《Hotel Mumbai》
大发善心的恐怖分子和横冲直撞的主角团一样愚蠢。
阖家欢聚转眼即成阴阳两隔,金壁辉煌不久便为人间炼狱。天堂和地狱不是活着与死去的距离,是一群富人举起酒杯庆祝欢愉,一帮孩子端起枪械收割生命,是你与我的分化、善与恶的分离、爱与恨的分裂。无论商贾巨富抑或平民百姓,鲜活的生命绝不应死在恐怖主义的枪火之下;无论恐怖分子抑或罪犯恶霸,鲜有的人性也不足以博取怜悯收获新生。不过是涉世未深被人利用的棋子,不过是办事不力决策混乱的警方,想要活着需要实力更要运气,可想要死去无需子弹只要鲁莽,主角一队可以全活偏剧情需要,却剑走偏锋。顾客就是上帝,就算舍身取义吃下枪子、摘下头巾蒙受羞愧、苦口婆心良言相劝,可惜愚蠢无药可救,慌乱唯死能止。
幸好还有Arjun和大厨相拥,无语终是泪如雨,汗颜终是喜笑颜。
上月HBO出品的现象级迷你剧《切尔诺贝利》的热度尚未完全褪去,本月再度迎来一部讲述现代人类史上重大灾难的优秀电影作品,它便是根据孟买恐怖袭击中的真实事件改编的《孟买酒店》(Hotel Mumbai)。
截至目前,《孟买酒店》已经累计收获IMDb7.7,豆瓣8.4的高分,是本月口碑最佳的非院线新片。影片无论是叙事节奏,还是事件还原、氛围渲染都非常的到位。
很难想象这样一部手法工整、叙事沉稳的电影并非出自好莱坞的职业导演之手,而是由此前仅仅拍摄过三部短片的澳大利亚新人导演安东尼·马拉斯(Anthony Maras)完成。
孟买恐袭事件是当今世界上最惨重的恐怖主义袭击之一,在国际舆论上有“印度9.11”之称。它的发生不仅给印度社会造成巨大的动荡和损失,还进一步激化了亚洲中东部各民族、宗教间的仇恨,是21世纪恐怖主义全球化时代的重要标志之一。
2008年11月26日晚到29日,在持续约60个小时的时间里,印度孟买发生了惨绝人寰的恐怖袭击事件,造成了将近200人死亡、超过300人受伤的惨剧。据悉,此次袭击由巴基斯坦的极端宗教组织一手策划,主要的袭击场所为车站、酒店、商店和居民住宅区等人流量较大的地区。
孟买当地的地标性建筑、最著名的豪华酒店泰姬陵酒店,是这场恐怖袭击中死伤和经济损失最为惨重的区域之一。影片《孟买酒店》便是基于泰姬陵酒店里发生的恐怖袭击而创作的。
时间回到2008年11月26日下午,10个不明身份的成年男子乘坐皮艇登录孟买,他们人均携带着装满不明物品的旅行包,很快分散消失在了人群当中。这些人正是巴基斯坦极端宗教组织派遣过来大屠杀的枪手,他们的旅行包里装满了大量的枪支弹药,此次行动的目标仅有一个:尽可能多地杀人。
在这座印度经济最为繁华、旅游业最为发达的城市里,当地居民和外国游客一如往常络绎不绝,他们所不知道的是,一场恐怖的灾难正在逼近。
因出演《贫民窟的百万富翁》、《涉外大酒店》、《雄狮》等片而在好莱坞站稳一席之地的印度裔演员戴夫·帕特尔,在本片中扮演泰姬陵酒店的职员阿尔琼,他的家庭艰苦贫困,妻子即将临产,养家糊口的负担由他一个扛着。
26日当天,阿尔琼因照料生病的女儿而延误上班时间,等他赶到酒店时,才意识到自己忘了带工作时所需穿的鞋子。穿着拖鞋应付检查的阿尔琼险些丢掉工作。最后,在主厨奥拜罗的通融下,阿尔琼才得到了一双不合脚的备用鞋以继续工作。“鞋子”是贯穿整部电影的一个细节线索。
泰姬陵酒店是孟买最负盛名的豪华酒店,这里每天接待来自世界各地的游客和社会名流。工作人员每天都业务繁忙,无暇顾及与工作无关的琐事,对外界发生的一切都无法即时回馈。
因此,酒店人员并没注意到孟买车站发生的枪击案,这也导致当恐怖分子袭击酒店时,工作人员全都显得手足无措,没有任何有效的应对措施。
萨拉·卡沙尼、她的美国丈夫大卫·邓肯和出生不久的婴儿入住泰姬陵酒店。正当夫妇二人在酒店餐厅享受二人时光时,酒店外被大批逃难的民众包围,工作人员尽管不清楚情况,但最终还是选择让他们进入酒店避难。
混在避难人群里的恐怖分子们伺机进入酒店,手持枪械进行无差别的扫射,惊慌失措的民众们就像待宰的羔羊一样,被恐怖分子们一一击倒在地。
影片分别从几条线索展开叙事:以“顾客就是上帝”为准则的酒店职员们对客人们的帮扶营救是影片的主线,而另一条主要线索则集中在大卫·邓肯只身一人救援自己的孩子上。
