女儿

这部剧的剧本是真的‘迷’

现在开播了，按已有的内容和影片的介绍去看这部剧，能得出一个很有意思的结论。

这部剧最有意思的地方在于 它不仅太像某部小说，其中部分剧情还撞脸某英剧。

这剧 剧情跟小说《红手指》剧情极度“相似”同时也撞脸英剧《冒充者》里的部分剧情。

如按这部剧的故事情节顺下去，最后的剧情『核心』应该会跟东野圭吾笔下小说《红手指》情节大致“相似”！其中掺杂着一点撞脸的〖冒充者〗剧情…

说它像冒充者吧，它还不太像。

说它不像红手指吧，多数情节“相似”。

说它两者都不像吧，它还逃不开两者的影子。

如果给这剧本套个合理的解释，挺难的【融合？借鉴？本土化？原创剧本？】

总之很迷的剧情

对于“魔改”的故事来说 最常见的问题就是[逻辑丢失] 高开低走，中 后期以后 烂尾就是这类故事常见的结局，逻辑出问题基本都圆不过来，只能匆匆了之。

魔改故事对于编剧的功力要求更高，毕竟魔改不是单纯吧故事搬过来直接用，需要要保证，魔改的故事写出来后，逻辑上合理，事件描述清晰，人物刻画清晰，然后在把内容 融合在一起！

故事情节……

假女儿回家的故事情节跟《冒充者》故事“撞脸”

主线故事情节跟《红手指》小说的情节“相似”

这部剧中假女的作用，就是想给观众创造一个第三人，用第三人的视角去看故事的发展，同时也想用第三人来推动剧情发展。

抄袭，雷同，借鉴，它并不一定需要剧情几乎相同，让不同的人写故事都能有不同的版本，但是故事的核心主线是不会出现相同结果的，每个人都有每个人的独立思考和内心想法，故事可以雷同也可以相似但是核心都“相似”…… 可能吗？

假女故事作为插入的第三人，她的作用就是推动主线故事发展，没有假女这个故事插入，后续剧情难道不会发展吗？所以假女的这部分就很突兀！就像为了故事的发展和逻辑性而添加的一个角色。

如果将假女的这部分摘出来，将故事线往前推并重新发展，另一种剧情就是

如：小秀被害并抛尸被发现后由侦查推动故事线发展，这个剧情也不太突兀但是会让故事整体跟《红手指》情节更加“相似”

剧情另一个疑惑点在于编剧如何把小女孩的故事圆起来。

假女的这部分故事，跟《红手指》中被其儿所杀害小女孩部分存在“相似”之处，只是故事中的人物关系与发展过程变了。

整个的故事线跟《红手指》小说剧情极其“相似”可能这就是【迷雾】。

都有几乎相同的设定和那满是秘密的家庭

编剧可能想用插入者去推动故事发展者，但是好像没成功。

无论如何解析 这部剧的剧情，它都太过于相似《红手指》

…………………………

《无证之罪》导演吕行的新剧《回来的女儿》，作为「迷雾剧场」第三季的首发剧突然空降。

「迷雾剧场」这个品牌火得很早，2020时，《隐秘的角落》《沉默的真相》就接连爆红。但非常可惜的是，随后它的剧目一直没能在口碑和热度上跑起来。直到这些天，第三季“打头炮”的《回来的女儿》出场，热度意外“回魂”到了2020的那个状态。

1997年，张子枫饰演的孤儿陈佑希逃离介山县福利院，准备只身前往潭岭小镇

如果用两句话概括《回来的女儿》的创作内核——

编剧想要做的，就是在九十年代时代巨变的背景下，塑造出一个极度病态、怪事频出的凶案家庭。通过家庭内部的悬疑戏码，同步带出时代症候下的人心耸动。

为了销毁不可告人的凶杀证据，梅婷饰演的廖穗芳咬着白毛巾，手起刀落，瞬间用菜刀削掉了自己左手无名指的指甲

故事发生于1997年的潭岭。这是一个信息闭塞、价值观念停滞的小镇。陈佑希千辛万苦地赶到这里，为的就是找寻自己失联的闺蜜小秀。

两人都是福利院里的孤儿，约好了长大一起合伙去广州开美发店。小秀在成年之后先行离开，第一站是在潭岭的李家做保姆积累南下的钱。直到有一天，她在来信中提到自己“发现了这家人的秘密”，随后就失踪了。

