猜你喜欢
剧照
更新时间：2023-10-04 02:06
详细剧情
章明06年度极具争议性的顶级之作。故事发生在美丽的北海:阿亮受王勃之托来到北海一邻海宾馆427房捉奸,却戏剧般遇到俩个年轻漂亮的女孩小单和虞染.而她俩的出现都和一个叫李崇高的男人有关,因为她俩都怀上了李的孩子…… 由于李的神秘失踪,使得来寻找他的人发生了戏剧性的改变:来捉奸的阿亮放弃了捉奸却偷窥上了虞染、王勃不甘心自己的女友小单的背叛也只身来到北海、而小单因为内心的矛盾而做了流产…… 故事至此本该结束,可同命相怜的王勃和虞染却赤身裸体的睡在了一起,他(她)们最终的结束又是如何……？ 《巫山云雨》导演章明的新作《结果》正式入选2006年柏林电影节国际新电影论坛单元，这是章明第3次被柏林邀请参展。 《结果》是章明继《巫山云雨》、《秘语十七小时》后的第三部剧情长片，影片以“怀孕”为源头，叙述了两男两女的故事——一个男人的女友怀上了别人的孩子，在他伤心绝望的时候碰上了另一个女人，而这个女人也怀孕了。据章明表示，电影原名《怀孕》，但名字未能通过审批而改成《结果》，反而更贴切。影片的中心人物始终没有露脸，但每一个人都因他而获得了不同的“结果”。
长篇影评
1 ) 我向往盛夏的雪 可那终究不是我的世界
结果，又或是怀孕，终究是生命对世界的一个回答。通过一个叫李崇高的男人，一个对另外两个男人并不真实的男人，又对两个女人过于真实的男人，带给我一条真实又虚幻的线索，或许，并不是所有问题都有答案。而不是答案的答案，才是我一直苦苦追寻的真实。
在故事里，寂寥的画面中炎夏是秋冬的苍白。所有人都是盛放的衣着，除了那四个人。老年合唱团和拔河比赛中喧闹的人群对应着他们苍白的对白，而那些不是疑问和回答的对白，在两个相反的故事里，也只是在反反复复诉说，他在哪？你愿意嫁给我吗？你愿意娶我吗？你又在哪？
这是一个寻找的电影，你爱的人不爱你，爱你的人你不爱，每个人心中都有一个不见踪影的李崇高。而那句，我都二十了，还没发育好吗的疑问，在每个人心里始终都没有的答案。或许，并没有什么李崇高，不追寻的人邮走了空包，带着人民币，许了自己亮光。寻找的人在海里，再见上不了岸。相信的人把血肉扔进垃圾桶，不相信的人还在海边孕育着虚无缥缈。
线索有很多，你在海边守了一夜，他发现你藏在珊瑚里的烟蒂，飞出去的椰子，有的人剃了光头，有的人死也不肯放手，那些砸玻璃的人，那半截香烟，睡过你的人，堕胎的人，许你一夜的人，通通不在了，在最后，我忽然找到了答案，没错，我发现自己就是李崇高，每个人都是李崇高，在我们心里，无比崇高的自我....
在故事里，寂寥的画面中炎夏是秋冬的苍白。所有人都是盛放的衣着，除了那四个人。老年合唱团和拔河比赛中喧闹的人群对应着他们苍白的对白，而那些不是疑问和回答的对白，在两个相反的故事里，也只是在反反复复诉说，他在哪？你愿意嫁给我吗？你愿意娶我吗？你又在哪？
这是一个寻找的电影，你爱的人不爱你，爱你的人你不爱，每个人心中都有一个不见踪影的李崇高。而那句，我都二十了，还没发育好吗的疑问，在每个人心里始终都没有的答案。或许，并没有什么李崇高，不追寻的人邮走了空包，带着人民币，许了自己亮光。寻找的人在海里，再见上不了岸。相信的人把血肉扔进垃圾桶，不相信的人还在海边孕育着虚无缥缈。
线索有很多，你在海边守了一夜，他发现你藏在珊瑚里的烟蒂，飞出去的椰子，有的人剃了光头，有的人死也不肯放手，那些砸玻璃的人，那半截香烟，睡过你的人，堕胎的人，许你一夜的人，通通不在了，在最后，我忽然找到了答案，没错，我发现自己就是李崇高，每个人都是李崇高，在我们心里，无比崇高的自我....