大卫·邓肯的扮演者是艾米·汉莫,相比早年烂片扎堆,近两年汉莫的选片水准显然也在不断提升,《孟买酒店》是继《夜行动物》、《请以你的名字呼唤我》、《性别为本》之后,汉莫出演的又一部口碑不俗的作品。
整部作品的恐怖氛围营造得非常出色,从情境代入角度看,电影各方面均作足了功夫,对每个恐怖元素都能恰到好处地利用,就连一辆普通的送餐车和电梯也能组装出一种惊心动魄的情景。当恐怖分子接近其他人物时,观众也会不自觉地跟着紧绷情绪,导演调动观众感官神经的功底可见一斑。
与此同时,电影还运用了一些独特的设计来制造恐惧,最突出的便是“婴儿”这个角色提供的不可预测的危险性:在被恐怖分子重重包围的酒店里,婴儿就像一枚不定时的炸弹,他随时都有可能发出刺耳的哭声,招引恐怖分子的袭来。影片中就多次刻画了在婴儿哭声中,令人感到窒息的环境氛围。
孟买恐怖袭击悲剧的背后
从最直接的角度归因,孟买恐怖袭击的罪人毫无疑问是极端的宗教主义者,是他们发动了惨无人道的屠杀。但在孟买恐怖袭击悲剧的背后,还有另一重我们不应该忽视的“人祸”。
实际上在孟买恐怖袭击发生前,相关部分已经预测到,而且也掌握了一部分恐怖分子的行踪。此前,印度也曾发生过多起恐怖袭击事件,但由于相对规模较小,始终未促使印度政府进行有效的打击和防范。
在孟买恐袭发生的过程中,当地的警署力量始终处于很被动的状态,孟买没有自己的特种部队,最快的特种力量也要在事件发生的几小时后才能赶到。缺乏专业化的防御系统,使得孟买恐袭的死伤情况进一步恶化,仅十人参与的恐怖袭击就足足造成了600多人的伤亡。
恐怖分子的诞生
当恐怖分子控制了酒店,电影才逐渐地揭晓这些人的“真实面目”:他们甚至从未见过能冲水的马桶!
他们之所以选择杀人,一方面是听信极端宗教分子蛊惑性的言论,认为此次屠杀是一场改变人类命运的圣战;另一方面,参与枪击也是为了借此获取金钱。
影片中受伤的恐怖分子忍着腿上的和必死的觉悟,打电话给父亲报平安。当他向询问父亲是否收到钱时,我们才意识到这些恐怖分子也不过是为窘迫生活出卖性命的底层。
恐怖主义是人类文明进入21世纪的一个负面标志,随着全球化进程的加快,不同的国家、民族、文化习俗、宗教价值观间的交流需求也更为频繁。在只注重冰冷资本的、缺乏柔软的过渡过程中,摩擦是无可避免的。
尤其是在一些宗教信仰占据民众生活主导地位的国家里,更容易滋生极端宗教主义和暴力。经济的不平衡也加剧了阶级间的仇恨冲突,被逼上绝境的穷人也是恐怖组织吸纳的重要对象。
英雄主义
作为一部以美国为主要制片地区的合拍片,主旋律的弘扬自然是电影中必不可少的重要部分,但这一次并不泛滥和偏执,反而克制得令人钦佩。
影片《孟买酒店》中的英雄主义是一次集体主义的体现,“顾客就是上帝”是泰姬陵酒店的精神指导,正常的酒店运作状态下,工作人员的职业素养是确保每位客人得到最完善服务。
而在被恐怖分子控制的生死攸关的时刻,仍然有绝大多数的职员,在酒店管理者领导下主动帮客人避难,而不是选择自保。
在当时有一千多位客人入住、五百多位员工上班的泰姬陵酒店内,尽管发生了数次爆炸和枪支扫射,死伤人数仍然被控制到极低的程度。据悉,泰姬陵酒店内的伤亡人员中,有一半是留下来保护人员的酒店员工。
影片中还有不少弘扬人性光辉的细节值得我们细细回味:
男主角阿尔琼的脚部特写镜头贯穿了整部电影。影片开头,他因为赶往酒店而忘带工作时穿的鞋,镜头特写的是那双穿着与酒店氛围格格不入的拖鞋的脚;
阿尔琼使劲穿进那双不合脚的备用鞋时,电影也给了特写,甚至多次拍了他走路别扭的镜头;
在酒店人员被成功就出后,慌乱的人群之中,阿尔琼驾着他的电动车出现在镜头面前,当镜头特写聚焦到他的脚下时,观众才发现他光着脚。我们知道,现在已经没有什么能阻止阿尔琼回到心爱的人身边,哪怕是缺少一双体面的鞋子。
另一处细节是阿尔琼的头巾。在避难房间里,一位英国妇人对阿尔琼的头巾感到不安,阿尔琼向她解释,锡克教教徒出门必须佩戴头巾,头巾神圣不可侵犯,摘下来是一种对家庭而言的耻辱。但后来,他却解下头巾给受枪伤的外国游客止血,丝毫没有片刻的犹豫。
诸如此类的细节影片中不胜枚举,它们不仅丰满了阿尔琼等重要人物的形象,同时也侧面表达了电影传达的价值观:对人性美的歌颂与赞美。
