观影日记 2018年9月1日
观影状态:压抑
观影体验:唏嘘
日本电影《リバーズ・エッジ》(河畔)
作品类型:剧情
主要演员:二阶堂富美、吉泽亮、上杉柊平、浅野堇、土居志央梨...
故事概述:讲述六名高中学生不一样人生境遇
上映时间:2018年2月16日在日本上映
描写日本青年日常生活、人生经历的作品,很写实、很自然,但口味有些重,情色有些浓。
观前展望
①二阶堂富美,笔者比较在意的日本新锐女星之一。
关注的原因有三点。一,外貌清纯;二,表演自然;三,眼睛动人。
②本片荣获第68届柏林国际电影节,大观单元最佳影片,预计成色可以。
③日本作品永远逃不过的“情色”情结,这个在日本电影人血液中根深蒂固的元素,会在本片中如何绽放?让我们拭目以待。
观中随笔
①青春众生相
校园霸凌、同性之恋、肉体欲望、金钱驱使
嫉妒、愤恨、漠视、怜爱
这个青春的年代,不再有美好的幻想,只有残酷的现实
②少年少女众生相
性格孤僻、被人欺负的同性恋少年:山田
性格直爽、看淡一切的阴暗小女生:春子
性格暴躁、爱着春子、却又与别人上床的浪荡少年:观音崎
人前端庄得体、人后暴饮暴食的少女模特:吉川
单恋山田、固执扭捏、最终企图烧死春子的“纯情”少女:田岛
以肉体换取钱财(援交),爱写日记的春子好友:留美
这些年轻人有着一个共同点,那就是“病态”(心理上的病态)。
③尺度问题
作为剧情片,本作的尺度不小。
a,卖肉的比例比肩日本粉红电影(pink films)
b,青春物语的进化版,不谈“清纯”、谈“情欲”
c,出场的主角中,包括二阶堂,都是全裸出镜,为艺术拼了...
观后感悟
①两个小时的影片,长了些,中间部分应该缩减,使剧情更紧凑、更精致,不要用无聊的裸戏来拉长作品的时长。
②配乐高光,尤其是片尾曲,拯救了日渐乏力的影片,小泽健二该出手时就出手。
③行定勋(监督),真的可以退了。这电影导的,既对不起裸身而上的演员,也对不起全情投入的观众。
④青春是什么?是懵懂、是纯情?是热血、是刚毅?是欲望、是叹息?还是像影片中那几位?唉...千人千面,青春是怎样?每个人都有自己的答案,是不是?!
简评终。
编剧★★★★☆(故事性不错,人物各具特色,青春残酷物语现实录)
导演★☆☆☆☆(可以退隐了,不要出来献丑了)
演员★★★★☆(演员尽力了,裸衣大战,还能奢求什么?)
剧情★☆☆☆☆(“病态”剧情,散了一些、乱了一些、无趣了一些)
视效★☆☆☆☆(画面很一般,以情色镜头“色诱”观众,不够真诚)
音效★★★★☆(配乐的确可以,提升了影片的观赏性)
推荐度★★★☆☆(看看胴体可以了,至于剧情一笑而过)
主題歌:『アルペジオ(きっと魔法のトンネルの先)』
小沢健二(ユニバーサル ミュージック)
作詞・作曲:小沢健二
虾米在线
山田:比起活着的田岛,我更喜欢死了的田岛。如果她活着的时候,我能多喜欢她一点就好了。
若草:山田,如果人不死,你就不能喜欢他们吗?