李家的家庭结构非常简单，工厂里上班的李承天（王砚辉饰）与街道办副主任的廖穗芳，小时候发烧把脑子烧坏了的儿子李文卓，以及幼年时就失踪了的女儿李文文。

这样一目了然的体制内稳定家庭，还能藏有什么秘密？但陈佑希却相信，小秀的失踪和李家脱不了干系。于是她自称是“回来的女儿”李文文，主动成为这个家的闯入者。

李家夫妇来警局认领自称李文文的陈佑希，李承天特别惊喜，而廖穗芳却十分平静，她好像早就知道，自己的女儿是不会回来的

回家后的第一分钟开始，廖穗芳就开启了对陈佑希的全方位试探：上一秒还叮嘱“在家里不用担心”，下一秒直接一把拉开帘子，想确认她有没有藏起来的东西

即使陈佑希已经万分小心，但她还是在当晚就迅速被廖穗芳识破自己并不是李文文。这对“散装母女”，就这样开启了“谍中谍”的家庭生活。

这是编剧和导演立刻对观众心理预期的第一轮打破。一般来说，女主角假冒身份、佯装女儿，过往的剧集会将绝大部分的笔墨，放在这个假女儿是如何逃过家庭其他成员的审视和测验。这种桥段甚至已经成为观众本能的心理。

但《回来的女儿》刚上来，就让廖穗芳识破骗局，并且不动声色地处事，玩一种深沉到极点的心机，根本不给陈佑希一点机会。

另一边，陈佑希也意外发现了闺蜜小秀的绿指甲，它被藏在李承天钓鱼的鱼饵盒子中。

很有可能，就是这家人合谋杀掉了自己的闺蜜。惊恐之余，她鼓起勇气，不顾一切地将证据交给警察。可就在程警官审问的过程中，廖穗芳却直接解开了手指，自证清白。

但仔细想想，李承天放在盒子里的小秀指甲，怎么会这么轻而易举地交给陈佑希看？这不过是夫妻俩为了逼她“上钩”，精心做出的“鱼饵”。

廖穗芳表示所谓的证据，不过是自己处理鱼的时候意外受伤被砍下的。在此之前，她狠心拿自己开刀，用假指甲误导陈佑希

在前半部剧里，《回来的女儿》迅速用马不停蹄的情节密度，编织出了一个看似平稳的小家庭在关起门后的阴森恐怖。而这两个看似普通的老实夫妻，也总能做出观众意料不到的狠辣之举。

每次观众有了一部分心中答案时，这部剧就会立刻用新的疑点和反转，推翻掉之前的答案，从而引出新的剧情走向。

相比之下，以女儿身份潜入家庭中的闯入者陈佑希，反而成了全剧中最没有社会经验的“小白兔”。她随时都有可能因为自己的行差踏错，成为任人宰割的被害者。

陈佑希发现自己踏入这个家庭后，无时无刻不处在危险当中

由此，《回来的女儿》成为了一部将家庭戏、悬疑戏与九十年代现实主义完全绑定的剧集。

危险和紧张的人物关系，被刻画在日常的生活流细节当中。凶案与失踪案，婚外情与“塑料亲情”，包括九十年代的文化符号、时代政策导向与人们的精神状态，都让剧作在不见光的暗处，逐步展开它的核心表达。

九十年代的时代背景，直接决定了《回来的女儿》全剧的情绪氛围和表达内涵

换言之，掰开《回来的女儿》，它其实是一部《秘密访客》“散装家庭”版的《八月》。前者是它的剧情形式，后者是它的剧作内里。

正如导演吕行在自述中提到，他们将故事的发生地设计在这样一个以三线建设为基底的小县城，为的就是拍下岗潮，拍那时人们摇摇欲坠的生活状态。

由于厂区在改革开放后逐步没落，时代让那些原本体制内既定的命运变得渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自开启了截然不同的人生，走向了各异的阶层。下岗潮来袭后，九十年代的工厂开始发不出工资，许多家庭在一夜之间失去了稳定的经济来源。

在剧中，李承天和廖穗芳这对夫妻的关系，其实就是职工与工厂的关系，同时也是个体与时代浪潮的关系。

得知妻子出轨后自杀被抢救回来的李承天，趴在妻子的肚子上哭泣

“在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。李承天想要抓住妻子，想要保住工厂，想保住自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。”