9.11、孟买恐怖袭击、波士顿马拉松爆炸事件、伦敦地铁爆炸案、斯里兰卡连环爆炸案……世界各地的和平地区的恐怖袭击事件接连不断。尽管这样的事实令人感到悲观,但可以预见在接下来很长一段时间内,各国政府仍需与恐怖主义作斗争。
但就像电影所表达的,一个更好的世界的需要美好的人性照耀。《切尔诺贝利》向观众揭示可怕的核泄漏事故和政治阴谋的同时,也向那些被历史湮没的英雄人物予以了至高的敬意。
而在展现孟买恐袭的阴霾的同时,《孟买酒店》同样也是对参与那次救援的酒店员工们的一次纪念。英雄主义也许早已经成为当代电影银幕世界中的俗套表达,但它永远都是不该被贬低、被忽视的不灭精神。
作者| 多尼达克;公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处
这是一部人为灾难电影,看得令人揪心和绝望。上百人的性命,在短短一天内就葬送在仅仅几个恐怖分子手中。令人不寒而栗。而当局者和媒体的一些猪队友的做法,更是令人愤怒。
撇开电影手法、拍摄技巧等方面不谈,我只想说说那猪队友媒体。
鄙人学艺不精,毕业于媒体专业,但现已原理媒体行业。即便如此,我依然记得上大学时老师教授的一些媒体人应该具有的素质和能力。
媒体人在报道新闻,尤其是突发类新闻时,确实在内容取舍上有很多的挣扎和矛盾。比如,时间是第一位。抢到一手信息并最先报道当然是最能夺得受众,但这信息是否真实,是否全面,却很难保证,于是难免有打脸之举。比如,新闻内容要注重真实全面且尽量详细。但针对类似恐袭、劫持人质等这样正在发生的突发事件,在报道时就要考虑到受害者的安全。像这种受害者藏身地点直接公布与众的行为,如果不是当事记者过于急功近利而头脑发昏,就是媒体行业的准测出了问题。
另外,新闻课上,我记得老师还讲过,犯罪事件尽量不要描述犯罪细节,怕一些头脑不清的人模仿犯罪。我知道有人会嘲笑,这有什么,电影上描述的不是更详细吗?但作为媒体人,必须有这种意识。既不能为加害者传播他们的手法,也不能对受害者及家人施以二次三次的伤害。
虽然这种新闻是媒体机构“喜欢”的大新闻,但也还是希望这样的新闻少些出现吧。。。
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另外,想对电影中的几点说说自己的想法,仅供观者参考,不喜勿喷。
为什么主演会死?为什么几百人战胜不了几个人?
因为就像一篇影评的标题那样,空袭面前,没人有主角光环。David,俄罗斯大叔,居然都死了。我观影时也在想,他们那么多彪悍的大男人,居然不能合力制服三四个十几岁的臭小子?就算没有武器,也可以智取啊!但只能说,观影者就是观影者。因为我们没有身在其中,体会不到当时的恐惧和无助。他们也曾试图自救,但无奈恐怖分子过于冷血凶残。我们谁也不能责备当时的他们。即便是对于早早逃离的员工,我们也无权责怪。
为什么要表现恐怖分子给家人打电话?
这场恐袭中的恐怖分子,都是十几岁二十岁的年轻小伙子,他们来自贫困的地区,没有太多知识,但有着自己的信仰。正是这样的人,最容易被蛊惑和利用。组织者利用他们的信仰对他们进行洗脑,甚至连他们的家人也被利用,许诺他们做完之后家人就能脱离穷苦。他们原本不是冷血的人,他们对于自己的原则仍然会有一些底线。但在组织者的蛊惑下,他们中的一些人,甚至可以放弃自己的底线。那个给家人打电话的小伙子,最终还是坚持了自己的底线,没有杀死同为穆斯林的女主。为什么要表现他们,因为某种程度上讲,他们也是受害者。导演并不是想要对他们表达同情,而是告诉人们,真相并不像我们看到的那么简单,杀死无辜群众的,也不仅仅是他们手里拿的枪。
为什么David偷偷松绑之后会在歹徒面前起身,而不寻找合适的时机(比如歹徒被俄罗斯大叔咬腿的时候)?
如果你不是知道下面俄罗斯大叔咬腿,你怎么会知道那时才是时机呢?想必David也是想要采取什么措施,但是人家有枪,而且就在面前盯着,于是失败。很可惜,我想很多观众都跟我一样期待着David能和俄罗斯大叔一起干掉那个看守的恐怖分子然后救出大家。可惜,这不是漫威。。。
为什么那两个警察进入旅馆,发现Arjun的时候在那里废话,而不去看一眼受伤的女子?
额……我也很费解,可能他们没有注意到,然后Arjun的样子又太容易引起误解。。。吧?