2 ) 孩子还是婴儿的时候
我对《结果》的异议，其实是因为过高的期待。
它里面关于只有关感情，纯洁，现代性，处理任何时间和空间的能力，画面的意象美，每一点，我都并不是没有察觉。但我渴望它是一个因为这些而动人心魄的东西。
它是一个很标准的现代性作品，注重形式感，对古典叙事的一种洗牌。形式感的背后是焦灼，寻找的焦灼到丧失的焦灼，然后是虚空。形式和内容上的紧张，悬置，空旷，在这个片子里都没有任何问题。
叙事的每一个方向都是对的。男人A永远不会出现。女人B流产。男人B和女人A最后上床，男人B消失在大海里，女人A决定把孩子生下来。但是每一个方向都差了一点。差于过于节制？痛苦和焦灼被寻找的琐碎过程掩盖？对意象美的刻意追求反而减弱了情绪？或者还差于女演员北方女人的骨架和缺少晦暗特质的脸？还是从源头讲起，如果形式感和叙事的方向都特别准确甚至过于准确，是不是本身就是一个问题？因为对这些的过分关注，反而使另一些原本更根本的东西退隐。
我想象的《结果》是比这个更好的一个东西。从去年的这个时候我就在想象和渴望它。它比较类似于现在的成片里，后景那个影子一样悲伤的女人，她是瘦的，苍白的，在任何光色下的海滩边，街市上，都像灵魂一样脆弱和干枯。她应该是没有眼泪的。她用流产的血来悲伤。或者它应该是另一种特别不可思忆的力量,一个已经破碎的女人,如何决定把一个孩子带到这世界上...但是这些，好像已经进入了我的想象，它已经不是《结果》本身了。
对于这个片子，我没有一个合适的立场来下判断。但是这几年的大陆电影没有这样的东西。大陆的人群和情感里都应该有这样的表达，而且因为它比现实主义的电影更容易晦涩，做作，也就是做过头或者做不足，所以更需要个人的气质和勇气。
它里面关于只有关感情，纯洁，现代性，处理任何时间和空间的能力，画面的意象美，每一点，我都并不是没有察觉。但我渴望它是一个因为这些而动人心魄的东西。
它是一个很标准的现代性作品，注重形式感，对古典叙事的一种洗牌。形式感的背后是焦灼，寻找的焦灼到丧失的焦灼，然后是虚空。形式和内容上的紧张，悬置，空旷，在这个片子里都没有任何问题。
叙事的每一个方向都是对的。男人A永远不会出现。女人B流产。男人B和女人A最后上床，男人B消失在大海里，女人A决定把孩子生下来。但是每一个方向都差了一点。差于过于节制？痛苦和焦灼被寻找的琐碎过程掩盖？对意象美的刻意追求反而减弱了情绪？或者还差于女演员北方女人的骨架和缺少晦暗特质的脸？还是从源头讲起，如果形式感和叙事的方向都特别准确甚至过于准确，是不是本身就是一个问题？因为对这些的过分关注，反而使另一些原本更根本的东西退隐。
我想象的《结果》是比这个更好的一个东西。从去年的这个时候我就在想象和渴望它。它比较类似于现在的成片里，后景那个影子一样悲伤的女人，她是瘦的，苍白的，在任何光色下的海滩边，街市上，都像灵魂一样脆弱和干枯。她应该是没有眼泪的。她用流产的血来悲伤。或者它应该是另一种特别不可思忆的力量,一个已经破碎的女人,如何决定把一个孩子带到这世界上...但是这些，好像已经进入了我的想象，它已经不是《结果》本身了。
对于这个片子，我没有一个合适的立场来下判断。但是这几年的大陆电影没有这样的东西。大陆的人群和情感里都应该有这样的表达，而且因为它比现实主义的电影更容易晦涩，做作，也就是做过头或者做不足，所以更需要个人的气质和勇气。
3 ) 没有最闷，只有更闷
今天看了个片，第六代章明的“结果”，感觉如题
