魔方大厦

好看至极，但真有人搞不懂为什么说恐怖，在我面前觉得只是画风压抑了点，没感到恐怖，却感动与快乐。

这片教育意义很深，作者用了超魔幻现实主义手法来揭露种种罪恶，第一集城管不问清楚就大喊捉人，第八集主角一进头盔城就触犯了法律而且每家每户都要带摘不下来的头盔，这就是美好的现在吗？

第六集不恐怖，反而使我感动，最后那个音乐放出来时，每个人都哭了，体现出孩子多么爱父亲，多么感动。

我越来越喜欢魔方大厦，十集的动画看了不下五六遍，甚至手机桌面壁纸都用魔方大厦的图画，让我感到国产也有神作，其教育意义不下国外的动漫，可惜十集过后，魔方大厦消声灭迹，再见两字之后，再也没有了他的身影，也许，这是国产动画的一大遗憾吧。

还有，其教育意义讽刺社会程度，绝对中国第一，因为魔方大厦敢讽刺，这就证明了一切。

第一集：魔方大厦中26国中的玻璃国，小男孩丢魔方导致玻璃国地震，很多人受伤，小男孩用玻璃通过加热可以粘合玻璃人伤势 第二集：罐头中的父母，大人在幼儿园，儿童当市长颁布法令唯一性，于是把父母送进罐头法令出来，最终孩子明白没有父母很不好的处境 第三集：日历，孩子想长大，一个月为一年，还能一个月过一次生日，怎知长大却成了长不大的孩子，到老也停留在小孩的理解，爱玩爱吃，却不懂为何要学习为何要工作，更不理解为何没生日过没礼物收了。 第四集：蜻蜓飞行团大战蝗虫变种飞行编队，这集可能就是科普知识，蜻蜓夜间不行动，蚊子追光 第五集：三探樱桃塔。喝了樱桃塔的水变成聋哑人，吃了黄樱桃会说话却信口开河，而樱桃塔的主人就是被这些人说丑所以才施了诅咒，最终化干戈为玉帛。 第六集：孩子们乘着星河号远航找爸爸，而爸爸抓住金银被施了魔法沉睡了，找回来后懂得家人团聚的意义。 第七集：帮助人们储存负面情绪，恢复快乐的夏河银行。但怪里怪气说其实有道理“大家都一副微笑模样，伪善的可怕”，莱克却说“那都是真诚的笑容呀”（只剩快乐的笑容是真诚吗？）结尾更深思了，工程师是因为牙疼发明了储存负面情绪的机器，而牙医或者很多工种都转行了，只要不开心就去夏河银行解决，这种单一的也是脆弱的从怪里怪气破坏银行造成负面情绪气体外泄就知道了，但结尾却是通过备用机器继续这种方式，依旧是单一的，而怪里怪气作为唯一看出伪善同时自己又极端负面情绪化的人物也被机器变得只剩快乐，是作为童话书里的人物无忧无虑的生活开心还是看着童话书的你我开心呢？ 第八集：头盔城，“我不带上，别人也会给我带上的。在我们这不戴头盔，是破坏规矩法律不容。听说我们的祖先都藏着防人之心，后来人人都戴上头盔，吓唬别人，保护自己。”“真可笑，为什么不能用真诚去对待别人呢？”最有意思的是，有人偷偷兜售不戴头盔的人的相貌照片，戴头盔的人抢着买，然后把自己头盔画得跟相貌照一样，却不愿正眼看一次自己的面容，最终一句“真诚的力量”互摘头盔结束。 第九集：科洛城中的人们爱吃糖而且食欲惊人，而且各种东西自动化例如刷牙逛商店连喝水都是自动的，且认为莱克只吃那么点是假的，而且通过权威人士裁定莱克说谎（权威只负责讲对他们有利的决定而不管事实是非）并且交出减肥秘方（结尾就是不贪吃不贪睡多运动）

第十集：黑蝉乐队只会演奏同一首曲子，生活中缺乏灵感缺乏唤起灵感的景物，人都犹如流水线般，最终种子撒下灵感有了。

书没看过，但画风确实是比较奇特的，想象力很多样，邪是没看出来，但也教会孩子们一些简单的观念，可惜后面的只能看书了。

你知不知道，《黑猫警长》其实讲的是关于“裸吃”暗黑恐怖故事，你记不记得食猴鹰吃猴子，螳螂吃丈夫，吃猫鼠吃猫的情节？黑猫警长看似正义的背后，是不是也伴随着一权独大，集公检法三位一体的问题？

你知不知道，《西游记》其实讲的是杜琪峰《神探》中一样“每个人心中有鬼”的故事？其实取经的路上自始至终只有唐僧一个人，八戒是唐僧的“欲”，沙僧是唐僧的“理”。而孙悟空是唐僧的“心”，白龙马是是唐僧的“意”，这是不是就叫“心猿意马”？

你知不知道，《邋遢大王》可以说是《盗墓笔记》的鼻祖，提供了其故事的核心架构。它讲的是鼠国的暴力统治的故事，在“秘密警察”裹挟之下，企图进行“人体试验”，研究“生化武器”，这些关键词哪个不能令人联想到如今的好莱坞卖座的大片？