总之,电影中的一些细节,看似与电影主线关系不大,但其实无时不在表现人性。在那种极端时刻,人的善良、同情心、自私、焦虑、恐慌等等都被激发,他们可能做出不一样的选择,做出不一样的举动。就像那个白人老太太,可以成为无理取闹引发更多麻烦的麻烦制造者,也可能因为Arjun的话而放下对他的敌对和恐惧;就像那个看起来粗鲁无礼的俄罗斯大叔,可以成为自私的反对女主出门的阻挡者,也可能帮助女主去实现她的想法。导演确实在电影里表现了一些跳出电影情节刻板思维的东西,并且在这之中表达了自己的观点。还是很赞的。
《孟买酒店》取材于2008年11月26日至11月29日发生在孟买12处地点的恐袭事件,主要聚焦在孟买最地标、也引发了最大国际及媒体关注的Taj Hotel。故事节奏和气氛渲染都把握的非常好,让观众非常有代入感,甚至有些情节太过于惊险了(比如Nanny抱着宝宝躲在套房壁橱里,歹徒在研究抽水马桶啦,或者David躲在电梯餐车后面,歹徒在吃披萨啦之类的),虽然知道肯定有dramatize的成分在,但我好奇的是,对于恐袭主题的真实事件改编,导演和编剧对dramatize的度在哪里;并且电影还是引起了我对原始事件的很大兴趣,想看一下剧中人物的塑造和故事叙述的真实度有多少,于是看完追加看了HBO的纪录片Terror In Mumbai, 其中除了对事件亲历者及唯一一名被活着捕获的袭击者的采访外,还有事件当时印度情报部门截取的袭击者与组织高层的实时通话录音记录,结合采访整理了一下对比。
Arjun这个角色在片中拯救酒店客人这条线中非常中心,还起到了带警察去CCTV室的重要作用。这个角色有两个原型:一个是当时在餐厅中的服务员,在发现歹徒在大堂开始攻击后快速关闭了餐厅的灯光,并让客人躲到桌子之下;而将警察带到CCTV室的剧情是结合了另一名酒店保安的经历。Arjun的人物背景应该是虚构的,他的妻子孩子包括在监控中看到得到自己极力想去的私人派对美差的Sanjay倒在血泊之中(呼,好长)应该都是额外的设定。
这对夫妻角色应该糅合了亲历事件的几对夫妻的经历和抉择过程,其中包括在Taj酒店之外的一对惨遭杀害的犹太夫妻。歹徒在11月26日晚上进入了孟买的一处犹太社区中心/教堂(为当地及旅途中的犹太人提供宗教及社区服务),枪杀了经营此处的拉比和他的妻子,而救出拉比夫妇两岁儿子的是在这里工作了五年的印度保姆Sandra,和夫妻在一起的保姆Sally这个角色可能有参照这条线。而Zahra在歹徒即将枪杀她前开始吟诵Salal的剧情,有可能参照了当晚在另一处被袭击地——孟买四季酒店中被劫持为人质的土耳其夫妇的经历,被劫持是妻子曾大喊表明自己也是穆斯林,在歹徒枪杀了其他人质后,让他们进入另一间房间,当丈夫表示就让歹徒在这里开枪时,歹徒用英语对他说“No kill, you, brother.”
部分台词惊世骇俗的俄罗斯富豪,在危机之际充分显示了战斗民族血统(aka好莱坞电影对所有俄罗斯人角色的stereotyping),什么拉开衣服斜着右肩到左腹一道十寸大疤啦,吐口水到持枪歹徒的脸以表不屑啦,总之跟只会求饶的美利坚游客不同,很杠很共产;并且从David和Zahra夫妻分离后一直在保护照顾她(嗯?)。这个角色是当时事件中一位真富豪和一个退役特种兵的合体,因此和Zahra的互动应该也大多属于虚构。
在片中组织手下厨师,解救保护了大批酒店客人的主厨确有其人。导演表示因为主厨的英雄行为在印度家喻户晓,即使隐去真实姓名观众也都能猜出是谁,因此就干脆使用了真实姓名。主厨这条线与当天的情况基本吻合,他带着手下的厨师将客人护送至在酒店侧翼、较为安全的chamber,厨师们甚至用身体形成屏障,保护客人从服务出口疏散至酒店后门逃出生天;可惜歹徒在客人逃离疏散时开枪的场景也真实地发生了,厨师们之前安抚客人的话术——不用担心,子弹会先穿过他们的身体,不会射到他们——竟一语成谶。最最乌龙的是,袭击者之所以知道chamber的位置,是因为印度电视台报道了客人藏身于酒店chamber内很安全,而在密切关注媒体报道的虔诚者组织高层通过电话告诉了袭击者。
其他一些基于现实但略有变化的地方:客人逃至的Chamber位于酒店底楼侧翼,而不是位于Taj酒店顶层;劫持警车的两名歹徒最后进入了一家女子医院,没有到Taj酒店;从巴基斯坦农村来到孟买的袭击者们的确对现代都市的一切觉得新鲜十足,不知道马桶和披萨的事情是否真实,但录音中,当袭击者闯入Taj酒店客房时,的确在电话中对组织高层赞叹了一番电脑的大屏幕;电影中事件持续了一整夜,而实际上真实的恐袭从26号开始29号才真正结束。
孟买警察像电影中一样令人绝望,孟买没有配备特种兵,因此要从800多英里之外的新德里调部队来应对10个恐怖分子,而孟买警察在这之前几乎毫无作为。在两名歹徒袭击车站时,他们聚在车站外部,完全无法掌控现场情况,决定先不轻举妄动(??)。和现实相符也让人觉得恐惧的是,巴基斯坦的极端组织虔诚军的确仅仅派了10名袭击者——他们带着AK47和一些手榴弹劫持了一艘船,上岸后像电影中一样坐上出租车,潜入到了孟买的各个目标地点,造成了这场持续几天、引发了世界关注的恐怖袭击;而背后的操纵者,也像电影中一样用电话与他们交流,操纵他们进攻,杀戮,告诉他们天堂在等着他们,死亡是他们最终的任务。
Armie在某个采访里说,现在枪击、恐袭过于频发,很多人倾向于sit through it,发生了,关注了,忘记了,周而复始,对媒体上出现这类事件习以为常并很快遗忘。《孟买酒店》除了给我们带来一场身历其境的惊险观影体验外,更重要的是它与其他恐袭片的意义,教世人不要忘记恐怖主义带来的伤害和恐惧,也总会歌颂勇气、善良与生命。