山田:不是这样的。我喜欢活着的那个人啊。而且我喜欢活着的若草。真的,如果若草,你不在了,我会感到寂寞的。若草,再呼唤一次UFO吧
音乐响起,剧终。
7.7分,【HKIFF#8】@香港文化中心 虽然说的是94年的日本青年,但放在现在依然不过时,各种重口味,滥交,乱交,吸毒,防火,杀动物,男同援交,姐妹相残,朋友相欺。最可怕的是冷漠,父母的冷漠导致孩子的迷茫,迷茫又带来冷漠,这倒给演员带来了方便,全程冷漠脸;青春残酷物语虽不是新题材,但影片无论在广度和深度上都不错,因此想给更好的评价
可能必须对行定勋的世界观有很强的共鸣和理解才能体会他的电影的价值。每个人看到的世界都不同,至少对我来说,他镜头下的世界更贴近真实。《河畔》里有非常细致的人物刻画。多重的情感线条揭示了镜头背后的人性深度,既有现实感,也能体味出一种特殊的、浓郁的抒情成分。这个世界上绝大多数的电影在感性表达上都是纵向的。有些欧洲片子能把一种复杂的感情刻画得非常深刻,但依然是纵向、线性的。横向、点状、多重地刻画感情的电影并不多。这种多重性体现在镜头所说的和镜头背后的违和,以及人物交织在一起时形成的偏离感和模糊感。这种并不全体现在镜头语言,而也表现在氛围营造上的“拧巴”(和某种程度上的阴暗)是很东方的。至少在本片中,行定君对此的表达是成功的。
影片最大的问题在于一些角色的桥段和台词太过舞台化,容易让观者出戏。其实归根结底和之前我看的另一部行定的电影《粉与灰》类似,都是故事本身好于用这个故事拍出来的电影。所以我觉得从纯技术层面,无论大局观的把控还是一些细节(台词布局、镜头顺序等)方面,行定还不能算顶级导演——虽然在艺术层面他有成为殊异的潜质。
(巾城)
河畔,是工厂,是城市,是我们生活的地方。
河畔,是废墟,是我们的基地,里面藏着能安慰我们的秘密宝藏。
“我们”,是一群正值青春但却丧失了活力被痛苦折磨的高中学生,发生在他们身上的故事让他们惶恐又麻木。
二阶堂富美扮演的若草春子,是这群高中生里的“中心人物”。跟周围的人比起来,她既是普通的一个又是特别的一个。她在学校里也我行我素,常常躲到医务室睡觉或一个人到天台抽烟,但相对的她本人并没有什么太大的麻烦。她见证、感受着别人的遭遇和变化,并因此而痛苦。她努力尝试着去帮助他们,甚至不惜牺牲自己去配合去满足他人,但她所能做的终究无法改变什么。这世界让她无能为力,而且看得越清楚、牵涉越深越痛苦。
影片开始时,若草半夜跑到学校废弃的实验室,去解救被人脱光衣服绑起来关在储物柜里的山田。
山田从小到大一直遭受着暴力霸凌,他出现时,脸上总挂着彩。他以自己的方式在这样压抑痛苦的环境中生存着,他会一个人躲起来偷偷哭泣,会祈求平静与力量。他有一处属于他的秘密宝藏。“宝藏”是一具被丢弃在因工厂污染而被废弃的荒地里死尸。山田在死亡上找到了一点生的勇气,死尸对他来说就好像是一座神像,成为其精神寄托。
山田的另一大压抑来自于他的性向。不仅无法向喜欢的人告白,还要在普遍的歧视中隐藏自己。他通过一些替代方式来缓解这种压抑,这些方式不一定正确,甚至也会有伤害,但为了生存下去,他需要它们。他隐瞒真相和一个喜欢他的女生交往作掩护,同时又出卖肉体满足性的需求,而对于他喜欢的人,只能满足于有他的存在就够了。对山田来说,能保留这份爱,就是不幸中的大幸,是黑暗生活中的一点光亮。所以他把喜欢的人视为个人的第二个宝藏。
霸凌山田的人中为首的是观音崎,他也是若草的男朋友。观音崎很帅,外表是个理想情人,但霸凌、暴力、吸毒、偷吃等恶行几乎无所不为。他的行为来自于内心的空虚无力,他寻求各种极端的刺激,或麻痹自我逃避真相,或也在寻找一点点存在感。
他和若草之间不是爱情,但若草依然是他生命中特别的存在,在若草面前,他会收敛自己的疯狂。若草当然知道观音崎的那些恶行,但她并没有离开他,但也无法真正改变他。满足他的某些需求,是若草唯一能为他做的事。但这种安慰是尬尴的,而且显然无法长久地维持下去。
观音崎偷吃的对象是留美。留美也是若草在同学中比较亲近的伙伴之一,但这并不会影响她接受观音崎的召唤。留美沉迷于与男人的肉体关系,并以此换取金钱或其他她需要的东西。留美有个不修边幅的宅女姐姐,留美看不起她,而姐姐则在妒忌之下一直在窥探她的秘密以求能戳破其金玉外表。
