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1 ) 《双面情人》——关于“镜”
首发于 “影子的影” 公众号
《双面情人》
导演—弗朗索瓦·欧容
类型—电影
个人评分—8分
个人观看次数—two
可重刷指数—90％
版本—107min
多字多图预警!
既然上一篇Q到了欧容，那这篇就就发下他的吧！
哎呦我太喜欢欧容电影的调调了，之前提到过的《登堂入室》就是他的，除此之外《八美图》、《新女友》都还不错，可以看一下。
《双面情人》的惊艳视听离不开对镜像的高效使用，镜子实在是惊悚、悬疑、心理、潜意识体现的一大利器，比如《黑天鹅》——
欧容的片子大概总是如此，前期对气氛的营造和拿捏登峰造极，总是蠢蠢欲动总是有无尽的暗流涌动，观众的期待在剧情推进中一点点垒高，却又总是在结尾一泻千里，就像吹胀的气球，胆战心惊的等待最后一瞬间爆炸的绝响，结果等来的是封口未扎紧的缓慢撒气。
过程越精彩，结局越苍白，但是是否应该用最后的10％来否定之前的90％，是否结局比过程更重要，可不可以因为叙事的出彩原谅解释的无力？各位见仁见智。
开场镜头，以圆孔展现窥视感，长发遮面面无表情的女人在镜头中着实诡异，出题之后阴道的大特写，扩张器的形状与之前的圆孔不谋而合。是不是可以去掉中间的内容，直接让两个镜头叠画来表达导演的意图“子宫里藏了个人”，这样更直观点？（我好像剧透了）
或许导演不想重复使用相似性转场，毕竟紧接着就是从阴道到眼睛的惊艳。欧容对镜头内容的设计和想法，属实迷人。
楼梯，大概也是惊悚类影片的挚爱，一层层嵌套的无尽循环，是看不到尽头的绝望，先是低机位仰拍环形的楼梯，螺旋上升的结构让女主看上去像是被无底洞吸入，但下一个镜头又成了高位俯拍，从外在表现到内在表达，一切截然相反。楼梯的色彩、呈现的视觉方向，之前的无尽深渊反而成为解脱。
精致的镜像和对称构图在影片中反复出现，一次次带来内涵的延伸。
与保罗的交谈，每次都会有镜头展现两人的对称位置，交流循序渐进景别也在悄悄变小。叠画让两人的距离更亲密，前景情愫暗生，后景则遁入虚无。在最后一次治疗中，一道肉眼可见的阻碍出现在两人中间，情感的滋生打破了两者的医患关系。
镜像对称、双生虚实，这些概念串联，互相作用衍生出影片内核，看似一致实则截然相反。一左一右、一正一反、一强一弱、一真一假。
镜子不仅作为道具运用在画面中
比如保罗洗澡时克洛伊与保罗的镜像，一个正面一个背影、一个站立一个倒像、一大一小。
克洛伊去见路易时的多个镜像。
与路易第二次交谈时通过镜像和焦点打造出的两人虚实转换。
路易办公室两个空间的镜像。
太多太多，无不暗示着身份的双重，真实与虚幻的交错。
镜子还作为剧情中的隐形存在
现实生活透过一面看不见的镜子折射进克洛伊的臆想，取之于真实又反之于真实。于是路易的性情、办公室的色调与保罗截然相反，于是猫头别针、桑德拉母亲的信息错乱，于是现实与和幻想再难分辨。
假4P的桥段很OK，配合着音乐，蕴含危机的意乱情迷之下分裂出的分身，既惊悚又情欲，在一声声低吟中，谁才是双面情人？
开枪对峙算是整个影片的高潮，多重影像的狂乱，被击碎的镜像，隆起腹部伸出的小手，是对幻想世界的告别。
猫这一形象在影片中的作用还是很大的，影片中出现的两只猫，一只像是母亲的代指，克洛伊认为母亲一直在监视她，而她ML时猫进入房间，导演的镜头赋予猫情绪，再加上观众对整个画面的补充联想，单拿出来本不具任何意义的一个猫的正面特写，在这里却高度拟人化，瞳孔中都带上了审视的意味。
结尾中母亲的出现，佩戴的猫头别针，都在暗示猫与母亲形象的重合，更何况还有邻居这一角色的补充，以及在臆想中猫头别针的出现。
而另一只玳瑁猫，则是直接牵出了影片的要点，玳瑁猫是知识点哦，结尾会科普的。
最后的结局，真是让半夜还戴着耳机的我虎躯一震，心理阴影有一张床那么大。
片子里有很多可以琢磨分析的点，忒有意思，比如博物馆里的装置、一些细节，欧容在这里面夹了不少私货，但是我写不下去了，所以向欧容学习让这篇观后感烂尾吧，写着写着写飞了可还行，整个思路跟电影逻辑一样垮掉。如果欧容放弃解释放弃答案，会不会更有意思。
我是真的很想写个详细的分析，想去剖析想抽丝剥茧，想探讨人物心理想拆解人物关系。
但是！
