浮云世事

《浮云世事》 个人观影随笔，非正经影评 看完电影以后再来看电影的名字，《浮云世事》挺有意思，想到了很多年前的一句网络流行语，神马都是浮云，即使是双双失业，生活也还是得继续，整部电影都在讲夫妻二人失业后的生活，但我觉得两个人的感情也挺让人感动的，尤其是看到丈夫输掉了所有的钱以后，妻子的反应不是我能想到的任何一种失控情绪，而是握住丈夫的双手走出去，好吧，这个细节甜到我了！ 每次看完一部电影以后我都想写点什么，因为只要是看电影，就一定会联想到很多奇奇怪怪的东西，有现实的也有不现实的，既然这是一部有关失业的电影，那我就讲讲我的求职经历吧，跟两位主角的故事还挺像的，我的文化水平不高，甚至连个大专都只上到一半就辍学了，所以找工作对我来说几乎伴随了20岁到25岁之间，我换了很多工作，不需要文凭的工作不难找，难的是找不到好工作，那种迷茫感就像饥饿一样，会让人失去尊严，并且长时间处于焦虑的状态(当然这也是因人而异)，当初从干了三年的电子厂辞职，没有失业金，没有补贴，一脚踏进了求职的不归路，我给饭馆端过盘子，去肯德基当过服务员，到沙发厂钉沙发，去手机店推销手机，甚至被骗去做传销，最后还去了工地开槽等等等等，走过很多很多弯路，这对于一个没有一技之长，没有家庭背景，且不善言辞的人来说，几乎是必然的经历，所以我看到电影中夫妻二人都38岁了还在为生活，为工作奔波的时候是很有感触的，那种感觉我很排斥，每次想到都很绝望，我想为什么我爸不是李嘉诚呢？哈哈哈，太"搞笑"了，当我说"搞笑"的时候，可能就跟电影的基调一样，你说他是黑色幽默吗？我倒不觉得他有多幽默，也没有多黑色，而是一种轻喜剧的表现形式，很多看似性冷淡般的台词和布景，时时刻刻让人处于失业的焦虑之中，角色们台词并不多，像一幕幕话剧，简单明了，失业中和失业过的人看，应该会更有感触吧，至少我看的时候一直带着一点无奈和苦笑，对了对了，就是这种苦笑，这个词来形容相当精准了！ 电影终归是电影，不会一直让人看不到希望，而现实终归是现实，也不会每个人都一帆风顺，所以我们需要电影来"洗洗脑"，顺便给自己打打气，似乎看完电影后，你就真的相信明天会更好了，电影的最后夫妻两个人站在门口抬头仰望，有人说那是在看着我们，我倒觉得他们是在看了一片浮云，什么都是浮云！

曾经看过一个新闻，说芬兰人普遍社恐，在公共场合哪怕排队这都要保持两米的距离。在当下的疫情时代，这不得不说是一个好习惯，但我一直好奇芬兰人如果在上海北京这样的城市，会去挤地铁么？ 段子归段子，但是看芬兰最有名的导演阿基·考里斯马基的电影，你的确能感受到芬兰人在交流时的冷漠。阿基的电影永远是那几个演员主演，在电影中，也永远是一副扑克脸，无论碰到喜事或遭遇不幸，他们都保持着冷漠的表情，仿佛多挤出一丝微笑或多皱一下眉头会给自己加上很重的负担。 这次观看的《浮云世事》上映于1996年，彼时阿基的老搭档马蒂·佩龙柏刚刚去世1年（阿基也在电影中安排了缅怀老友的一幕）。整部片子给人的感觉依然是阿基的老配方——冷幽默：不苟言笑的表演中，冷不丁就会有一句让你会心一笑的台词。此外，这部电影还让我发现了阿基的场景很像美国画家爱德华·霍珀的作品，高饱和度但偏深的配色、孤独的空镜头、人物眺望窗外的侧影，无论是色彩、构图还是传达的情感，都像极了霍珀的画。 电影采用三段体叙事，在第一部分我们看到女主角艾娜是一个餐馆领班，他的丈夫凯瑞是公车司机，夫妻俩都是标准的蓝领。他们生活并不富裕，但也不算清贫，虽然两人平时交流带着标志性的扑克脸，但从细节能看出来夫妻感情很深。 然而，两个人接连失去工作，不得不面临下岗再就业的局面。要强的凯瑞不愿领救济金，坚持找工作的他碰了一鼻子灰；艾娜尽管业务能力出色，但是其他餐馆嫌他年纪太大都不愿雇佣，好不容易遇到一个雇主，还是个骗子，让艾娜损失了一大笔钱，凯瑞孤身一人去讨债，结果被揍得头破血流。 陷入绝境的两人终于等来了转机，艾娜在一次求职过程中偶遇自己的老雇主，善良的老太太决定投资帮艾娜开一家自己的餐馆。开业第一天，迟迟没有顾客上门，夫妻二人忐忑地等待着。好在阿基一向是一个温暖的导演，这部电影最终也向他的其他作品一样，有一个温暖的结局。 最后一个场景，忙里偷闲的两人站在餐馆橱窗外，抬头看天，终于露出了难得的笑容。天无绝人之路，不堪的往事就这样在笑容中被消解了。