还有一个重要人物是在家庭影响下从小就走上演艺之路的吉川。成为艺人、明星,对吉川来说并不是一件愉快的事,也没有成就感,反而让她养成了暴食然后催吐的恶习,并自我厌恶。她被塞进了一个定制好的角色中,是一个被制造、被欣赏的精致的玩偶。她无法展现自我,反而失去了自我。
吉川也把死尸当作“宝藏”,但她和山田的态度有着很大的不同。吉川见到死尸时的第一反应是“活该”。以为死了就一了百了、就可以逃离这个世界了吗?并没有!吉川和死尸都是困在这个世界的没有灵魂的躯壳,面对面的时候,或许是一种绝望的平静。吉川冷漠、麻木,她失去一个正常人该有的情感,当她看到被杀死的猫时,也只是觉得好玩。
这是一群社会的弃儿,在钢铁丛林般的、被污染的、家庭在解体在丧失意义的、浮华虚荣堕落的城市中,痛苦、绝望地生存着。
吉川被迫套上外界赋予她的角色后选择了另一种方式的拒绝,拒绝成长、拒绝情感、拒绝希望。她也喜欢若草,但若草对她却有点不知所措。观音崎和留美在外部刺激中寻找着存在感,当他们面临真实的死亡时,会因为生命的空虚而恐惧、不知所措,他们其实也都是被抛弃的一无是处的可怜人。
山田和其他人好像有些不同,他努力着想要生存下去。但这个世界太恶了,他对这世界爱不起来,只能自顾自挣扎,但前路还是越来越窄。他是这群人中最具悲剧性的一个。
山田的两个宝藏都出了问题。荒地里的死尸,讽刺地被另一种“宝藏”给破坏了。因为荒地中埋有巨额遗产的谣言,他只得把它埋起来。另外山田发现他喜欢的人交了女朋友,幻想中的满足也被现实击破了。
现在,在山田最痛苦的时候,他想到了“召唤UFO”。小时候他有次被打得遍体鳞伤,又不敢回家,只好一个人躲到天台上,想着召唤UFO到来。尽管他知道没什么东西会来,但至少在那段时间里,他可以逃离现实。影片中山田有两次想要召唤UFO,一次是因为“失恋”,另一次是若草即将离开这座城市的时候,都是要“失去”他喜欢的人了。
若草对山田来说也是一个“宝藏”吧。她关心他,陪他散步聊天,倾听他的不幸。对若草来说,山田的痛苦她很清楚,但她却无能为力,无法改善他的境遇,只有在他受伤之后给一点温暖和安慰。这世界与他为敌,而他无法逃离,或许死亡是唯一的解脱,但他想活下去(他有渴望、有爱),可生存别无他所,只能困在这里。若草无力改变这世界,也无法去要求山田更多,只能为之哭泣。
若草在影片中还有一次大哭,是在她发现山田照顾的小猫被杀了的时候。她不只为可怜的小生命痛哭,更为在山田的生命中、在这世界上又少了一份美好多了一份罪恶而悲号。
杀猫可能是喜欢山田的岛田所为,在影片中它接在若草收到诅咒纸条后发生。(影片没有指出杀猫的是谁,一是留白给观众,二凶手是谁对事件本身的意义影响不大。)岛田也很可怜,山田对岛田没有爱情,甚至没有任何情感,只是利用她来保护自己。他把她当作这冷酷世界的一份子,而无暇去感受她也是另一个痛苦的灵魂。岛田是脆弱无力的,她的私自、极端、暴力,也是一种变态的自我保护面。不幸的是她想除去竞争对手,却给自己带来了死亡。悲剧也成为若草出走的直接原因。
在影片中穿插了以访谈形式带出的各个人物的自白。他们讲述着自己的过去现在、爱与存在。若草的部分,是她在经历过这一系列事件后要离开前的感受。她说她不觉得自己“活着”,而像一成不变的的石头一样失去了感受。但即便如此,她依然要活下去,希望可以更“激烈”地去感受生命、感受这世界。
跟其他人比,若草明明是比较正常的一个,为什么她会这么想呢?各人的疯狂并非因为痛苦,而是想要在痛苦中活下去。寻找刺激、拒绝情感、寄情幻想、由爱生恨……都是为了感受自己、保护自己好让自己活下去的非常手段。无法正常的原因,在个人因人而异,而问题这么多,合在一起就是这社会、这世界不正常的一种表现。
跟别人的惨烈相比,幸运的若草反倒像没有“活着”一样。她的感受,有着对他人的同情、自我的无力与痛苦以及对这世界的认识与失望。但既然大家都挣扎着要活下去,若草尽管失落也无从逃避。
但这世界会改变吗?河畔响起的会是一成不变的的一曲曲青春悲歌吗?
