1 ) 意义的追寻
正像她的职业,给不完美的人遮盖瑕疵,基卡给这个充满苦难的世界粉饰太平,加诸在她身上的绝对是个悲剧,但她只是丢掉那只象征着意义却只会带来厄运的戒指,抹干净身上的血,载上一个陌生人快快乐乐的去参加婚礼,没有对自身命运的悲叹,没有沉浸在强加给她的悲哀,她仍是快乐的,叽叽喳喳的像只麻雀,就像保罗巴索,就算被枪指着脑袋也要抽送到最后一秒的决心。
刚说完我怎么会在这时候抛弃你的基卡,下一刻便去参加热闹的婚礼,她是对意义的抛弃,而为了制作出好的电视节目的所谓心理医生却被意义扭曲得用枪指着作家逼他道出真相,情愿协助他逃跑,为了所谓的意义,人性在此被扭曲如斯。
什么意义,一切又有什么关系,杀人是为了记录下来的作家,写下了自己的自传,也许是有了某种启示,找到了某种意义,那又怎样,他只会伤害爱他的人,最后还是情愿死在女人的怀里。
2 ) EOS1
我对不起三乐。多年以前,她曾满怀深情地问我:“你喜欢阿莫多瓦的kika吗?”我说没看过呢,她不可置信地看着我说:“那是我最喜欢的电影!!!那是世界上最牛逼的电影!!!”然后举着标志性的胳膊跑出了我的视线……看着她的背影,我就开始找,找啊找,7年过去了?8年过去了?以至于那天终于看见这张碟时,透过我朦胧的泪眼,那封面上哪里是Victoria Abril?那分明就是三乐本人嘛~~
时间在飞。遥远的下午谈论着阿莫多瓦的三乐,现在是我儿子的干妈她自己儿子的亲妈。时间在飞。电影里的时髦摄影师拿着CannonEOS1很拽的样子,现在爱好摄影的朋友举着数码的EOS仍然笑话着我的阿尔法100。时间在飞。在《对她说》,《关于我母亲的一切》,《激情迷宫》……之后,我终于看到了三乐喜欢的阿莫多瓦。
不过阿莫多瓦已经不可能变成我的偶像了。作为一个平庸平凡正常得都乏味了的人,阿莫多瓦的世界离我真是太远了。《kika》是典型的阿莫多瓦,把场景压搓成平面感的美术风格,注重仪式感的荒谬场面,每个角色都是不正常的人,至少在我看来不正常。阿莫多瓦不屑于线性的故事结构,kika也充满着枝节,追求没有重点,没有起伏没有关联的故事。比别的电影多了的,是幽默的因素,停不了的强奸和安德莉亚的偷窥头盔look,把狗仔队的哲学意义至少提前了十年推出,这点还是很强的。
我没有改变对阿莫多瓦的印象。
想来这也早就不是三乐最喜欢的电影了,她目前狂迷拉尔夫费因斯,这个人是绝对不会出现在阿莫多瓦的电影里的。
3 ) 佩德罗·阿莫多瓦的电影:平庸无味的快餐
最近又看了一些佩德罗·阿莫多瓦的电影,细细数来,已经看过了他的17部电影。
但它们大多数给我的印象,都是无趣的偏喜剧风格的通俗情节剧。甚至于我在看过《胡丽叶塔》几天后,死活都想不起来这部电影的故事是什么。最糟糕的电影莫过于此了,观众连最基本的故事都忘了。
当然我也注意到,佩德罗·阿莫多瓦电影中最招摇的元素,即那些不常见的非主流性行为。但它们在电影里,只不过是一些噱头而已。我真是想象不出,一个人能随意地脱口而出小时候的乱伦行为,或者能随意地亲吻同性朋友。性是自我认同的重要成分,也是情感表达的基底,它们不是像喝水、打牌和嗑瓜子之类的无足轻重的小事。可是在佩德罗·阿莫多瓦的电影里,它们就是这种小事,每个人都能随意地做出来,却不会有任何震惊、后悔、愤怒或感激之类的情感在内。看起来,它们只是噱头罢了,吸引观众和评论家的噱头。
佩德罗·阿莫多瓦应该是最平庸无趣的当代导演之一了。从他的最新电影《平行母亲》就能看出来,他无力处理历史题材,也太过浮于表面,这部电影的现实和历史的双情节线也很割裂。从影三十多年,或许快有四十年了,却还能拍成这样,也足见其资质平平。
