爱是永恒

近120分钟的影片，却没有一句人物之间的直接对话，在28分钟的时候人物才有语言，中间时不时穿插几句旁白，可以说几乎是一部默片，它没有对生活的情节和动作进行过多的描述，但是那温暖的小屋、清新的花园、碧蓝的海水、可爱的孩童，吸引我用心灵去感受这部影片，用自己的情感去体会人物的欢乐与悲伤。三代人从出生、相爱、到继续繁衍生命，在爱的环绕里生生不息，这是一部永恒的、隽永的家庭史！ 我们平常人的生活何尝不是如此，我们出生在小城的普通家庭，接受着最为大众的教育，然后考上一所普通的学校，走上平凡的工作岗位，找一个同样普通的人结婚生子，赡养老人教育子女，为子女结婚“贡献”所有积蓄，然后领着仅够温饱的退休金过完余生。 我们没有轰轰烈烈的事迹的可以回忆，没有掌握很多资源的父母可以依赖，没有那么优秀的子女可以自豪。但是唯有爱贯穿我们一生，父母爱着我们，我们爱着子女，就这样延续我们的爱，爱让我们感到幸福，爱是永恒！ 这是一部让我很感动的影片，所以不免想探究一下导演，陈英雄出生越南，14岁移民法国定居巴黎。以他的第一部电影《青木瓜的滋味》夺得坎城影展金摄影机奖，接著又以《三轮车伕》夺得威尼狮影展金狮奖。这是他回归法国影坛，第三度与『华人第一摄影』李屏宾合作，集结法国当代三大女星包括奥黛丽塔图、梅兰妮萝伦及贝芮妮丝贝乔，拍摄一部以三代女人为主题，跨越百年的史诗电影。他最近的一部影片《法式火锅》获得2023年第76届戛纳电影主竞赛单元金棕榈奖（提名）。他的妻子陈女燕溪几乎出演了陈英雄的全部影片，而且她也是一位审美很有特点的女性，她以自己独有的东方女性的特质出演的影片打动了很多观众。 还有喜爱的女主奥黛丽•塔图在影片中贯穿始末，从十七八岁一直跨到八十多岁，一改《天使爱美丽》中的古灵精怪，及其精致的演绎了女主的一生。 这部影片的原著是出版于1995年法国女作家爱丽丝•费尼的小说《未亡风韵》。

如果说有些电影是小说的话，那么这部电影就是散文诗。诗意的升格镜头，散文化的结构，几乎没有高潮。就连人物对白都很少，几乎是陈女燕溪的旁白、缓慢路带忧伤的钢琴声、如圣诗般的吟唱贯穿整个电影。如果硬要总结这部电影讲的什么情节，只能说是三个女人与他们的爱人相恋、结婚、生育叉见证死亡的生命历程。范伦婷对朱尔斯的爱忠贞不渝，他们建立起幸福的家庭，孩子一个接一个诞生。范伦婷的儿子亨利和玛蒂尔德青梅竹马，在最好的年纪相恋结婚，生活平静而美好，直到玛蒂尔德高龄生育而死。玛蒂尔德的好姐妹加布里埃和查尔斯从陌生到结婚再到相知相恋，共同孕育下一代，直到查尔斯意外溺亡。加布里埃和亨利决定一起扶养两个家庭的孩子。从爱情到婚姻再到生育，几乎是大部分人组建家庭的自然秩序。孩子是父母爱情的结晶，生命流转，生生不息，得以永恒。生命的意义不仅是繁衍，更是快乐的源泉和爱的延续。孩子的逝去让范伦婷痛苦，但康健或新生的孩子叉让她痊愈；她甚至在孩子身上寻找死去的朱尔斯的影子。玛蒂尔德温柔抚摸、亲吻着孩子，感受这从她身上孕育的骨血。常路时过境迁，很多人可能不认同影片的价值观，女性没有工作，除了生育好像没有其他价价值，生活除了养育孩子啥也没有。当然，现代女性不需要像这样囿于生育和家庭，但只要人类需要依靠生育而种族得以延续，谁又能完全否认生命的意义，站在人类命运共同体的对立面。女整部电影色彩鲜明，景色优美，室内装饰华丽复古，即使是穿插的回忆或想象都是色彩明艳的。大量使用慢镜头让氛国浪漫而缱绻。很多人吐槽慢镜头太多，但它就是能吸引你满满感受。

非常陈英雄的镜头语言，拉长缓慢摇曳，音乐少有的让我心安，熟悉又渺远。整个感觉让我想起《生命之树》，但却没有讲述生命整体的野心。要将女性的生命体验描摹出来，导演采用了一种概括的方式（这一点跟《生命之树》是相通的，也是史诗类电影的通常弱点）把女性独特的部分——与婚因爱情生育相关的——作为着眼点。旁白的使用，加剧了旁观感和上帝视角带来的不适，看到许多人诟病“没办法受到感动”，“完全是超长PPT”“生育宣传片”之类我理解为：没有这种游离的视角，就没有这个片子实验的存在价值。当然，不是每个人都可以随镜头，立即进入对整个女性生命某种概括式抽象式的思考。这里面有导演的原因（画面太美好）也有观者的原因（具体而微的事情可以投入，抽象思考就不能？）。总体来说，不会输给《生命之树》。…Ps：看了一半多断网，用手机写的，允许我先说这些…

