若能与你共乘海浪之上

第一集【她差点死于大火，却被帅气消防员所救，还收获了爱情】

日菜子是一个擅长冲浪，但是生活一塌糊涂的大一女生。

有多糊涂？就是屋子里塞满纸箱那种。

某次，由于有人在废弃大楼放烟火引发火灾，日菜子受困于大火。结果千钧一发之际，被帅气又十项全能的消防员小港救了。

“啊~怎么会有这么帅的消防员~”

两人一见钟情，就这么谈起了恋爱（以下略去三万字齁甜齁甜的互动不表）。

日菜子教小港冲浪，小港照顾日菜子的衣食住行及一切。

最后，在圣诞前夜，他们来到港湾之塔，许下相伴一生的诺言。

可爱的少年少女谈恋爱太美好了

第二集【男友为救人而死，她痛不欲生，却发现歌声可以让男友现身水中】

圣诞早晨，小港不顾坏天气出海冲浪，最终为救人而死。

日菜子崩溃了。

而且她不明白，小港为什么非要出海冲浪，明明天气一塌糊涂。

小港的后辈山葵和妹妹洋子来转交小港的遗物，包括小港的手机（然而没人知道密码）。

日菜子失魂落魄，偶然哼起二人最爱的那首歌，结果小港竟然在水中出现了！

于是她把江豚形玩偶里充满水，然后唱歌，就这么和水中的小港继续幸福地谈恋爱。

被这个江豚萌翻了，这个编剧脑子里大概是长童话吧

第三集【精灵男友可能会消失，她恐惧失落，直到发现男友的愿望是自己能“乘风破浪”】

虽然人鬼情未了也很开心啦。

但是小港意识到，水中的自己不仅不能帮日菜子做任何事，连给她一个拥抱、拉她起来都做不到。

他说，自己是因为心愿未了所以还在人间。

他说，他希望日菜子放下自己往前走。

这时，山葵突然来跟日菜子告白了。

小港劝日菜子接受山葵，但是日菜子根本不能接受。

拒绝山葵后，因为自责又跑出去追他。结果遇到车祸，大火就在眼前。

这时候，小港突然发动灵力运来大水。

火灭了，但是小港差点灵力耗尽消失。

害怕小港消失的日菜子从此不敢再召唤小港，却再次陷入迷惘。

她在洋子的带领下来到小港的房间，发现原来小港是自己小时候救过的男孩，而小港一直以自己为英雄，努力成为能帮助别人的人。

日菜子由此猜出小港的手机密码，发现小港之所以在圣诞早晨去冲浪，是为了祈求“日菜子能乘上自己的波浪”。于是日菜子振作了起来。

小港真的好帅，可是为啥非要大冬天去冲浪也是个憨憨

第四集【犹豫不决的她再次遇到火灾，为了延续男友“保护”的力量，她“乘风破浪”救了男友的妹妹】

日菜子为了“寻找自己的波浪”报了大学急救社团，但仍忍不住想召唤小港。

她去找洋子，结果遇到洋子正在跟踪一伙人——就是去年引发火灾的人，而今年他们又要找废弃大楼放烟火。

为了抓住犯人的罪证，洋子和日菜子跟踪了他们。

结果虽然拿到了罪证，却也再次被他们引发的大火包围。

洋子脚受了伤还吓哭了，山葵还不接电话。

日菜子想到小港的愿望，于是毅然用歌声召唤小港。

小港引来大水灭火，日菜子则将受伤的洋子放上救生担架，自己则乘着担架在夜空中冲浪。

这之后，小港便永远消失了。

踩着担架冲浪，可还行？

第五集【她回到两人许下诺言之地，听着男友生前的愿望，学会了坚强】

引起大火的犯人团伙被捕，山葵和洋子成为恋人。

日菜子一个人在圣诞前夜去了港湾灯塔，听到了一年前小港许下的诺言：希望以后每一年都能跟日菜子一起过哦~（让你立flag！）

日菜子带着对小港的思念坚强起来，确立了要成为海上救生员的理想。

第二年春天，日菜子已成了海港知名的海上救生员。

【幕后彩蛋】

汤浅政明（导演）：我们在工作和生活中经常会遇到“乘浪”的时候，虽然好像“感觉很不错”，但其实海浪并不会听从我们的意愿。它是否会带我们到想去的地方，在海浪过去前，我们都不知道。但是不管怎么思考，不去“乘浪”，我们就不会知道结果。在这个强浪裹挟的时代，我希望让单纯的主人公乘风破浪。

（我觉得这段话是瞎扯，完。）

进度条过半的时候心头一跳，脑子里已经想到了港救火以后上天，日菜子忍痛重新开始生活，然后山葵追求日菜子，日菜子乘上了新的海浪……心里蹦出来一个电影，名字叫《左耳》……默默寻思这样的话最多只想打三星了。还好没有！