我不能！
首先因为这样写就得剧透，我不想剧透，但是不先说明剧情基础我没法分析。
其次，这片尺度不算小，情欲戏占比很大，而且情欲也是很直观的去刻画人物的一种途径，我倒是想肆无忌惮的说，但我怕审核不过，码字的时候就得去规避一些东西，限制真的挺大的。（我太难了）
最后，假如我可以不care前两点然后去写的话，我可能会废掉。拉片、查资料、举例子、分析对比影片和例子、查所举例子的资料，一个点会扩散成无数个点，而我目前的精力和时间不允许我这么做。
但是这部片子真的很适合拉片啊！
科普时间
玳瑁猫，并不是猫的一个品种，只是对一种颜色的猫的统称（就像橘猫一样）。名字来源于海龟玳瑁，因为毛色跟海龟玳瑁相似。
玳瑁猫大部分是母猫，因为雌性有两条X染色体，而玳瑁猫的出现源于X染色体的随机失活现象。
接下来请翻开你们的初中生物课本，翻到基因这部分进行复习。
我们之前都学过基因分显性（B）与隐性（b），在这里黄色毛基因(b)是隐性基因，而黑色毛基因(B)是显性基因，那么基因组成会分为三种情况——（BB）、（bb）、（Bb），雌性纯合体的毛色是黄色(bb)或黑色(BB)。
而雌性杂合体(Bb)由于X染色体会在胚胎发育早期随机失活，即一条X染色体高度卷曲(巴氏小体)，失去生理活性（也就是废了，不管用了），从而导致细胞中只有一条X染色体上的基因表达，如果失活的是含b的X染色体则B表现为黑色，若失活的是含B的染色体则b表现为黄色，由于猫的毛皮不同部位细胞内X染色体失活是随机的，所以猫毛发的颜色呈斑驳状随机分布，成为黄、黑相间的玳瑁色。
另外还有一种三色猫（玳瑁白色猫），即除了黄、黑色之外，还有白色，不过白色毛位于体基因上。
这也是为什么说玳瑁猫大部分是母猫，因为雄性的性染色体组成是XY。
但是，既然都说了是大部分，也就意味着还是有一部分是公猫，虽然这种几率很小，影片里的那只就（设定）是公的。
那么，这种小几率中的小几率是怎么出现的呢？
我查资料说是因为以下两种情况——
一是多出一个X染色体（即克兰菲尔特综合征，又称先天性睾丸发育不全症），即公猫的性染色体组成为XXY，这种情况下也就具备了一条X染色体失活仍有另一条X染色体进行基因表达的条件，不过因为这种性染色体的组成，公猫的生殖能力极低。而这个克兰费尔特综合征如果出现在人类男性身上，有兴趣的自己查，我没得精力继续往下拓展了。
另一种则是嵌合体，也是影片中这只猫的情况，更是整个片子的起点与终点。
嵌合体的词意是古希腊神话中的吐火兽(chim-aere， chimera)，具有羊身蛇尾的怪物。在生物学中的嵌合体是指同一个体中不同基因型的组织相互接触而存在的现象，动物中通常把同样的情况称为镶嵌(mosaic)。
嵌合体分为同源嵌合体和异源嵌合体，而影片中属于异源嵌合体中的胚胎并合（是我的个人观点，如果错了请指出）。简单粗暴的来说，就是双胞胎同类相食，一个吞噬另一个，玳瑁猫是如此，克洛伊也是如此（啊我剧透了）。当然两者身上都留下了被吞噬的双胞胎的印记，一个是毛色一个是赘生体。
不晓得你们小时候看不看《走近科学》这一类的东西，我印象里这类节目会有那种一个人莫名吐牙齿但是牙没少，或者多了某个器官部件，然后噼里啪啦一顿解密，嗯就是克洛伊这种情况。
影片中是这么解释的——
算是把这两种情况综合到了一起，可能跟我说的有一定出入，所谓的“性染色体三倍体症”即三倍体，遗传学名词，含有三组染色体的细胞或生物,三倍体生物因难以进行减数分裂形成配子，故常不育。
妈耶我终于码完了，知道我为什么说详细分析我可能会废掉了吧！点到点、点到面、面连面，引起的连锁反应简直让人想哭，反正我现在元气大伤了。
能看到这里的都是勇士，为了感谢你们的耐心，咳咳！福利来啦！
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影子
2019.5.12
END
2 ) 《双面情人》中的神细节
文|任国源
作者简介：资深媒体人，曾任《电影世界》主编，《大众电影》主编。
欧容的新片《双面情人》差不多是他导演生涯的新低，这主要是因为《双面情人》的故事，过于依赖幻想的部分。在心理惊悚类型中，很多时候会将现实和幻想虚实结合，但是像本片这样，在篇幅上占据主体，甚至连故事主线、重要角色和高潮戏都完全被虚构占据，的确非常少见，这也是这部电影最终失败的主要原因。