前两天,我发觉还有他的一部《斗牛士》没看,顿时就觉得烦躁。如果是弗里茨·朗或侯孝贤的某部电影漏看,相反我会欢欣鼓舞。但佩德罗·阿莫多瓦却让我感到失望。
4 ) 以情节剧操弄观影预期有如弯道加速
整体是三幕剧。波兰斯基与阿莫多瓦公认的“性能力强、性心理变态恶男”Peter Coyote和养子Ramon之间的杀气,在kika为Ramon化妆时达到顶点——你会怀疑养父杀了儿子。而kika与父亲的性关系,又在儿子求婚后形成不伦的三角关系,不断拉扯观众的神经。强暴段落打断了父子间的张力,再次调整观影预期,但酒神般的Pual站在阳台射精后一跃而下,离开了观众视野。这才宣告其变奏工具的作用。高潮来临,没心没肺、肤浅热情、喋喋不休的kika收束了全部悬念,宣告订婚戒指是厄运之源,重新踏上陌生爱恋的道路。
复杂到难以解读。阿莫多瓦以情节剧不断操弄观影预期,“戏弄观众”的巅峰之作。个人认为也是《吾栖之肤》外,导演道德观最暧昧的作品。
阿莫多瓦的性取向给了他特殊的表达自由。在展现女性被强暴的戏份上,他是罕有的将喜剧元素融入其中的导演。当kika边被Paul强暴边与其商量做三次还是做四次才能放过自己时,观众到底是笑还是为kika揪心?当怠惰的警察接警后依然插科打诨拖时间时,观众的脑海是不是惯性脑补Paul那机械推进的屁股?阿莫多瓦在此处不怀好意的看着你。
数不尽的恶趣味,擦拭腋下汗水的女模,腋毛醒目、胸前探照灯刺目的女记者、被调侃"丑出特色“的Rossy de Palma,刺探kika股间的橘瓣----热烈炫目的阿莫多瓦。
5 ) 简评
浓墨重彩、感情炽烈、色彩华丽丰富,这是Pedro Almodóvar作品的一贯特色,《基卡》融合爱情、凶杀、精神变异、内心痛苦等各种元素,纠结的故事最后幸存下来的是弱女子,Almodóvar痴迷塑造女性故事,《基卡》亦是现代冷嘲热讽的喜闹剧。
6 ) 阿莫多瓦御用女主角不完全记录
阿莫多瓦最新的影片《回归》被不少媒体誉为“6位阿莫多瓦御用女演员的联袂献艺”,本人觉得此言谬矣。
作为阿莫多瓦的忠实铁杆粉丝,我有幸看过了他的所有电影。对于哪些才是阿莫多瓦的御用女演员,我自己觉得还是很有发言权的。首先,“御用”就意味着该名女优曾在他的电影中出现过至少一次。其次,还必须是那些令人难忘的,在电影中闪光的演员。以下我尽可能地罗列了在《回归》之前,阿莫多瓦15部电影中涌现的御用优秀女演员,以及她们所饰演的那一个个令人难忘的角色。
(以下排名不分先后)
1.卡门·莫拉 Carmen Maura
a被警察强奸后伺机报复的疯狂女孩,还顺便自强不息地开广告公司,为我们奉献史上最强内裤广告----《烈女传》(尽管到底是被强奸,还是自己主动勾引还有待商榷)
b逃避现实,和老虎为伴的修女-----《黑暗的习惯》
c疲于生活压力,最后误杀丈夫的家庭妇女-----《为什么我的命该如此》(澡堂性爱镜头堪比希区柯克的《精神病人》)
d令人雌雄莫辨的变性女明星------《欲望法则》(《穿越美国》的“勒奈特”不是第一个吃螃蟹的人)
e被有妇之夫的情人抛弃的配音演员----------《濒临精神崩溃的女人》
2.马利莎·帕瑞德斯 Marisa Paredes
a逃避现实,抽大麻的修女-----《黑暗的习惯》
b临死前为女儿顶罪的女歌星------《高跟鞋》(电影与歌曲的完美结合)
c被丈夫抛弃的畅销爱情小说作家李奥--------《我的神秘之花》(可圈可点的表现绝对对得起自己的独角戏份,尽管我更喜欢戏份不多的她的母亲和妹妹)
d演舞台剧的同性恋演员嫣迷---------《关于我母亲的一切》(她那红色的海报令我难忘,“瞪着我看什么,我很难看?”)
e欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众---------《对她说》(不到5秒钟的友情出演,说明和阿莫多瓦私交不错)
3.罗塞·德·帕尔马 Rossy de Palma
a电视节目主持人------------《欲望法则》(一分钟的镜头开启了最有个性的“阿女郎”生涯)
b安东尼奥·班德拉斯女友,最后被抛弃-------《濒临精神崩溃的女人》(对于这种奇异的组合,分手是早晚的事)
c贩卖药品的黑市大姐大-------《捆着我,绑着我》(影片中狂殴安东尼奥·班德拉斯,这下终于报了仇,呵呵)
d和亲弟弟乱伦,又暗恋女主人基卡的佣人胡安娜-------《基卡》(这是我最喜爱的角色之一,真诚是她最大的优点)
e整天和母亲吵嘴的家庭妇女,李奥的妹妹-------《我的神秘之花》(听她们母女的争吵是种愉快的享受)
4.查斯·兰普瑞弗 Chus Lampreave
a逃避现实,偷写情色小说的修女----------《黑暗的习惯》(天!这里的修女还有正常的吗?)
b把家里的食物都锁起来卖的古怪婆婆-----《为什么我的命该如此》(厚厚的镜片挡不住惊人的演技)
c被强奸的女模特的母亲----------《斗牛士》(原来这个演员没那么老,这里的角色比较符合她的实际年龄)
d,e好管闲事的房东--------《濒临精神崩溃的女人》、《对她说》
f和女儿吵架的,李奥的母亲--------《我的神秘之花》(把老母亲的角色演绎到登峰造极)
5. 塞西利娅·罗斯 Cecilia Roth
a前面提到的内裤广告中的女演员----《烈女传》(妈,原来你以前这么疯啊?)
b怕见阳光,沉迷与和陌生人滥交的摇滚女歌手,最后竟出现一个和自己长得一模一样的人,和女歌手的父亲做爱,解决了父亲多年的心病------《激情迷宫》(喜欢《关于我母亲的一切》的朋友可能接受不了)
c再次出演广告女郎,被情人泡的咖啡烫伤半边脸,却仍不忘赞一句“味道好极了”----《为什么我的命该如此》(这难道就是关于我母亲的一切?)