历史给人的唯一教训,就是人们从未在历史中吸取过任何教训。——黑格尔
好感动啊!!!又好气啊!!!!——2020春节被迫在家“坐月子”观影有感
看的时候有点出戏,愤懑阿三官方的同时,转念想这不就是hbzf吗!看完一捋,惊觉两件事无处不在的相似性。
相同点一:本可以将伤亡降到最小,却因为不重视和不可说的理由,错失良机。
1.袭击事件之前。 这是一场本可以扼杀于摇篮的袭击。孟买11.26恐怖袭击事件前,英、美、印三方都截取到了该恐怖组织的大量情报,但没有人对情报进行整理,也没有对信息继续追踪,这些情报没有引起任何一方的重视,艰辛搜集到的情报,近在咫尺的线索,全都溜走了。且美方曾在事件发生前多次警告印度安全部门加强控防,后事实证明,印度所谓的“3道海上防线”,形同虚设,城市反恐,更是无从谈起。(此前情未在电影里表现)
(1)爆发之前。 12.8第一例病例发病,12.31国家卫建委抵达武汉“指导疫情”,1.1武汉逮捕8名“造谣者”,同时1.4香港已启动“严重”应变级别,新加坡、意大利等机场已开始对入境中国公民抽查测温。1.5上海研究团队已分析出病毒全序列基因组,武汉本地医生多次上报严重性,但国内新冠事件影响并无明显变化,政府多次通报“未见明显人传人”。直到1.18国家卫健委第二个专家组赶赴武汉,1.20钟南山院士公开声明此病毒会人传人,病毒流窜了大概1个多月,才终于引起官方重视,一手好牌已被打得稀烂;寒假+春运,武汉向全国流动了250万人口,至1.23,武汉封城,1.24,湖北封省。
相同点二:举措缓慢、资源匮乏、保障滞后…战起,满目疮痍、尽是慌乱。
2.袭击事件发生。 孟买警察除了拉点警戒线基本无作为,10人组成的虔诚军竟在2000万人口、5万警察的城市屠戮60小时!警察的官方回答永远是,“我们需要等待指示,我们需要特种部队的救援”。初看电影惊得体无完肤,你5万警察打不赢10个菜鸡吗?!剧本写这么夸张?!事实如此,正是“编剧都不敢这么写”系列。孟买警察从未受过应对突发恐怖袭击事件相关训练,“菜鸡”是接受恐怖组织训练的虔诚军。孟买警察仅有的枪械是二战时期淘汰下来的手枪和单发栓动步枪,共,577支。所以普通警察拥有的唯一武器,只有警棍。让他们和装备着全自动AK-47突击步枪、手榴弹、炸药、卫星电话的恐怖分子正面杠,梁静茹也给不了他们勇气。 地方政府这么辣鸡,再来看看中央政府。军队能直接调吗?开会先。也不知道开了多久,反恐部队终于等到集结指令,到了机场一看,没有待命运输机,等,等到了飞机,再等大巴去现场。好不容易第二天终于到了,商量作战计划还用了2小时,期间指挥官还被路过的恐怖分子干掉了(?)。直至事件结束,待命的狙击手还未开过一枪,因为分辨不出恐怖分子和平民。(好像是瞄准镜是也很烂?没翻到具体新闻)全印度最“精英”的黑猫特种部队让全世界见证了他们的“实力”。 印度媒体也是个狠人,在知道有大boss场外指挥的情况下,直播反恐救援全过程,力保所有人都能看见实时动态,在线揭露逃生人员隐藏位置义不容辞(迷惑行为top)。最后的生机,隐蔽的俱乐部,也被恐怖分子冲破。
(2)疫情爆发。 从武汉封城之后看起:半夜2点发布第二天10点的封城通知,30万人连夜逃离武汉,直到社会谴责,才关闭高速;停止市内所有公共交通,医护人员自行解决上班问题;无法供应充足餐饮,一线人员大年夜泡面充饥;医用物资极度匮乏(省长在新闻上表示物资十分充足),医院纷纷越过政府公开向社会求援;黑十字昏庸无能,危急时刻一是仍在官僚主义拿捏权柄,二是根本不会处置如此数量的物资。政府机构昏招尽出,工作人员无知无能,官媒盛世太平地歌颂着白衣天使,医用物资龟速调度,保障资源稀缺匮乏……每一步都是致人死地的极度险境。
相同点三:心怀感激,总有人在替我们负重前行。
3.灾难里的英雄。 电影弱化了“英雄”形象和道德批判,客观展示了伊教信仰,更多呈现了“人”的存在。熟悉酒店构造的酒店服务生,本可以见机逃出,但他们大多选择留下,最后的伤亡数字表明,泰姬玛哈酒店死亡人数一半都是工作人员。厨师长稳定军心,带领手下不断营救顾客;服务生阿尔琼一直身先士卒走在最前方;屠杀后没逃跑的前台立马和房间顾客电话示警……酒店旅客也在扶持自救,钢铁直男俄罗斯老哥保护落单女士,小保姆一路护住婴孩……(以上人物均有现实原型)警匪实力悬殊,但总有赤子之心不歇不忍袖手旁观的警察,“我们只有4个人,但我们必须做点什么”,然后便是一往无前。(现实里14名警察殉职)
(3)疫情里的英雄。 冲在一线的医务人员是何等艰辛:超负荷运转仿佛没有终点,歇息之后战疫继续;一张张被勒出印痕的疲惫面庞泣不成声仍永不言弃;大年三十,各省市和解放军医疗人员陆续请战,驰援武汉;社会力量也组成了强力保障:10天的风雨兼程,设计方案到落地完成,火神山医院正式交付;接送医护人员,提供餐食,志愿者们在行动;顺丰绿色通道畅通前行;阿里强大的产业链大难时更显担当;三联、财新、澎湃…媒体在一线发声;国际援助也源源不断:是“山川异域,风月同天”;是来自以色列的10万只口罩;是来自每个远在海外仍心系祖国的游子的拼搏…… 现实世界里哪有什么岁月静好,哪有什么战狼和白衣天使,是一个个闪光逆行的个体在保护我们,在扛起我们所不能承受的痛苦。明天之后,他们又是和我们一起走在街上的路人,平凡的勇者,谢谢你们!