以往欧容的电影都有奇情和奇景，奇情是有人将欧容的电影与希区柯克类比的主要原因，他们都擅长挖掘人类幽暗的内心深处，以某种心理因素来构造整个类型化故事的基础，奇景是欧容自己的风格，他经常灵光乍现，用虚构和现实交织做不同寻常的视觉处理，因为这次的奇景过于脱离现实，结果它只作用于电影的表面，没有像以往欧容电影那样给人内心震撼。
欧容的电影自有他好看的地方，《双面情人》仍然有独特的悬疑惊悚效果，情欲、象征性元素都运用得大胆自由，开篇阴道与瞳孔的叠化，中间使用假阳具的倒错性爱，将经常被人提及，虽然某种程度上视觉奇观功能要大于寓意。下面试图对影片的视觉元素做一些解读，因为虚实结合，这部电影有很多不易理解的地方，这些元素解读也许会对剧情理解有一点帮助。
1. 剪发镜头，女主唯一长发造型出现，铺垫孪生双面剧情的展开。
2. 阴道与瞳孔叠化，阴道直通心灵，心理治疗一部分围绕性事展开，也寓意藏在女主体内的孪生姐妹。
3. 螺旋形阶梯，心理惊悚专用，因为螺旋容易造成的视觉错觉。
4. 兰花，保罗和路易两人诊室外都有兰花，路易斯的兰花无土栽植，暗示并非这个人物并非真实存在。
5. 保罗和路易诊室内布置，保罗的轻松随意凌乱日常，后面是温暖的阳光，路易的现代冰冷线条直硬，后面是代表影像的镜子。
6. 在保罗就诊中，第一次女主只提到自己的症状，背景是室内，第二次到保罗那里就诊，背景阳光温暖，女主讲述了自己的性幻想，这里使用了一个创新的叠化镜头，暗示两人关系更进一步。
7. 当女主表述幻想有孪生姐妹保护自己的时候，画面给予的配合。
8. 影片有两场背景中出现雨，两次都是女主与保罗相处时，第一次女主谈起母亲，第二次猫咪突然闯入，所以猫咪与母亲具有很强的联系。
9. 第一次女主工作的美术馆，展品为天真浪漫的孩子照片，后面逐渐变得抽象，展品内容是更生理化的血肉组织，变形和充满双生意向的肢体。
10. 在保罗诊室内，保罗拒绝再为女主诊疗，因为他觉得自己爱上了女主，镜头第一次来到室外，一条窗框隔开两人，他们不再是医疗关系。
11. 功能上这位女邻居是悬念的一部分，但其实她只是母亲形象的代表，母亲就是像她这样充满不节制的热情，并不顾及隐私地闯入房间，她的生病的女儿的设计和女主的情状暗合，她和女主养猫的习惯，是她们分别将猫咪转化为自己亲人的一种方式，她和女主有类似母亲和女儿的内在联系，女主在保罗不在时寻求庇护，邻居将女儿的睡衣穿在女主的身上。
12. 猫咪寓意着女主的母亲，在女主就诊时的讲述中，她离开母亲却一直觉得被其注视，而在性爱戏中，猫咪的注视被放大，结合与邻居的对话，猫咪被当作亲人的象征，而那枚猫咪的胸针最终就别在母亲的毛衣上。
13. 上班前，女主告诉保罗自己做了一个很不好的梦，上班后她的形象与抽象的展品交织在一起，这些都暗示她由此产生幻想，一个虚构的人物即将诞生，而在此之前电影全部为是现实的。
14. 第一次来到路易的诊室，出现了一秒钟的螺旋楼梯，沿用保罗诊室按铃进入的方式，桌子上的兰花，镜子影像暗示虚构的个体，这些都暗示女主在根据之前的经验来完成幻想。
15. 这段3人的性爱，暗示着女主对性体验的更多渴望，在保罗之前的表现里，他一直是温柔的循规蹈矩的，而女主幻想出来的路易是她的理想化，则更加大胆粗暴，比如这段性爱中孪生兄弟的亲吻，比如路易与女主并不日常的体位，闯红灯作业，比如女主使用器械的性倒置，都是女主对性爱关系的探索和突破，她在幻想中完成了对自己爱无能的治愈。
16. 女主说路易的礼物让她想起了米洛，而这枚胸针其实是她妈妈的，被她从记忆中借用，她说由此想起米洛，也证明猫咪是母亲的象征。
17. 女主拜访桑德拉时被跟踪的车牌，与最后母亲的车牌一样，女主描述中母亲一直注视着她，被跟踪被迫害的幻想很大一部分来自于母亲。
18. 女主出院的路上，经过一段隧道进入阳光，但她第一个问题仍然问保罗是否想有个兄弟，她内心的病症并没有治愈。
19. 结尾女主与保罗的性爱中，可以看到保罗也有类似路易扼住脖子的类似动作，说明两者其实只是一个人，其他一切都没有改变，猫咪的注视，幻想再次出现，只是由男性变为女性，女主的问题是自己的母亲，她觉得母亲并不爱她，却一直控制监视着她。