你知不知道，《葫芦兄弟》其实不只是超级英雄片，一切其实源于穿山甲的阴谋，为什么穿山甲知道这么多关于妖精的秘密，为什么所有的动物（联想蛇精、蝎子精）只有穿山甲没有“人身”，它临死前想说却没有说的话到底是什么？

这几部80后看了几百遍的动画片，你真的看懂了吗？

在那个创作欲望爆棚的年代，作者和导演夹带私货太多，使得每一步动画都有无限解读和联想的空间。

我时常想，很幸运自己的童年能看到这些动画，《天书奇谈》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《邋遢大王奇遇记》、《舒克和贝塔》、《魔方大厦》，每一部动画都堪称经典，回味无穷。

而现在，打开电视，我们的孩子看的是，《喜羊羊和灰太狼》、《汪汪队立大功》、《熊出没》、《巴拉拉小魔仙》。

无意褒贬，或许有些厚古薄今。平心而论，现在的儿童动画，少了灵魂。而我所谓的灵魂就是——应该给于孩子们的想象力。

我这么说或许不够直观，那么，我通过具体解构一部动画片来告诉你们，什么是想象力。

其实，在我写《西西的十二星球之旅》故事的时候，我就说过，原作者郑渊洁，导演顾汉昌的《魔方大厦》是我最爱的一部动画片。没错，我今天要说的就是它。

还能回忆起来吗？《魔方大厦》中有一组的人物画风是这样的。小时候总感觉怪怪的，但是说不出来哪里异样。

吊梢眼、白眼仁，涂腮红。对，这就是死人妆。

毕加索说：我把鼻子画歪了，归根到底，我是想迫使人们去注意鼻子。作者要告诉你的是，他们不是人。

主人翁莱克后面这个黑白照片像什么？

对，遗照。

乐乐乐，为什么这么奇怪的名字？因为代表的是一种计算机程序命名。

但是，有一集的人物不是这样的画风。

丑陋，且彼此长的很像，但是没有腮红。作者要告诉你的是，这不是死人，是地球上最后的人类，因为遭受某次比如核辐射以后的灾难，人口骤减，出现近亲结婚，所以长成歪瓜裂枣。

所以，整个故事作者要表达的是——

进入人工智能时代后，所有工作被程序化，250年历史的乐队丧失了创造力，只会弹一首曲子（第十集《黑蝉乐队》）；“人们”每天只需要工作两个小时。因为不需要动脑，最难的事情是减肥（第九集《科洛城》）；连烦恼都可以储存进银行，成为只会开心的机器（第七集《夏河银行》）。因为遭受核辐射之类的灾难，人类出现生存危机，最终走向灭亡。死人妆画风的人物都不是人，是人工智能，从最初级别的一摔就碎的玻璃人乐乐乐（第一集《玻璃城》）到最高级别可以拥有魔方这样的历史课本的莱克，人工智能也走过了几个时代，但是人工智能的发展伴随的是，个性的泯灭，情感的单一，创造力的丧失。装满“爸爸妈妈”的罐头，像极了集中营，那列火车和《辛德勒的名单》中犹太人坐的一模一样（第二集《装在罐子里的爸爸妈妈》）。《魔方世界》整个故事，从情节到画风和配乐，都是诡异恐怖的，实则是对现实问题的深刻鞭挞。

经过这样的解构，你的眼前是否涌现出一些列的好莱坞大片，比如《银翼杀手》，《人工智能》，《机械姬》之类的？

这就是想象力，30年前，我们就可以拍出这样的动画。

想象力，是我认为少儿文化艺术作品带给孩子们最宝贵的东西。

郑渊洁，在我心中，是堪比刘慈欣的存在。

他为孩子留下这么多经典的作品，其作品构建的想象力世界是现在的大多数作品，无法企及的。

什么是想象力？亚里士多德说，想象力是发明、发现及其他创造活动的源泉。爱因斯坦说，想象力比知识重要。马云说，未来的教育是想象力的竞争。

每个父母应该都见识过，孩子的想象力远比你自己丰富得多。

“灯 把黑夜 烫了一个洞”

这是7岁孩子写出来的句子。

而长大的过程，其实就是想象力被逐渐禁锢的过程。某种程度上说，谁能有效阻止孩子想象力衰减的速度，谁的孩子就对未来占得先机。

想象力，培养了孩子的语言能力，锻炼了他的社交能力，帮助克服内心的恐惧感，激发孩子的自信心和潜能。当初，马云率先抛出互联网概念的时候，有多人说他是骗子，但正是他天马行空的想象力让他有了今天的局面。要成功，首先得敢想。

至于为什么现在的儿童动画作品无论是作家还是导演，都很难再有这样的创作高度。其实，把前面我所列举的那些我所喜欢的动画片的首播年份加上，就能够回答这个问题。

1980年，《阿凡提》

1983年，《天书奇谈》

1984年，《黑猫警长》

1986年，《葫芦兄弟》

1987，《邋遢大王奇遇记》

1989，《舒克和贝塔》

1994年，《魔方大厦》

1998年，广电总局正式改组建立。