d为了完成儿子的遗愿而完成伟大回归的伟大母亲玛努埃拉------《关于我母亲的一切》(这个不用多说了吧)
c欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众-------《对她说》(和马利莎·帕瑞德斯一样,又是不到5秒钟的友情出演,让人不禁怀疑《对她说》是不是在拍《关于我母亲的一切》的间隙拍的)
6.维多利亚·阿布里尔 Victoria Abril
a爱上绑架自己的安东尼奥·班德拉斯的女演员-------《捆着我,绑着我》(露了三点)
b畸形地爱着母亲,模仿母亲,甚至和母亲的情人结婚的女主持人------《高跟鞋》(露了两点)
c头顶摄象机到处现场直播“每日坏事”(例如枪杀,强奸)的另类主持人----------《基卡》(这次干脆换上了假乳,看来名气越大,穿得也越厚实啊)
7.费朗尼卡·弗歌Verónica Forqué
a神经质的,但讨人喜爱的妓女------《为什么我的命该如此》(最令我感动的是,当她准备勾引的小孩叫她阿姨时,她愣了一会儿,马上拿出做阿姨的样子,为小孩做饭)
b更加神经质的,但更加讨人喜爱的化装师基卡----------《基卡》(她的笑声可以趋散一切忧愁)
8.佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz
a在公共汽车上生产的“光荣妈妈”---《活色生香》(这次的戏份还很少,但是却是这部电影里唯一让我记住的女演员)
b身患爱滋病的罗莎修女-----------《关于我母亲的一切》(这次虽然还是死了,但戏份明显多了不少。在阿莫多瓦的电影里,你无论如何也无法把她和现实中专抢别人老公的“西班牙狐狸精”联系在一起)
由此可见,《回归》中阿莫多瓦御用女演员只有三个:卡门·莫拉(被当作“鬼魂”的母亲)、 查斯·兰普瑞弗(老迈的保拉姨妈) 、佩内洛普·克鲁兹(女主角雷蒙达),另外三个都是第一次在阿莫多瓦的电影中出现的新人,优秀归优秀,但“御用”真的还算不上。不知道什么时候以上八位货真价实的御用女演员能够凑到一起同台飙戏,我想那绝对会是全世界阿迷翘首期盼的一大盛事.
7 ) “很抱歉伤了你的心,如果你还有心的话。”
阿尔莫多瓦的电影必定有拍摄视频录像这一节。
失眠的内衣广告。
“在床上,他花招百出”
被化妆的死人复活了。
第16分钟新闻报导黑衣女不是莫文蔚吗?
“很抱歉伤了你的心,如果你还有心的话。”
各种奶,包括人妖大奶。
人妖的弟弟乱搞母牛母羊,姐姐怕他对邻居女孩下手,就先收了他。
——你为何逃狱?——监狱里没有女人。——但总有娘娘腔的男人吧。
穿得像甲虫或火星人的女人像李冰冰,后来又像李若彤。“你被rape时,有高潮吗?”
——你被强暴了?——这是家常便饭,只是今天轮到我而已。
赤裸裸的强暴男人pp翻动的镜头。
三星半
8 ) 这是一部反映社会现实的电影
阿莫多瓦的电影,画面的颜色总是那么的丰富和鲜艳,充满着热情,可能是西班牙风格吧!
里面的人物性格十分的鲜明。
KIKA是一个乐于知命的化妆师。
也是导演所要表达的,女性无论遇到什么事情,应该乐观,遇到再大的困难也要坚持下去,生活依然会很美好的。
那个心理医生,每次出场都觉得好笑,穿的衣服希奇古怪的;
作家尼古拉是个杀人狂魔;
雷蒙对爱执着又胆小怕事的摄影师,有比较严重的恋母情节;
马脸女佣人, 对KIKA很忠心;她的弟弟,却是一个性欲旺盛的色情狂
。。。。。。。
按照本片所表达的是:这是一部反映社会现实的电影。
也许先入为主吧,还是喜欢他的《ALL ABOUT MY MOTHER》。
语速快到聒噪的板鸭风格性喜剧,看得有些精力不济,哪怕是阿莫多瓦早期的癫狂之作,听得耳朵里嗡嗡作响,关掉播放器之后世界瞬间都清静了。。不过电影镌刻过去将来不同时间地点的印迹,在愈发收缩与隔膜的当下,作为意念中自由的眼睛,能穿梭体验不同风土人情,已是夹缝中的幸事了。