港真的是又温暖又善良的人，无论换了谁都无法轻易抹去这样一个人在自己生命中存在的记忆。看到结局日菜子痛哭的时候，我虽然和她一起爆哭，但是我觉得在靠近结尾的地方出现这段剧情真的很戳我。

「我可以继续向前，但是并不代表失去你的苦痛有所削减」

日菜子其实并没有真的放走自己心里的海浪，她带着失去港的悲伤，站在了新的海浪之上，依然灿烂动人——带着港的那份。

电影的一些前后呼应的细节也很刀(⋟﹏⋞)

最后放一点别的图

和《言叶之庭》很像，孤独的女孩，雨或者水，遇上爱情，得到爱情，爱而不得。

1.约会时，滨海公路上，白色江豚造型轿车，上面两块帆板，车里的挂饰是一只江豚和一只海龟，男孩女孩聊天听歌…

2.男主死后，妹妹打开他的房间，是满屋的书，和一些健身器材。她向女主介绍，哥哥看起来什么都会，都很轻松的样子，但是背后很努力，包括一开始照顾妹妹，吃饭很难吃，但是他不断看书和看烹饪电视节目，厨艺慢慢变好了。

3.男主死后，随身带着水杯，对着水杯说话和他共渡冬秋春夏，阳光再次照在女主的身上……

4.还有谈恋爱情节，背景是两个人伴着吉他🎸哼唱，不时笑场，一起学习冲浪，水面上女孩踩在了一只帆板上与他背后轻轻相拥；互相发和朋友在一起的搞笑照片，惹得手机对面的人傻傻地笑；以花为前景，特写到全景交代赏花；蓝天白云，椰子树夹道，女主从副驾伸出手臂迎风欢笑；两人在餐厅挑战各自的巨大汉堡，胃口大开；在河豚馆里挑选江豚挂件；夕阳余晖下，伸进海里的桥上，两人手握余晖（全景+手部特写+远景相拥）；夜晚飞机闪着银光划过，两人在酒店阳台看烟火，女孩把男孩伸来的手拉到身后，人物在偏右，烟火在画面中心升起；白天海滩上两人提着鞋子奔跑，然后被男主追到，相拥而上；绿草地上，两人一起坐降落伞一样的户外项目，爽着腿，俯瞰大海；花店里，男孩被欧巴桑调戏，女孩在一隅扶首叹息；晚上烟火满天，他们穿着名族服饰在人群里仰望星空，在人群里牵手向前走（背影）；明亮的金黄色被子里，两人69轻吻💋；逆光下，在海边与海鸥嬉戏；阳光下，女孩一个人帅气冲浪；夕阳下，女孩平躺在帆板上遥望远方，男孩在水里陪伴，海浪轻轻地涌动；小小的爱心蛋糕上插了4个蜡烛，还有帆船的造型，在KTV环绕灯下，女孩拿出大大的充气江豚礼物，充气，两人把江豚放在中间，拿出同款手机壳的手机，伸长手臂，45℃角同步自拍；男孩弹吉他，女孩抱膝摇摆唱和；冬天的夜晚，两人都戴着帽子走在圣诞节的路上，玩亲亲，女孩被亲代的一霎那，突然有了狗子的表情。

前几天在小组刷到，以为是纯糖爱情片，结果不到五分之一就开始刀... 整部片子下来算是老套的love story，但又带点神乎。男主去世后寄存在水中，女主只要唱起初次约会的歌就可以召唤男主... 男主最开始出现的时候，还以为是要走向女主精神出现了问题，被困在男主去世的阴霾中难以走出去，逐渐堕落... 不过嘛，人家毕竟是个爱情片&奇幻片，最后让男主以灭火的形式在众人面前出现，灭完火之后出现金光就成佛了... 怎么说呢 真的挺神奇的哈哈哈 前期的描写满足各种爱情幻想，中期男主离开却又未离开的部分，还挺牵动的～悲中喜吧 最后女主在水中呼唤男主，但却再也见不到，放声大哭&一年后的圣诞祝福的时候 才是真正的刀片 以为要结局，结果片尾又狠狠一刀... 汤浅是很懂怎么刀的ww 里面最喜欢的一句话 “一直潜在水里的话，是无法乘在海浪之上的”

看完若能与你共乘海浪之上感觉就是普通的讲故事的动画片，我就想说你是个动画片就要有动画片的样子！再大胆一些啊！搞什么现实主义啊……听故事的话我看电影看小说就可以了，我还是觉得想象力不够！不够突破！

