑好的成片之后,拉着剪辑师洋洋得意地笑说这真是一部牛逼的烧脑悬疑片的模样,我TM心里就一肚子气。
小格局的悬疑片
片子结构很怪。。
有点老悬疑片的氛围~
拍成短片就很合适了 自己翻拍还拍成把一短片故意拖长成为电影
还不错,小成本尚可之作,节奏稍嫌拖沓,片头曲部分很惊艳。
算是这类片子里很不错的一部了,也不是特别混乱啊……那些不好好讲故事的电影都绝对不是好电影,这片子故事讲的还是很不错的。BTW,男人们有那么hungry吗?非得上最好兄弟的女人……
很简单的故事
简单的故事,复杂的叙述。
无罪辩护好做,硝烟反应...
这么一个故事,如此大费周张、大肆渲染,如此配乐和剪辑,有些过了
Brittany Murphy 竟然在里面就演了具尸体。。。可惜了。在天堂祝她依然美丽。
中段有点儿细节缺失,整体还算有脑子。