李承天不愿丢弃铁饭碗，导致了家庭出现裂缝。这个裂缝越来越大，牵扯的人也越来越多，导致了小秀的死亡，也导致了这对夫妻的婚姻走向末路。

与此同时，剧中有的情节也把九十年代人心躁动的时代特色直白地呈现出来。

比如廖穗芳拉着脑子被烧坏的李文卓，去接受气功大师的发功治疗。气功热和人体特异功能，这些如今看起来荒诞不经的事物，在上世纪末风靡一时。

又比如陈祐希和小秀这两个年轻的女孩，都是一门心思想着南下，去五光十色的大城市广州开美发店，赚取人生的第一桶金。在她们眼里，成为广州人就是成为了“人上人”，大城市每时每刻都有新鲜的事在发生，而留在小镇则意味着葬送自己的人生。

这同样是九十年代的热门话题——小地方的人想要发财，要么去北上，要么去广深，只有这四个城市才能掘金。

福利院里，小秀与陈佑希的亲密的合照被挂在墙上，这一幕也构成了隐喻

不过她们的幻想马上就遭到了现实的毒打。南方的“掘金热”，在财富背后更是危险的、充满变数的人生际遇。

当她们还处在封闭破落的小福利院里时，即使举目无亲、生活贫苦，至少还能保有亲密无间的感情。但她们一旦长大并决定南下，等待她们的，就是命运的钟声响起，社会立马露出了它的血色獠牙。