人生拥有着起起伏伏似乎是早已经约定俗成的常识了，上一秒赖以生存的工作有可能转眼就失去，上一次相谈甚欢的挚友也有可能再也见不到，这是人生中的不确定。

影片用一种不形于色的方式去将这对小夫妻人生中的悲喜描绘出来，尽管最后结局得以圆满但是这之前他们几乎失去了一切，房子车子工作谋生的钱财工作创业的希望等等，这几乎是能够摧毁一个人底线的压力，却给了他们生的希望。“实在不行，就去吃墙纸。”这句话充满了辛酸和苦涩，但也在诉说一种精神，一种只要不死就能坚持的信念。我认为如果说人生是一种不确定，那这就是不确定中的“确定”。

这是从他们这种小人物中所传达出的价值，最后圆满的结局并不是一个落入俗套的选择，而是向那些仍然在时代漩涡中摸爬跪打的人们所宣扬的价值理念，坚持并非无用。

人生需要一种坚持，也许是一种不肯拿保障金的倔强，也许是一份薄薪劳苦的工作，也许是一次次寻找新工作的希望，这是人生中的确定。

一个关于“低谷”的故事。阿基一向将目光聚焦于社会的贫困。这个故事将一对夫妻先后失业的苦逼生活，刻画得让人看得心痛。人在最困难的时候，为了争取一点点赖以活命的权益，可能搞得会失去更多。比如片中丈夫去找妻子非法雇工的雇主讨要欠薪，被揍得个半死。有的人都活不下去了，有的人沉溺于自己的享受逍遥之中。人类的悲欢并不相通。导演安排了一个上扬的结尾，最终，妻子巧遇前雇主，冒险合伙开了新的餐馆，终于迎来了新的黄金时期。人生灰霾的日子看似结束了，但这就像胎记一样，将留存于记忆深处。此片中，女主角让人印象深刻。她陷于贫困，但一直没有失去自己内心的尊严和底线，也因此赢得前任老板再度合作的热情。人生因此有了新的转机。倒是男主角显得幼稚得多。可见女人往往总是更成熟的。因为女人经历的痛苦和煎熬比男人多。有些东西，是再大的挑战，也不能任意丢失的。

无意冒犯动画，但是真的很希望漫迷小朋友不要沉醉在热血漫里面，以为成功只要足够热血就可以了。又或者，以为成年人只有随波逐流，和中年危机。

完全没有出乎意料，故事一如所有了解经济危机的人都懂的那样，编剧让凯瑞和爱娜两夫妻一先一后地面临失业，以及，找不到下一份工作。凯瑞的耳聋，爱哪的性别，都成为了那个年代不被职场接纳的理由，然后正如所有处于危机中的社会中一样，充满骗局，和残酷的拒绝。

但生活就是继续。

唯一值得幸运的是爱娜那一份不会轻言放弃的勇气。故事里面没有讲梦想，也没有狂烈的爱，有的，是夫妻一年又一年朝夕相对之中的默契，信任、以及默默地安抚，但好像这就足够了。怀着一身疲惫从闯荡归来，即使家里因为房租和账单，新电视机刚来转身便又离开，休憩的沙发被售卖而出走，面对逐渐消失的富足的小窝，哪怕我只是一个身处屏幕外的观众都为此逐渐焦虑，期盼这一次，拜托了，爱娜终于遇见一次好事吧。

但ta们始终只是沉默地抚慰着对方，互相舔舐伤口，然后“搀扶”着前进。

直到最后，真正的机会终于来了，漫长的挫折中唯一的好事终于来临，爱娜也只是抬头看了看天空，仿佛终于放松了下来。

好像生活中，其实只要有一件好事就足够了。

接连失业陷入低谷的夫妻，依然能够放低姿态、齐心协力地去尝试各种可能性，积极主动地应对而不是沉浸在悲观失望的情绪当中甚至破罐破摔互相伤害，这是我觉得婚姻乃至人生当中最难能可贵的地方。

电影最打动我的有两处：

一处是丈夫找到更好的工作即将迎来转机，却反因体检出右耳失聪而断送职业司机生涯，回到家里把这个消息告诉妻子后笔直地瘫倒在地，那么直接坦然地在爱人面前展示出自己受到重击时的崩溃，而妻子的反应则是恰到好处的共情与安慰——轻轻地摸着他的头问道“很难过吗？”，然后静静地陪他躺在地上，与还在嘴硬着的丈夫一起分担难受。

另一处是妻子替痞子老板尽心工作却没得薪水，丈夫出面讨薪未果反被打得头破血流抛至荒野无法回家，给妻子打电话却是报喜不报忧地谎称自己找到一份工作尚在路途当中，等再回到家时已然收拾好伤疤手捧玫瑰，明明境况不佳却依然选择把最好的一面留给妻子。

这两处讲得都是遭遇打击时的夫妻相处之道，不过两处不同的是一露一藏，袒露之处是信任—在你面前可以毫无保留地展示我最脆弱的一面，隐藏之处是爱护—当你疲惫煎熬之时我只想让你开心。

这样相濡以沫的一对夫妻，即便没有电影中前老板雪中送炭的投资，也终究能想到办法绝处逢生。