相同点四:别放弃,春天总会来的。
4.灾难过去 3周之后,主厨Oberoi重新开张了酒店的第一个餐厅,酒店在21个月之后于印度独立纪念日开业(仍未修复完整),幸存者从世界各地赶来,参与了开张仪式。泰姬玛哈酒店,继续迎接着来自世界的客人们。
(4)疫情之后 生活快重现活力吧!经济快恢复吧!新冠快走,一切都好说! 非典之后不是出台了一系列应对一级传染病和突发公共卫生事件的机制吗?为什么17年之后,我们又乱了阵脚?野生动物市场又该如何整治规范?中小企业和个人该如何应对此类突发困难?留给我们的问题还有很多。。
最后希望大家健健康康,平安喜乐!
如何以合适方式,揭开一个民族身上刚刚愈合的伤疤?
每一部由真实恐怖袭击改编而来的电影,都需要以最严谨的态度对待这个问题。
改编自2008年孟买连环恐袭事件的电影《孟买酒店》,即将在香港上映。影片故事虽然来自印度,但这不是一部宝莱坞电影,而是澳洲导演拍摄、西方演员主演、完全好莱坞式的刺激动作片。
作为好莱坞影片,《孟买酒店》的“硬件”部分,凭借毫不拖泥带水的节奏,制造了出众的紧张感,令观众几无喘息机会,仿佛流水线上走出的高端产品,远胜过绝大多数拥有重磅卡司的孤胆英雄电影。
相应的,或许是节奏紧凑的副作用,影片在“软件”层面有所欠缺,面对种族问题、宗教问题、东西方冲突时都是蜻蜓点水般一掠而过,整部电影也因此缺乏同类型电影所具有的现实意义。因此,笔者认为,作为一部单纯的动作片,本片甚至可以打9分,但作为恐怖袭击电影,由于现实意义的缺失,本片只能获得6分。
2008年11月26日,10名在克什米尔受训的恐怖分子,对印度孟买的12个不同地点发动连环袭击,共造成195人死亡,313人受伤。
泰姬陵酒店作为的孟买标志性建筑,也遭到4名恐怖分子袭击。在恐怖分子占领酒店的3天里,有6枚炸弹被引爆,31名工作人员和客人被杀,450人被困,其中包括一些各国名流与欧洲政要。
2013年时,曾有过一部改变自这起恐怖袭击事件的印度电影,但在印度本土和世界范围内影响都比较有限。
此番好莱坞版本的《孟买酒店》,在影片技术层面已经收获了世界各地的一致好评,类似“紧张刺激、绝无冷场”的评价比比皆是,可见本片至少是一部高于平均水准的优秀动作片。
同时,从影片的一些细节也可看出,主创的野心远不止于此。影片中最重要的两个人物,其人物设定均有深意
因主演《贫民窟百万富翁》而知名的Dev Patel,再次成为西方电影人眼中“印度人”的代表,出演泰姬陵酒店的一个餐厅侍应生Arjun。
有趣的是,Arjun不是一个“典型”的印度人。他所属的锡克族,是印度的少数民族,因为普遍尚武而成为印度军队的重要兵源。同时,锡克族中还存在着一股民族分裂势力,曾是困扰印度国家统一的重大不安定因素。锡克族成年男性都包着头巾,又常被误认为穆斯林,甚至因此招来极右翼分子的攻击。
这样的身份,让Arjun成为了酒店和社会中天然的“边缘人”,其随后的英雄行为也因此而更加突出。
伊朗裔女演员Nazanin Boniadi扮演的Zahra,是一个与其真实经历无比相似的角色。Zahra是伊朗裔富豪世家的千金小姐,说一口标准的英式英语,作为世俗化的穆斯林,早已融入西方社会,还嫁给了一个美国建筑师。
一个流落海外的伊朗裔世俗穆斯林富家小姐,不得不令人想起巴列维王朝的海外遗孤们。伊朗伊斯兰革命后,积极推动世俗化改革的巴列维王朝被推翻,王室成员流亡海外,至今仍然无法归国。但迄今为止,巴列维王朝仍是伊斯兰世界中世俗化、现代化、西方化的最典型代表。
两个社会中的边缘人物,在影片中作为“和解”的象征而存在:Arjun是少数群体得到社会主流认同的象征,而Zahra则是穆斯林与世界和平共处的象征。
导演也充分利用了两个人物的隐藏身份,制造了片中令人印象颇为深刻的两个场景。酒店工作人员和客人在密室中躲藏时,Zahra用母语同母亲通话,被旁边一个遭受过度惊吓的白人老太指责,说她在使用“恐怖分子的语言”,肯定是恐怖分子的同党,包着头巾的Arjun也同样卷入其中。
