我的爱1986

第27届法罗岛电影节第7个放映日为大家带来主竞赛单元的《马克斯我的爱》，下面请看场刊影评人的评价了！

米米

婚姻家庭的相处，包容人本身的兽性“缺点”，与自己和解，人与人之间的和解。

当然，要说人与“自然”也是可以的。

孟山

你以为黑猩猩能成为摧毁资产阶级家庭的钥匙，最后资产阶级家庭完美的吸收了他，内部已足够荒诞，一只黑猩猩算得了什么

dama.W

男凝窥视的全过程。家是一个微缩的场所，猩猩作为外来者的代指对家庭关系进行重新构建。不乏有畸形伦理关系的思考。男主的心理历程应该是大岛渚想要表达的关键。

Andrea

当金钱地位不在产生新的刺激时，马克斯不过是资本的调味剂罢了。

一桶猫

不愧是大岛渚 拍外语片也如此荒诞、猎奇 其中部分情节不禁让人想到布努埃尔；构图考究 整体保持严肃冷峻的基调 借大猩猩作为某种抽象概念的具象化 审视人与动物、爱与欲之间的界限 但个别细节又把隐喻点得太明 缺乏冲击力

Sanders03

消亡之人

一直在期待一个反转结果真的就这…… 我不理解，但我希望这种变态得莫名其妙又毫无意义的东西从世上消失。 这么完美一男人摆在你面前结果你选猩猩？

快乐王子

所有的荒诞都围绕一直被人类女性爱着的猴子展开，所以也就意味着这个荒诞的设置很单薄。从意图消灭它到慢慢地与它共存，人类与猴子其实没什么区别，婚姻也不过是两个猴子缔结的虚伪契约，所谓文明和开化不过是一个笑话，人类社会是不可信任的，要不然为什么大家都爱这个不会说话的猴子呢。但是大岛渚搞的这出非常浮于表面，什么人与猴子什么过敏，尤其是过敏，其好笑和符号的单薄程度简直与《寄生虫》中的气味不相上下，所以，再见大岛渚。

三色堇紫

大岛渚导演异色猎奇影像，常人所无法理解的人兽之恋与人性反思。始终无法理解丈夫为何能接受这段禁忌之恋的存在，想来想去还是因为我自身的缘由，那自私的基因一直在潜移默化的影响着我的判断力，当我置身于其中之时便只能感到抑制不住的厌恶感情绪，可悲的人类，可悲的自我。

伊菲吉妮娅

大岛渚猎奇之作...

FranzCamus

吐了。

#FIFF27#第7日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

1

英国驻法国外交官彼得·琼斯（安东尼·希金斯饰），这段时间心生疑窦，妻子玛格丽特（夏洛特·兰普宁饰）整整有10天一反常态的外出，且根据私家侦探报告，她进屋后又整天呆在屋内，跟谁在一起不知道。当彼得拿到出租屋钥匙开门进去后，看到妻子一脸的晕红，这场景颇为难堪，旁边的白被单拱动，丈夫大度地叫唤“他”出来，穿上衣服，我们得好好谈谈。没想到的是，拱出来的是一头黑猩猩，吓了他一大跳。她说它叫马克斯。

这就是日本导演大岛渚执导的外语片《马克斯我的爱》（1986）的片头场景。在我看来，这可能是大岛渚电影生涯最好的影片，尽管是一部与日本不相干的外语片。就影片表达与艺术阐释来说，这部电影借用一只黑猩猩，对于人性有着极为精深的解构，尤其是人类婚姻形式的组织结构，存在的利弊，都有着更为悠远的思考。

2

彼得感到匪夷所思，不理解的是，妻子宁愿爱一个猩猩，也不跟他亲近。尤其是，当他看到她如此精心地一勺勺地喂马克斯，处处呵护着它，可谓无微不至，这更让他恼火。

想想，妻子对于一只猩猩这种深入骨髓的爱，让彼得嫉妒也是理所当然，如同他说的你从没有那样爱过我。他最关心的还是，妻子有否与黑猩猩有那种亲密关系。他不关心妻子为何甘心爱一个黑猩猩，都要疏离他，这才是夫妻关系的命门所在，这正说明他简单性男权的蛮横思维。