干巴爹⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄

⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄

⁄(⁄ ⁄ ⁄ω⁄ ⁄ ⁄)⁄ 没有140字还不能发了……

说实话，如果只看海报画风和故事梗概，我一定不会冒着被狗粮噎死的风险去看——但这是汤浅政明，日本动画新一代风格领军人物之一。

相比于今敏细腻扎实的天马行空，汤浅政明狂放浪漫的世界里，人物扁平柔软得几乎虚化，但也并不会融化到背景中，因为背景反倒是踏实沉稳的写实。也许这正是为了表达他的创作风格观点——角色是作品中最自由无束的成分，在无趣甚至糟糕的现实舞台上肆意释放着充沛而不稳定的情感能量。

开篇半小时不到，故事就发展到了“王子和公主幸福快乐地生活在一起”，显然这不是个治愈甜蜜的简单童话，其实，是一个由冲浪与海龟串连起的，悲伤、悲伤和悲伤的故事。导演带着观众来到上帝视角，以浮生记趣的方式快速切换场景，海浪般的幸福涌动着推向高点，却是一次擅长冲浪的日菜子闪避不及的幻灭之浪。五彩的泡泡有多绚丽丰满，破灭时就有多惊愕疼痛。男主以似真似幻的形态陪伴着不愿面对现实的女主，此时形象更为细腻真实的男二和女二成为承接剧情构架的桥梁。暗藏爱恋犹豫真挚的男主后辈，傲娇毒舌心怀纯情的“蓝纹章鱼”男主妹妹，他们或明或暗地带着日菜子走出被海水包裹的封闭世界，汤浅最后以一场经典的日式浪漫事件，将所有的爱与伤升向高潮，“净”与“绝”的终点总能让观众最大限度地与角色一起痛快释放感情。

终幕不出意外的静谧，而一段意外的“圣诞快乐”跨越时空袭来，击碎了最后一丝黯淡，抛下一切的放声痛哭，是重新大笑前的必经之路。

想和你一起浪会去看完全是冲着湯浅去的，PV不够吸引人。

总体感觉十分平淡。相较湯浅的crybaby和春宵苦短，想浪的题材有点让这位天马行空的监督束手束脚。想浪不是不好，而是不够好。

微苦涩，却甜得发齁。

恋爱青春题材，和擅长氛围渲染的新海诚的懵懂和相遇不同，想浪是相对成熟的陪伴。至于这一段的表现，篇幅较我预想中要长很多，长到嘴里キャラメル味儿的爆米花都没荧幕里的那对情侣甜。以至于当剧情来到转折点，甚至会腹诽大圣终于肯收了神通，这个转折点的味道就又淡了几分。

其实这一段还是可圈可点的，算得上天时地利人和，天时和地利可以一起说。千葉的云和海不一定会输给濑户内或者江之岛甚至伊豆，尤其是色彩的运用，明亮欢快了许多，可惜的是关于海的场景不多，印象不够深刻，不过整体氛围挺好。人和的话，人物细胳膊细腿长脖子，肢体语言就十分出彩了，尤其是大幅度运动（冲浪、跑动）时，青春活力的朝气与张力有种随时都要迸发出来的感觉，看着很舒服。撒狗粮的情节部分选取的也可以。

到这里的观感体验确实还算不错，开头ひなこ问路回家的那一段伪长镜头，青春ファンタスティック味儿十足，然而昙花一现，直到后面高潮的部分都没这份感觉了。

关于放手和陪伴这个问题，最后给了个相对开放实则相当现实的结局。当然了，人总是要向前的，但在以后的人生里，是否还会遇到如此对的人，就难说了。本来也没想传达什么吧，顶多是珍惜眼前人，所以还是适合小情侣去看。

关于主题的人和人的互相支撑与拯救，个人感觉有点稀烂。回忆部分的拯救和高潮部分的拯救，还有反复提及的“ひなこが波を乗れるまで”，反而给我感觉更惜命一点不是更好一些？

不过还是多少提了点社会问题，比如“動画を撮るために”开头那里提了一嘴，“ひとを助ける仕事”那里也算传达出一点正能量，不过都没深究，仅是推动了情节发展。

总体来说抱有期待去看也许会失望，打发时间去看或许还可以。

《若能与你共乘海浪之上》（以下简称《共乘海浪》）的高光时刻来源于诸多日本动画（或者说一切动画）的奇妙时刻，它是虚拟人物对于自身（以及现实）的理解和观众对于现实的解读混杂、交融在一起的时刻，是现实不再重要的时刻，是任何人凭借意念就能改变现实的时刻，是魔法开始呈现的时刻。

这一切哲学都寓含于「作画」-「使之运动」这一连续动作的背后——无中生有，天马行空。作画本身就像是魔法，它并非如电影一样用摄影机摹写或复刻了世界，也不仅仅是扭曲了世界，而是凭空（也凭借想象力）创造出一个梦幻的世界。