3 ) 爱是残暴的心愿
女主那颗迫切想要得到强者蹂躏的心脏，来源于精神父亲的不在场与想象中母爱的缺失，为了填补欲望的空白，不惜自折羽毛，甘愿以弱者的姿态主动引诱一个施虐者的形象，在被强烈的占有与摧毁中体验到煎熬的激情，我倒是很能理解女主的心态，那种始终在寻求强烈的确定性的匮乏感，期待对方给予自己存在痕迹的绝对赤裸证明，哪怕是近乎残暴的血腥中进攻，都能成为自己被人握在手心的上好情欲记录。
我觉得欧容在探讨爱不只有温情的那一面，爱也是残暴的心愿。并且由于后者被社会性所压抑禁止反而更有一种蠢蠢欲动的暴露欲（但是这种复杂性在影片中通过对应着现实的虚幻完成了）
比如女主对心理医生说害怕痊愈，因为你看起来这样强大，所以我想一直脆弱下去。比如女主被控制却也在羞辱与刺激中得到一丝精神餍足。同时也必须承认，创伤是寻求安全感与“得到”的借口（治愈创伤就是完成欲望填满自己的过程，因此女主会锲而不舍的以治愈的目的来渴求男主和男主的幻像），人需要幻想维持心理的正常运转。
p.s.结尾实在没必要叙述成生理原因，相比于这个理由，我更愿意相信这存在于很多女孩的爱情想象中，当你拥有了A，你或许也想要B。正如女主在虚幻中坦白，“和你在一起，我想他；和他在一起，我想的是你。”
又或者，本片探讨爱也探讨创造爱的人，大胆猜想，女主想要的是一种不会分裂的完整性，一开始就将自我不完整投射给男主，所以最后一幕，当夜色中开始出现另一个女主，终于看向自我并击碎玻璃时，幻像走向现实了。
4 ) 双生～镜像。。
我的评分:★★★★☆ 故事整体节奏感不错...不过看完全片，我感觉没达到自己的观影预期，本来此片有个大概的情欲悬疑概念 应该拍得更加精彩，但影片本身仅在几处有些模糊了情节真正发展&女主想象的内容... 融入了一些奇幻色彩，让本来可以更有张力的故事，显得有些不伦不类... 这部电影很有欧容的个人风格，但其本身有些缺乏戏剧性的内核。。OST, 摄影 构图，演员的演绎都算亮点～ 女主用道具上了BF保罗，应该算是幻想的情节吧，作为需要看心理医生的她，这是个有突破释放治愈的点之一。。 从观者角度，感觉 挺有趣 ✨🎬 ... 整片都有些意犹未尽，欲说还休的不尽兴... 有些像心理学本身，浩瀚无穷 奥秘深邃。。 女主陷入对 (幻想中的) 双胞兄弟的情&欲， 可能她自己也不懂自己的心理..(或人格分裂) 影片也只是从某些方面，记录展示了这些； 分屏、镜像，臆想/意象... 多重幻觉与当代艺术博物馆场景... 令人印象深刻
#Movies# #法国电影#
5 ) [剧透警告]《双面情人》：放飞自我的欧容，手一抖拍了部网大……
胤祥发自戛纳 http://cinephilia.net/57559 评分：★★（场刊体系，四星满分）
大概是戛纳后半程的主竞赛接连扑街，尤其是被《罗丹》郁闷到之后，加上早场的《好时光》不够给力，导致晚上媒体场的《双面情人》现场和口碑直接爆棚。我本人的现场观感也挺不错，不过映后越想越讨论才发现问题越多。说实话本片当然不能跟欧容职业生涯最高的两部《登堂入室》和《八美图》比肩，但也要比诸如《瑞奇》《逐爱天堂》要好。作为一部心理悬疑片，布局阶段气象很是不错，问题主要出在Trick和解答上，刻薄一点说，简直在这两个地方掉到了国产网大的水准……
影片讲述前模特克洛伊因为生理上无法解释的胃疼而去接受心理医生保罗的治疗，两人渐生情愫后保罗终止了治疗并追求克洛伊；两人同居后克洛伊也找到了在当代艺术博物馆的新工作，但因为保罗不愿谈论自己的往事而使克洛伊倍感苦恼。一天克洛伊在街边见到酷似保罗的男子，并且也是一名开业心理医生；克洛伊假扮病人前去预约治疗，结果发现他是保罗的孪生兄弟路易。克洛伊开始在兄弟两人之间纠缠不清，并在跟路易的性爱中获得了极度满足，甚至怀上了路易的孩子。随着路易的控制欲愈发强烈，同时保罗向她求婚，克洛伊在一番逼迫之后终于挖出了兄弟俩的往事：路易因妒忌保罗曾假扮他追求并强奸了她当时的女友桑德拉。克洛伊最终无法忍受来自路易的威胁，持枪来到路易的诊所，却发现保罗也在那里，无法分清兄弟两人的克洛伊开枪击中了其中一人，自己也昏倒在地，被送进医院。然后就是见证奇迹的时刻：原来一切都是因为克洛伊体内吸收了同卵双胞胎姐妹的胚胎，而保罗根本没有兄弟，所谓孪生兄弟路易以及与他的性爱关系都是出于……克洛伊因为自己是同体双胞胎的幻想或者妄想……