但妻子尽量不刺激丈夫，看到彼得嫉妒的眼神，也回应过你有卡米（何必在乎我与马克斯呢）。卡米是他在大使馆的女助手。就好像在说你有卡米，我有马克斯，咱们扯平。彼得与年轻的卡米当然有一腿，情人无疑。

3

饶有意味的是，彼得竟然劝说妻子把马克斯接回家，这样至少省了在外租房子的钱。问题是，马克斯在家安顿好马克斯后，彼得就一直心事重重，急需要找到认证，妻子到底会不会与这头黑猩猩有那种交合关系。他翻阅所有相关资料，并带着卡米来到动物园，说起这事。

灵性的卡米，特地请来动物学家罗杰解答他的疑惑。罗杰说的确，有过人与狗，人与马，人与熊，但还没听说过人与黑猩猩的性交史，即便能性交，那也绝对只是几秒的事，动物性都接近一致，但绝对不能育种。

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彼得显然对罗杰的解答并不满足，于是从街头找来性感热辣的妓女弗朗西斯，这位见到马克斯倒不怯场，但要他出双倍的价钱。彼得答应。打开铁栅门，她钻进去，脱了衣服百般挑逗，它就是不兴奋，还要撵她走，看来它只钟情于玛格丽特，还挺专一的，这比彼得靠谱啊。

无奈的彼得，看来是没法得出妻子到底有否与马克斯有那个的嫌疑，他只得逼问玛格丽特，但妻子矢口否认，并邀他通过锁孔看她与马克斯的亲热，那也只是贴面吻的“擦拭”亲昵。

只是这家伙不分场合的要与玛格丽特亲热，比如玛格丽特生日那夜的亲友聚餐，搞得大家瞠目结舌，用餐时更是如此。片中他们的儿子尼尔森倒是个乖乖宝，他对父母之事看在眼里，却从不多言，但他喜欢马克斯，并视为家庭中的一员，这是小孩喜欢动物的天性。家中女佣玛莉亚开始见到马克斯吓得晕倒，皮肤过敏起疹子，吓得她开溜，最后她返回，说是过敏并非因为马克斯的毛而是彼得的态度，这太逗了。

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片中，豢养的马克斯并不容易，先后有三次历险。第一次，马克斯从窗户跑了出去，也不知谁打开了那窗户，还是它自己扒开的，反正它跑了出去，找了好久都没找到，就在夫妻俩灰心意冷时，它却出现了，这真是喜出望外。

第二次，彼得被妻子与马克斯的亲热嫉妒得要死，遂拿长枪叫嚷要打死它，这可吓坏了妻子和儿子。妻子叫儿子走开，她自己则挡在马克斯前面，没想到的是，乱蹿的它撸到了彼得的枪。这可不得了，毕竟它还是一只黑猩猩，它哪顾得了那么多，动不动就扣动扳机，每一声枪响都好像要了他们的命，幸而没击到他们，算是逃过了一劫。

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自此，彼得也不追究妻子与马克斯的事，反而喜欢上它。第三次，就在妻子离开前往乡下照顾生病的老母之时，马克斯蔫了，彼得给它好吃的，它看也不看，看来它是得了相思病，思恋玛格丽特。

彼得为了它不再抑郁，连欢迎英国女王的歌剧晚会都没去看，连夜开着车与儿子一起拉着马克斯，急忙往乡下赶。见到玛格丽特，马克斯才算活过来，也不抑郁了，开心的上蹿下跳，让人感到它确实还是一只猩猩。没料到，欢跳的它跑到森林就上了树，接着就找不到它了。这真让他们沮丧至极。

老母亲出院回家，他们与老太太告别，就开着车上路，没想到途中马克斯从树上跳到车顶。沿途过往的小车都在按喇叭，他们还浑然不知。在人家用手指向车顶时，玛格丽特伸头探望才发现它在上面，一家人乐开了花。沿途马克斯受到的欢迎热度，胜过正在巴黎访问的英国女王。

