演员龟冈拓次

从影片一开始就一直很担心，担心演砸了，担心饮酒过多拍摄现场混乱，担心拍片时的呕吐让导演不爽，担心话剧表演被否定，担心告白失败...
不知道从哪里来了这么多要担心的事情，大概是从里面看到了生活的影子吧，拓次不像是一个电影里面特定的人物，而是生活中的朋友、乃至我们自己，从他的经历之中，总是能看到生活和自身的经历、影子，因而不想，即使在生活之中过得并没有那么美好，却依然想在电影里面看到一个状态好一些的、过得好一些的自己。
当然影片并没有那种大欢喜的喜剧结束，平淡，很平淡的结束。
一如所有导演夸赞的，拓次你真不愧是一个黄金配角。
夸奖，平淡得很。

既不喜欢，也不讨厌，看了两个小时，把最后的报幕也看完，心中既不失落，也没有慢慢的感动。这两个小时应该是有意义的，只是心中所期待的那种感人的、大团圆的、皆大欢喜、每个人都有所收获的东西，不会体现在这部影片里面。
它所描述的，就是生活而已。
是生活，生活强奸了所有人~~

      你或许在不少日剧日影的作品看过他，你或许知道他是一位敬业的配角，你或许想不起他的名字。

      他叫安田顕。

      他是《重版出来》里的“碾压机”编辑

 
      他是《问题餐厅》里的异装癖基佬
 

      他是《垫底辣妹》里的刻板老师

 
      这位在影视圈混迹多年的“黄金配角”，塑造的荧幕形象不计其数，凭着精湛的演技让一个个戏份并不吃重的角色变得丰满和鲜活。

      而已经出道20年的安田顕却不曾收获任何一个奖项，甚至是提名。

      就连担纲主演的机会都几乎没有，直到这部电影——《演员龟冈拓次》。


      安田顕在片中饰演一位名叫龟冈拓次的职业演员，这个角色和安田顕本身的演艺事业有着太多太多的相似之处。

      从龙套到配角，从小偷、地痞到坏蛋、流浪汉，龟冈拓次塑造了无数的荧幕形象。
      尽管没有观众记得他的名字，但龟冈凭借扎实的演技和感染力，赢得了导演和共演演员们的喜爱，被大家称为“最强配角”， 只要有他在片场，就一定会迸发出别样的火花。
      而现实生活中，单身一人的他则十分享受独自小酌的安逸生活。

 
      有意思的是，片中一众大牌甘当绿叶：麻生久美子、染谷将太、山崎努、新井浩文、三田佳子、杉田薰、工藤夕贵……
      这些演员加起来，一共提名了15次日本奥斯卡，获奖了6次。

 
      导演横浜聪子用几场剧中剧和小酒馆里的对话，借他人之口描绘了一位甘草演员的生活状况。
      每天前往不同的城市和剧组拍摄，出演一些底层的小角色，无论是独立新秀导演还是资历老牌导演都对他赞赏有佳，他为记不住台词的年轻偶像带戏，也得到过崇敬的大物女优的认可。
      他热爱演戏，热爱演员这份职业；他渴望爱情，却又独身一人，每日拍摄结束后都会去小酒馆打发时间。

 
      平静的生活出现转机，是一次龟冈跟随剧组到长野县诹访市拍摄，在当地的一家居酒屋，结实了麻生久美子饰演的老板娘安昙。
      相谈甚欢的两人吃着寒天，喝着烧酒，聊着电视节目里的西班牙章鱼盛宴和穿着尿布开车撞人的美国女宇航员。
      龟冈彻底坠入了爱河，并和安昙半开玩笑地许诺，下次也要穿着尿布，拿着花束再来看她。

 
      刹那的甜蜜之后，龟冈再度投入到繁忙的拍摄工作和东京的独身生活。
      当他兜兜转转，再次回到诹访去见安昙，他真的穿上了纸尿裤，带着花束，准备向心上人表白，却连说出口的机会都没有了。
      掩饰这一刻的尴尬，成了多年来所磨炼的演技发挥作用的时间。
      偶尔理想主义一次，却还是与现实尴尬相遇。

 
      一个甘草演员的心路历程，或许会让人联想到周星驰的《喜剧之王》。
      导演横浜聪子同样借用了喜剧的外壳来讲这个故事，只是不同于周星驰无厘头式的表达，《演员龟冈拓次》的喜剧元素是令人忍俊不禁的，每一次都出现得毫无征兆，甚至带了点洪尚秀的尴尬美学。


      大友良英的配乐，也为这部影片的喜剧元素添色不少。他在拿手的急速变奏Free Jazz中融入了Lounge Music，营造出一种昭和时代的怀旧感。

      毫无疑问，横浜聪子是一位有着迷影情结的导演。
      片中，她用大量的超现实段落模糊了演戏、生活和幻想的界限。

      龟冈拓次聊到自己喜欢的西班牙导演，一个转身便演起了电影中的情节。
 

      西班牙导演的试镜现场，一段意识流的剪影表演颇显演技。
 

      龟冈和同辈的无名演员一起走入电影院，一个转场又到了他出演的舞台剧。
 

      决定向心上人表露心迹的龟冈，幻想着和安昙跳起舞来。
 

      用投影的方式来表现场景的移动，新闻里的杀人犯女宇航员也出现在这一幕里。
 

      不断交织的梦境与现实，小酒馆里的一次次喝醉，龟冈拓次也徜徉在半梦半醒的戏梦人生里。
      就算看不清前路，就算孤身一人，还是坐上了开往下一个片场的列车。
      他演的不是戏，是生活。