廖穗芳偷偷地拿到小秀与陈佑希的全部通信，并趁机把它们悉数烧毁

另一方面，《回来的女儿》与《隐秘的角落》也有着鲜明的同构性。这两部迷雾剧场目前口碑第一梯队的剧集，其实都有意识将“家庭与代际关系”的探讨，融入进悬疑类型当中。

在这两部剧里，成人社会都充满了算计、冷漠，以及对孩子相当自觉的利用。

当千奇百态的恶在排列组合后碰撞在一起，才会阴差阳错地构成悲剧——这是两部剧异曲同工想讲的主题。

陈佑希被夫妻俩送进精神病院的电疗室

很可惜的是，在最后几集中，《回来的女儿》对几个关键真相的揭示，都没能给出足够大的信息量和足够精彩的处理。

剧的前半部悬念丛生，仿佛在下一盘错综复杂的大棋，但到了结局，编剧和导演却没能平衡好悬疑线索的揭秘设计。

撕下伪装、大开杀戒的李承天，反复横跳乃至作死的陈佑希…几个重要角色在人设塑造上的问题都比较大。而过多的作案明牌和解释动机的戏份，也稀释了结局本该凝聚的戏剧张力。

相比之前浓墨重彩的细节塑造，收束不免显得无力乃至套路化。这都让它被限制在“高开低走”的评价中，无法更上一层楼。

剧的后半部分将大量凶案线索都聚焦到李承天身上，缺乏悬念设计

但纵观全剧，《回来的女儿》仍是2022年为数不多“能看”的国产悬疑剧。

看似不可思议的故事下，它的底色还是较为实际的，缩影着一户户九十年代处在崩溃边缘的家庭。剧中层层加码的复杂人伦关系，也揭示出了人性与时代的巨大拉扯。

观众追剧时，表面上看的是一个问题家庭在危巢之下，那些隐秘的伤痛与尘封的秘密被逐步触发；其实与此同时，更是追忆起自己童年时，那些以爱为名、令人窒息的暗色噩梦。

希望这一次，「迷雾剧场」能继续支棱下去吧。

李承天：憨厚老父、毁尸灭迹专精、只有自行车

廖穗芳：王的女人、潭岭模仿夫妻

王重江：隔壁老王、携款潜逃、王沉江

陈佑希：专业过人、厕所可召唤传送门

李文卓：好兄弟讲义气，魔方大厦只看片头

萌萌：飞越疯人院、真诚的力量

程威：潭岭最后一个大哥，有面包车，有三轮车

程旭：不愧是程威的亲哥

小秀：Show没了

猴哥：嘻嘻，我伏法了

1、陈佑希开始前往潭岭调查小秀失联真相

2、初到潭岭结识潭岭地头蛇程威，遭猴哥制服被救，在派出所谎报身份，在没有进一步确认身份的情况下，成功借假身份混入李家，被李家傻儿子钦定为妹妹；

3、廖穗芳假定李文文为假文文，独立完成取证，通过走访分析、诱供、窃取证据最终揭示真相，至此陈佑希身份已被识破；

4、陈佑希：金手表-1，信件-1，家人+3，获得李文文衣服+1，王叔叔的现金+1，在医院厕所召唤传送门，在户外厕所召唤传送门；

4、吃泡面

5、程威：我做了司机，当地的兄弟会怎么看我？

6、亲子鉴定，以及，王重江的家竟然是个人都能进出自如；

7、鱼饵罐头里的绿色指甲令陈佑希神经失常，被廖穗芳咬牙化解，将陈佑希送入精神病院接受电疗；

8、在精神病院被拒绝进入厕所，技能发动失败；

9、第一次出逃被魔方大厦女孩干扰，担心室友膝盖磨破，被抓回做成了潭岭汉尼拔，含泪禁闭；

10、录像带事件持续发酵

李承天：我受不了你们两个恩恩爱爱，还要私奔到广州辣！

11、

李承天：女儿，哦不，你的好朋友小秀是我杀的。

陈佑希：原来我是来潭岭寻找小秀的，我终于记起来了。

李承天：我要从王重江那弄一笔钱，留给这辈子也不会回来的李文文；

陈佑希：好的，虽然你承认杀了小秀，但我不信～

12、猴哥伏法

13、“绑架被识破”，王重江支开兄弟，1V3，失足

14、李承天善后，王沉江；

15、王的女人继续守护王的遗产，这个时候，我才发现原来王沉江（大误）的保健中心竟然是有门锁的；

16、程威因为故意误伤王重江变得失了智；

17、陈佑希为了不让李文文没有爸爸，也失了智；

18、至此，小秀的死变得不重要了，一家人最重要的还是要整整齐齐，和和美美；

19、

陈佑希：虽然我偷窃（从介山二老那强行借钱）、故意伤害（掐李文卓）、教唆犯罪（放程威！），但我知道做错了事就要承认的道理！

程威：虽然我偷窃（开保险柜、偷牛奶）、寻衅滋事（入室打人、损坏他人财务）、非法拘禁（绑架李文卓）、善意敲诈（索要赎金）、不正当防卫（与王重江贴贴），但我知道我是个热心小伙！