这个剧情简直是……《推理》或者国产网大水准嘛，跟中国编剧们被审查制度逼得精神崩溃之后想出来的各种扭曲的唯物主义解释简直一个路子。首先这个同体双胞胎的Trick就很坑——当然本片的灵感本身就来自一篇美国十八线惊悚短篇小说《孪生生活》（Lives of the Twins, by Joyce Carol Oates）——所幸剧作上翻得还算有点意思，把克洛伊自身的同体双胞胎镜像地投射为男友保罗及其邪恶的孪生兄弟（不过孪生兄弟梗简直太老套就是了），与视听结构和置景上着力强调的镜像也符合的比较好，但是最主要的问题是用妄想做解答，实际上是并不能自圆其说的，前面拍得太过写实（尽管充斥着镜像、梦境和精神分析），导致后面根本编不圆，连《黑天鹅》的程度都没达到，就不用提《未麻之部屋》了——这就是出了影院越想越不对劲的根本原因所在。
但是不管这个坑爹结局的话，影片前面还是有不少可圈可点之处。视听上我感觉本片颇受尼古拉斯·温丁·雷弗恩的影响，不仅极为情绪引导和气氛渲染型的音乐酷似《亡命驾驶》和《霓虹恶魔》，就连克洛伊在当代艺术博物馆里的夸张空间也跟《霓虹恶魔》有些视觉概念上的相似。这种风格的音乐和摄影并不是欧容的一贯风格，但对他而言算得上是某种自我突破。
其次是影片的各种性爱场面，搁在整个所谓“法国新极端主义”电影脉络（这个流派包括欧容、克莱尔·德尼、卡特琳·布雷亚、加斯帕·诺埃、布鲁诺·杜蒙等人）里尺度也不算大，其中一场“妄想的3P”用得还是欧容《沙之下》的老梗，不过值得一提的是因为欧容本身的酷儿身份，床戏中颇有一些用来表现“性行为的多样性”和“性向的流动性”的段落，如在克洛伊的妄想中兄弟两人一同与她做爱时的（典型男同性恋式的）彼此亲吻和抚摸，如克洛伊戴上从情趣用品店购买的假阳具对保罗进行了（哔——），至少在这个时刻克洛伊是暂时跨性成男性的。这里还可以展开讨论至少五千字，因为全片最主要的情节就是克洛伊丰富多样脑洞大开的性幻想……
第三则是影片中镜像的使用，有几处甚至使用了多重镜像（尤其是路易诊所的门厅和内部装修）；而置景上的镜像同时也对应着剧作中的种种镜像关系，比如克洛伊与保罗和路易第一次进行治疗时的流程与对话，再比如克洛伊妄想中保罗的前女友桑德拉，实际上就是在她体内存在了二十多年，导致她胃疼的孪生姐妹的胚胎的一个镜像投射。
这里颇有些可以做得更有趣的点，但欧容在价值观上出现的问题在于……直接让“桑德拉的母亲”（她是存在的？还是被妄想出来的？但应该是被妄想出来的吧……）对克洛伊“想要与双胞胎发生的双重性爱关系”的这一行为破口大骂（原词儿就是“小婊砸”哈哈哈），并让（妄想中的）路易指出无论是“桑德拉”还是克洛伊，实际上都享受这种双重性爱并对此负有责任——如果片尾的解释成立，这些都是来自克洛伊妄想中的内疚感和自我折磨，除去病理的原因（同体双胞胎梗）不说，至少在价值观上，这种连性幻想都要管的态度显然是一种对女性身体和性的十分保守和道学的表达，“你这么想是不对的”。问题是，拍了那么多看似大尺度的性场面，最后把它病理化，并加上一个保守的道德说教，这难道不是一种自我悖反吗？
所幸影片男女主演还都表现不错。出演《花容月貌》的玛丽恩·瓦克特这部影片的短发造型隐隐有着年轻时茱莉叶·比诺什的味道；而男主角杰瑞米·雷尼耶则是从达内兄弟的《一诺千金》里的少年一路长成这部影片中的大叔，演技愈发精湛，一人分饰两角本来就极富挑战性，况且这部戏尺度也不小。欧容这回确实是风格突变地放飞自我，但实在……倒是想起他几部主观性很强的作品，比如《沙之下》里妻子对失踪丈夫的无法释怀、《泳池谋杀案》里的小说家的创作，乃至《登堂入室》本身就在讨论元叙事问题，其实处理得都非常巧妙，而且回味时颇有妙处。《双面情人》就实在是出了影院醒过闷儿来就显得槽点太多了。
这还只在讨论剧作和价值观，还没开始探讨“法国新极端主义”里（通常都是过量的）性和暴力的社会指向呢——是的这部片子里并不指向任何东西，它就是一个封闭的“性爱惊悚片”（《卫报》影评中的用词，sexual thriller）。虽然真的可以上纲上线做意识形态分析（当然可以信手拈来《维罗妮卡的双重生命》里东西欧的梗啊，何况还是一个吞掉并吸收了另一个，现在还有不良反应；别忘了女主角可是91年出生的哟……），但是还是就如欧容所愿，把它悬置起来吧。