Zahra的穆斯林身份,㛑在影片最后得到惊鸿一现:激进的穆斯林恐怖分子对着她扣动扳机之前,她突然开始大声诵读《古兰经》。恐怖分子十分惊诧,虽然仍称其为“妖女”,却还是因此放了她一条生路。
911事件距今已有18年,关于这起恐怖袭击的电影层出不穷。但是,其中的主流影片多半并不直面袭击现场,也多少会回避恐怖袭击背后的社会原因。
最早上映的《93号航班》,故事基本只发生在飞机机舱中,片中主要人物皆为虚构,主要展现英勇的乘客与恐怖分子斗争,并让其阴谋失败的过程。
大导演奥利华史东素以拍摄争议性题材著称,但其导演的《世贸中心》,却是一出关于纽约消防员的英雄史诗。
而其他同类电影,多是讲述亲历者在事后治愈创伤的故事,911事件实际上是作为时代背景出现的。
好莱坞如此操作,是因为他们知道,本国人并没有做好准备,去直面自己身上最新鲜的伤疤。
基于同样的原因,这部澳洲导演拍摄的印度恐袭影片,也不能过于刺激印度人刚刚平复的心灵和肉体创伤。
实际上,仅仅是观赏过后,笔者就可以想象导演的苦衷:这是一部注定要看起来真实,但不能太真实的电影。
一方面,在现实中,发生在泰姬陵酒店的实际上是业余的恐怖分子与业余的警方之间的对峙。四个恐怖分子就胆敢占领一座拥有600个房间、11间餐厅和1600个员工的巨大酒店,注定无法形成有效占领,按理说会被警方轻易包围和消灭。但是,他们偏偏碰上了同样业余的印度军警,专业反恐部队要从遥远的德里赶来,能够第一时间派上前线的,只有当地拿着二战古董步枪的当地警察。
但是,影片不能过分表现袭击与解救过程中的荒谬,否则会被指责为“印度黑”。因此,片中虽然提到了当地警察存在的问题,但还是要安排两个警界的“孤胆英雄”,凭借两只手枪压制恐怖分子,并向外界提供情报。
另一方面,在多数恐怖袭击电影中,对于袭击中恐怖分子的种族,影片中不能过分渲染,也不能忽略不提。恐怖分子不能是毫无人性的杀人机器,也不能过多着墨于他们背后的凄惨故事。
本片同样难逃限制。但是,本片中对于恐怖分子的刻画,又显得过于草率,将他们参与袭击的原因,简单概括为“受到宗教极端势力蛊惑”就草草了事。
如此一来,袭击者成了本片中的工具,哪怕把敌人从恐怖分子换成外星人、纳粹、怪兽、超能力恶棍,都并无本质区别,本片也与一般的动作惊悚片别无二致了。
不给恐怖袭击找借口,并不意味着不去探究恐怖主义背后的成因。笔者认为,是否能够通过剧情探索每一次恐怖袭击背后的深刻原因,在恐怖袭击电影中,是“良品”与“佳作”间最重要的区别。
今年3月,新西兰基督城发生针对清真寺的恐怖袭击后,由于害怕招致穆斯林群体的抗议,或是煽动更多针对穆斯林的仇恨,本片在新西兰推迟上映。
现实社会远比影片中能够表达出的复杂,看似对立的两个群体身上,实际上都有伤疤。只有充分揭露双方眼中的正义与邪恶,才是换取和解的第一步。
首发于“橙新闻”
「虔誠軍」表面上看就是普通的聖戰組織,實際上是與巴基斯坦有關部門存在鬆散聯繫的自幹愛國組織。90年代因為在印控克什米爾地區綁架西方遊客而得到世界媒體的注意。
孟買系列恐襲的初步計劃是由「虔誠軍」方面提供武器與軍事訓練,具體行動由在印度境內招募的對現狀不滿的穆斯林青年負責實施。這一計劃遭到印度有關部門的破獲,已經偷運入境的武器被全數繳獲,於是只能將籌備工作轉移到巴基斯坦境內實施。
籌備工作的焦點在於提供合適的訓練,而不是對候選人進行洗腦。 訓練提供方是巴基斯坦有關部門的退休人員,訓練標準效仿巴基斯坦有關部門的行動單位,各種科目由簡到難,逐級進行考核淘汰,直到最後挑選出十名素質最優的青年投入行動。
根據前總理謝里夫的說法,在恐襲籌備階段他得到報告稱:巴基斯坦有關部門已經發現「虔誠軍」有實施國外行動的跡象,然而有關部門給他的建議是不要干涉。美國中央情報局也通過技術手段發現了蛛絲馬跡,但是出於不可說的原因,決定不知會印度方面。
100分钟近乎窒息的观影体验,不到20分钟就进入剑拔弩张的紧张氛围并且一直延续到了最后,要是影像上更写实一点就真的是一部极其出色的真实事件改编惊悚片了,不过就目前导演的水平来说,依然让影片高潮迭起、刺激抓人,群戏的处理更是非常到位,恰到好处,而导演专注于体验本身的创作理念让人忍不住拍手叫绝!