一个片子能拍成这样是让人称奇的，片中几乎没有激烈的冲突和让人看下去的冲动，人物的对白每句不会超过十个字，却无时无刻不充满着意象与隐喻，但是你所有的想解开这些晦涩符号的冲动在导演如排山倒海般来势的攻势下被一点点的瓦解，前波未尽，后波又至，绵绵无尽，绕梁三日不绝，最后，你对自己说，我服了
所有热情的观众在舞台下期待着一场精彩的show，传说中的舞蹈大师肃立在闪光灯正中，音乐响起，他开始扭动，浑身解数。。。，完全沉醉在他的舞蹈世界中，此时，台下的观众瞠目结舌，没人见过这种舞，甚至没人认为这就是“舞”，有的没耐心的观众已经开始离场了，剩下的那些只能远远的从另一空间窥视着只属于他的世界。
我有假设，导演能对他片中的所有意象做出令人幸福的解释吗，他在拍片时已经明晰地知道自己想要的“结果”吗
诚然，这已经涉及到两种不同的导演流派了，我可以在拍片前就做好计划，控制一切东西，同样，我也可以像王家卫一样，不用剧本就开拍，这种未知与不确定性亦可以打造一部完全不同的电影
听说，章明下部开始转型了，不走小众路线，改恐怖片了，他有这个天赋，显然
巫山云雨是要看的
影评是断然不做的，至少现在
wish 章导
一个片子能拍成这样是让人称奇的，片中几乎没有激烈的冲突和让人看下去的冲动，人物的对白每句不会超过十个字，却无时无刻不充满着意象与隐喻，但是你所有的想解开这些晦涩符号的冲动在导演如排山倒海般来势的攻势下被一点点的瓦解，前波未尽，后波又至，绵绵无尽，绕梁三日不绝，最后，你对自己说，我服了
所有热情的观众在舞台下期待着一场精彩的show，传说中的舞蹈大师肃立在闪光灯正中，音乐响起，他开始扭动，浑身解数。。。，完全沉醉在他的舞蹈世界中，此时，台下的观众瞠目结舌，没人见过这种舞，甚至没人认为这就是“舞”，有的没耐心的观众已经开始离场了，剩下的那些只能远远的从另一空间窥视着只属于他的世界。
我有假设，导演能对他片中的所有意象做出令人幸福的解释吗，他在拍片时已经明晰地知道自己想要的“结果”吗
诚然，这已经涉及到两种不同的导演流派了，我可以在拍片前就做好计划，控制一切东西，同样，我也可以像王家卫一样，不用剧本就开拍，这种未知与不确定性亦可以打造一部完全不同的电影
听说，章明下部开始转型了，不走小众路线，改恐怖片了，他有这个天赋，显然
巫山云雨是要看的
影评是断然不做的，至少现在
wish 章导
4 ) 艺术电影的结果就是情绪
一部散步另类气质的中国电影。从这里，我们可以清晰的看出章明等第六代导演的国际化视野。
一小时四十分钟的时间里，大部分的镜头都是没有对白，也没有配乐的。我们就像跟着男女演员行走在这个陌生海滨城市，似乎我们在探求一个隐秘，但直到最后我们也没有找到想要的结果。
电视机里播放的是印尼海啸的新闻报道，而海滨却有着异常清冷的天空，惨淡和萧瑟的海面有着令人晕眩的苍茫。男人和女人在海边行走，人们如此靠近却如此隔膜，每个人都有过去，但似乎每个人都没有未来，而现在，都是在一团迷题之中。
影片刻画人物的主要方式就是在肢体动作，大部分时候我们眼前的人物都是在吃饭或行走，没有言语的交流，我们只能从那晦涩的暗示中去猜测去理解发生了什么、发生着什么。结构上不同时间的两段场景都刻意拼接在一起，而观众也不得不在这种明确的暗示下对于影片的前后两段进行着检阅和对比。尽管是同样的人物、同样的行走路线，却有着完全不同的心境。那种人与人之间的脆弱的联系就像风一样，你怎样都抓不住。天空和海洋的美丽是不可及的深邃，而这个城市和在这个城市里的人们的孤独却是那么的触手可及。
故事没有结果，我们不知道最后王勃到底怎样了，是死了，还是离开了，就像那片茫茫的海面，我们和于然一样迷失在这部影片里......