6 ) 尺度大，脑洞更大。
3星吧，这部片子的尺度大，脑洞更大。 光看前面是一部很写实，很浪漫的法式爱情片。中期一转成了三角关系虐恋片，女主游走在双胞胎两兄弟中很是享受啊。到了后期又变成了伦理亲情片，兄弟争锋，姐妹相食。可能到了最后导演都觉得不能自圆其说了，所以一枪崩了一个，让情节戛然而止，成了精神分析医学讨论片。虽说BUG太多，但拍摄还是很用心的，影片的整体氛围情调不错，还有就是尺度真的好大。
7 ) 谁是双面情人
言归正传。
看过一遍之后我并不明白电影的故事到底在讲些什么，然后看了别的影评才逐渐理解了一些。
说到底，双面情人表面上是男主，因为90%的电影都在讲男主不为人知的故事，但实际上是女主。
女主从一开始去看病就交代我们她有疾病，通过各种检查都没查出原因。当然包括一开始都大尺度的阴道检查，这一点真是在我的观影史上最大的尺度。所以，不得已，她才选择进行心理治疗。
女主在介绍自己的时候，我们可以看出她的出身，不知道爸爸是谁，甚至她想要引起母亲男朋友的注意，还有她主动对男主发起进攻，和男主做爱时的心不在焉，幻想和男主哥哥（幻想的双胞胎哥哥）疯狂做爱，幻想干男主，幻想和双胞胎兄弟3P······这种种迹象，都表明女主的欲求不满。
虽然电影说是留在女主体内的双胞胎姐妹的胚胎导致，但从最后姐姐桑德拉敲着玻璃的画面来看，女主心里还是无法真的释放。男主是暖男，而且很神秘；女主是狂野、喜欢寻求刺激甚至想要主导男人的女人。他们本身就是不合适的CP。或者说，她想要在性爱上像哥哥那样的，对待爱情又像弟弟那样认真的男人。
这可以说是一个女人的意淫片，也可以说是一个女人精神出轨片。
在爱情面前，她不相信任何人，包括他的男朋友，就是因为她觉得不了解男朋友才会想要通过各种方法来认识他，知道他的一切。甚至在最后，他觉得男朋友会和男朋友哥哥合伙伤害她。她的这种浪荡，对爱情的怀疑其实全都源自她的母亲，从刚开始她讲自己的来历，她是一个不知道父亲是谁的孩子，有可能她的父亲把她的母亲当做妓女给她卖身钱，她就是这样来的。这样的出身和母亲生活的太随意，造就了她的样子。
男主，我们真的不清楚他是一个怎样的人，他很少说自己的故事，但从他的话语中，如果他说的都是真的，那他就是一个从小生活幸福的孩子，家庭富裕，至少在他爸爸破产前。因为他的故事全是女主幻想出来的，所以我们看完电影，他依旧是一个谜。相对他心理医生的身份，我觉得他还是麻木了许多，对自己女朋友真的是不了解。
最后，再来说说电影中，我觉得不太合理的地方。
首先，电影对于虚实的处理不太妥当。有些情节我们很容易看出是虚的，比如3P，还有哥哥在酒会后追赶她，我们可以看出是女主的幻觉。但是由于大部分剧情都是假的，所以这种太写实的拍法，就是从头再来看，也不会觉得它是假的。如果说，这样是为了造成最后结局的反转，那真的是太难理解了。
然后，她的肚子疼的病，如果说是姐姐胚胎造成的，在一开始就说要做超声波检查，而到最后才告诉我们结果。如果一个B超都能检查出来的疾病，还说做了各种检查。有些牵强。
8 ) 玩偶心态的《双面情人》
作者：方汉君
1
显然不同于美国那部由格温尼丝·帕特洛出演的《双面情人》（1998），弗朗索瓦·欧容的《双面情人》（又译《双面爱人》《分裂性游戏》2017），根据乔伊斯·卡罗尔·欧茨的小说《孪生兄弟》改编，用极为冷静的视角，阐释了一个幻觉的年轻女性克洛伊·福汀（玛丽恩·瓦科特饰），在与心理医生保罗·迈耶（热雷米·勒尼埃饰）互动中，发现了诸多意想不到的吊诡之事。
但弗朗索瓦·欧容的《双面情人》，给我的观感却是不快的，甚至是污秽的。我并非要给他安个“七宗罪”，我也不想从他“同性恋”身份，由此去界定他对女性的不敬。不，他不只是不敬，他简直就是在侮辱女性。他这种明显带有虐待女性的倾向，让人不适之余，我只想说，他究竟想给观众带来什么。
如果说他的上一部《弗兰兹》（2016），虽有诸多乏力和不足，那毕竟还存有一种情事之间的隐涵和表达。而在《双面情人》中，我看不到任何深层次的蕴涵，有的只是在玩一种轻浮的套路，意淫的想象，以及对于女性隐秘部位的污化展示。