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回到家后，马克斯也老老实实地呆在栅栏屋里。彼得舒了一口气，不再为马克斯纠结，他说过去的就过去了，让我们开始新的生活。但玛格丽特的眼神却透露出几丝忧郁，说我们没法再留下马克斯，它一吵闹，邻居会投诉，它真的太老了，太危险，它属于过去了，现在想办法留住它，然后杀了它吧。

这的确让彼得一惊，没想到最爱它的妻子竟然说出这样的话，却又有几分道理。影片如此结束，着实有点儿诡秘。显然，玛格丽特对于马克斯最终的遗弃，并非只是她说的那几个理由，更大的隐含则是她厌倦了，对于这种形式的“爱”，她没法再如以前那样隐秘的进行，且动物性的表达仅限于此，并不能再深入，毕竟她是人，马克斯再聪明也是只黑猩猩。这就是人与动物的差别。如果说她与马克斯的爱是一段歧路，而她最后抽身而出倒是回归理性的明智之举。

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但我们还是别忘了她如何就爱上了这只黑猩猩。她说过那是在一次闲逛中遇到一落魄的马戏团，黑猩猩孤独可怜，人家求她买下它，于是她真的买下它，并租了房养起来。慢慢，在怜爱中产生了奇异的情感，但它并非受控的，这一路总是出茬子，这让她在享受与它的快乐同时，也感到了某种威胁。也就是说，玛格丽特细想想，她与马克斯的爱不可能持续，也无法深入，所以她才有最后的忍痛决断，先养着，然后给它一个安乐死，这样就省去了很多麻烦。

可以这样看，玛格丽特最初与马克斯的“爱”，起源于她对于丈夫的失望，明知他与卡米有恋情，她也无可奈何。可能儿子年纪尚幼羁绊了她的行为，她不可能弃儿子于不顾与彼得撕破脸。

再者，她也讨厌以前的恋人阿奇波尔德，那种缺少男人味的婆婆妈妈，即便在她过生日之际，这位从黎巴嫩远道而来的家伙，情意款款送她一个陶制古董罐，却被马克斯当场夺过打碎。更蹊跷的是，阿奇彼尔德竟然以为玛格丽特的精神有问题，还请来精神病医生前来诊治，这更让她怒不可遏。

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从中看出，玛格丽特对于他们的失望，对于家庭的失望，以及对于婚姻的失望，说白了，无非就是她对于男人的失望。因而，我们从《马克斯我的爱》当中看到了不可能都成为了可能，如同彼得从起初的痛恨马克斯，到最后喜欢上它，都源于时间的妙化作用。

世事很多看起来不可能，最后都有了可能，亦如同玛格丽特被马克斯搞的头大，最后不得不抛弃它一样。这就是人性，爱与耐心，总是相得益彰的，同样，爱与烦恼，也会此起彼伏。因为爱，才有了耐心，这是玛格丽特对马克斯的态度，更因为烦恼，让她最终放弃了对于马克斯的爱，这些都并行不悖，因果相循。

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《马克斯我的爱》，我最早是于1992年初香港亚视英文台的深夜档看的，那几年除了明珠930播的商业电影，就是亚视英文台深夜档，播的艺术片比较多，基本上如安东尼奥尼、阿伦·雷奈等名导的电影，都看过不少。

可以说，这部电影倾注了大岛渚所有的才华，庆幸他终于抛掉了“菊与刀”的日式执念，这是他一生拍了一部与之前截然不同的电影。所以，在我看来，他内心归零了，反而成就了他最优秀的一部电影，却被人忽视了。

同样，这也是知性气质姐夏洛特·兰普林演绎的最为精妙的电影，这与她后来的《沙之下》有一比，或者说分属她中年与老年时的杰作。老实说，要与一个动物达至情感上的沟通与和爱意，在镜头面前这有多难，也只有她能如此沉静和从容。

作为观者，我们往往忽视了影像背后传达的旨意和付出的辛劳，在这部影片中，至少能带给我们诸多思考的元素和可能。爱的不是一只黑猩猩，而是丈夫的替代者。如果我们只是把她当作一个普通的笑话般的“恋情”，那可能会产生谬见。