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影片中有三处片段我非常喜欢。
一是:山田和女友田岛走在一起时,他看见暗恋的男生走过来,他的脚步越放越慢最后停下。当他注视着暗恋的男生和别的女生打情骂俏的时候,田岛一直在旁边逼逼,可他直到暗恋的男生走远了再也听不到他们讲话的声音了,山田才对田岛说‘你吵死了’等好几句话。影片中他从来没有对她说超过三个字以上的话。
喜欢的理由是:很细致精妙的表现出了暗恋对象对山田的重要性。(停下脚步只为他能多在我身边停留一秒。)(屏住呼吸只为能更清楚听他说每一个字。)并且悲剧女友田岛的碎碎念也成功让观众的我感到了神烦。
二是:若草看到小猫的尸体吐了随后站起来失声痛哭那里。二阶堂哭得实在是太可爱了!成功地掰弯了吉川和观众的我。看着本来对猫无所谓的吉川安慰若草,我便知道,她动心了。很精妙,只能说,不愧是浅野忠信的女儿(我是浅野忠信的忠实影迷。)这里还有个疑问:到底是谁杀害了小猫咪呢?山田?还是田岛?
三是:山田总祈祷着UFO的出现。他希望不现实的事物能够出现,其实是个影射吧。山田说想要表白却始终没有表白,大概是源自内心深处的自卑,这种自卑来自于从小被人讨厌和欺凌。他觉得自己暗恋的boy会接受自己的可能性等同于奇迹,是不现实的;同时他又期望奇迹真的能够出现。所以,若是UFO真的出现了,山田是不是就会去告白了呢。
以上三处的设计和安排使这部电影得到了升华,至少,在我的心里升华了。
看了那么多电影,念念不忘的,看了睡着的都有,能让我有感而发写个影评的还真是少之又少。
现在想想田岛那自欺欺人的假笑,从不问山田真正想要真正喜欢什么,究竟是她害怕知道还是不想知道?
之前那么在意若草的观音崎在若草离开的时候为何看起来如释重负般的欢脱?究竟是意味着另有新欢还是可以无人看管肆意欺凌?
片子更多的是从看似无关紧要、毫无意义的侧面来反应一些真相。看似不可理喻实际却也能够反应现实问题。单凭这些情节和细节就应该算得上是一部值得回味的片子。
《河畔》这部电影里父母、照护人几乎消失了,不知道几个高中生为何堕落成这样,包括且不仅限于援交、暴饮暴食、暴力狂、性瘾等,不知道他们曾经经历了什么创伤。作为观众只是看到了结果,生活里也是一样,只知一个人的表面,不了解背后的复杂,其实也不想了解、没耐心了解,外人只需要给他们一个渣滓或什么不堪的帽子就够了。
想起一句李倦容的诗句,“人是什么/谨慎微小,柔软易折”。几个角色的命运残酷,他们需要面对不被爱该如何自处的困境,有的人寻找光亮,有的人找不到光亮走向死亡。活着的人应当知足,所幸无尽黑暗的生活里还是有一点点光亮,让人得以勉强活着。
拉拉和基佬围观异性恋野战一脸麻木的走开那段笑死我了
片子挺垃圾的 題材也被重複很多次了 但是內心深處住著個變態怪胎受虐狂 還是全程跟著富美在崩潰邊緣遊走 我也特別討厭有人提「喪」這個字 誰也不是故意要這樣的 這樣也一點都不酷 他們只是他們自己。/ps.祝hkiff香港文化中心場內經常性爆笑的傻逼觀眾們出門被野狗咬死
不少镜头直接对准工业社会的发展弊端,发泄人类的暴躁、扭曲和情欲,一开始误以为会(如《红色沙漠》)引入批判视角,但随后笔锋一转逐渐以旁观者身份(钓鱼者)回忆神话,甚至有亲眼目睹板块漂移的错觉(转入对时间的思考),但过于倾向后者显得抽象空洞,与前者也发生部分脱钩导致因果性不强,因此电影并不像“电影”,更应该是一个(未成形的)概念:在飘散着不确定性的环境内,吃与吐可以“同时”发生(退化成单细胞生物),性爱与尸体可以划上等号(用暴力连接)——大范围下可以视为社会的某种过渡形态/对人类的某种复仇,小视角下可以看作是对青春无力的呐喊。不管怎样,请行定勋导演对富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。
在一群单恋的少男少女中,最酷的还是sumire酱
我知道我認不出森川葵小姐是我大錯, 我知道這證明她演技好, 我知道無錯愛她....