其实电影是能给一个比较勉强的 4 星的。电影的前三分之二都很好,氛围营造的相当出色。所有演员的表演也都很棒,可惜最后结局时忽然崩了,之前铺垫了 100 分钟的氛围荡然无存。作为一个根据真实历史事件改编的电影,如果想要超越「好」的基准线,就得跨越表象,进入悲剧背后的故事。但可惜这个电影没能跨过这条线。电影只展示了如何摧毁美好,但没有让我们看到悲剧背后的力量。
看到Arjun和大厨活下来了,我真的松了口气。俄罗斯大叔无愧国籍,真的莽,死得很可惜。
全程仿佛置身在那场恐袭之中,紧张到手心出汗,充满绝望却又有人性的故事,同时很让人心碎。配乐非常棒,代入感很强,Dev Patel的表演真的很吸引人。
他解下头巾的瞬间,仿佛是神。
穆斯林、安拉胡阿克巴、真实事件、屠杀。。就这些关键词,能在国内过审吗。。。不是说片子不好,只是电影立场很特别..以恐怖分子为第一视角,甚至感觉部分设计是在说恐怖分子也有爱。全片笼罩在恐惧的气氛中,人性美好什么的,即使有,也被吓得当然无存。看完只觉得,人性的美好真战胜不了邪恶。好人死的早且死的惨,活下来靠运气。看完有种金陵十三钗be版压抑感,就是13钗以13个人当场被杀为结局,差不多就是这种观感了
襁褓中的婴儿似乎更幸运,硝烟里的飞鸟仿佛更自由。孩子持枪发动圣战向往天堂,便把酒店变成炼狱。婴儿好奇看向燃烧建筑,尚不知历经怎样浩劫。恒河里运送的是魔鬼,开门后迎接的是撒旦,穆斯林的经文祷颂并非苟且,锡克教的头巾摘下并不蒙羞。穿了小号鞋子的世界,还在对抗因贫穷仇恨异教而畸形的脚。
食之无味,弃之可惜。作为灾难片,该有的气氛虽然有,可其他东西全部流于表面,特别是灾难里每一个人物的刻画,无论正派反派,全都只是蜻蜓点水。另外,这个片子确定不是在黑印度警察吗?就这种应急措施和速度,怕是整个国家被毁了警察也没准备好吧?
感觉几个主要角色都是作死的吧。
8分,没有歌舞。
孟买从1990年到2008年之间发生过7次恶性恐袭事件,最近一次是2006年的孟买郊区铁路连环爆炸案,死亡200多人,这特么够恶性了吧?然后到了2008年孟买仍然没有可以快速反应的反恐部队,要从德里运过来?!!WHAT?!!
这么高档的酒店如此轻率地放一群杂人进去;如此大的城市没有自己的警力,等新德里派人过来,而几个小时后新德里的人还在新德里;进入酒店的警察每人只有6发子弹;电视台负责为歹徒报告酒店里人员的逃生地点;人质逃出去完全靠自己;
本来上周要去,NZ的事缓了几天。全程捂嘴发抖,现实照进电影,极端穆斯林和极端反穆斯林在两个世界交汇,这种感觉太超脱了
如果不是真实事件改编,实在无法相信一个国家的警力可以无能到这个地步……拍得还是挺工整的,全程紧张出汗最后流泪的类型片,节奏非常棒。商业片嘛,就不探讨政治立场的问题了,导演大概也没立场吧……想说的是,锤子压根就是配角啊,因为腕儿大所以非得名字排第一是么……Dev真是了不得,演技越来越扎实,尤其眼神,太有戏了,大高个儿加片中艺术家范儿的造型贼性感,我仿佛看到了一个印度版Adrien Brody,相当可以,小哥加油!#BJIFF
“开着手机,我要亲耳听到他们的哭喊声” 恐怖分子是没有情面的,见人就杀,不留余地。片子在这种剧情上的讲述残暴直接,观众也更能代入被害者情绪,战战兢兢。挺身而出的主厨,只有4个警力的警官…不敢相信真实事件也是如此。美好梦幻的五星酒店如何变成人间地狱,艾米·汉莫的结局竟然毫无主角光环、且毫无意义。面对近在眼前的死神,只能像没法控制的婴儿哭啼般无助无力。“如果你感到害怕,那就纵身一跃,即便会摔倒,但也可能会飞翔”
所有的无差别杀戮都是反人性的,不管以何种理由。可惜这部片子仅只记录了犯罪过程,而没有深挖背后的故事。最后,想对印度警察/媒体/政府大喊一句:你哋都食屎啦!!!
1.危险面前才能看清一个人。扎赫拉曾说瓦斯利是流氓,但当大妈说她和恐怖分子是一伙时,瓦斯利却站出来帮她;面对恐袭,大部分员工选择留下来保护顾客。阿琼甚至愿意取下神圣的头巾为顾客包扎伤口。在这里,“顾客就是上帝”不是一句空话。2.舍身取义。在欺骗顾客和被枪毙之间,两位前台选择了后者,宁愿死也不害顾客。3.媒体的良知。无良媒体竟然把受害者的逃生计划播出来,导致被匪徒看到。为了收视率,他们连良心都不要了。4.父爱的伟大。戴维看见有人逃出酒店,其实他也可以这么做,但他选择了上楼寻找孩子。一个人往外跑,一个人往里跑,形成鲜明对比。因为他爱孩子胜过爱自己。5.团队精神和坚守岗位。一位员工说:我在这儿工作了35年,这儿就是我的家。让人联想到《泰坦尼克号》的船长,人在船在,船毁人亡。
有几点印象很深,一个是恐怖分子在酒店端着AK屠杀了一天,阿三哥的特种兵才赶到。一个是幕后指使让恐怖分子随时开着电话,他想听到受害者的哀嚎。一个是,最后一批幸存者本来可以全数撤出,但牛逼的记者问牛逼的受访者你现在躲在哪,受访者说我在哪哪哪准备撤了,幕后指使看了电视直播,让恐怖分子赶过去端着枪扫了好几轮。
緊張氣氛表現出來了,真實呈現就算了,有些事情並不適合在電影裡表現出來。如果本片不引進,那也是因為顧慮到中巴關係,而非虛揚穆斯林恐怖行動。
我是天真地以为Armie Hammer演的会是个什么孤胆英雄,结果……?全程紧张刺激喘不过气,一部电影里杀的人我看能顶十部《大逃杀》,最后一看imdb上写的时长是123分钟,北影节放的是107分钟,电影节放的果然也是特供版啊……