从克洛伊开始的剪头发，到躺在那的妇科检查，再从性器官幻变成蓝色眼球等，似乎他从一开始，便以玩偶的心态，尽情的玩弄女性于股掌之中。
我对电影的要求很宽泛，你可以没有思想，甚至反艺术，哪怕纯粹的娱乐，以及完全的客观呈现，抑或全是乱七八糟的实验影像，但不要玩小聪明的玄乎，不要故意虐待女性，不要让人恶心，不要对于电影本身的不敬，不要美其名曰情欲惊悚影像，却肆意地污辱观众的智商,这是令人作呕的。
在片中，热雷米·勒尼埃分饰保罗·迈耶及路易斯·德洛尔这双胞胎兄弟。保罗和德洛尔都是心理医生，却老死不相往来。克洛伊因为胃痛，先后向保罗和德洛尔进行心理咨询，又先后发展为情人关系。只是她与保罗同居，与德洛尔保持一种对抗性的情人关系。所谓对抗性，来源于他们迥异的个性，保罗看起来沉稳，德洛尔则显得暴躁。
2
影片给我们营造了诸多无厘头的玩意，因保罗不喜欢猫，克洛伊就把爱猫米罗送给邻居老太罗斯，而老太家却有诸多猫的标本。克洛伊以同学名义，去探视保罗以前那位已成植物人的女友桑德拉，却被她母亲申克尔太太骂作“婊子”，吓得开溜。而在片尾，那位母亲却成了克洛伊的母亲。片中杰奎尔·比塞特也分饰了这两个角色。
在克洛伊的幻念之中，影片主要投射于其性幻变。克洛伊与保罗激悦之中，会看到赤裸的德洛尔过来，双胞胎先来一段激吻，再玩起三P。不止于此，德洛尔的强势与霸道，会让她化身男性从后面干他，或者他让她脱光衣服，二人赤裸地面对面坐在那，就像进行心理咨询那样。这种浮浅的性幻觉，让影片过于表象而不知所云。
最关键的，在忍无可忍的克洛伊枪杀了德洛尔之后，影片告诉我们，这所有的一切都是克洛伊的幻觉，什么保罗和德洛尔的双胞胎，什么德洛尔强奸了保罗的女友桑德拉，什么桑德拉是寄生于克洛伊母亲肚子里的双胞胎，最终被克洛伊吸收等等，这一切都是假的，都是克洛伊的精神病所致。最后，我们看到克洛伊的母亲和保罗带着迷茫的克洛伊离开。
这一切都是假的，都没有问题，电影嘛，你想怎样拍就怎样拍，这是创作自由。但你不能用一种阴暗的心理和血腥的作态，去污化女性。片中让人骇然又恶心的一幕，莫过于在克洛伊枪杀德洛尔后，她的孕肚不停地拱动着，然后肚子竟然撕裂喷血，好像羊水破了，流产了。医生告诉她，她怀了双胞胎，只有一公斤，一个吸了另一个。当然，这也是假的。原来这就是克洛伊痛恨母亲的由来。
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我在想，导演有多痛恨女人，有多痛恨生儿育女，有多痛恨人类的繁衍，这种抽离于现实的意淫影像，到底要带给我们什么，我们可以不要所谓真善美的这种教化，可以不要小清新，也不要治愈的励志，但你不能这样的让我们作呕。当然，导演是很狡猾的，他用一种女性完全的幻觉去污化，然后轻描淡写地告诉我们，这一切都是她的臆想，就好像一道护身符，干干净净的免责了。
但我还是要说，如果保罗是心理医生，从常态来说，他移情于克洛伊，这有违于职业道德，更主要的是他作为一个专业医生，不可能不知道她的精神病。明知她有精神病，不去治愈她，还要跟她同居，这显然有悖常识和道德范畴。这就是说，导演犯了一个常识性错误，也许他只专注于“性”，疏忽了些基本常识的推演，究其原因，我想还是其不纯的创作动机所致。
从某种角度来说，我们都是双面人，片中的寓意我是理解的。但从拉斯·冯·提尔的《性瘾症》（2013）、安德鲁·海格的《45周年》（2015）、阿兰·吉罗迪的《保持站立》（2016），以及这部《双面情人》，这些“男同”导演，给我的通感，都明显带有歧视和丑化女性的倾向，恣肆又随性地暴露女性的隐秘部位，好像屡试不爽，实则已到了令人不堪忍受的境地。
我总是说，他们需要站在全人类文明的角度去打量现实，客观地审视人性，祛除自大与自卑，跨越狭隘的性别意识，避免刻意污损女性。只有这样，才能各显神通，拍出真正属于自己的高格影像。事实证明，他们的局限性，成了他们自我超越掣肘的跛脚鸭，也是这么多年来，他们创作的短板与拙劣之处。
2017、10、3
虽然觉得不会拿金棕榈但还是想把到现在唯一的一个五星给欧容怎么办！！！
太美太纯粹了，让那些电影节功利片相形见绌。现在为止最有金棕榈相的影片。
