恋爱谈

觉得自己没时间兼顾教授给的工作，即使教授再三劝说还是委婉拒绝的允珠；

看到智书因为没带身份证被刁难，挺身而出的允珠；

工作中想起智书就喜上眉梢，立马拉上朋友去智书打工的啤酒店的允珠；

工作累到直接在工作室躺下，在睡梦中接到智书电话立刻从被窝爬起，见面后却只是轻描淡写的说一句我也还没睡，只是不想给智书负担的允珠；

在智书家过夜的晚上，智书想要允珠的第一次却没得手，第二天清晨直接干脆地对智书说我想要的允珠；

朋友问起有没有男朋友，没有隐藏地坦白自己有女朋友，喝醉之后大冷天在家门口等智书，从怀里拿出温热食物的允珠；

为了给智书惊喜，到了智书家乡才给智书打电话的允珠；

告诉室友自己有女朋友，室友表现出厌恶的态度，回家时把允珠当空气，当面质问室友自己对他做了什么，做错了什么的允珠；

因为想见智书，没有坐上最后一班回首尔的车，看到智书不悦和无动于衷，坦白地说我刚刚是不是应该走，听到智书沉默许久之后，心里有了答案，默默攥紧拳头，一言不发的允珠；

没了智书之后搬家，工作，回归从前生活，即使智书回来抱着她说我想你时，也只是眼泪在眼里打着转，没有回应智书，不拖泥带水，一言不发的金允珠

简单真实的允珠

（文/杨时旸）

爱情的降临通常都猝不及防又无可抵挡。智书出现在允珠面前时，相比于爱情的降临，那更像是一桩启蒙的发生——从肉身的欲望到情感的取向，这是允珠第一次认识到自己作为一个女孩，喜欢着另一个女孩。

这部《恋爱谈》从名字到故事都如此淡薄、轻盈，如雾如烟，慢慢飘来又渐渐吹散，但最终却在无意识中彻底改变了一个人。从去年起，一部部“百合”和跨性别题材的作品被影迷和各大电影节热捧，无论《卡罗尔》还是《丹麦女孩》都在政治正确和多元化的背景下收获了众多好评，或许另一部韩国热映的电影《小姐》也算部分沾边。相比于那些作品，《恋爱谈》像个清淡的小品，一曲随意哼唱的短歌，它剔除了戏剧性，但却随时都有着内爆式的力量。或许正是因为它极度生活化，才让很多人觉得亲切。从这个意义上说，这两个女孩的情感已经代表着某种普遍意义上的情感。

《恋爱谈》绝不是那种宣言式的，有关平权的电影，甚至，在故事中，都没有什么抵抗主流的反抗戏码，它像是把生活的帘子慢慢掀开，给你看一个偶然的片段，随即又放下，一切就这样匆忙结束。

艺术生允珠面临毕业设计，其他人都在学业或者恋爱的焦虑中挣扎，只有她不慌不忙不紧不慢，直到有一天在便利店偶然遇到了小自己几岁的智书，这个在旁边餐厅调酒的女孩让她第一次认识了自己的取向和内心。这段有关缠绵、想念和分离的故事，如果抽离出来看，它绝不是用同性题材就能简单粗暴概括的。某种程度上说，这更像是成长的故事。有关人心的蜕变与成熟，有关勇气与逃避，有关人们表面的善意和内心隐匿的恶意。

这个故事被分成了两半，以智书回老家作为折叠线。最初，允珠是被动的一方，她被启蒙，被牵制，即便自己被叫做姐姐，但智书更像是那个游刃有余的人，无论是在情感世界中，还是在人际关系的相处上，这个年轻的女孩显然显得更加成熟又大胆。但当她从首尔回到小城，回到那个俗常又逼仄的环境，面对催婚的父亲，智书曾经表现出的一切满不在乎和游刃有余突然间都杳无踪迹，她害怕允珠来找自己，变得冷淡又怯懦，而相反，允珠却愈发执着。这成为了一次非常有趣的翻转。

智书被迫去相亲，和对方聊起曾经做过的坏事，她说，“说谎。”这被那个男孩嘲笑，他觉得这不值一提。但只有智书自己知道，她所说的和那些密布在生活中的细碎谎言决然不同。她自己身处一种整体意义上的谎言之中，几乎全盘否定了自己，这是一种虚伪，她在首尔和在故乡扮演的根本就是两个人，这之间的撕扯伤害了自己，也伤害了允珠。

《恋爱谈》之中有几场吃饭的戏码，非常精妙地映射着允珠的身份焦虑。一次，是她和自己的室友还有室友的男友，对方两人在客厅里吃炸鸡，她碰巧回家，对方客气地让她一起加入，男孩说，“早知道这样就多点一只鸡了。”第二次，是允珠去往智书的老家，智书的父亲偶然提早回家，允珠也意外参与了那顿午饭，他们一起啃着酱排骨聊着家常。这两次便饭，代表着这世界上最俗常的生活，而允珠成为了意外的闯入者，而她在饭桌上手足无措，也在告诉人们，她确实是一个疏离者，对于日常生活，她努力加入，但无法融入。就像她的毕业设计，其他同学都画得五彩斑斓，只有她在旧货市场寻找各种旧木板和破锅盖搭建起一个废墟般的装置艺术，她自己的生活就像那个作品一样，敝帚自珍但令他人疑惑。