我在看的时候，一直在想这部影片在柏林观展的时候，那些老外能体会其中的味道吗？也难怪在柏林的影评家们毫不客气的批评这部作品的镜头“沉闷、莫名其妙”。不过抛开那些业已淡化的中国色彩，我们在影片里收获的却是一种值得玩味的情绪。
可能会有不少观众在看了这部影片之后觉得自己被章明耍了一次。不过，和被陈凯歌的《无极》耍却是完全不同的。《无极》可以说是浮浅的玩深沉，而《结果》却是故弄玄虚玩浅薄。其实这是大部分艺术电影的通病，将浅薄变成少数人的故作深沉。不过，艺术电影最伟大的地方也就在这些最浅薄的地方发现人性和人生。看《东邪西毒》的时候是这样，看《孔雀》的时候也是这样。
其实很多时候，我们将艺术电影的概念用的太泛滥了。我们总是把那些小众电影当成艺术影片，其实是一种错觉。艺术电影只和表达方式有关，和票房、影响层次没有什么必然联系。
__________________________________________
其实这部影片让我联想到两个东西，一个是北野武的《那年夏天宁静海》以及著名的荒诞派戏剧《等待戈多》。了解这两个作品的的观众应该能从中找到共同的东西。
剧情就不多说了，这是一个很简单的剧情，说多了就没有味道了——不过两个女主角都非常之美....
顺便说一句，这部电影适合你在无聊的时候看，带着一种懒散的情绪来看，才能体会其中真味
一小时四十分钟的时间里，大部分的镜头都是没有对白，也没有配乐的。我们就像跟着男女演员行走在这个陌生海滨城市，似乎我们在探求一个隐秘，但直到最后我们也没有找到想要的结果。
电视机里播放的是印尼海啸的新闻报道，而海滨却有着异常清冷的天空，惨淡和萧瑟的海面有着令人晕眩的苍茫。男人和女人在海边行走，人们如此靠近却如此隔膜，每个人都有过去，但似乎每个人都没有未来，而现在，都是在一团迷题之中。
影片刻画人物的主要方式就是在肢体动作，大部分时候我们眼前的人物都是在吃饭或行走，没有言语的交流，我们只能从那晦涩的暗示中去猜测去理解发生了什么、发生着什么。结构上不同时间的两段场景都刻意拼接在一起，而观众也不得不在这种明确的暗示下对于影片的前后两段进行着检阅和对比。尽管是同样的人物、同样的行走路线，却有着完全不同的心境。那种人与人之间的脆弱的联系就像风一样，你怎样都抓不住。天空和海洋的美丽是不可及的深邃，而这个城市和在这个城市里的人们的孤独却是那么的触手可及。
故事没有结果，我们不知道最后王勃到底怎样了，是死了，还是离开了，就像那片茫茫的海面，我们和于然一样迷失在这部影片里......
我在看的时候，一直在想这部影片在柏林观展的时候，那些老外能体会其中的味道吗？也难怪在柏林的影评家们毫不客气的批评这部作品的镜头“沉闷、莫名其妙”。不过抛开那些业已淡化的中国色彩，我们在影片里收获的却是一种值得玩味的情绪。
可能会有不少观众在看了这部影片之后觉得自己被章明耍了一次。不过，和被陈凯歌的《无极》耍却是完全不同的。《无极》可以说是浮浅的玩深沉，而《结果》却是故弄玄虚玩浅薄。其实这是大部分艺术电影的通病，将浅薄变成少数人的故作深沉。不过，艺术电影最伟大的地方也就在这些最浅薄的地方发现人性和人生。看《东邪西毒》的时候是这样，看《孔雀》的时候也是这样。
其实很多时候，我们将艺术电影的概念用的太泛滥了。我们总是把那些小众电影当成艺术影片，其实是一种错觉。艺术电影只和表达方式有关，和票房、影响层次没有什么必然联系。
__________________________________________
其实这部影片让我联想到两个东西，一个是北野武的《那年夏天宁静海》以及著名的荒诞派戏剧《等待戈多》。了解这两个作品的的观众应该能从中找到共同的东西。
剧情就不多说了，这是一个很简单的剧情，说多了就没有味道了——不过两个女主角都非常之美....
顺便说一句，这部电影适合你在无聊的时候看，带着一种懒散的情绪来看，才能体会其中真味
5 ) 浪费时间看这部电影
空洞!不切实际!
没有主题也没有细节,把观众都当傻子啊!
既没有内涵,也没有外表!
就象导演酒后胡侃,侃到哪里算哪里.
看开头气势凶凶的捉奸,应该能有些东西被发掘出来吧?
愚蠢的雇主加笨蛋的侦探,再花了很多钞票和很多时间后居然什么也没有查到!
看我要这样简单的概述故事情节,导演还是改拍成搞笑片吧.