昨天看完秋意在心中爱是永恒，从头到尾看下来不如原版，当然啦经典就是经典是无法被超越的，十年前看的韩版蓝色生死恋现在依然记忆犹新，泰版开始的哥哥给妹妹擦药居然还逗趣呢，而原版的是哥哥给妹妹药膏，然后很心疼的自己跑去外面抽烟了，原版当中还有小时候一起避雨的情景呢，这泰版就没有，话说tik剧有时候总是闷不吭声，妹妹问他：我和pat在一起你什么看法？他没回应，之后Ornin也问他什么问题他也没回应，尤其大结局的前一集他一个人出去散心了好安静的呆在那儿，虽然是闷不吭声的样子但是我喜欢这种类型，原版是哥哥在擦地时发现床底下血色床单，才知道妹妹生病，为何泰版的哥哥毫不知情也不来看她，这个哥哥是最后一个得知，原版的结局哥哥哭着之后强装镇定对妹妹说：哥哥带你回家。而泰版什么也没说，泰版总是一带而过亲妈居然都没来看pitcha，只是自己在家里哭，身为亲妈都不来看她？她在医院抢救时，亲妈和养母都没来，只有男二号和女二号还有她养父加上哥哥人好少似的，看土豆网友评论说这是杰西最差的一部剧了，其实我认为演员们也还都可以就是编剧和导演设计的内容不够好，我很希望尊重原版让哥哥也殉情，可是泰版结局就是哥哥对妹妹的回忆了他没有死，如果哥哥对妹妹的感情很深，结局他应该跟随妹妹也去了，像梁山伯和祝英台的感情一样。

这部剧不同的是，对许多人物的性格塑造和冲突场景都淡化了，每个人物都有各自的苦楚与无奈，性格上更加的饱满，人人似乎都被注定的命运所牵制着，因此更显悲剧效应。而长镜头也是本剧尤为重要的一个特征，观众在缓慢的节奏中陪同剧中人物一起体会着他们的悲伤，情感和细节的表达重点被放在了演员的表演上，音乐也同时成为了演员们内心的旁白。

成为修女的她将柔软的卷发盘进棕色头巾，手捏一串念珠面对着白色墙壁，她的眼睛是青蓝色的，海浪扑上肉身溅起的水花在阳光下震颤的那一秒，便呈现出这这样淡且净的色泽。她最后死于疾病，海水被俗世搅浑，上帝的使女依旧逃不过虚弱苍白的命运。无儿无女的谶语不妨碍她获得爱，她的仁慈将母亲的泪眼拒之门外。

成为妇人的她把生命的延续看作是是血脉的一代代承继。隆起的肚皮瘪下去，又再次鼓起，在很长一段时间里，她虚弱苍白，在冷汗里颤抖，换来丈夫轻轻的爱抚，孩子的啼哭使她得到强大的勇气。她把自己全心全意融化进家庭，下定决心要与爱人携手共度未来的时光。她喜欢凝视丈夫工作时专注的脸庞，痴迷于抚摸孩子有着细腻皮肤的手臂，亲吻他们的脸颊和多肉的鼻头，卧在躺椅中听他们玩闹时的欢笑。山脉绵延，伟岸挺拔的丈夫离家数千里，河流腾涌，孩子的纯真眼眸和温软臂膀渐渐凝滞。她在枕边的泪海中度日，在永恒的孤独里经历生死。

妈妈夸耀起家里的烤火桌。我想起高三的那年冬天，晚自习下课回到家，有时会闻见汉堡的香味。肯德基、麦当劳这些洋餐厅在大城市风火了几十年后，小城里才有了第一家麦当劳。爸爸有时会给我买多汁的鸡腿堡，租房里没有微波炉，只能放在火炉上热着，妈妈买的是大瓶的酸奶饮品，加热后变得更加酸腻，但我还是把一整罐都大口吸溜完。她还提到在家置办的各种吃食，都被我以“再看”敷衍，大考结束后即刻松垮的思绪很难支撑我度过接下来的期末考试。

电话挂断前的最后几秒，听见她说：“崽崽，欢迎你回家。”

爱因羁绊而生，因牵挂而永恒。

品味着独具法式韵味的爱情。

浪漫而优雅，深情而婉转。人一世，所求不过婚姻幸福、儿女双全、父母具在；所憾却是爱人离世、白发送黑发......孩子是爱情的结晶，更是生命的延续，爱的故事留在了子子代代的心中，成了永恒。这点作者诠释得很好。

范伦婷（奥黛丽·塔图 饰）

玛蒂德（少年）

玛蒂德（青年）

孙女