这故事的有趣之处在于，没有把允珠的性向当做一种大逆不道，但也没有故作开放地视作俗常，它所描写的正是当下大都市中最真切的一种态度，有些人觉得无所谓，而有些人还是无法接纳，只是无论哪种态度都表现得没有那么激昂。她对自己的男闺蜜说起感情，对方好奇地想见见她的女友，但她同样和自己的室友说起这件事，对方神色陡变。这就是那种微妙的东西。

允珠和智书几乎在身份和意识上完成了一次置换，如果说智书最初看似勇敢、不羁，而回到故乡就变得懦弱又自私的话，那么开始显得内向又软弱的允珠竟然通过这次短暂的感情变得成熟又独立。与其说她意外经历了一段爱情，不如说她通过这次感情，完整了自己。就像开头和结尾那两次拥抱和缠绵，最初，是智书引导着允珠，而最终，允珠把智书拥到了怀里。她或许会失去这个爱人，但终究认识了自己。

我认为电影的结尾是谨慎的HE。尤其当长发女说到她人生中做的最坏的的事是撒谎时，她已经愿意去面对内心真正的情感，逃离那个一成不变的城市了。

故事说的是所有同性爱都会面临的问题。然而电影好看是因为它不去评判，不表达立场，只是讲述两个女人在爱情故事里的情感经历。观者感同身受这份爱情的无奈和艰辛。

一系列意外将两个注定要在一起的人的目光碰到了一起。爱情是甜蜜的。如同所有的爱情一样，她们也因为经济上的不宽裕而产生摩擦。然而最终给这份爱情重重一击的是同性爱都无法逃避的家庭压力。短发女在痛苦中自由落体式的下坠，甚至想投入男人的怀抱中减轻痛苦。这段看得很不忍。

这是我看的第一部真实反应亚洲地区同性爱面临压力的电影。接地气的故事和细腻的演绎促成了一部佳作。

关于电影的一些疑问 内容都是导演和演员们在访谈里回答的

基本解决了大众热议的几个疑问

【翻译所属权属于新浪微博ID：@今天恋爱谈上映了吗】

这电影真的一点也不拖沓，觉得拖沓的都是没看进去的。

真的是目前为止看过的最棒的百合电影

真实到无法复制 经历过的人真的感同身受

不说了我再去看一遍了

很早之前就在期盼这部电影了，如果说《小姐》带给我的是爱情里的希望的话，这部《恋爱谈》带给我的则是关于爱情的无限心酸。女孩子之间的感情真的好细腻，有时候一个眼神就可以明白对方的用意。不过在这部片子里，我想所有人看到的也不仅仅只有百合吧，带入自己去想，自己何尝又不是在爱情如此卑微过呢，低到尘埃里去爱一个人。我不是什么专业影评人，也说不出多专业的语言，我不知道是否是导演的刻意，画面特别朴实，几乎是给我一种DV手拍的感觉，全然没有电影镜头的艺术感，而这看起来让这个故事更贴近生活，就像发生在自己身边一样。演员几乎也是素颜上镜，并没有多加粉饰。可以说这部片子演员的颜值都是一般的那种吧，没有什么惊艳之处，可能女一第一眼看上去还并不是那么的漂亮。但是我觉得这正像那个默默无闻的自己，相貌平平，没有第一眼就可以吸引到别人的本领，小心翼翼地在爱情里摸索着，默默无闻地守护着一个人。当我爱上一个人的时候，我并没有主动，因为害怕被拒绝，你在我的眼里是发着光的，几乎是神圣而不可侵犯的，卑微的我又何以与你相配？当你对我主动了，我很惊讶，面对你缠绵而细致的亲吻，我不禁涨红了脸。

在所有和你在一起的日子里，会常常忍不住傻笑，会忍不住想把你介绍给自己的朋友，会忍不住在你离开的日子里想你。明明同样是同样出自灵魂的爱情，却遇到截然不同的结局。影片里室友的反应真的很真实，也是现实社会里大多数人对待同性恋者的看法。我不知道我曾经多少次听到过这样的话语：“我不支持，也不反对，但是我希望自己身边的人不要是同性恋就好了。”可是这样的言论和反对又有什么区别呢？柴静在《看见》里曾写到：“我们的社会为什么不接受同性恋者？因为我们的文化里，把生育当目的，把无知当纯洁，把愚昧当德行，把偏见当原则。爱情，应是一个灵魂对另一个灵魂的态度，而不是一个器官对另一个器官的反应 。”

对此我深以为然。

其实这就是一个简单的爱情故事，一个关于爱情的甜蜜，关于爱情里经历的那些心酸，关于被爱情一次次伤害终于在一次酩酊大醉后的突然成熟，关于一句我想你了后终于崩溃的心理防线。是的，我爱你，所以我担心你在酒吧工作的安全；是的，我爱你，所以虽然我并不富有但是我愿意为你支付房租；是的，我爱你，所以怕你担心我才不愿意把自己在外面受的委屈让你知道；是的，我爱你，所以我才敢一个人千里迢迢跑到你家楼下只为了见你一面；是的，我爱你，所以我也才在你说了一句我想你了后又沦陷了。可是呢，看似热情大胆的人往往最后畏惧，沉默寡言的人往往爱的最深。遇见你真的让我好着迷，我愿意穷尽一生只为了解你你是否知道？

看完电影的感受就是突然有一刻很想哭，是的，遇见你是如此让我着迷，你可不可以和我一直到老，你可不可以不要和别人坠入爱河？

打了很多字但最后还是给删了，我想问句：你，还好吗？

——给曾经的某个人。