廖穗芳：一切为了孩子！（李承天：哪怕是王的孩子）

李承天：“赎金”过了一倒手，还是回到了我这儿，嘻嘻

20、

【常规结局】

善恶总有报，天道好轮回，李承天、廖穗芳、程威坐牢；

李文卓、陈佑希，在精神病院接受电疗；

21、

【大团圆结局】

其实世界上从来没有陈佑希，

李文卓是李承天亲生的，王重江也没有沉江

李承天和廖穗芳的感情也没有问题

潭岭县也没有凶杀案

这一切都只是掉进洗衣机里的李文文的一个梦。

李文文因为在洗衣机内被搅拌的经历而被送到了精神病医院，

他已经在医院躺了整整十三年了。

所有的画面都是李文文陪大家做的一个梦！

欢迎大家收看我们的《回来的女儿》，我是本剧的导演吕行。

随着剧情发展，有好多观众朋友来和我们互动，并提出自己的意见与建议。

有些关于剧情类的细节设计，这个我就不多说了，因为害怕剧透，后面还有六集呢哈哈。

我想跟大家交流的，是一些我们嵌入在故事里的记忆和思索。

对于《回来的女儿》，我们一直觉得类型化和问题意识是两个能够打动观众的法宝。

所谓的问题意识，就是我们把许多那个时代的问题，并不直白地表露了出来。

只是淡淡地留在里故事里。

1、三线建设与下岗潮

故事的发生地在谭岭，谭岭在我们的设计里就是一个以三线建设搬迁来的大厂为基础发展起来的一个小县城。

县城以一条江为分界线，江南是厂区，从工厂到学校、医院甚至派出所，一应俱全。

改革开放以后，江北的显城开始快速发展（王重江的保健中心等等都在江北），江南开始没落。

大时代的改变，让那些原本既定的命运变得未知和渺茫。经济上的差距，也让那些原本生活在同一阶层的朋友、工友，各自展开了截然不同的人生。

李承天一家就生活在厂区，李是办公室主任，廖穗芳在街道办工作。

那个年代工厂发不出工资，许多家庭一夜之间失去了经济来源。

也就有了曾经的大厂职工，骑自行车接送老婆去夜总会上下班的故事。

李承天和廖穗芳的关系也就像那些职工和大厂的关系一样。

在市场经济来临的那一刻，他们之间分道扬镳的结局是注定的。

李承天想要抓住廖穗芳，想要保住工厂，或者说他想保住的是自己摇摇欲坠的人生，但他都无能为力。

工厂早已陷入停产 空空荡荡

2、陈佑希害怕的“收容”

有些观众不大理解，陈佑希在第一集结尾为什么一定要冒充他们家女儿。

她在第三集给过廖穗芳一个解释：我害怕被收容。

可能有些年轻的观众并不知道收容遣送制度是什么，不知道曾经一个“三无人员”被城管抓住了是会遭遇到什么。

你们如果不了解陈佑希在害怕的是什么，如果对这个收容制度有好奇心，

可以自行搜索一下2003年的孙志刚事件。

你能明白陈佑希在害怕什么吗？

3、气功热和人体特异功能

李文卓在第四集开篇接受气功大师发功，不知道有没有人注意到后景里还有一些铝锅。

那个锅叫信息锅，因为太过于讽刺，也有些许敏感，所以就只放在场景的不起眼的角落里了（我同学的电影里也出现过）。

气功热和和人体特异功能在上世纪末风靡一时。

李文卓到底为什么会背诗了，这个无从考证，但是就在一个又一个偶然和无从考证的个体案例中，许多人狂热地投身到了气功热当中和人体特异功能的研究当中。

李承天在嘴里说的“把钱都拿给那些搞封建迷信的人”也是当时一种反对的声音。

许多在今天看起来荒诞不经的事情，在那个年代都被冠以“科学”的名号。

当年学习气功的盛况比比皆是

4、海子的诗歌与一条铁路

没错，李文卓背诵的诗歌就是海子的。

他在1989年于山海关卧轨自杀，于是我们寻找了一部戏，想找个又有铁路又有隧道又是晴天的场景，结果找来找去等来等去，这场戏是杀青那天才拍的。

铁路是为了纪念海子，那个年轻的诗人。

隧道是为了回到那个年代（我一直觉得隧道在视觉上的意义很强烈）。

晴天是想要内外的画面反差，让观众一点点看清廖穗芳的表情。

那个年轻的生命，值得被纪念。

时光就像一个隧道

5、集资潮、工厂改制、精神病院以及其他种种……

这些随着剧情的发展会逐步展现给观众，此处不宜剧透了哈。

其实归根到底，我们还是一个典型的商业剧，希望能让观众消费得过瘾来劲，没有想要过多的表达什么。

说了这么多，是希望如果大家对故事感兴趣，可以了解、记住一些90年代发生过的事情。

它们离我们并不遥远。

开播的第一晚，关于这部剧最核心的高概念，也就是多重的“换子疑云”引起了诸多争议。

最多的就是在质疑抄袭，认为这部剧也是像近些年大陆影视剧市场中大量偷窃日韩美剧关键性创意的作品一样的“冒充者”。

我觉得这个问题目前不好下绝对判断，这很类似于当时亦有诸多人认为《鱿鱼游戏》是“偷国又偷了”的现象一样，国内外影视行业已经卷到今天，能拍的题材，能玩的花样，能展现的高概念基本都已经穷尽，重复是在所难免。现在四处说抄袭的人也就是看过那么几部片子而已么，不然肯定应该再《钛》得奖的时候也去锤抄袭了，但很明显这已经超出他们的认知范围了，所以，相似的真的很多，你碰巧知道一两个就拿来论证抄袭真的不合适。因此开头认为雷同我觉得是正常的（不认为是好事，只是表示理解），具体是不是原创，应该看后期的进一步展开，看这个概念在本部剧集中是如何被主创展开的。