多好的kika
B+ / 惊喜,视听体系已然极其成熟,几乎可以五星了。与此相随的则是叙事结构上的微妙调整。大多数阿莫多瓦作品总是有种滂沱而下少有断续的动力,但是这部却显露出鲜明的段落感。尤其是第三幕几乎是化用了类型片手法完成了一次“阿莫多瓦式悬疑”的提炼:主人公的漫长缺位让各式配角落入一种歇斯底里的凝滞,而这种凝滞却又拥有将主人公重新“引诱”回故事场域的力量,从而在一种喧哗而多声部的语调中召唤救赎的可能。
怎么觉得西班牙语的音调有点像日本女女生在发嗲?看的时候突然冒出想学西班牙语的念头。基卡的保姆,那个脸一看一辈子估计就这么记住了。。
我果然受不了西班牙语的语速
KIKA在大多数时候都很快乐,完全就是一个乐观可爱而话唠的女人。拉蒙,这个kika喜欢的男人,总能被基卡从死神边缘拉回来。还有kika得到的那枚戒指也很搞笑,最后是那个色情演员的姐姐,有点变性之美
从《基卡》如常的嘴里蹦出多少组关键词就有多少个讽刺对象。阿莫多瓦在他这部辛辣的黑色喜剧当中揶揄了那些被人们小题大做的话题。然而在这个错置而又搞笑的氛围里,人总是收获伤疤而非快乐。所幸倒履相迎的女主最终于那些扭曲而混乱的历史中找到了原因,在路上的她依然活得像烈日下一朵扎眼的向阳花。
把杀人比喻成剪手指甲还挺有意思。一直被身边最亲近的人伤害的基卡最后有觉醒吗?故事稍显混乱,但剧本还是挺丰富的,偷窥和厌女,关系还挺复杂
3.5 剧情实在是过于癫狂了实在无法描述,大概也不想管那么多逻辑之类的了怎么变态怎么来。相比起来这几年阿莫多瓦的片子简直像捆着手脚拍的😂。看他的电影很难不被西班牙的热情感染!
4.3两性观念真的骚,花样开车吃不消。变态社会乱糟糟,阿莫多瓦已绝交。
我有点混乱。后来想想,觉得有点似曾相识。 传说中的御用马脸女
在风行网看到的——法语配音版本,不知道原版里基卡用西语絮絮叨叨起来是什么样子。
中段笑惨了,都亏萝西.德.帕尔玛。这部黑男人,也黑媒体,在《捆着我绑着我》里女神般的Victoria Abril在这部甚是可鄙,简直不能归到阿莫电影的“女性角色”里,而只是狗仔代言人(spokesperson)。荡女基卡荡在末尾,但转折略嫌突兀。
哈哈,头被指着枪还能淡定的完成强奸,真是有些无厘头啊。阿莫多瓦还是那么风格强烈,依然诠释着西班牙式的乐观、热情,甚至有些嘲讽。这种有些荒诞的手法的确令人印象深刻。3.5星~
阿莫多瓦这部……咋说呢,剧情可以说十分狗屁不通,但实在是烂得太有趣了(充满了谜之camp趣味)。其实连环杀人狂尼可拉斯和偷窥狂雷蒙这对我有嗑到……太奇怪了,但是结尾雷蒙昏过去的时候尼可拉斯把他扔床上摆弄了一下看得我幻肢激动一秒……@ Cinexpress
女人,情色,凶杀,狗血的剧情,奇葩的男女,典型的阿莫多瓦的色彩艳丽的恶俗拼盘。阿莫多瓦的部分作品我是很喜欢的,比如《捆着我,绑着我》,比如《对她说》。但是,这一部,真的不怎么合我心水。
4.5。阿莫多瓦与《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日常化的集合,人物的生活姿态为主,并且是群像式的接力展露,戏剧化的情节次之。画面内部将讲究精巧的构图和色彩加工,力图让人物的视觉形象处于突出位置,直接刻画人物的情与欲,而“日常唠嗑式”的对白更彰显出生活化的女性及她们的生活态度。阿莫多瓦的女性总是在日常/男性环境中逐渐走向失控,经历一番锤炼,最终仍然回归到生活本身当中。
阿莫多瓦你个死变态,强奸那段跟动物交配没区别啊。人物多,线索杂,可有可无。
基卡胸大无脑的性格在一对忧愁满面的父子和强势逼人的主持人中间显得多么难能可贵,所以被另外一个屌大无脑的变态强奸也有些理所应当,强奸本身没有太大关系,被偷窥被消费却让人无法忍受。谋杀疯爱变态,阿莫多瓦的惯有故事元素,这次却更喜剧荒诞。我们有时都需要个西班牙帅哥指引些方向。
别管我,你们先走,让我做完这次爱...