青春残酷物语,题材在日影里并不新颖,糅合里凌霸、同性元素却没有深挖。不喜欢伪采访纪录形式,完全破坏逻辑,且强加哲学深度。结尾至少可以砍20分钟。倒是叙事非线性加倒叙插叙有些出彩,此外“尸”的噱头太噱头了。
寂寞就不断交合,射出一滩污物。空虚就暴食暴饮,吐出一滩秽物。妒忌就点燃怒火,烧成一堆焦土。染有恶疾的城市里,河畔的森森白骨是药方,治疗浓烟污水的病症。病入膏肓的青春里,球场奔跑的男孩,河面女孩的灵魂,也能治好空虚。战舰的烟、油塔的火、未出现的UFO、埋起来的尸骨,怎会懂得我们的爱。
假紀錄片看似潦草,實際結構精巧到有些刻意。戲劇雛形一開始是「秘密」,迅速變成一種獵奇式的偷窺,它不解決問題,人物也不成長,矛盾的醞釀和爆發都相對可預估,最後只能停留在「殘酷青春」這表面。素材都碼得很整齊,但每個人物都只是一種被端上檯面的菜品,色澤很鮮豔,但已經吃不出原材料是什麼。
#Berlin2018# 7分。从画幅调色到整个视觉呈现都在复日剧的古,以此来标识1994年。典型残酷青春同时又是狗血言情片,性爱尺度真是有点大(行定勋难道不是一直拍纯爱片的吗?😂),性向也有点多……好在有个不错的结构(6人的采访)和时间线,这些噱头式的东西还算笼在了一起。
二十四岁,这是“大叔收割机”二阶堂富美最美的时刻,等了那么多年,她终于等来了解放的勇气,我们终于等来了纯天然的美丽,被诱惑那么多年,很多直男这次依然继续飚鼻血了吧。行定勋这么拍,是对师傅岩井俊二的背叛么,显然已经僭越了青春片的范畴。
高配版《悲伤逆流成河》。开头和收尾拍的惊艳,不过中途大段陷入在“郭敬明疼痛时间”和“日式暗色青春窠臼”里。
还不拉黑行定勋等菜呢
湿濡的情欲是生之欲,岸边之旅是殡之森。
他们各有各的问题,试图在性、暴力中发泄,寻找答案。剧情中穿插了各个主角伪纪录片式的访谈,而对于爱是什么,活着是为了什么他们都没有答案。太散和啰嗦了。二阶堂富美的胸好看的。
人工堆砌的《河畔》没有任何动人的景观。滞留在青春期里的行定勋最拿手的技能是将镜头伸向人们背后的秘密,因此展示校园与社会这两者间的双重生活自然成了看点。而他在本片中针对灵肉分离的形而上探讨则显得过于苍白,这部无病呻吟的作品就像他于剧中采访几位处在迷茫期的主人公一样是对“如何存在”这个问题的被迫回应。
冈崎京子《我很好》连载结束于1994年,行定勋正在助导《烟花》《情书》这样独立文艺口味的东西。而对于我们这种亚文化野郎来说,对电影版最不解的问题其实还是:なぜ今???——原来提出这个企划的并非行定勋老贼,而是二阶堂富美,94年她刚刚出生。果然富美才是真正的サブカル野郎!这很好。我很好。
日本的残酷青春物语总是随着时代改变而与时俱进。少年少女对“死亡”的好奇与迷恋,是他们对父母缺席的亲情之失、爱在心口难开的爱情之失与学校霸凌之风盛行的友情之失的替代品。二阶堂富美终于以全裸的大胆之举划清了她与宫崎葵之间的关联。
二阶堂富美全程穿得肿肿的,可是她一脱简直美哭我,胸也太好看了!青春残酷恋尸癖lgbt物语。“让我们一起召唤UFO吧!”还是日式中二友情。
行定勋还活在90年代啊,并非褒义。
行定勋拍了这样一部几乎反类型的素颜青春片,让我莫名想起早年他那部《日出前向青春告别》,纵使视听全程散发着无甚特别的平庸感,每一个人物似乎也都没有讲清楚。但好像在矫情认可了导演的真诚之后,这平庸和无从了然的记忆,也就理所当然成为了青春本身一部分。谁又不是试图装作,我很好哦。