接下来具体说说这部剧本身。

相较于很多人比较《冒充者》或者《红手指》，我倒觉得这应该是陈正道原本想在《秘密访客》里做出的概念，即“每个人都有秘密”和”全员恶人“。

陈正道的失败有两个，第一是用力过猛，体现在刻意选择“阴间”演员和安排过于“阴间”的冲突；第二是整个故事完全脱离社会环境，就是一家几口人内部的私人恩怨。

《回来的女儿》在我看来很好的化解了这种题材最容易掉进的这两个陷阱。

首先演员选择非常优秀（暂时不提表演），虽然同样有张子枫，但是让张子枫在这其中担任的角色的定位是反观众印象的，王砚辉和梅婷同样，老干部看似还是老干部，但是变得腹黑；原先在家庭中被pua被暴力的变成家庭中真正的权力持有者。而且这些主要演员的外型可以说是同年龄层中相较而言最有生活质感，最有亲和力的，完全不追求过分的类型化长相。

再者是在一开头就用福利院、片警、居委会、街坊邻居这些碎片化的叙事点缀，将社会氛围和问题融进了主线剧情，人物的命运和社会环境一定是息息相关的，每一次不同的选择背后也有周遭环境变化的推动。

以及主创很懂得最狠的活要慢慢的说，在开播之前，以及前三集的前半程，梅婷王砚辉一家看起来都是十分温良的一家人，直到矛盾慢慢暗生，每个角色隐藏的爪牙才渐渐显露。这才是一部合格的悬疑作品应该有的写法，急于在开头就把最重量级的大梗抛出来是对自己剧本不自信的表现，抽丝剥茧的过程才是悬疑作品应该专注于完成的部分。

再来谈谈角色。

这部剧目前我认为在角色塑造上最成功的有两部分，第一是每个角色都在三集内完成了“从猎人到猎物”或者“从猎物到猎人”的转换；第二是梅婷这个角色单独拎出来十分出彩。

张子枫开头在校长办公室行窃之后熟练逃脱，又在恰巧发现寻人启事后借尸还魂，准备以此为切口揭开小秀失踪的真相，这是她以猎人的身份登场；但她的计划刚刚开始就立刻被梅婷和警察二人组识破，只是没有和她当面对峙，很快梅婷开始了一系列狠辣且行之有效的反击，并且这期间还有面具人袭击，张子枫迅速地落入被动，成为了猎物。

第一集开头女生走夜路遇袭，是在一般悬疑犯罪题材片里“1号死者”的拍法，正常逻辑下这之后肯定是要引出连环杀手、变态跟踪狂这种套路设定，但是在这部剧里带出的是被全社区霸凌的傻儿子。傻儿子开始给观众的印象是为街坊带来威胁，为家庭带来困扰的扫把星，并且很可能与小秀失踪有关，但第一场警局戏之后反转，他似乎真的是全剧最没有包藏祸心的唯一一个角色。

梅婷王砚辉夫妇出场是在警局低三下四地给人送饮料赔不是，儿子无罪释放也要被包子铺老板嫌弃，被街坊邻居传闲话、联名抗议，在工作中还要被人阴阳怪气，是全剧所有角色刚出场时处于最下位的存在。但是很快峰回路转，梅婷在浴室的突然袭击，半夜三人共寝时梅婷假寐偷听，以及后续展开的一系列”反侦察“行动，夫妇二人实际上的猎人身份逐渐显露，对于想要打探这个家的张子枫和小秀准男友实际上是瓮中捉鳖。

梅婷这个角色和她带来的精彩表演是这个剧目前最大的优点，的确在此之前我也从没想过她的外型和气质可以如此自洽于这种类型的角色。我觉得她这个角色是完成了很多观众当年看《江照黎明》时未遂的夙愿，是一个对自己家庭主妇身份感到厌倦，对目前这个家庭每天各种琐碎深恶痛绝但现实却不允许她有任何窗口发泄，拥有比表面看起来更精彩的七情六欲，不断试图撞破当下缚住自己的这层茧，同时绝不把依靠男人作为第一办法和杀手锏，复仇计划亲历亲为，身边一切皆为棋子的玛丽苏、大女主、爽文角色。但是在这部剧里又把她塑造的十分贴和时代，融进生活，让你信服。

江照编剧看到了吗，人家反派都比你女主懂什么是真正的女性主义。

而且这部剧也没有为了加强这个角色的光环或者给主角的故事线增加难度刻意神化梅婷的人设，她也有假冒居委会会长被发现反被其拿捏的时候。目前播出的三集，这个角色展现出的魅力着实无比强大，希望等到完播之时人设千万不要崩塌，成为国产剧圈子里一个可以媲美张东升的反派角色。