3.5 的确是《孽扣》＋《魔鬼圣婴》夹杂点《登堂入室》的反类型趣味呵，但别提柯南伯格或波兰斯基，同自己比也都只是用力过猛地拍出溃败空洞且无原创性的作品。无论是结局水落石出雷大雨小的尴尬还是具体段落里的似曾相识都令人失望。聊以自慰的是至少比年初平庸主旋律的《弗兰兹》好，视听也很精致。
感觉是欧容在双井星巴克捡到的剧本拍出来的。
对欧容还是得要求严格一点……尽管现场观感不错不过映后越想问题越多。总得来说就是欧容想放飞自我结果手一抖拍了个网大……视听上受温丁雷弗恩影响不少，主要还是坑在最后这个解释上。不过即使这样感觉还是主席会喜欢不小心就会拿个奖这要怎么破……
可看度很高，类型元素足，悬念与惊悚度都很强，而且从头带到尾。欧容拍情欲戏拍得也很漂亮，拍得非常有欲望。硬说问题就是为了悬念而悬念，到结尾观众会略有点不甘。不过，这也是悬疑片有时候需要做的牺牲，毕竟要保证过程的可看度与悬念。确实有点点柯南伯格的味道，挺好看的，剧情想起之前微博某新闻
男女两性奇情，画面清洁干净。感觉欧容到现在还没定型，依然在尝试各种中产题材，但又永远带着自己的恶趣味，用虚实相间的文本构造心理畸恋的迷宫。虽然故事很社会新闻，但欧容门下走狗表示看得很过瘾啊~
身份互换的欺诈，与结尾最大悬念的击破，完全在意料当中（同类题材实在太多了），尤其不喜欢一惊一乍的声效。主题之通俗浅白讨好，好比对pussy的滥用——大概是这一年下来用了许多猫但令人对猫喵最无爱无感的一部法国电影。
可看性变强作者性减少，就算变成柯南伯容还是范霍容也是阴柔版的。Jérémie Renier内功强大，表面不动声色将两个性格演绎极致，也对Marine Vacth刮目相看，表演完全超越了这么冷这么美的脸和身体。朋友留的票是主创位中间一号的座位，欧容会坐在同一张椅子上参加晚上放映…
欧容竟然拍了部柯能堡电影。虽然更加精致，但在原始欲望的处理上不如柯老师。
让人难忘的是克洛伊怅然坐在艺术博物馆的场景，将自己置身于超现实的可怖装置中，接着融入其中难以自拔，明合了影片的风格。只是太过工整，丢了大部分特色，分裂性爱也是自己之前玩过的，太想要解释，于是最后只能告诉我们：有些病的病根是从娘胎里就落下的，治不好也不用治，反正大家都有病。
怎么说呢？并不难看，单独看悬疑部分，也都尚可，单独看作者性的部分也都能理解，但是二者叠加并没有大于二甚至没有等于二。作者性的部分都用台词恨不得完全直白地讲出来，这样一来也就没太大意思了。另外，姑娘站在那面对两个男人那段，总让我想起来孙悟空对着俩唐僧要对方念紧箍咒分辨身份。。。
和【牡丹花下】差不多，都是作者化类型片，评论这样的电影，好看不好看跟拍的好不好是两回事。欧容这次用了大量的类型片元素，但拍的再惊悚刺激，它也终究不是好莱坞式的商业类型片，它的骨子里还是作者电影，还是欧容一贯的喜好，用类型电影的技巧探索类型与反类型，类型片与作家电影。
一直让我高潮了一样，直到女主角进了医院女主妈妈出现开始泄了气，整个故事就变成一个肤浅的俗梗。还有，猫咪部分和邻居的线意义是啥.黑人问号
欧容的想象力类似于金基德，都是紧揪一个点发散思维，思路大开而少有停留，但求一根筋式奇情突变，其成片思维则又有点像王晶，大部分元素都是拿来主义，各种嫁接拼贴，看起来蛮唬人，却又都似曾相识，还是耍小聪明的格调。
有些可惜，这么精良细腻的摄影和构图，带出来的是单薄乏味、冰冷机械的故事，而且还是三个人写的剧本，所谓情欲、孪生、幻觉，只是一个迷人的外壳，剥开后，里面的芯子太孱弱，支撑不起整个片子，比起类似题材几乎毫无新意。
确定这不是欧容自己的性幻想嘛，拍得不要太入戏喔。
还是欧容做人敞亮，这他妈的才是真正阴道内壁的特写好吧！PS：欧容调教男演员的水平我是服气的！
因为影展前刚好看了几部德帕尔玛，所以远的比如希区柯克柯南伯格就不说了，欧容比德帕尔玛差得都不是几个身位啊，基本光用奇情和肉欲来吸引人继续看，真正电影的魅力体会少。剧情就不多说了，仔细想想还挺厌女的（？）。不过在戛纳看这就好比一直在吃硬菜突然端上来一碟花生米，也行吧
遗传偏离的玳瑁猫视若怪物，同室操戈的寄生胎同卵相食。为了治疗，保罗化身凶狠的路易，母亲化身桑德拉之母，精神分裂的克洛伊体内却寄宿着姐姐的灵魂。她记不得自己关了米洛，分不清恋人的双面，不知道被追踪的和母亲开的和是同一辆车。腹痛源于无法吞噬的情欲，她就像嵌入博物馆的双生标本供人观摩。