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看完最后的谢幕才明白影片就是在表现龟冈拓次这个人。他是个演员，只不过演的都是龙套角色，他的工作是演戏，只不过有时候会羞于和别人提起。他的状态总是有气无力，因为思考也因为孤独。麻生久美子所塑造的角色让他一见钟情，但因为各种原因两人总是隔阂，因为两个人在一起是不可能的，以女人的理智来说。但他在影视圈子里是受到普遍认可的，但也就止于此，导演对他的认可止于他所塑造的角色，但是平常一脸严肃的导演，会当着大家的面微笑着夸赞他，会在他面前流露感动，会主动帮跑过一场大远景尽头的沙丘告诉他他很棒，并主动帮他卸下道具，人与人之间的关系就应该这样不是吗？影片展现了不同人，不同身份之间生活上的交叉和情感上的隔阂。每个人都在自己的安全距离之内，这也许是女导演关注点的不同之处吧。再看龟冈拓次，影片只是表现了他作为演员的生活的一段，没有交代他是如何作为演员的，也没有交代今后他会如何。但观看的时候我们会被影片中的细节所吸引，慢慢的被这个人所吸引，我们会想他最后会出名吗？他最终会走向何方？直到看到最后的谢幕都是这样一张孤独敏感的脸，我们会明白，哦，原来这就是龟冈拓次，他是个演员嘛。

“欢笑背后可能隐藏着粗糙、坚硬和冷漠的性情，但悲伤背后总是悲伤。痛苦不像享乐，它不戴面具”

一改小人物志在四方一举成名的鸡汤模式，业界摔摸滚打多年的龙套演员面带颓唐如行尸走肉般穿梭在大小舞台、林总片场，有资深的筹码却丢了灵性的激昂。片段式表演的刻画如梦如幻，掩饰了现实中醉熏的状态；居酒屋里男女间半真半假的对话，夹杂揣测与暗示，又一次的假想和真实博弈，兑现了欲望的奴役性与不争的无常。

舞台剧女演员说：你身上流淌着的是时间…是电影的时间。
杀青导演说：是偶然也是必然。

之前读过一篇职场效率的文章，记忆犹新的是其阐述“有的人十年做着同一件事，而有的人一年就完成了别人花费十年才达到的目标”的主旨，看完影片，我想将这句话印证到男主角龟冈身上，他用了何止十年的时间跑龙套，被人熟悉但总叫不出名字，默默的如寄居蟹般固守着独有的生存方式一点一点朝着模糊的方向前行，如今37岁依旧只身一人依旧奔波于各种试镜，时不时还被叫来给新人演员做现身示法的表演指导，看似永远的不起眼却总是不可或缺，人人都想争当大人物，但惟有配角的存在才能体现其价值，龟冈，便是如此这般。

安田的演技从辣妹到这次的重版，再到这部龟冈拓次，每次都稳定发挥。或者说，这样的一个故事或多或少都在演别人，或者演自己，甚至演的有点模糊了。你不知道他是不是在努力地表达自己，还是在努力地演绎每个角色，但是他的确没有过好自己的生活，如果从大众的定义来看，但是他快乐吗，我也不知道，这也许就是安田或者导演想要表达的吧。
一个做了十几年的路人甲，每一次都被不一样的导演褒奖着，可是依旧无法大红大紫，也无法演绎主角，只能说是一个优秀的电影路人甲，受导演喜爱或者敬重的路人甲。
电影中截取了龟冈的几部电影拍摄，一部舞台剧拍摄，还有一次西班牙导演的audition，你可以看到一个演技成熟，甚至精湛的演员。可是你也看到他被人说，你内心到底有没有住着一个演员。你看不到他何时露出快乐的表情，也看不到他有多么地失落，只能说，他在自己的生命里徘徊徘徊，他在别人的生活里匆匆路过，到了最后，他还是一个人，一个人过着生活，继续演戏，甚至你都说不上他是不是还在喜欢着这样的生活，可能就是习惯，可能就是生活，你就这样麻木地生活了30几年了，干着这个也许永远没有出头之日的工作十几年了，也没有想过改变。也许内心知道自己些许的不快乐，但是喝过了酒，第二天醒来，还是这样工作，麻木地工作。
也许在山行的一个居酒屋，遇到一个健谈的老板娘，她给你做菜，和你喝一杯，和你聊一下尿不湿，聊一下鲜花，或多或少，生活就这样断断续续，不知道什么时候会断，也不知道会继续到何处，你忽然觉得，是不是这样会改变自己的生活，你是否要去争取一下，但是当你想要遵守约定去追寻，又发现，原来这个也不是你的，你也就放下了，想要努力努力，但是发现也许就要这样顺着生活继续下去吧。也许这就是生活吧。不过，对于工作，你还是会， 不放弃的。
安田的演技自然不用说，麻生的这个角色每一个细节都被她掌控得游刃有余，挑不出刺，就是喜欢这样的麻生，画面美感满分，每一幕都是美丽的你。