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其实，大岛渚在创作这部电影中，始终有一种难得的理性的沉静，这从影片的整体叙事即可了然。看得出，导演在克制，如同玛格丽特的冷静，对于彼得的愤怒，她需要克制，同样，她对于马克斯，也需要动物性的安抚，这对她有多难，面前还有一个乖巧懂事的儿子，不能让他因为马克斯而受到伤害。

可以说，玛格丽特的内心是痛苦的，却无法张扬，只能肿胀于心，这才有了她最终的决断。所以，我说大岛渚拍出了一部非同凡响的电影，这与他在本土拍的完全是两类电影。

有人质疑他是在模仿超现实主义电影大师布努埃尔，我几乎看过他所有的电影，还为此写了数十篇影评，没看出，《马克斯我的爱》哪儿与布努埃尔的电影相似的蛛丝马迹，梦、宗教、暗黑现实及潜意识下的人性纠葛，始终是布努埃尔的聚焦点，其电影表现技法，大岛渚与其完全是两类。

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《马克斯我的爱》，给我们一个警示，我们的生活，生活中的人，都会带着各种看不见的面具应对现实的种种，这就像马克斯之于玛格丽特，也只不过是她的一个临时面具而已。她带着“它”，才能与彼得与这个世界对话，这是她借以存在的重要砝码，逼使丈夫作出思考，并在他最终接受马克斯即接受玛格丽特时，妻子终于祭出马克斯，因为它的使命已完成，她也不需要再戴一个这样的沉重的负轭。这就是难以判断和澄清的世道人心。

如此来说，玛格丽特的人生逆袭，犹如一个漂亮的下勾拳，出其不意又迅如闪电，让对手臣服的同时，并彻底主导和掌控着她眼前的这个现实，这难道不值得回味吗。

2018.10.3

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猩猩（动物）人类（动物）。情感，这个东西要产生方式是一样的。

对人类来说，爱情真的太难发生。没有人相信这是一瞬间能决定的事，所有人都在质疑它的神圣性。明明只需要遇到一对浪漫的眼睛。一双眼睛盯着你，发了神，你盯着这双眼睛，跟着这特有的节奏一起发神。就这样，互相选择，那么事情就足够发生了，就是这么简单。这不再在乎什么性别、什么年龄、什么物种……要紧的只是眼睛。这么容易的标准，这么难碰见的事。

而这部电影就太棒了，舒舒服服地给了一段真挚的情感。在马克斯身上，爱情很明白。一只猩猩对一个美人一见钟情，在大庭广众亲吻她，在见不到她的时候得相思病，他大大方方地去示爱。说真的，这比人诚实好多。猩猩不用考虑很多愚蠢的问题，所以他的爱情只是爱与做爱。没有语言、没有嫉妒、没有孤独、没有自由、没有第二个爱人。这么大胆的行为，我没有在任何一个人类身上见到过。

家庭与责任，社会与光荣，人类好像在不断寻找这些的过程中失去了爱的能力。但凡进化高级了，就依赖冲动、依赖语言、依赖示爱的方式。但归根结底，一切都只是感受。太多器官的调动会破坏掉这感受的单纯，从而变成了幻想的沉醉。这是应该感到羞耻的，因为它不真诚。

但占有不羞耻。像片中玛格丽特对马克斯的爱一样。当马克斯抛弃她选择自由时，她是一定会杀掉马克斯的。像琼斯一样，举起枪，对准抓狂的源头，开枪，再选择是否放下。人愤怒的发射通常需要通过一些武器，简单来说，需要一些死伤。只有这样，人的愤怒才会被那强烈的愚钝感所稀释掉。琼斯的敌人是猩猩，玛格丽特的敌人是猩猩的自由。是这样的，爱可以不道德、可以不体面、可以不伟大。遇到时，只能珍惜，然后默默感谢“幸好这只猩猩选择了跳上我的车，而不是永远攀在树上。”

这部短小的片子探讨了如此深刻、永恒的主题。探讨得那么专心，也那么全面。我想，这才是一种浪漫，一种没有过度渲染的爱情。只是关于感受、关于生活、关于选择即永远。这是爱的本质。

（p.s.大家为什么总是喜欢当懦夫呢？我不明白。）