动画是如此奇妙，它的存在会让我们问自己：何为现实？

为什么我们会在看似完全虚假的画面里沉醉；为什么那些轮廓和色块被我们视作有感情的个体；为什么我们为他们的痛苦而痛苦，快乐而快乐？

它究竟有什么魔力？

日菜子（川荣李奈）朝着水唱昔日的歌，她发现每次歌声响起，就能在水中看到自己的恋人。在那个时刻，大概所有人（银幕内外），包括她自己，都认为那是幻觉，那是悲伤过度导致的认知扭曲。

这是一个绝妙的悬念。在一开始，我们这些不常观看动画的人，都可悲地沉溺在对现实的陈腐理解中——要在任何反常的现象中找出合理性，找出它们在我们自身认知框架内是其所是的理由，而不是任由自己的想象力和感情飞舞起来，任凭动画的牵引，转向一个更广阔、更梦幻的精神世界。

悬念持续了一会儿。暧昧的细节不断被抛出，我们开始在「事实」与「幻想」中犹疑。心情仿佛钟摆，一会儿偏向这是真的！一会儿又觉得，这肯定是幻想。在传统电影中，只要没有人与鬼的交互，只要没有鬼对现实的改变，就永远存在两种解读方式——她在幻想，或鬼魂真的存在。

因此，在像《人鬼情未了》这样的电影中，鬼魂与情人永远若即若离，无法接近。在《夜以继日》里，恋人死去后，女主角只能遇到一个替身，而不是换了灵魂的恋人。它们给予观众的就只有暧昧与含混，只有压抑与悲伤，只有成年人的虚伪与空洞，他们想要幻想却又半遮半掩、含羞带臊，害怕被指责太过直接、不切实际！

然而在《共乘海浪》中，鬼魂毫不犹豫地改变了现实，港（片寄凉太）救起了日菜子的手机。但随后，监督给了日菜子一个暧昧而奇怪的远景镜头——他还是在暗示我们，这一切可能只是幻想。对于观众来说，这既是诱导，也是揶揄。

因为可悲的我们，在那一刻，仍在犹豫。

直到后两次，港终于出现，他在所有人的注视下将倾盆大水从燃烧着的废弃大楼注下——这是影片最美妙的高光时刻。在那一刻，看似「写实」的动画瞬间露出真面目，扭曲的透视与形变、夸张的奇观、天马行空的镜头运动，配合着BGM——这是只有动画才能带来的震撼，它在暗示我们在动画里，如果你的意念足够强大，就足以改变现实。

正因为如此，我们才能看到《龙猫》里那辆形状怪异扭曲的飞驰巴士，看到《冰雪奇缘》里艾莎无拘无束地操控魔法，看到《千与千寻》中小千坚定地做出父母不在猪群的判断。所有这些场景，并不仅仅是作画者和动画监督的功劳，而是所有观众共同意念的结果。在那些奇妙时刻，观众、剧中人、主角的感情与意念神奇地连接起来。

这些奇妙时刻给我们带来的激动首先来源于那些电影里的苦涩、悲伤与绝望。我们同主角一起，处在困苦中。随之，现实扭曲，神性显现。树林里存在着的美丽龙猫，忽然化为一辆巨大而怪异的巴士，载着我们的朋友奔向稍微美好一些的现实。于是我们感动，那种感动是艺术家制造的梦幻，是梅洛庞蒂所说的具有神性的知觉。

这种扭曲与变形只能由作画展开，用摄影机、特效、蒙太奇永远显得虚假而突兀（因而它们也只能保持暧昧含混）。只有画作的连续变形与运动才足够有说服力，才能让我们相信，那是真实又梦幻的，是悲伤又安慰的，是天真又苦涩的。

《共乘海浪》的高明之处在于，监督告诉我们，幻想并不是全部。在幻想背后，苦涩、犹疑与感伤仍然存在。

影片末尾，在「乘上海浪」之后，日菜子仍然在孤独和回忆中茫然地痛哭。那痛哭将我们拉回现实。正如在《龙猫》里，尽管有美妙的感动，但母亲生病的事实并未被解除，也不可能被解除。即使你能够在水里看到恋人并与之交谈，也无法触碰，无法拥抱和亲吻，无法共舞，无法做爱。

日菜子送别只存在于水里的港回到现实之后，她的感伤就像我们走出电影院时的感伤一样。梦幻结束了，接下来你将面对现实，面对生活。

这是宽慰，是提醒，不是鸡汤。监督在暗示，那段爱情/幻想就像电影（动画）本身一样，只能带给我们一时的快乐。

艺术是有限的，但艺术带来的快乐是真实的。