6 ) 李崇高赚死了
一个女人流产了，她原来的男友自杀了，钱留给了另外一个被李崇高搞了的女人，李崇高赚死了。羡慕死我了。
至于我们的先锋导演表现的某种意味，我的感觉就是一种导演本身对人世的梳理感和冷漠感。说不好听点，就是耍点文人的“酷”。
太无聊了！
至于我们的先锋导演表现的某种意味，我的感觉就是一种导演本身对人世的梳理感和冷漠感。说不好听点，就是耍点文人的“酷”。
太无聊了！
祝章明抽到彩票一夜暴富继续拍片
中国情事#很难想象章明如果坚持这种风格会达到怎样的高度，有些地方甚至让我感觉他在故意炫技。9.1
北海的故事 銀灘的清晨 那還是一個未未開化的時光
七年前在电影院看的。最烦别人说章明是中国的安东尼奥尼。好在终于过了被媒体编唬的阶段。回想起来观感仍是一身的不舒服，这与欧洲导演以静默开启感悟明明就是两回事。
一个喜欢内射的男人引出的事情。结尾很给力，全片一共用了三次音乐，值得注意。另外频繁出现俯拍的特写，新奇的感受，节奏很好。很多镜头的运用难度很高，设计的巧妙，值得强烈推荐。
不經意間的形式和符號讓我看得很爽。如《巫山雲雨》一樣，章明在電影中安插了很多詭異的未知和不清的交待（可以說是風格，也可以說是伎倆）。另外，從片名的被迫更改到電影內某些不安定或者不合規範的因素來看，我還真摸不著廣電的「標準」（比蘇聯的審查部門更難捉摸）
结构极其精妙，分为两段，许多细节相互呼应，两组故事达成严密的平衡体系。依旧是戈多式的人物，依旧是无望的寻找，只是失去了救赎：穿插期间的各类新闻正说明每个人都在寻求救助。等待是痛苦的，甚至是绝望的，但我们还是会持续挺立。并非出于信念，而是无处逃遁。色调极美，孤独感与疏离感跃然其间。
没有结果的结果
2020-11-1三刷；章明式结构的完全展现，两段式互映——运动轨迹几乎完全一致，而其间的偶然与差异却才是重点，他们曾踏入同一条河流，目睹的却是不同的风景；细节对应严实，结尾玩味颇有意味。通篇幽蓝，悬疑氛围始终，那个无法找到的戈多是否存在（李重高成为联结各人物的节点，亦是镜像映射的晶体），涠洲岛像是一个时间回流的空间，说有安东尼奥尼神韵我觉得不为过；配乐运用极好。
文艺片，对于我来说有些晦涩。
失之交臂的感情。故事很闷，很平淡。几乎没高潮可言！而且还分上下两段一样的剧情重走一遍！当把它们重叠在一起时候，不得不佩服导演把暗示性的蒙太奇手法发挥到极致！尽管相当简陋却不失水准！ 再看第二遍时，彻底折服了！
寡和高曲，世中避世。章明国产安东尼奥尼！
结果呢——实在无法不联想到同时期洪常秀的三部片（女人是男人的未来、剧情前和海边的女人），也再次说明，人在哪个阶段看到一部电影，似乎大有影响。而通过看这个片子，我似乎也倒过来，搞明白几条老友痛骂洪常秀的原因。其实，若以镜头美感来说，章明显然预算宽裕，组合变化也更多，但人物一个个不开口说话，海边瞎晃悠的劲，就有点受不了了😖。印象最深的镜头，是在滴水丹屏那插珊瑚（涠洲岛景点还包括五彩滩、圣母堂）。咬甘蔗和铰头发这种剪切，又刻意到不行。砸玻璃和结尾游泳完全在意料之中。电影里的北部湾，显然是藏污纳垢之地，同时，它也能孕育和净化一切。
越来越安哲了
空荡的海边，两个素不相识的人，找一个永不出现的人。然后一个走了，一个留下，换一个人，继续找那个永不出现的人，所有的细节重来一遍，一切似乎都没变，一切又都变了样。章明玩得很高级，结构堪比洪尚秀。
电影中的巫山派，恰似锦瑟无题诗，曾经北海难为水，除去巫山不是云，一半海水一半云，君问结果未有果，此谜本来无谜底，一半海水一半云
总有一些自娱自乐的导演
补加。
我当年被剧组拉去拍了个镜头，当时叫《怀孕》，现在才发现改名了。在结尾处出现了一秒，两个航模少年之一。那年的我才初一，还有很多梦想。
似乎比洪尚秀还牛X一点，章明话少，洪尚秀话多。