当然这部剧的问题也是非常明显。

节奏依然比较拖沓，这点是国产悬疑剧的通病，始终不见改善。虽然近几年悬疑剧基本都浓缩到24集一下，不过24集的基本上12集就可以讲完，12集的基本上6集就可以讲完，抻时长水剧情的情况依然非常普遍。这部剧同样是如此。

第二是由于“水剧情”这个编剧任务引发的，就是角色智商飘忽不定。比如张子枫决心逃跑寻闺蜜，居然在行动开始前没有任何更加细致的调查，也没有哪怕一点点粗略的计划，“换子”换到了梅婷家里，在明知这一家人都是小秀失踪案的第一嫌疑人的情况下也没有什么戒心；程威倒是一直在制定各种计划，但是是一个聪明一个蠢的输出频率，并且每次犯蠢都刚好暴露了“寻秀”二人当下掌握的最重要的证据和线索。包括诸如老警察明显是一个洞察力推理能力极强的存在，可是小秀失踪了他也没调查出任何蛛丝马迹，甚至看目前的状态很有可能都不知道此事等等大量人物智商跟着剧情需要走的例子就不一一列举了。

但总体而言我认为无论是质感还是题材都是相当值得一看的，韩三平老爷子又给咱内地观众开挂过审了一部剧，最近到决赛圈了，影院也没有什么值得抗毒去舔的包，不如围观围观梅婷阿姨乱杀carry全场。

小秀：本剧主线，白莲花人设实则金钱BIAO，撞破廖王奸情不说，一次要挟就搞到了个表，寄给了她的黑莲花姐妹，这种迷之操作或许想告诉她的闺蜜，她在潭岭没多久就嚯嚯到钱了 。在雇主家里一点都不安分，还去勾搭了隔壁老王拍了卷小录像。但她没想到摸了下男雇主的小手就把她自己作没了~~

老王：负责播种拍小录像，必要的时候出来撒撒钱。在最风光的时候，出入各种风月场所都不乱阵脚。一直惦记老情人 。可是，卖假药弄针灸出身的人中了刀子立马就扒出来，还莫名其妙就晕倒送人头。

郑勇：以为他是救星，实际怒送人头的莽夫

程威：潭岭第一舔狗，舔不到小秀，开始疯狂舔她的黑莲花闺蜜，虽然作死无下限。但他有一隐身绝技，能虽然进出别人家换血，拿录像带，搞保险柜样样精通。在通过敏锐的嗅觉和警觉，在跑路之后又能莫名其妙的跑回来，还能直蹦老李家打开了抽屉找到了信。

老警察：潭岭摸鱼王，开场BMG，场场摸鱼和稀泥。以为他能查案子，实际街道大叔和事佬。

小警察：本剧第一捡漏王，凡事后知后觉的时候他都能碰上。但身为人民警察警觉不够，BP都能随便丢。抓人靠吼，办案靠直觉，好在自带捡漏天赋。

廖：前面有多精明算计，后面就有多蠢。算计了大半辈子，倒在一碗汤上面。

李：潭岭兰陵王， 人头收割机。理由很简单，不让我等女儿回来，破坏我家庭的都得死。包括最爱的老婆也得死！唯一克星 黑莲花。

陈佑西：稳坐本剧恶人第二把交易，从拿到小秀寄来的手表开始她就已经盘算着怎么嚯嚯潭岭这些人了 。她手眼通天，翻身进了李家，马上就能查到他们家一直在找失踪的女儿，然后自己冒名顶替。成功打入敌人内部。并在收集情报的时候成功俘获了一个小迷弟。点满了倒人胃口天赋，赶不走，掐不死。搞死了老李两口子，雀占鸠巢开起了理发店。并再次成功俘获打杂小弟一个还终身不用付工资，如此人生赢家，就差她没跑到小秀坟头上笑的花枝乱颤~~

编剧：刷新所有认知，全员降智幕后最大黑手。前面铺垫的手表，小录像，精神病院，猴脸、李文文等等通通给忘了。把一个悬疑剧拍成了 黑莲花躲巢记。反正怎么恶心你怎么来。

本剧最倒霉人物：高主任， 名号被人用，头发被人扯，工位上的小坐垫被人沾了姨妈血。最后连露脸的机会都不给。